《黃金時(shí)代》觀后感
《黃金時(shí)代》觀后感
《黃金時(shí)代》描述了女作家蕭紅跌宕起伏的一生以及令人唏噓的愛(ài)情，影片塑造了一群意氣風(fēng)發(fā)的少年，還原了一個(gè)充滿自由思想和海闊天空的時(shí)代。那么，來(lái)看看學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理《黃金時(shí)代》觀后感，希望你喜歡。
《黃金時(shí)代》觀后感篇一
在看電影前我總喜歡看一下人物背景，我認(rèn)為這樣能夠更好地感悟人物的靈魂。在百度百科上看到蕭紅的資料時(shí)，還是被驚到了，我并不驚訝于她的文學(xué)成就，畢竟文學(xué)家比比皆是，而是她的勇氣徹底征服了我。
在影片中，她有三段坎坷的愛(ài)情，在文學(xué)中她意氣風(fēng)發(fā)，纖纖玉指便可指點(diǎn)江山激揚(yáng)文字，她的《生死場(chǎng)》《商市街》充分體現(xiàn)了她的文學(xué)天賦。
聶紺弩就曾說(shuō)過(guò)，蕭紅是用自己的天賦在寫(xiě)作，她筆下的人物無(wú)論是商賈小販還是風(fēng)流政客皆栩栩如生，有血有肉;而蕭軍是用他的刻苦努力在寫(xiě)作，雖然文章深刻，但缺少一些靈氣，整體來(lái)較，蕭紅的文學(xué)造詣確實(shí)是高于蕭軍的。影片中蕭軍也曾因這些話而疏遠(yuǎn)了蕭紅，造成了二蕭在感情上的隔閡，而這些，蕭紅自己是不知道的。
許廣平女士在描述蕭紅時(shí)說(shuō)過(guò)：蕭先生是感情勝過(guò)理智的一個(gè)人，別看她在文章中天馬行空，在感情中卻失去判斷。無(wú)論是她為了追求自由而私奔，還是在王恩甲拋棄她而去時(shí)自己仍舊期盼并一味相信他還會(huì)回來(lái)一樣，她在愛(ài)情中深深沉溺并樂(lè)于其中，不能自已。也許這也是她的福分，畢竟有些人一旦受傷，便會(huì)關(guān)閉心門(mén)，這正是蕭紅的勇氣所在。
蕭紅的一生跌宕起伏，一直在逃亡中度過(guò)，和蕭軍在一起的時(shí)光，是她最美的時(shí)光。至少，我是這樣認(rèn)為的?，F(xiàn)在我仍記得影片中的蕭紅在蕭軍對(duì)她逐漸冷淡，并有情敵出現(xiàn)之時(shí)，曾問(wèn)過(guò)蕭軍：如果我沒(méi)有你所期許的才華你還會(huì)喜歡我嗎?蕭軍是這樣回答的，怎么會(huì)呢。
也許正是因?yàn)檫@句怎么會(huì)呢，因?yàn)閻?ài)情，才把蕭紅從現(xiàn)實(shí)的窘迫中拉到文學(xué)的路上，并使她越走越遠(yuǎn)，蕭軍無(wú)疑是她文學(xué)上的一大助力。
二蕭因文學(xué)而相知相戀，卻并沒(méi)有相守。二蕭在最美好的時(shí)光相遇，相遇是命中注定，分開(kāi)更是宿命。蕭軍的大男子主義和敏感自我的蕭紅，注定無(wú)法相守，其實(shí)作為一個(gè)局外人，我卻更希望蕭紅這段刻骨銘心的感情能有份安穩(wěn)，可是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)，美好僅僅存在于憧憬之中。
看完黃金時(shí)代這部電影，給我留下更深印象的是蕭紅的決絕與堅(jiān)強(qiáng)。作為一個(gè)女性，她私奔，追求自由，被拋棄，卻仍有一份無(wú)可奈何的樂(lè)觀去面對(duì)生活，孤獨(dú)無(wú)依的生活;作為母親，兩次懷孕。卻沒(méi)有一個(gè)孩子在她身邊，不是生活所迫，將骨肉送人，就是在逃亡中在黑暗中看著襁褓中的嬰兒，內(nèi)心卻無(wú)比的孤獨(dú)與寂寞。
