歌劇黨的女兒觀后感受心得
歌劇《黨的女兒》是根據(jù)上個世紀(jì)60年代家喻戶曉的同名電影所改編的大型民族歌劇，創(chuàng)作于1991年，由閻肅等編劇，王祖皆、張卓婭等作曲，田立為等舞美設(shè)計，、楊洪基、孫麗英、秦魯峰等首演。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于歌劇黨的女兒觀后感，給大家作為參考，歡迎閱讀!
歌劇黨的女兒觀后感篇1
6月22日晚，市文廣局組織“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育專題觀摩，全局各單位在天津大禮堂觀看了歌劇《黨的女兒》，歌舞劇院歌劇團交響樂隊、合唱隊、歌舞團舞蹈隊組成200余人的龐大演出陣容，營造出黃鐘大呂般氣勢磅礴的舞臺效果。跌宕起伏的劇情、優(yōu)美動聽的音樂為觀眾們奉獻(xiàn)了一臺可歌可泣的英雄贊歌。
《黨的女兒》是一部充滿正能量的紅色題材的歌劇，運用現(xiàn)實主義和浪漫主義的表現(xiàn)手法，塑造了一位英勇就義的女共產(chǎn)黨員田玉梅的光輝形象。該劇是一部弘揚愛國主義精神的主旋律作品，講述了女共產(chǎn)黨員田玉梅在刑場上死里逃生，憑著對黨的忠貞信念，鏟除了叛徒，保住了紅軍游擊隊革命火種。在危急時刻，她為了保護戰(zhàn)友再次落入敵手，最終浩氣凜然，英勇就義。根據(jù)家喻戶曉的同名電影改編的經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》首演于1991年，閻肅等編劇，王祖皆、張卓婭等作曲。天津歌舞劇院在2015年末曾把經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》推向舞臺，經(jīng)過精雕細(xì)琢后再次在黨的95周年華誕即將來臨之際上演，以此表達(dá)文藝工作者對黨的熱愛之情。
《黨的女兒》描寫了共產(chǎn)黨人歷盡艱難，前赴后繼的英雄業(yè)績。它在展現(xiàn)悲壯的歷史畫面時，不回避戰(zhàn)爭年代的苦難，自始至終充滿了悲劇氣氛，但是悲并不令人沮喪，悲而益顯其壯烈正氣。它意在悲劇氣氛中突出英雄主義，它沒把主人公寫得非常高大，但卻寫出了這位黨的女兒真實的感情和真實的行動!愛國主義的力量不可戰(zhàn)勝，歷史已經(jīng)證明了這條真理。
歷史翻開了新的一頁，我們的祖國也開始了新的歷程，牢記苦難的昨天，珍惜美好的今天，建設(shè)更好的明天。我堅信， 祖國的明天，天更藍(lán)、山更綠、水更清、經(jīng)濟更繁榮、人民更幸福、國力更強盛，祖國的明天更美好。
回顧過去，我們雄心激揚;盛世年華，我們信心百倍;展望未來，我們豪情滿懷。滄桑的歲月已留痕，繁榮的祖國正興盛。這片熱土早已是天翻地覆慨爾慷，龍騰虎躍今勝昔了。作為一名青年黨員，要適應(yīng)時代發(fā)展的要求，正確認(rèn)識祖國的歷史和現(xiàn)實，增強愛國的情感和振興祖國的責(zé)任感，樹立民族自尊心與自信心，弘揚偉大的中華民族精神，高舉愛國旗幟，銳意進(jìn)取，自強不息，艱苦奮斗，頑強拼搏，真正把愛國之志變成報國之行。
歌劇黨的女兒觀后感篇2
歌劇《黨的女兒》是根據(jù)上個世紀(jì)60年代家喻戶曉的同名電影所改編的大型民族歌劇，創(chuàng)作于1991年，由閻肅等編劇，王祖皆、張卓婭等作曲，田立為等舞美設(shè)計，、楊洪基、孫麗英、秦魯峰等首演。該劇自從1991年被搬上歌劇舞臺后已經(jīng)持續(xù)演出近20個年頭了，在北京、上海、廣州等地演出數(shù)百場，深受廣大觀眾喜愛。在慶祝中華人民共和國建國60周年喜慶日子里，國家大劇院特別邀請歌劇《黨的女兒》到該院演出，可見歌劇《黨的女兒》的藝術(shù)價值之高、革命精神教育影響之深遠(yuǎn)。
