關(guān)于拉好大提琴的三種技巧
關(guān)于拉好大提琴的三種技巧
在現(xiàn)代，大提琴有廣泛的應(yīng)用，中西管弦樂隊(duì)和歌劇樂隊(duì)都需要它。此外，它非常接近人類的聲音和具有豐富表現(xiàn)力的樂器，這對陶冶身心和提高自我修養(yǎng)非常有益。下面是小編整理的拉好大提琴的3個(gè)技巧，歡迎閱讀。
1，拉一個(gè)好的音階
一個(gè)好的音階必須至少做到音準(zhǔn)、統(tǒng)一節(jié)奏、發(fā)音干凈。
音準(zhǔn)：我們不能僅僅依賴?yán)蠋煹奶嵝?，即?yīng)該有我們自己的標(biāo)準(zhǔn)，一般來說，每個(gè)人都有上基礎(chǔ)音樂課。它應(yīng)該以鋼琴為基礎(chǔ)，也就是十二音平均值。
雖然弦樂器也使用五度相生律和純律，但基本標(biāo)準(zhǔn)仍然是十二音平均，即十二音平均相隔1200分，一音平均相隔100分，全音平均相隔200分。
每個(gè)學(xué)生的聽力應(yīng)該是一把有一定音程的尺子，尤其是在只有半音和全音的音階中，所以測量音量應(yīng)該很容易。好的聲音有一個(gè)共鳴點(diǎn)的，會讓人聽起來非常愉快，另外還要考慮音調(diào)。
統(tǒng)一節(jié)奏：一弓四音或一弓八音，弓應(yīng)該均勻分布，節(jié)奏應(yīng)該清晰，常見到連弓只拉半弓。沒有分布，節(jié)奏也不可能是均勻的。發(fā)音干凈：注意音質(zhì)，避免噪音。
2，演奏方法
盡量簡單、自然和有效果。會走路就會拉琴，聽起來太簡單了。事實(shí)上，這意味著人們的運(yùn)動規(guī)則都是垂直和弧形的，大提琴運(yùn)動也不例外，比如雙腳在地上行走，然后腿關(guān)節(jié)和腳趾關(guān)節(jié)邁開。
成語“天圓之地”就可以用來形容它，意思是任何困難都可以通過調(diào)整垂直和弧形形狀并在運(yùn)動中形成一個(gè)點(diǎn)來克服。
運(yùn)弓：弓毛垂直于弦(盡管大提琴弦是傾斜的，弓毛也可以垂直于弦)，然后弓毛和弓毛上的小尖刺呈弧形移動。簡單提示為一個(gè)垂直的兩個(gè)圓圈(一個(gè)是弓毛小刺是小圓圈，大圓可以畫到肩膀上，這兩個(gè)圓是相連的)并在運(yùn)行中形成一個(gè)點(diǎn)。
這里有一個(gè)弓毛弧線方向的問題，這應(yīng)該符合手的自然運(yùn)動規(guī)律。當(dāng)弓根被使用時(shí)，有一個(gè)點(diǎn)在外側(cè)，然后它會呈弧形，我稱為全毛弧形運(yùn)弓，是最自然方便的。
左手：手指也應(yīng)該垂直于琴弦，手指關(guān)節(jié)應(yīng)該是弧形的，并且仍然有兩個(gè)垂直的圓(一個(gè)圓在指尖，另一個(gè)圓穿過肘部和肩部)，并且在操作中也形成一個(gè)“點(diǎn)”。
常見的問題是雙手彎曲、左手拇指太深、琴頸抓得太緊、換把不順暢(手指與肘部不一致、不協(xié)調(diào))、指尖麻木、觸覺不敏銳，這既不靈活也沒有音準(zhǔn)。
當(dāng)手指顫動時(shí)，指尖應(yīng)該與肘部的兩端溝通(手指是十玄穴位，肘部是曲池穴位置)，不僅手指關(guān)節(jié)，肘部和手腕也要協(xié)調(diào)地參與運(yùn)動。
關(guān)于全身的統(tǒng)一協(xié)調(diào)問題：建議使用太極圖像來調(diào)整它，以便找到一種內(nèi)在的和諧感，而不僅僅是外在的運(yùn)動。它的規(guī)則是一生二，二生三，然后三(指皇極)又可無限分割下去。
3，音樂表現(xiàn)
作品本身已經(jīng)解釋了它的形象和內(nèi)容。問題是如何有自己的解釋和表達(dá)方式，它也應(yīng)該有最基本的規(guī)律，而不是老師不說我就不懂也不知道如何表達(dá)。
簡而言之，會說話應(yīng)該就會展示音樂，因?yàn)橐魳肥且环N語言，正如人們在說話時(shí)應(yīng)該有“抑、揚(yáng)、頓、挫”。在器樂語言中，“抑”表現(xiàn)為壓制、弱化和下降...“揚(yáng)”表現(xiàn)為上升和加強(qiáng)...“頓”表現(xiàn)為破弓、用力、鞠躬、跳弓等“挫”是轉(zhuǎn)折點(diǎn)的意思，表示旋律、間歇跳動等的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
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