《智取威虎山》觀后感優(yōu)秀作文
《智取威虎山》觀后感優(yōu)秀作文
寫在前面：對普通觀眾來說，《智取威虎山》給人印象深刻的勢必還有貫穿全片的土匪“黑話”，東北雪鄉(xiāng)間的“黑話”臺詞給全片烙上了鮮明的個性印記，如果說，“撒嬌”、“匆匆”、“早更”、“微愛”這些都市愛情片可稱之為“小雞電影”，那《智取威虎山》就是雄赳赳氣昂昂的“公雞電影”，雄性荷爾蒙“炸裂”感十足——套用“綹子”里的黑話，就是一部“局紅管亮”之作。而片頭片尾的現(xiàn)代“穿越”戲份，乃是為了讓這個“老態(tài)龍鐘”的故事勾連上當(dāng)下的年輕觀眾，這種處理值得肯定，至于最后的“彩蛋”體現(xiàn)，也是為了考慮現(xiàn)在的電影大環(huán)境，可以理解。
我想很多年輕觀眾不僅是誤會了徐克，更多的是誤會了“樣板戲”。所謂“樣板戲”，的確飽蘸著極“左”年代的意識形態(tài)指向和教條化的藝術(shù)表達形式，但妖魔化“樣板戲”也跟當(dāng)年神化“樣板戲”一樣不可取。譬如《智取威虎山》(《林海雪原》)，作為一個經(jīng)典的文藝作品，早就有過小說、戲劇(戲曲)、電影、電視劇、動畫片等多個不同的文本樣貌，此番被打造成3D版的賀歲大片，也符合時下電影圈流行的“大IP”理念——《爸爸去哪兒》都能擱在電影院里放，況《智取威虎山》乎?
剝開狹隘的教條偏見，《智取威虎山》(《林海雪原》)乃至絕大多數(shù)“樣板戲”(“八大樣板戲”)其實都是典型的商業(yè)類型片故事，符合最流行的好萊塢劇作法，試想一下，哪部大賣的好萊塢大片不是“樣板戲”?當(dāng)然好萊塢的身段更靈活，更與流行文化相結(jié)合，而且灌注了西方的意識形態(tài)內(nèi)涵——所以，如果把狹隘的意識形態(tài)偏見和僵化的表現(xiàn)手段給去掉，《智取威虎山》為代表的“樣板戲”都可以在當(dāng)下的電影市場里煥發(fā)出嶄新的生命力。
《智取威虎山》不僅是徐克的情結(jié)，也給其他香港導(dǎo)演留下了深刻印象，譬如成龍就一直有翻拍《智取威虎山》的念想，可惜一直未能實施，只是在《A計劃》里用了其中的經(jīng)典橋段——水警臥底進海盜團伙將之一網(wǎng)打盡，與《智取威虎山》里我軍臥底進土匪窩子將之一網(wǎng)打盡，顯然是“一水一陸”的鏡像版本(連其中的關(guān)節(jié)設(shè)計都如出一轍)。徐克1991年還(聯(lián)合)編導(dǎo)過根據(jù)漫畫改編的《財叔之橫掃千軍》一片，也有“財叔”喬裝臥底進偽滿皇宮最后蕩平日軍毒氣基地的敘事結(jié)構(gòu)，再看看《智取威虎山》，是不是頗有似曾相識之感?——這也再次證明了“樣板戲”作為商業(yè)類型片故事的“本來面貌”，須知當(dāng)年這些舞臺作品乃是面對全國數(shù)億民眾的宣傳教化之作，容不得嬌柔做作的“藝術(shù)家個人表達”，加之江青“十年磨一戲”才能出精品跟“老戲”抗衡的創(chuàng)作理念，又集結(jié)了全國的文藝精英參與創(chuàng)作，留下經(jīng)典也不足為奇。而且《智取威虎山》的原作小說《林海雪原》有著堅實的現(xiàn)實基礎(chǔ)，小說作者曲波當(dāng)年曾親身參加過東北剿匪作戰(zhàn)，楊子榮深入虎穴生擒匪首“座山雕”也是真實的戰(zhàn)史故事(《智取威虎山》片尾出現(xiàn)了楊的真實照片)，源于生活高于生活，當(dāng)然避免了矯飾與空洞(不過片中解放軍戰(zhàn)士自稱“我們是中國人民解放軍”似有不合史實之處，“中國人民解放軍”的稱謂在我東北軍隊中普遍使用應(yīng)比片中時段晚一些)。