下面筆者從創(chuàng)作題材、音樂創(chuàng)作、人物形象塑造、場景布置、藝術(shù)價值幾方面來談?wù)勗搫〉母惺堋?/p>
一、 創(chuàng)作題材
該劇講述的背景是在第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，江西老根據(jù)地的紅軍北上抗日后，興國縣桃花鄉(xiāng)處于白色恐怖之中，地下黨組織遭到嚴(yán)重的破壞。女共產(chǎn)黨員田玉梅臨刑時被老支書掩護下死里逃生。田玉梅沒有被敵人的血腥屠殺嚇倒，擦干身上的血跡，決心和敵人斗爭到底。她找到原區(qū)委書記馬家輝，報告老支書臨刑前說黨內(nèi)有叛徒。而叛徒就是馬家輝，田玉梅險遭叛徒的暗算，幸虧馬家輝妻子桂英幫助，玉梅才脫離了危險。馬家輝和白軍團長設(shè)計埋下重兵，妄圖一舉消滅游擊隊。在這危機四伏的關(guān)頭，田玉梅一片赤誠化解了七叔公對她的疑團。她再入虎穴，把桂英心中熄滅的革命之火重新點燃，揭穿了馬家輝的叛徒嘴臉。田玉梅、七叔公和桂英連夜上山去找游擊隊報告敵情，可游擊隊已經(jīng)轉(zhuǎn)移。在與上級黨組織失去聯(lián)系的危難時刻，三人自發(fā)地成立了黨小組，由玉梅當(dāng)組長，領(lǐng)導(dǎo)群眾堅持斗爭。游擊隊得到七叔公的報告，周密部署，打了敵人的伏擊。田玉梅和桂英在為游擊隊籌鹽時，與馬家輝相遇。她們勇斗叛徒，除掉了馬家輝，而桂英為了掩護田玉梅壯烈犧牲。槍響引來了白軍，田玉梅為了拖住敵人，保護游擊隊交通員小程，被白軍抓住。田玉梅豪氣凜然，視死如歸，懷著對共產(chǎn)主義必勝的信念攜女兒鵑妹子慷慨赴義，她那不朽的精神化作滿山盛開的杜鵑花。
由閻肅等編劇的歌劇劇本首先展示了高超的文學(xué)創(chuàng)作手法，他從創(chuàng)作題材上，該劇選取了共產(chǎn)黨人不怕流血犧牲，歷盡艱難，為黨的事業(yè)前赴后繼的英雄故事作為題材。整個故事情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦，在展現(xiàn)悲壯的歷史畫面時，不回避戰(zhàn)爭年代的苦難，自始至終充滿了悲劇氣氛，但是悲并不令人沮喪，悲而益顯其壯烈正氣。其中，成立黨小組是全劇的一個聚焦點，是全劇主題的突顯和深化，也是幾個主要人物政治生命的升華。
二、 音樂創(chuàng)作
歌劇《黨的女兒》的音樂主要由王祖皆、張卓婭兩位作曲家創(chuàng)作。
王祖皆談到和張卓婭在歌劇《黨的女兒》的音樂創(chuàng)作前，曾多次看過電影版的《黨的女兒》，對劇中玉梅、桂英印象很深。玉梅的性格陽剛、壯美，從而為她選定的北方蒲劇板腔體的主旋律，蒲劇音樂風(fēng)格剛健粗獷、遒勁豪放，適合人物激情奔放發(fā)揮;桂英柔弱、善良，而為她選定的江西興國山歌的旋律。
在音樂創(chuàng)作實踐中，他們從生活實踐出發(fā)，為每個人物設(shè)計了性格鮮明的音樂主題，寫出了色彩各異而又感情濃烈的唱段。如：玉梅的《血里火里又還魂》、《你看那天邊有顆閃亮的星星》、《山坡上有一朵紅杜鵑》、《孩子啊，我的小心肝》、《萬里春色滿家園》;桂英的《從前有座山》、《一死報黨恩》;采藥老人七叔公的《天大的重?fù)?dān)我來挑》、《忠奸兩難容》;以及鵑妹子的《羊羔羔吃奶》、《孩兒離不開好媽媽》等等，這些膾炙人口的唱段都很好地挖掘了人物的內(nèi)心世界，給人留下難忘的印象。
