在《失孤》中，劉德華飾演一位尋子十五載的農(nóng)民父親雷澤寬，井柏然則飾演的是外表陽(yáng)光但內(nèi)心憂(yōu)傷的修車(chē)小伙曾帥，一次修車(chē)經(jīng)歷讓兩人結(jié)識(shí)，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒(méi)有收取修車(chē)費(fèi)用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的失孤觀后感600字，希望大家喜歡。

　　失孤觀后感600字

　　《失孤》這部今天上映的電影。走進(jìn)影院沒(méi)幾個(gè)人，也許是工作日、或許是文藝片本來(lái)就不受觀眾青睞?！妒Ч隆肥侨A誼兄弟、聚焦“打拐”題材的電影，影片改編自真實(shí)的社會(huì)新聞，也是目前我們社會(huì)面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的一個(gè)社會(huì)問(wèn)題。影片由著名影視劇編劇、制作人彭三源導(dǎo)演自編自導(dǎo)，由劉德華、井柏然、梁家輝、吳君如主演?！妒Ч隆返拇_是一部品質(zhì)較高的文藝影片，此片電影票價(jià)不貴就30元每場(chǎng)，也充分說(shuō)明華宜公司似乎在做公益事業(yè)，影片沒(méi)有商業(yè)片中華麗夸張的鋪排，影片以一細(xì)膩獨(dú)到的視角講述著一個(gè)真實(shí)的故事，也反映著電影人對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的思考和藝術(shù)表現(xiàn)，主題突出、選題極具有社會(huì)意義?！妒Ч隆分v述了兩歲的孩子雷達(dá)在1998年的某一天走失，父親雷澤寬(劉德華飾)從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時(shí)被拐的修車(chē)小伙曾帥(井柏然飾)，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般情誼的故事!影片情節(jié)沒(méi)有太大的打動(dòng)人心，但看的我很揪心，整場(chǎng)影片108分鐘，我嘆了15聲的氣!電影整體呈現(xiàn)出非常暖心的風(fēng)格。電影最令我感動(dòng)的畫(huà)面是雷澤寬在高速走錯(cuò)方向，被交警攔下后，警察耐心引導(dǎo)還偷偷放了兩百元給他的整個(gè)過(guò)程，看后我眼睛濕潤(rùn)了，我贊賞這個(gè)警察同志的愛(ài)，他是目前我們社會(huì)需要傳遞的愛(ài)，尤其是執(zhí)法人員對(duì)弱者的愛(ài)!

　　如今每年走丟、被拐的小孩，高達(dá)二三十萬(wàn)，觸目驚心的數(shù)字背后是多少個(gè)家庭無(wú)盡的悲劇，這是需要整個(gè)社會(huì)去正視，這不是僅靠國(guó)家和家長(zhǎng)的責(zé)任，還需要社會(huì)的力量，這不是一個(gè)家庭傷痛，還是一個(gè)社會(huì)的悲哀，值得每一個(gè)當(dāng)父母的深深思考……

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　　電影《失孤》觀后感

　　在中國(guó)的社會(huì)關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開(kāi)來(lái)便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線(xiàn)，以父愛(ài)動(dòng)人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時(shí)間的臨近，應(yīng)該會(huì)為時(shí)下烏煙瘴氣的電影市場(chǎng)亂象，帶來(lái)一縷清風(fēng)。

　　這部影片的故事并不復(fù)雜，八個(gè)字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開(kāi)篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場(chǎng)，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來(lái)的5分鐘，他沒(méi)有一句臺(tái)詞，只通過(guò)眼神的變化、肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)，來(lái)展示這個(gè)人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開(kāi)頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來(lái)，來(lái)看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。

　　《失孤》并沒(méi)有夸大這個(gè)人物的苦情，而是通過(guò)一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來(lái)讓觀眾理解他這15年里，為尋子走過(guò)的路，吃過(guò)的苦。后來(lái)，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進(jìn)入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實(shí)曾帥已不是一個(gè)孤兒，因?yàn)樗雷约禾嗌硎?，相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過(guò)程并沒(méi)有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場(chǎng)夢(mèng)，哪怕沒(méi)有血緣關(guān)系，但這對(duì)老與子的關(guān)系，已經(jīng)達(dá)到的“愛(ài)”的層次，也成為影片中最精華的部分。

　　曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開(kāi)始?jí)粜?，發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國(guó)各地，表面是尋子，其實(shí)更是像一個(gè)游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來(lái)麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢(mèng)》一樣的結(jié)尾來(lái)了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來(lái)佛理來(lái)化解。執(zhí)拗，稱(chēng)為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。

　　影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線(xiàn)，她在自己兒子獲救的同時(shí)，并沒(méi)有耐心得等來(lái)那一刻，最后絕望得選擇了跳水自殺，同類(lèi)型影片《親愛(ài)的》也運(yùn)用了相同的表現(xiàn)手法。這個(gè)橋段并不是獨(dú)立的存在，其實(shí)是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn)，傳遞給觀眾的信息是，母女團(tuán)聚可能就在后天，但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外，影片運(yùn)用大量自然風(fēng)景，甚至讓人有點(diǎn)看“請(qǐng)您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運(yùn)用，恰恰是導(dǎo)演的用心之處，因?yàn)榫G色恰恰代表著生命、生機(jī)和希望，并時(shí)刻向觀眾傳遞著這種力量，足見(jiàn)這部電影并非打著明星的旗號(hào)消費(fèi)苦情，而是一部真正的誠(chéng)意之作，催淚大片，值得一看。