地球四季電影的觀后感

　　雅克·貝漢的每一部作品，拍攝時(shí)間都?xì)v時(shí)數(shù)年，拍攝過程艱苦而卓絕?！兜厍蛩募尽芬彩且粯印＝裉煨【幵谶@分享一些地球四季電影的觀后感給大家，歡迎大家閱讀!

　　紀(jì)錄片《地球四季》：永恒的自然之美

　　提起雅克·貝漢，相信大家都不陌生，《放牛班的春天》里的音樂家皮埃爾，《微觀世界》中鮮為人知的別有洞天，《遷徙的鳥》中候鳥遷徙的百折不撓，《海洋》中海洋世界的五彩繽紛、波瀾壯闊，以及這部《地球四季》里億萬年的蛻變所呈現(xiàn)的無與倫比的永恒自然之美。很多人誤以為雅克·貝漢只是拍攝紀(jì)錄片的大師， 其實(shí)雅克·貝漢是一個(gè)難能可貴的全才，他早在25歲就榮膺了威尼斯電影節(jié)最佳男主角，一舉成為星光璀璨的影帝，不過他并沒有因此殊榮而流連忘返、裹足不前，相反，他選擇了功成身退，以制片人和導(dǎo)演的身份做起了幕后，并陸續(xù)推出了同樣好評(píng)如潮的佳作《Z》、《黑·白·彩》、《生活之外》等，后來一次偶然的機(jī)會(huì)，雅克·貝漢開始將興趣和熱情轉(zhuǎn)向神秘壯美的自然和動(dòng)物身上，從89年的《猴族》，到96年的《微觀世界》，99年的《喜馬拉雅》，2001年的《遷徙的鳥》，再到2010年的《海洋》及如今的這部《地球四季》，無一不是震撼世界、引人深思的精品，其中《微觀世界》、《喜馬拉雅》、《遷徙的鳥》被譽(yù)為載入影史的杰作——“天·地·人三部曲”。

　　《地球四季》延續(xù)了雅克·貝漢慣用的制作風(fēng)格，故事為引線，自然寫實(shí)為主，解說為輔，不遺余力來呈現(xiàn)自然的原貌，力求還原最真實(shí)隱秘，然后在恰如其分之時(shí)慢慢榫入一些不容忽視的危機(jī)和殘酷，最后留白一段激勵(lì)大眾的美好期盼的畫卷，預(yù)示著希望永不破滅的篤定。所以看雅克·貝漢的紀(jì)錄片，總的來說是一種奢華的享受，一種純凈的洗禮，一種別樣的體驗(yàn)。它會(huì)讓人感動(dòng)于沒有任何雕琢的純粹和靈動(dòng)、唯美和神秘，而絕非用以某些紀(jì)錄片那種以人工編纂故事的手法來俘獲觀眾的青睞，它不是以人的主觀意志來創(chuàng)作的故事片，而僅僅是一位自然的記錄者和傳遞者，但是這樣的記錄和傳遞卻并不會(huì)給觀眾帶來乏味和厭倦，因?yàn)樽匀唤缰械拿恳粋€(gè)鏡頭，都時(shí)時(shí)刻刻上演著鬼斧神工的精彩，根本無須人工斧鉞的裝潢和渲染。

　　與生俱來的靈性讓人類油然而生出對(duì)自然不可抗拒的吸引，這吸引是致命的。所以當(dāng)四季輪回中交替出現(xiàn)的麋鹿、雪狼、松鼠、野馬、豹子、棕熊、鵜鶘、狐貍、貓頭鷹、野兔、野鴨、野豬、牦牛甚至微不足道如天牛、螞蟻、青蛙、蒼蠅、蜜蜂、蜘蛛等昆蟲時(shí)，我們會(huì)目不轉(zhuǎn)睛、全神貫注盡情欣賞它們不為人知的日常生活，無論是小鹿誕生之初的瑟瑟發(fā)抖，小熊爬樹時(shí)的笨笨拙拙，小狼嬉戲時(shí)的憨態(tài)可掬，還是小豹依偎時(shí)的溫情愜意，小鴨試飛時(shí)的萌噠可愛，松鼠吃松果時(shí)的膽小警惕以及野馬斗毆時(shí)的互不相讓都在高清鏡頭的捕捉下展現(xiàn)得淋漓盡致、一覽無余。動(dòng)物們靈動(dòng)澄澈的眼詮釋著和諧與其樂融融的真諦，即使有四季的變遷，閃電暴雨的考驗(yàn)，天敵的追殺，寒冬的鞭笞，但殘酷的自然背后卻是生生不息的仁慈。動(dòng)物因?yàn)樯嫘枰ハ嘈Q食而死去的數(shù)量是維護(hù)在自然規(guī)律的平衡掌控之內(nèi)，數(shù)萬年的時(shí)光讓那些大片大片的原始森林始終居于亙古不變的和諧寧靜中安安祥祥，時(shí)令恒常變換，依次交接，井然有序，像命中注定的默契，昭示著莊嚴(yán)的使命。不錯(cuò)，在人類文明未發(fā)展之前，萬物恪守著宇宙的準(zhǔn)則，像鐘表一樣依次前行，可是人類智慧的膨脹讓萬籟俱寂的寧靜莊嚴(yán)毀于一旦，動(dòng)物們倉皇而逃，瀕臨死亡，有些物種不得已，只能茍安于人類生活忽視的夾縫間。秩序被破壞，美好在一點(diǎn)點(diǎn)夭折。但每一個(gè)人的內(nèi)心中都并未放棄對(duì)自然之美的追隨和守護(hù)，影片中那個(gè)在戰(zhàn)爭的壕溝里認(rèn)真勾勒鳥兒肖像的士兵，雖然在炸彈的轟隆中化為烏有，但鳥兒的倩影和婉轉(zhuǎn)的歌聲卻永遠(yuǎn)凝結(jié)在那片支離破碎的大地上，為瀕死的人類帶來幾乎被遺忘的美好善良。