該劇取得成功后，王祖皆同志在談到音樂創(chuàng)作時說：“歌劇《黨的女兒》音樂是獨樹一幟的，始終保持了創(chuàng)新路子，形成了自己的旋律”。講到音樂的難度和高度時，他說：“《血里火里還魂》唱段創(chuàng)作，是比較難的，因為它是人物的首唱段，對選擇田玉梅的音樂主題，對把握整個劇本的音樂旋律，起到“風(fēng)向標(biāo)”的作用;在《萬里春色滿家園》音樂處理上，用五個‘告別了’來統(tǒng)頭，用“拖腔”來統(tǒng)尾。從開頭“我走，我走”到快結(jié)束時的“我走，我走”，前后呼應(yīng)，始終統(tǒng)一在人物主題上，顯得很完整?！?/p>
確實，歌劇的成功，首先與歌劇的音樂創(chuàng)作有很大的關(guān)系。音樂就是歌劇的靈魂，音樂是否緊扣故事情節(jié)、塑造人物形象、表現(xiàn)人物心情、烘托劇情氣氛、樂曲安排合理而且有其旋律特色、適合傳唱等十分重要，然而在歌劇《黨的女兒》里，都做到了這些，所以它的音樂是成功的。
三、 人物形象塑造
1、田玉梅
田玉梅是本劇第一主角，六場戲場場都有，而且都是重頭戲。僅獨唱就有10段之多，多數(shù)唱段在三、四分鐘以上，難度都很大，特別最后選段《萬里春色滿家園》的演唱時間達(dá)7分多鐘。另外，大部分歌曲的高音都到降B，那是民族歌劇很少有的高度。首演田玉梅的歌唱家回想起當(dāng)時排演歌劇《黨的女兒》時的情景說：“頭一次演這么大型的歌劇，難免有些緊張，歌劇是一門集聲樂、表演、戲曲、話劇為一體的綜合藝術(shù)，我擔(dān)心的不是自己的演唱，而是表演。好在我入伍前演過地方戲，有一定唱、念、做、打等舞臺表演的基本功，這對演好歌劇很有幫助。因為這部歌劇當(dāng)時被定為向黨的生日獻(xiàn)禮的劇目，各級都異常重視，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要求也相當(dāng)?shù)母?。要完成這部倍受關(guān)注的現(xiàn)實主義體裁的作品，從一開始我就做好了吃苦流汗的準(zhǔn)備?！?/p>
田玉梅在戲中是英雄人物，她的情感世界也是很豐滿的，劇中的母女情、姐妹情、同志情充分體現(xiàn)了她的崇高形象。表現(xiàn)母女情的歌曲有《萬顆鋼針心上插》、《孩子啊，我的小心肝》、《孩子啊，媽媽對不起你》等;表現(xiàn)姐妹情的歌曲有《生死與黨心相連》、《我的血比你還熱》等;表現(xiàn)同志情的歌曲有《仰長天，淚如雨下》、《血里火里又還魂》、《萬里春色滿家園》等。其中，歌曲《天邊有顆閃亮的星》是一首具有歌謠體風(fēng)格的獨唱與合唱形式的唱段。曲調(diào)由羽調(diào)式和商調(diào)式交替融合，旋律流暢、感情真摯而充滿希望。演唱者要求用十分細(xì)膩、深情的聲音來表現(xiàn)，在整體上用樸實、純凈、流暢的風(fēng)格去演唱。“天邊有顆閃亮的星，關(guān)山飛越一路撒下光明。咱們就跟著它的腳步走啊，哪管它道路平不平!”歌聲深深唱出了那種迫切渴望光明、向往共產(chǎn)黨、充滿對未來的憧憬之情。
2、采藥老人
采藥老人七叔公是一個耿直、倔犟的采藥老人，從收留、照顧烈士遺孤鵑妹子，到在一片白色恐怖氣氛中加入中國共產(chǎn)黨，成為黨的先進(jìn)分子。這說明，在任何艱難困苦的情況下，人民群眾是跟共產(chǎn)黨走的。七叔公的唱段《仰長天，淚如雨下》、《爺爺給你把淚擦》、《忠奸兩難容》、《天大的重?fù)?dān)我來挑》被歌唱家楊洪基演繹得情真意切，把一個普通的農(nóng)民百姓的善良仁慈、忠厚正直、嫉惡如仇的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。
3、桂英
