卡門歌劇觀后感
卡門歌劇觀后感
歌劇《卡門》是法國作曲家比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇，值得大家去觀看。下面學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砜ㄩT歌劇觀后感，歡迎大家參考!
卡門歌劇觀后感篇1
歌劇《卡門》以鮮活的音樂筆觸，敘述了一個悲慘的愛情故事。音樂色調(diào)的明亮與敘事內(nèi)容的陰暗，兩者間構(gòu)成強(qiáng)烈反差。這種奇妙的品格不僅成就了作曲家比才的不朽偉業(yè)，也使小說家梅里美的原作在歌劇《卡門》面前相形失色。舉凡文學(xué)名著的改編，陷入簡化、稀釋乃至歪曲的窘境，為數(shù)并不在少。僅歌劇中的文學(xué)改編，古諾的《浮士德》和托馬斯的《哈姆萊特》均是簡化稀釋的有名例證，就連威爾第的《奧賽羅》這樣被公認(rèn)可與莎翁原作平起平坐的歌劇改編，也是以損失文學(xué)原作的諸多精華為代價。歌劇《卡門》的罕見在于，它不僅保留了原小說的真髓，而且通過音樂的獨特力量，從根本上轉(zhuǎn)化和提升了原小說的藝術(shù)品質(zhì)。梅里美的《卡門》充其量是一部“著名的”短篇小說，而比才的《卡門》則具有充分資格被看作是一部“偉大的”歌劇。
自“卡門”經(jīng)梅里美之手誕生以來，這個名字已經(jīng)成為西方文化中一個具有多維象征意味的著名符號。在近一百六十年的演化史中，“卡門”這個女性人物吸引各路英杰，歷經(jīng)文學(xué)、音樂、電影、舞蹈等不同媒介的詮釋，但只有在歌劇《卡門》中，“她”才獲得了充實飽滿和有血有肉的本體存在。這是一個必須依靠音樂的呼吸才能獲得全部生命的人物，她的妖冶、狂放、熱情和堅決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂的加入——因為音樂在所有藝術(shù)媒介中，是一種最有效的直刺神經(jīng)的感官武器。以音樂塑造卡門，優(yōu)勢不言而喻?？ㄩT似專為音樂而生，音樂也在期待著卡門。
卡門歌劇觀后感篇2
歌劇《卡門》是法國作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。 四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時的情人——溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐·豪塞的匕首下
本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公， 這一點，在那個時代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。也許正因為作者的刻意創(chuàng)新，本劇在初演時并不為觀眾接受，但隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。 歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂。 本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。
作品不僅僅是作品，其實它反映著一個社會的現(xiàn)實問題。當(dāng)歌劇《卡門》首演于巴黎喜歌劇院時卻遭到失敗。一位批評界人士認(rèn)為樂隊的演奏“亂七八糟”;而另一位則評價說，樂曲缺少“創(chuàng)新和個性”。但在今天，《卡門》既獲得了評論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說明巴黎上
流社會無法容忍這樣題材的歌劇而已。
的確，在現(xiàn)在的人們看來，敢愛敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀(jì)那樣一個環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現(xiàn)一種美好未來的假設(shè)呢?反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。有空還要再看看啊。
唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因為很多大型戲劇都是從當(dāng)?shù)卣心寂R時群眾演員，加上語言的問題，西方人明顯在集體項目上不如中國人整齊，似乎過于自由了些，想想我們國人的大型舞蹈和戲劇，動作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。
卡門歌劇觀后感篇3
昨晚，我與總政歌劇團(tuán)首席指揮牛杰和軍星愛樂合唱團(tuán)團(tuán)長徐蘇南同去國家大劇院觀看著名法國作曲家比才的代表名作——歌劇《卡門》。這是一臺由中外兩組演員共同合作完成的世界著名歌劇。看后我感到很震撼。因為在國家大劇院這樣頂級殿堂里觀看全球歌劇院保留劇目《卡門》，效果別提多么好了。我不是評論家，對世界著名歌劇也是頭一次欣賞。我的感覺難以用最準(zhǔn)確的詞匯來概括和形容。只覺得這場歌劇是我接觸聲樂以來聽到的最棒最美的聲音。這一晚不虛此行啊!
說點粗淺的外行話，國外男女主角的嗓音功底讓人吃驚，3個多小時的大幅唱段(詠嘆調(diào))音量始終不減。更絕妙的是他們邊唱邊舞、又跑又跳帶加表演，躺著唱、趴著唱、抬腿扭動、向后彎腰、無論怎么做都不影響演唱的聲音質(zhì)量。那歌唱的水平——真是高!全場掌聲經(jīng)久不息。感嘆國外藝術(shù)家的超高的演技。
還有歌劇的合唱部分很出彩。也讓我真正體會到了什么是合唱?合唱在歌劇中的魅力。特別說明，這臺歌劇的群眾演員都是國家大劇院合唱團(tuán)和北京市171中學(xué)合唱團(tuán)演員擔(dān)任。他們把歌唱與表演融為一體，展現(xiàn)出來的聲音明亮、干凈、自然、立體、沒有個性，辨別不出誰在唱高音誰在唱低音，在臺上根據(jù)劇情需要男女混合、錯落有致、交叉打亂，聲音融在一起，呈現(xiàn)出濃濃的整體聲音，沒有人鉆出來。國家大劇院合唱團(tuán)——真棒!
最后要說說大劇院的舞臺效果，還是那句話——一流的劇場啊!我沒有看到麥克風(fēng)(包括胸麥和吊麥。當(dāng)然，不能確定沒使用了音響。也許音響安裝的很巧妙，沒有被發(fā)現(xiàn))但是觀眾們能很清楚的聽到演員的聲音，包括從后臺唱出來的聲音。所有的聲音都那么舒服那么美，一點也不燥。歌劇院設(shè)計的十分科學(xué)，值得來這里感受一流的音樂效果。
看完這篇文章的人還看了：
3.音樂會后的感想