在醫(yī)院的病床上，她臉色蒼白，嘴唇緊閉，卻有神經(jīng)質(zhì)一樣的笑聲，不知是諷刺還是苦笑。所幸，文字一直陪伴著她，在她孤立無(wú)援時(shí)，她用文字描述著世間的美好，始終懷著一顆赤子之心，始終勇敢堅(jiān)強(qiáng)，不管是愛(ài)情還是生活。
破陋的瓦墻，糟亂的擺設(shè)，窘迫的生活，每日食不果腹。時(shí)刻逃亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港?？部狼槁?，汪恩甲，蕭軍，端木，還有陪伴她最后一段時(shí)光的駱賓基，究竟誰(shuí)才是她最后的歸宿，我們無(wú)從知曉，只能從她的文字中體會(huì)靈魂深處的聲音。
在那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，很少有人能夠保持這樣一顆單純的心，說(shuō)到這，我好像聽(tīng)到蕭紅對(duì)著遠(yuǎn)方自言自語(yǔ)：我只是想找個(gè)安靜的地方寫(xiě)作，僅此而已。可是那個(gè)時(shí)代不允許，就這樣，四處漂泊，她的文字好像也經(jīng)歷了風(fēng)雨的洗禮，越發(fā)的精致，扣人心弦。
我就像他劃過(guò)的一根火柴，轉(zhuǎn)眼就成為灰燼，然后他當(dāng)著我的面劃開(kāi)另一根火柴。滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為何如此悲涼?蕭紅亦如那根火柴，在她的黃金時(shí)代邂逅了美好的愛(ài)情，即使沒(méi)有結(jié)局;短暫的一生如煙花般絢爛卻又一閃即逝，當(dāng)她走在荒涼的街道是苦笑，還是黑暗?
影片中曾演到蕭紅獨(dú)自一人在屋內(nèi)時(shí)，便關(guān)掉所有的燈躺在床上，只在頭頂留下一個(gè)搖曳的蠟燭。她便制作手影，或大或小，或?qū)庫(kù)o或活躍。滿屋的寂靜，只有墻上的影子在黑暗中跳躍，照亮了她那蒼白的臉頰。這情景，不禁讓人感到心疼，這究竟是一個(gè)怎樣的女子。
蕭紅曾對(duì)朋友說(shuō)，自己的一生走的是敗路。她感慨：女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的。
下面這句話。便是一語(yǔ)成箴：不錯(cuò)，我要飛，但與此同時(shí)我覺(jué)得，我會(huì)掉下來(lái)。她反抗家庭，逃婚，同居，未婚先孕，在三十年代的東北小城，足以驚世駭俗，但與此同時(shí)她又強(qiáng)烈的追求自由與愛(ài)情，追求一生的歸宿。在待人接物上，她的幼稚與任性也為她的一生埋下了伏筆。
心比天高，命比紙薄;遇人不淑，顛沛流離。這十六個(gè)字準(zhǔn)確的描述了蕭紅的一生。一次次的拋棄與背叛，這是她作為一個(gè)女性的不幸，也是新舊道德下積壓的不幸，更是混亂時(shí)局下必生的產(chǎn)物。
我們不知道歷史中真實(shí)的蕭紅時(shí)怎樣的，只能從文獻(xiàn)中了解她的一些生活片段，拼湊出她那偉大卻又短暫的一生，感嘆她令人心痛的過(guò)往，沉浸于她筆下的文字，看著她似一個(gè)幽靈在荒蕪的街道飄零，在精神世界里徜徉，在現(xiàn)實(shí)中勇敢頑強(qiáng)的生存。