桂英是一個內(nèi)心世界極為復(fù)雜的人物，變化比較大。開始被馬家輝逼得瘋瘋癲癲，清醒后又覺得無臉見人，尋死覓活。以后逃出馬家輝的羅網(wǎng)，與玉梅、七叔公結(jié)成戰(zhàn)斗集體。最后，為掩護玉梅被馬家輝打死。真像唱詞中唱的：“柔弱一生壯烈死。”唱段《從前有座山》、《一死報黨恩》、《馬家輝!你開槍吧》、《柔弱一生壯烈死》等充分表現(xiàn)了一個共產(chǎn)黨員的對黨的忠誠、大義滅親之情。
4、娟妹子
娟妹子的角色在劇中是一個亮點，《女兒離不開好媽媽》、《不要離開我，媽媽》在蔣小涵的表演下也是精彩之極，三次唱起同一個旋律：“羊羔羔吃奶跪望著媽……”一次比一次強烈，一把天真幼稚的童聲，把純真的親情唱得辛酸悲切，觀眾無不禁淚如泉涌，同情之余也對一個小孩的聽話懂事肅然起敬，對現(xiàn)在嬌生慣養(yǎng)的小孩也是一個很好的教育。
5、馬家輝
由秦魯峰出演的叛徒馬家輝也是本劇的成功之處，他把叛徒的嘴臉演得入木三分。馬家輝自以為可以馬上消滅游擊隊，活捉田玉梅，他邊喝酒邊唱“游擊隊就像我盤子里的肉，一筷子就夾到嘴里頭，明天拂曉東山口，輕飄飄不費力一網(wǎng)全收，田玉梅就像這一粒小蠶豆，硬邦邦榨不出二兩油，早晚總要抓到手，只要是共產(chǎn)黨一個不留，杜鵑坡就像我杯中的酒，再也掀不起大浪頭，四鄉(xiāng)八村在我腳下抖，叫一聲‘馬縣長’其樂悠悠?！背浞直憩F(xiàn)了叛徒的狠毒奸狡心理。
四、 場景、燈光、音響
杜鵑坡村外刑場、馬家輝家、紅松崗七叔公草寮前、青竹坳游擊隊舊營地、杜鵑嶺等一系列場景的布置，充分運用到了現(xiàn)代美術(shù)的造型設(shè)計，風(fēng)景優(yōu)美、逼真，給人身臨其境的立體感。燈光照明、音響效果也是不可忽視的。例如刑場的慘淡黃昏、馬家輝家里的昏暗燈光、慷慨赴義的七彩煙霧、舞蹈的仙境，都是燈光照明對現(xiàn)場氣氛的重要鋪墊。
五、 藝術(shù)價值
1、歌劇《黨的女兒》是一部很好的愛國主義精神教育題材。
江澤民同志贊揚歌劇《黨的女兒》是給我們上了一節(jié)生動的黨課，我們的黨，我們的人民軍隊，只要始終密切聯(lián)系群眾，就永遠(yuǎn)不可戰(zhàn)勝。確實，在幸福美滿的今天，人們或許對過去無數(shù)革命先烈為了祖國的解放事業(yè)而拋頭顱、灑熱血的事跡已經(jīng)模糊，
2、歌劇《黨的女兒》在聲樂藝術(shù)上具有很高的價值
在《黨的女兒》這部歌劇中，《杜鵑花》、《女兒離不開好媽媽》、《血里火里又還魂》、《天邊有顆閃亮的星》、《生死與黨心相連》、《萬里春色滿家園》等歌曲的唱段給我們留下了很深刻的印象，旋律優(yōu)美動聽、歌詞通俗易懂、情感感人肺腑、寓意深遠(yuǎn)、演唱技巧豐富，在民族聲樂藝術(shù)表演上具有很高的價值。其中《天邊有顆閃亮的星》和《萬里春色滿家園》等唱段曾榮獲文化部“文華獎”，至今仍叫觀眾難以忘懷。《血里火里又還魂》、《天邊有顆閃亮的星》、《生死與黨心相連》、《萬里春色滿家園》四首歌曲被列入音樂高考聲樂演唱曲目，而且在國內(nèi)外的聲樂比賽中經(jīng)常演唱。
3、歌劇《黨的女兒》既體現(xiàn)中西歌劇的交融，又表現(xiàn)其獨有的歌劇特色。
有人把歌劇《黨的女兒》比喻成中國式的“貞德”傳奇,即使對那段歷史并不熟悉的觀眾依然能從歌劇《黨的女兒》中感受到曾激勵過幾代中國人的激情?！饵h的女兒》體現(xiàn)出的美學(xué)風(fēng)格，與時下習(xí)見的一些西方古典歌劇大相徑庭。當(dāng)前的西方歌劇正興起以追求利潤為主的音樂劇，追求奢侈浮華的風(fēng)格，追求聲樂的花腔等高超的技巧，缺乏人間真情的探析。我國歌劇《黨的女兒》所表現(xiàn)的個性，英雄主義的情緒，為信仰獻(xiàn)身的精神，都以直接的方式作用于我們的感官，引起我們的共鳴，有著不同凡響的藝術(shù)感染力。在聽?wèi)T了柔美韶樂的今天，這一黃鐘大呂之聲的震憾，也有著別樣的壯美。
