關(guān)于長號的發(fā)音技巧
關(guān)于長號的發(fā)音技巧
運舌是指舌頭在發(fā)音中的實際運用(吐音)。它對長號演奏的音色是否優(yōu)美動聽，音量、速度及作品風(fēng)格的不同表現(xiàn)等等起著極為重要的作用。下面是小編整理的長號發(fā)音技巧，歡迎閱讀。
長號發(fā)音技巧
首先吸氣，然后舌頭向前向下運動，舌尖貼在上牙及內(nèi)唇，把空氣柱封閉住，阻止氣流，再根據(jù)音高及力度的不同給以相應(yīng)不等的氣壓，而后將舌頭收回，讓氣流從兩唇之間涌出，使嘴唇振動發(fā)音。確切的是說，吐音叫做斷音更為恰當。
在實際吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分為很多種，如：斷奏吐音(快速吐音)、突強吐音(重音)、軟吐音、雙吐及三吐等等，這都于舌頭在口腔內(nèi)運動的位置、方法有著極其重要的關(guān)系。最為常用的發(fā)“tu”的吐音，可以理解為不帶連線的吐音。在強奏的時候，吐音的位置靠前一點，弱奏的時候吐音的位置比較靠后。演奏這種吐音的時候每一個音的發(fā)音都要很清楚，音與音之間的間隔要小[4]。發(fā)“l(fā)u”的吐音可以理解為連音，要求發(fā)音寬廣，每個音都最大限度的保持實值，音的頭尾一致，連成一片。能夠展示出抒情、豐滿的音樂形象，在樂隊中也經(jīng)常被使用到，以展示出樂曲主題的柔美動聽。
例如薩斯的《小協(xié)奏曲》的第二樂章，在吹奏時斷奏吐音時候應(yīng)該特別注意舌尖的上下運動，而且動作要小，才能吹奏出清晰自如，輕松愉快而充滿激情的旋律。
例如在勃拉熱維的《長號第二協(xié)奏曲》的第一樂章中，突強吐音就用的較多，使樂曲旋律達到一種堅強有力、氣勢磅礴的效果。
又如在《安妮 . 勞麗》的第二樂章中，作者運用了大連線的寫作手法，正確的采用軟吐音的方法，才能表現(xiàn)出那優(yōu)美的曲調(diào)，給人以美好的遐想。
長號號嘴配置
因為每人嘴型大小不一樣，嘴唇薄厚不等，所以我們選擇號嘴時最好在專業(yè)人員的指導(dǎo)下選擇。我們購買樂器時每支樂器都配置一支號嘴，但不是所有配置的號嘴就都適用。幾乎每種樂器都有它們特有的號嘴系列。如巴哈、康恩、愛德華、雅馬哈等，在歐美國家還有專門制造號嘴的樂器制造商。號嘴對于演奏員來說是很重要的，許多初學(xué)者往往不太注意，有時在演奏中出現(xiàn)一些問題，如高音或低音感覺演奏困難，其實一部分原因就是因為號嘴選擇的不合適。
所以，我們除了選擇一支好的長號外，還要選擇一個適合自己的號嘴，用巴哈牌長號舉例，號嘴共分十多種型號，常用的適合于次中音長號的號嘴型號為7號、6又 1/ZA或 6又 1/ZAL、5GS或 SG， 1號或 1又1/2用于低音長號， 7號適用于年齡較小的學(xué)生或女學(xué)生。另外還有用于特殊樂器的號嘴，如：低音小號、次中音號、上低音號適用的號嘴。丹尼斯·維克牌號嘴型號也非常齊全，常用的是SAL、SABL、SBS、SBL、6BS、6BL、9BL等型號。我建議購買號嘴時，要根據(jù)年齡、嘴唇薄厚和身體狀況來考慮號嘴的型號。一般情況下，小學(xué)生可選用巴哈 7號、 6又 1/ZAL號嘴或丹尼斯·維克6BL、gBL型號號嘴，初中、高中學(xué)生可選用6又1/2A或5GS號嘴。
因為各人情況不同，最好在選購時，有專業(yè)人員協(xié)助挑選、吹試，直至合適、滿意。當然，新號嘴的使用，還有一個逐漸適應(yīng)的過程，就如同新的汽車要磨合一樣。新號嘴試用期因人而異，由于每個人的條件不一樣，有些人幾天就適應(yīng)，有些人則需要較長時間。所以選購新號嘴之前最好在長號教師的指導(dǎo)下試用幾種型號號嘴然后再去選購，這樣就可以挑選到滿意的、適合自己的號嘴?？傊藫碛幸恢?yōu)質(zhì)長號外還要有一個理想的好號嘴。
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