我的父親母親電影影評_電影我的父親母親影評觀后感

　　《我的父親母親》以真正的電影手段，創(chuàng)造了極富有生活氣息的銀幕形象，給觀眾以深刻的啟迪和思考。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的我的父親母親電影影評，希望能幫到大家!

　　我的父親母親電影影評1

　　張藝謀1999年上映的《我的父親母親》講述的是一個簡單而又能夠讓人崔然落淚的故事，講述了一對青澀男女的愛情故事，一份堅守的愛情。導(dǎo)演用倒敘的方式，以兩人兒子——生子，這一獨特視角向我們展開了那份純凈的愛情。以一條崎嶇的山路為引索追溯到那個久遠的年代，導(dǎo)演以平緩自然的手法將那段溫情的故事向我們娓娓道來。

　　整個電影中畫面用的回憶是彩色的,而現(xiàn)實是黑白的.這樣一反常態(tài)的色彩安配，黑白的現(xiàn)實開場，父親去世，兒子歸來，母親卻固執(zhí)的要用人力將丈夫從那條山路抬回來，為下文埋下了伏筆，回憶為彩色，現(xiàn)實為黑白，鮮明的對比是母親的心境。她的堅持讓兒子想起父親母親的往事。然后由兒子的講述開始了回憶，進入了正式的故事，落后的山區(qū)來了位教書先生，招娣兒是山區(qū)里最漂亮的姑娘，兩人一見鐘情，因招娣兒的執(zhí)著而開始延續(xù)了這份感情。

　　故事的情節(jié)并不復(fù)雜，整個故事都在相對安靜而又平和中進行，沒有歇斯底里，沒有過于激烈的沖突，悠揚的音樂，淳樸的感情，真?zhèn)€畫面看起來很唯美，北方的四季不斷的輪回而那不斷變化的色彩與女主角的心情不斷的交織，簡單干凈的情節(jié)和同樣簡單干凈的畫面，配上柔美悠揚的音樂女主角為了制造邂逅，那種不斷的等待，每一個細節(jié)，每一份心思都顯現(xiàn)的真實存在，細膩的描繪，其中女主角為了尋找男主角送的發(fā)卡，在十幾里的山路上不斷的行走，還有在給男主角做東西吃的時候顯示的那般細致和充滿感情，甚至在說話時的那份羞澀和曖昧不清都靜靜的讓人們?yōu)橹畡尤荨Ｃ總€細節(jié)都說不上多么的有意義，但都飽含純粹的美好。這種與我們身處現(xiàn)代充斥著種種利益復(fù)雜的感情讓人充滿深思回味。

　　整個片子的很大部分都集中在由章子怡飾演的女主角上，通過的是那些不斷積累的細致行為，通過了女性的視角來闡述這段深刻的愛的感覺，來表達出那種頑強甚至倔強的愛，在如畫的秋季色彩，還有那條望不到盡頭的山路，給予女主角各種特寫笑靨如花，那揚起的嘴角，紅紅的臉頰，清澈的眼眸，紅色棉襖還有扎著的麻花辮，為了傾慕的人做的種種在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉襖去看他;為了能聽見他教書的聲音每天在村里的前井打水;用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個位置上;刻意的在他會經(jīng)過的路上等他;看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來的水倒回去;劈柴燒水認真的為他做一頓派飯;試圖一遍遍的追上那輛遠去的車，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子;記著他臘八回來固執(zhí)的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

　　整個電影的畫面是相當(dāng)值得談的，回憶的彩色現(xiàn)實的黑白，在配上那音樂，最后的在白雪中的行走人群抬棺材的接力，浩蕩的黑色人流行走在皚皚白雪中的場景擁有一種難以言說的肅穆，還有背景的訴說，那些以前父親的學(xué)生不遠千里來抬棺材，黑白的色彩，把白雪覆蓋的畫面顯的更加樸素，猶如國畫般無盡的留白，讓人深思。

　　對于愛情，我們或許忘了其原始的狀態(tài)，張藝謀的這部《我的父親母親》的樸實，貧困的山村，舊舊的校舍，還有那些純正自然的風(fēng)景，而簡單的故事就猶如一片秋季自然凋謝的落葉，沒有花兒的那般鮮艷，但是有過色彩。沒有山盟海誓，有的只是那讀書聲。讓我們現(xiàn)代人更多的思考了，那份純粹而又難道的愛需要我們的堅守。