有了商業(yè)類型故事的曲款“暗通”，也不難明白徐克執(zhí)導(dǎo)《智取威虎山》其實是順勢而為、用人之長，依托嫻熟的商業(yè)片敘述技巧，自然能把一個解放軍大膽臥底的剿匪故事講述得驚心動魄、蕩氣回腸，而且影片對于“樣板戲”京劇《智取威虎山》的致敬也顯而易見：不僅片中幾次出現(xiàn)了京劇畫面，在演員表演、臺詞設(shè)定、場景美術(shù)乃至角色化妝上(譬如楊子榮濃厚的“眼影”)，影片也烙上了深刻的京劇戲曲美學(xué)印記，甫一看去觀眾可能略有出戲，但隨著劇情的推演，這些源自戲曲美學(xué)的藝術(shù)特點與影片的整體調(diào)性融為一體，從而使影片體現(xiàn)出鮮明的“中國電影美學(xué)”特色——當(dāng)下中國電影(無論“商業(yè)片”還是“藝術(shù)片”)的美學(xué)特質(zhì)其實基本上是由國外電影奠定的，而《智取威虎山》無意間在挖掘本土電影特色的路徑上給新世紀的中國電影留下了濃墨重彩的一筆(當(dāng)然徐克的作品有不少都有著源自戲曲美學(xué)的“中國電影美學(xué)”特色)。
作為一部最新的賀歲大片，3D特效技術(shù)也給《智取威虎山》插上了視覺奇觀的翅膀，譬如經(jīng)典的“打虎上山”橋段就在電影中呈現(xiàn)為栩栩如生的楊子榮打老虎場景，看來給人以身臨其境之感。而楊子榮在座山雕帳下的應(yīng)對、解放軍小分隊在夾皮溝的抗匪戰(zhàn)，又讓人想起《新龍門客?！贰镀呶涫俊返任鋫b劍戟片里的刀光劍影和令人忍俊不禁的滑稽趣味——這一來二去的，已然把《智取威虎山》鍛造成了一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性“三性統(tǒng)一”的年度大作。當(dāng)然，這里也要特別提及《林海雪原》小說原作者曲波先生遺孀劉波女士的大度，老人家給了徐克以空前的創(chuàng)作自由度，聲言：“隨便改，只要拍得好看就行。”此一態(tài)度，想必是不少電影人夢寐以求的。
對普通觀眾來說，《智取威虎山》給人印象深刻的勢必還有貫穿全片的土匪“黑話”，東北雪鄉(xiāng)間的“黑話”臺詞給全片烙上了鮮明的個性印記，如果說，“撒嬌”、“匆匆”、“早更”、“微愛”這些都市愛情片可稱之為“小雞電影”，那《智取威虎山》就是雄赳赳氣昂昂的“公雞電影”，雄性荷爾蒙“炸裂”感十足——套用“綹子”里的黑話，就是一部“局紅管亮”之作。而片頭片尾的現(xiàn)代“穿越”戲份，乃是為了讓這個“老態(tài)龍鐘”的故事勾連上當(dāng)下的年輕觀眾，這種處理值得肯定，至于最后的“彩蛋”體現(xiàn)，也是為了考慮現(xiàn)在的電影大環(huán)境，可以理解。
當(dāng)然不是說《智取威虎山》完美無缺，節(jié)奏感、臺詞，某些情節(jié)、角色特別是配角的處理都有可商榷之處，但總的來看，這仍是一部“公雞中的戰(zhàn)斗機”。對電影創(chuàng)作者來說，《智取威虎山》無疑是一個極好的示范，已經(jīng)可以考慮將前傳《奇襲奶頭山》以及《白毛女》《沙家浜》《奇襲白虎團》等其它“樣板戲”作品重新搬上大銀幕的計劃了。
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