是的，生存，因?yàn)樵趧?dòng)蕩的年代，在文化高壓的政策中，沒(méi)有生活，只有生存二字可以形容。有人說(shuō)，這部影片過(guò)于詩(shī)化，雖然唯美，卻不符合大眾的口味。而我們是無(wú)法使歷史上的人物符合我們的想象的，因?yàn)槟鞘腔钌娜耍薪?jīng)歷有情感的動(dòng)物，而非美好的憧憬。我們無(wú)法看到真實(shí)的蕭紅歷史重現(xiàn)，但我們卻可以通過(guò)演繹，通過(guò)故事回味那個(gè)被成就和被毀掉那個(gè)女子，在膠片上領(lǐng)略屬于她的黃金時(shí)代。
《黃金時(shí)代》觀后感篇二
大多數(shù)人的是被時(shí)代推著走，而在這個(gè)電影里的蕭紅是走在自己的黃金時(shí)代。
有人說(shuō)，電影里沒(méi)有時(shí)代，只有人物。這不正是編劇和導(dǎo)演所要的嗎?只是大家習(xí)慣了用男性視角看大時(shí)代，看大開(kāi)大合，看熱血沸騰。而一部女性視角的電影就讓大眾覺(jué)得冗長(zhǎng)、不適、冷淡。
她是如此追求自由，她背叛家族，她懷著孕抽煙，她跳窗逃走，她把第一個(gè)孩子送人，她給魯迅寄去生死場(chǎng)，她只身去日本，她說(shuō)她只想找個(gè)地方好好寫(xiě)作，她不想政治，她隨意花錢給高額的小費(fèi)，她第二個(gè)孩子的莫名死去，她為自己的腫瘤手術(shù)簽字。
她有小女生的爛漫和脆弱，也有女人的堅(jiān)韌和柔軟。她在漫天雪地里說(shuō)，鞋帶散了，帶著少女的頑劣的態(tài)度。她在火車的窗口深情地勸簫軍跟她一起走，帶著女人獨(dú)有的溫柔。她擋在端木的前面，面對(duì)動(dòng)手的簫軍，帶著她獨(dú)有的俠女的氣度。
電影里說(shuō)，蕭紅的《呼蘭河傳》是一個(gè)異數(shù)，大家都在寫(xiě)革命，她在寫(xiě)故鄉(xiāng)。而當(dāng)多年后，人們遠(yuǎn)離了戰(zhàn)爭(zhēng)的滿目瘡痍，才發(fā)現(xiàn)這顆明珠般的作品。
電影里的蕭紅用一生都在證明她這種逆時(shí)代洪流的性格。最開(kāi)始，通過(guò)魯迅討論上海左傾作家就是墻頭草的時(shí)候點(diǎn)了一次，當(dāng)她在日本的“黃金時(shí)代”的時(shí)候，她說(shuō)她在籠子里又點(diǎn)了一次，當(dāng)她選擇懦弱的端木的時(shí)候再凸顯了一次，而對(duì)《呼蘭河傳》的評(píng)價(jià)繼續(xù)點(diǎn)題。
記得妹尾河童在自傳體小說(shuō)里《少年H》有這么一段：“H觀察人們接下來(lái)會(huì)怎么做，發(fā)現(xiàn)眾人都很巧妙地隨波逐流。就如同H潛入海中所見(jiàn)到的裙帶菜一樣。裙帶菜會(huì)隨著潮流晃動(dòng)而不抵抗?？墒歉咳匀桓街趲r石上?；蛟S應(yīng)該活得像裙帶菜一樣才自然。“不過(guò)我辦不到，我不要當(dāng)裙帶菜，我又得繼續(xù)當(dāng)?shù)挚顾髡玖⒌哪緲读耍?rdquo;H心里想。 現(xiàn)在我們也是一群裙帶菜。”
成長(zhǎng)好像是一個(gè)妥協(xié)地過(guò)程，而在大時(shí)代里，蕭紅卻沒(méi)有做裙帶菜，沒(méi)有隨波逐流，她安靜柔韌地堅(jiān)持自己的寫(xiě)作，像一個(gè)木樁一樣。盡管一路漂泊，從呼蘭河-青島-上海-日本-臨汾-西安-武漢-重慶-九龍-港島，她卻一直沒(méi)有改變，她還是憑借自己天生的才華譜寫(xiě)自己的黃金時(shí)代。