　　我的父親母親電影影評2

　　這是一份無言而真摯的愛情，這是一曲婉轉(zhuǎn)思念的歌，這是一段承載了無數(shù)美好回憶的影像，這是一個平凡人生中不平凡的故事。往事越千年，驀然回首之時，已而物是人非。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。那個關(guān)于“我” 父親母親的故事，此刻才顯得那么意味深長，彌足珍惜。

　　美麗而單純的姑娘昭蒂兒對村里年輕的教書先生洛昌 羽一見鐘情，從此便開始了一段刻骨銘心的真愛旅程。電影的英文名被翻譯為《The road home》，由于地域與文化的隔膜，那個執(zhí)著地等待愛人歸來的的昭蒂兒顯得那樣孤美而獨麗，而那條承載著濃厚而深沉愛情的歸鄉(xiāng)路，自然也就被賦予了崇高而神圣的特殊意義。

　　張藝謀的電影總會以一種淳樸歸真的感情喚醒人們沉睡已久的那些對純真美好往事的回憶。從《紅高粱》到《大紅燈籠高高掛》，從《我的父親母親》到《山楂樹之戀》，雖世殊事異，然靜躁不同，于寂靜之中又見得一份難能可貴的真情了。

　　影片的色彩與構(gòu)圖顯得豐富而飽滿，雖然是大篇幅的回憶性敘事，但是風(fēng)格卻不拘泥于以黑白的襯景來凸顯情感，這種色彩與構(gòu)圖打破常規(guī)，用鮮活的色彩來潑墨這個溫暖的愛情故事，將父親去世后的現(xiàn)實情景用黑白的畫面呈現(xiàn)出來，這就好似人物的感情一樣。那個在路邊等候了一輩子的昭蒂兒，在她的生命中除了那一段追尋愛情的往事，那一段刻骨銘心的痛楚，萬事又于她何加焉?盡管與《辛德勒名單》有著相似的敘事結(jié)構(gòu)，卻產(chǎn)生了相異的畫面效果，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖目的不言而喻：在這個物欲橫流的現(xiàn)代社會，人們生活在一個涅槃的世界中，充斥著財富與權(quán)力，卻在不知不覺中失去了一些更為真實的心里情感，而這些恰恰是我們生命中最重要的東西。導(dǎo)演用色彩的對比來提醒世人拾起那曾經(jīng)的一地美好，不要丟失了我們珍愛的本心。

　　在影片中，那條從城市通往農(nóng)村的山路，就好似那條銀河一般阻隔了愛情的融合，被導(dǎo)演賦予了表現(xiàn)情感力量的象征。就像是“我”對這段愛情故事的感悟：他們相識的故事都與這條路有關(guān)，這是我們村通往縣城的一條普通山路，也許就是因為母親曾經(jīng)那么殷切，那么長久的在這條山路等待過父親，所以她還想陪著父親再從這條路上走回來。這條綿延曲折的山路，載滿了昭蒂兒心急如焚的企盼，他們在這里相識，卻成為阻隔愛情不可逾越的天塹。他們在這里不辭而別，卻成為昭蒂兒無法釋懷的創(chuàng)傷。他們的愛情就像那只破碎的青花瓷，成為思念的寄托。盡管尚可縫補得完好如初，但那畢竟再無力擔(dān)負下那曾經(jīng)熾熱的渴求。在那條雜草叢生的山路上，情竇初開的昭蒂兒在朗照的陽光下悸動而朝圣地奔跑在灑滿金色的田野上，雖然追愛的過程艱難而痛苦，但那個頑強地堅守愛情的女孩只是渴望那一份屬于自己的幸福，她曾經(jīng)在這里絕望過，哭泣過、守候過……但她從來沒有停下追逐的腳步。明天又是一個未知數(shù)，也許她自己也不知道是否能夠等待那一天幸福的到來，就像《邊城》里的翠翠，單純而善良，甚至都不清楚愛情意味著什么，只是內(nèi)心萌動的一股稚嫩的情感碰撞，已足以觸動她們那顆懵懂渴望的心，那怕是自己一去不復(fù)返的青春，那怕是自己逐漸衰老的心。無論是佇立在暴風(fēng)雪中翹首以盼的昭蒂兒，還是傾情思江以待愛人的翠翠，只要她們的愛仍留存在心中，依然那樣真摯，那么“蒲葦紉如絲，磐石無轉(zhuǎn)移”。便是這份美好的感悟深深地埋在心里，依然會感到溫暖和幸福，因為經(jīng)過風(fēng)雨的洗禮，這份純真的愛情會變得更加成熟而理性，盡管沒有一見鐘情的沖動，但是這份珍貴的感情卻升華成了一種人生觀念的體驗，褪去了好奇的色彩，褪盡了天真的幻想，徒留下愛情真正的理念。這是現(xiàn)代意義的愛情，也是現(xiàn)實世界的愛情。那些在婚姻中漸漸淡出愛情的人恰恰是這樣一種忘我的追求，他們以為那些激情燃燒的歲月都是幼稚天真的，他們嘲笑那個青澀無知的年代。殊不知，他們亦是因此而開啟了心靈的那一片天空的，這是每一段愛情都需要經(jīng)歷的過程，他們所不屑一顧的正是他們所丟失的最美好的愛情以及最珍貴的回憶。