　　雅克·貝漢的紀(jì)錄片中總是會(huì)出現(xiàn)一個(gè)代表美好希望的孩子，《地球四季》也不例外，那個(gè)給狼喂食的孩子，那個(gè)穿著一身原始衣衫的孩子，那個(gè)躲在密林深處偷看呦呦鹿鳴的孩子，如果你仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子無論經(jīng)過多少歲月蹉跎，仍沒有改變，還是那樣純真、通透、靈動(dòng)、神圣、纖塵不染，與億萬年前生命誕生之初的形貌一樣，而這，正是人類的本來。

　　《地球四季》影評(píng)：動(dòng)物世界與人類文明的碰撞

　　75歲高齡的法國紀(jì)錄片大師雅克·貝漢，這次帶著他和雅克·貝魯佐的新作《地球四季》來到了中國。他此前最負(fù)盛名的《海洋》、《遷徙的鳥》、《喜馬拉雅》、《微觀世界》這四部偉大的作品，早已在全世界征服了無數(shù)影迷，成為不需要過多解釋的自然電影教科書式的絕對(duì)經(jīng)典。而這部《地球四季》作為“天·地·人”三部曲的終結(jié)篇，雅克·貝漢將目光轉(zhuǎn)向與人類更為密切的地面動(dòng)物，展現(xiàn)美輪美奐的四季更迭。

　　《地球四季》這部作品幾乎集中而又超越了前面幾部作品中所有的精華部分，不僅上天入地拍攝了翱翔天際的飛鳥、暢游海洋的大魚、馳騁山野的陸地動(dòng)物，還將鏡頭延伸到了人類的村莊與城鎮(zhèn)，在自然環(huán)境變遷和動(dòng)物生存繁衍的故事里反思了人類對(duì)自然對(duì)動(dòng)物的影響，并提出了“人類如何與動(dòng)物相處”這一發(fā)人深省的自然命題。

　　影片的上半部分聚焦自上次冰河世紀(jì)以來人類與野生動(dòng)物共享的歐洲大陸：在歷經(jīng)8萬年的漫長寒冬后，萬物復(fù)蘇、四季更迭、地貌變遷，各種動(dòng)植物繁衍生息，地球煥發(fā)新生……在細(xì)膩的鏡頭語言下，導(dǎo)演為我們講述了動(dòng)物們生榮亡哀、舐犢情深的動(dòng)人故事。無論是橫沖直撞的野豬還是團(tuán)結(jié)協(xié)作的狼群，無論是征服陡坡的羚羊還是全力逃生的奔馬，每一個(gè)鏡頭語言都經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，并通過一定的后期剪輯和處理，展現(xiàn)了動(dòng)物世界難得一見的精彩瞬間。

　　影片的下半部分則著重探討“人和自然”的共生關(guān)系。人類的出現(xiàn)，耕地、村莊、城鎮(zhèn)的出現(xiàn)，讓動(dòng)物世界失去了原本的平衡，自然界的優(yōu)勝劣汰法則也被人類打破。與上半部分的歡樂和諧相比，下半部分的整體氣氛顯然變得沉重了許多，鏡頭更多展現(xiàn)動(dòng)物們的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢和對(duì)人類的忌憚。動(dòng)物界的生存方式因人類的出現(xiàn)而發(fā)生了巨大改變，人類改造環(huán)境帶來的究竟是利還是弊，都是影片想要探討的問題。

　　電影力求每一幀都還原自然世界的本貌，讓觀者在大屏幕前與動(dòng)物共舞。自然興衰本是規(guī)律，然而人類的進(jìn)化又或多或少地改變了一些自然規(guī)律。影片想要闡釋的主題離不開環(huán)保，卻沒有流于空洞的說教，而是通過真實(shí)的視角，從動(dòng)物的角度來看待人類文明的發(fā)展，以最貼近動(dòng)物的角度，來傳達(dá)動(dòng)物和人類共享地球的主旨。

　　雅克·貝漢的每一部作品，拍攝時(shí)間都?xì)v時(shí)數(shù)年，拍攝過程艱苦而卓絕。從之前的幾部作品直到現(xiàn)在的《地球四季》，貝老的紀(jì)錄片作品已經(jīng)獲得了越來越多觀眾的喜愛，從原來的一二線高知白領(lǐng)、紀(jì)錄片愛好者等小眾群體，逐漸擴(kuò)大到了一般淺層受眾乃至全部觀眾群體，這樣一部返璞歸真，沒有過多人工雕琢的頂級(jí)自然電影，完全值得所有人去觀賞和品味。好聽的配樂、靈動(dòng)的畫面、深沉的旁白，都足以成為經(jīng)典，長久留駐在每個(gè)人的腦海里。