4、 歌劇《黨的女兒》引發(fā)了第三次革命歌劇的高潮，對中國歌劇發(fā)展起著承前啟后的作用。
中國革命歌劇從誕生至今，已有無數(shù)作品問世，但堪稱里程碑式的作品當(dāng)數(shù)《白毛女》、《江姐》、《黨的女兒》。這三部作品分別創(chuàng)作于不同的歷史時期，每部作品都帶有鮮明的時代特色，它們都曾產(chǎn)生過巨大的影響，是受廣大觀眾喜愛的歌劇作品。盡管時光飛逝，它們始終是中國歌劇史上的精品，它們分別代表著不同時期的作品風(fēng)格、創(chuàng)作審美趨向以及觀眾的審美情趣。
《白毛女》于1945年由賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維等人共同創(chuàng)作完成，1948年5月首演于延安中央學(xué)校禮堂。該劇系根據(jù)流傳于晉察冀選區(qū)的一個民間傳說故事而寫成的。《江姐》由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。1964年由中國人民解放軍空政歌舞團首次在北京上演，取得了極大的成功。劇本的主要素材來源于長篇小說《紅巖》。創(chuàng)作于1991年的歌劇《黨的女兒》是根據(jù)上個世紀(jì)60年代家喻戶曉的同名電影所改編的大型民族歌劇，由閻肅等編劇，王祖皆、張卓婭等作曲，田立為等舞美設(shè)計，、楊洪基、孫麗英、秦魯峰等首演，堪稱是中國第三次革命歌劇的高潮，對中國歌劇發(fā)展起著承前啟后的作用。
歌劇黨的女兒觀后感篇3
“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”，看著《黨的女兒》這部電影，不禁想起了如果沒有當(dāng)時的共產(chǎn)黨，肯定不會有我們現(xiàn)在的繁榮，《黨的女兒》觀后感。
我們也是黨養(yǎng)大的，也是黨的兒女，黨把我們養(yǎng)大，就是為了讓我們長大后回報黨，為中國做出貢獻(xiàn)，讓中國一步步的走向頂峰，當(dāng)然，這就是黨交給我們的任務(wù)，同樣也是我們的使命。我們絕不能像馬家輝一般在關(guān)鍵時刻拋棄黨，被叛黨。他出賣了自己的信仰，出賣了自己的隊友，同時也出賣了自己的心，這種人是要遭到唾棄的，他是可恥的!要做，就要做一名合格的共產(chǎn)黨，像主人公李玉梅一樣，甘愿為共產(chǎn)黨付出自己的生命，這才是好樣的!不管在戰(zhàn)爭年代，還是在今天的和平年代，什么時候少得了我們的共產(chǎn)黨員呢!抗洪搶險的斗爭中，抗震救災(zāi)的斗爭中，病毒橫行時，南方暴雪肆虐時，哪里有險情，哪里就有共產(chǎn)黨員;哪里有紅旗，哪里就有人們的子弟兵，共產(chǎn)黨，永遠(yuǎn)是一面鮮艷的旗幟!
我們應(yīng)珍惜今天的幸福生活，為中華民族的偉大復(fù)興之業(yè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。二十一世紀(jì)是知識經(jīng)濟的時代，科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，需要成千上萬掌握科學(xué)文化知識的人才報效祖國。因此，我必須先立足當(dāng)前，展望未來，把強烈的愛國熱情化為實際行動，扎扎實實地上好每一堂課，努力學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識，為將來報效祖國奠定堅實的基礎(chǔ)。
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