她也受了很重的傷，無(wú)論是身體上還是心理上，她仍然堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)。身體上她有肺結(jié)核，還有腫瘤。心理上，在面對(duì)背叛、暴力、懦弱的時(shí)候，她還在婚宴上說(shuō)：“我和端木蕻良沒(méi)有什么羅曼蒂克的戀愛(ài)史，是我在決定同三郎永遠(yuǎn)分開(kāi)的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)了端木蕻良。我對(duì)端木蕻良沒(méi)有什么過(guò)高的希求，我只想過(guò)正常的老百姓式的夫妻生活。沒(méi)有爭(zhēng)吵，沒(méi)有打鬧，沒(méi)有不忠，沒(méi)有譏笑，有的只是互相諒解、愛(ài)護(hù)、體貼。”
也許正是這個(gè)原因，她被許多人懷念人，熱愛(ài)著。有魯迅，有作家，有編輯，有戀人。雖然她說(shuō)你們都是簫軍地朋友，但其實(shí)大家更深深愛(ài)著這個(gè)才華橫溢和敢愛(ài)敢恨的小女孩。從這個(gè)角度，電影里采訪式的鏡頭，正好從側(cè)面說(shuō)明了大家對(duì)蕭紅的愛(ài)，而鏡頭前最有力的兩次哭泣也是為了說(shuō)明所有與她接觸的人都被她人格的魅力所感動(dòng)，連吃下糖果都無(wú)法阻止由于失去她，帶來(lái)的苦澀和淚水。
選擇湯唯來(lái)演這個(gè)角色是絕妙的，她也不負(fù)所托。蕭紅的安靜、自由、任性、才華、美好、敏感和堅(jiān)韌也一定程度上與湯唯的經(jīng)歷共鳴。沒(méi)有一定經(jīng)歷的女人，演不出“筋骨若是痛得厲害了，皮膚流點(diǎn)血也就麻木不覺(jué)了”的蕭紅。湯唯眼底不滅的倔強(qiáng)和嘴角那一點(diǎn)清淺，是蕭紅最好的詮釋。
《黃金時(shí)代》觀后感篇三
這篇文章得定個(gè)基調(diào)。不然下文如何寫(xiě)其不滿和不足，我覺(jué)得這是一部算偉大的作品，一個(gè)可以被當(dāng)作教學(xué)片的電影。所以我突然想寫(xiě)觀后感，題目也正兒八經(jīng)地寫(xiě)”觀后感“。只是想記錄下現(xiàn)在的感受。最近老覺(jué)得記憶力容易減退
電影將近三個(gè)小時(shí)，節(jié)奏不算快，不能說(shuō)拖沓。蕭紅的前兩個(gè)男人都一筆帶過(guò)，蕭紅的朋友們(可能都算蕭軍的朋友們)一個(gè)接著一個(gè)出現(xiàn)對(duì)著鏡頭，如同旁白一樣銜接著一個(gè)個(gè)畫(huà)面和節(jié)塊。敘述手法直敘倒敘閃回，每個(gè)人的臺(tái)詞幾乎都能找到出處，每個(gè)人的閃回都有寓意，每段遭遇都有人出來(lái)說(shuō)兩句，但多數(shù)都是“蕭紅之迷”。
說(shuō)實(shí)話，剛開(kāi)始是有點(diǎn)悶的，不過(guò)是個(gè)文藝女青年的叛逆愛(ài)情史罷了。直到魯迅先生出來(lái)之后，三個(gè)小時(shí)感覺(jué)慢悠悠慢悠悠地靜靜流淌，偶爾波折。我基本每十五分鐘換個(gè)姿勢(shì)，要么前傾，雙手扶椅把;要么后仰，雙手報(bào)臂;要么端坐，雙手撐在椅臂上，雙手護(hù)交托在鼻子下。并沒(méi)有昏昏欲睡的沉悶。只是我坐姿實(shí)在耐不住一個(gè)姿勢(shì)的久坐。
我對(duì)許鞍華不那么追崇，以至于我突然發(fā)現(xiàn)其實(shí)我看過(guò)她幾乎所有的電影。這樣如此，覺(jué)得這應(yīng)該算是個(gè)好導(dǎo)演吧。
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