　　我的父親母親電影影評3

　　電影是視覺藝術(shù)，它是有一個個畫面所構(gòu)成的，畫面的構(gòu)成離不開造型元素，造型元素的成功運用才能給人以一種至美的視覺感受。中國第五代著名導(dǎo)演張藝謀所執(zhí)導(dǎo)的《我的父親母親》以真正的電影手段，創(chuàng)造了極富有生活氣息的銀幕形象，給觀眾以深刻的啟迪和思考。

　　導(dǎo)演張藝謀以一個真正電影藝術(shù)家的學(xué)識、慧眼和氣魄，打破了傳統(tǒng)的電影框框，更新傳統(tǒng)的電影觀念，真正發(fā)揮了電影鏡頭的表意功能。把人們的情感融入鏡頭之中以形象而鮮明的鏡頭把人物內(nèi)在的情感表現(xiàn)出來，使影片達到一種“含不盡之意于影像之中‘的藝術(shù)境界。言少而意深是本片的一大特色，影片在對劇中角色設(shè)置上沒有使用太多的人物語言，而是通過人物的神態(tài)、表情、動作以及造型元素的綜合運用使影片達到一種以圖言聲，以圖表意的創(chuàng)作意圖。以無聲的神態(tài)表情向觀眾傳遞了無盡的情感，這使的觀眾在無意之中與劇中角色達到心靈上的共鳴和情感上的相通。

　　影片整體上采用了時空交錯式的結(jié)構(gòu).，以年老母親與年輕母親所在時空的不同進行對比，激發(fā)人們的聯(lián)想和想象，讓人們在思考和感悟中理解了影片的主題——不論年老母親還是年輕母親都對愛情有一種執(zhí)著的追求，對愛的崇拜與尊重，這種愛在當(dāng)時可謂是一大超越，一種自由的戀愛，一種對傳統(tǒng)愛情觀念的挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出女人在反對傳統(tǒng)愛情中斗爭的勝利，同時也傳遞了底層人民對文化的渴求與崇拜以及人們對文明的審視與思考。

　　影片開始時以靜態(tài)構(gòu)圖的方式向觀眾展現(xiàn)母親靜坐村頭的場景，母親是背向觀眾的，導(dǎo)演以垂直線條給這一形象以合理定位意在在烘托出母親高大的形象(可理解為精神上的高大)在這個景別中陪體運用的很少，整個畫面的布局把母親這一主體形象鮮明地表現(xiàn)了出來。影片的這一場景色調(diào)定的比較淡，光線打的也較暗，給人一種空曠，凄涼和孤獨無依之感從而把母親所飽含的滄桑感，孤獨感以及對父親離去所表現(xiàn)出的悲傷感淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。這一場景母親雖然沒有語言的表達，然而影片一種無聲的語言向觀眾表達了母親深摯的情感，起到了“此地?zé)o聲勝有聲的”

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