狼之子雨與雪影評1

　　終于看到了細(xì)田守第三部電影作品《狼之子雨與雪》，秉承了他前兩部作品的優(yōu)良質(zhì)素，這部電影治愈系的電影贊美了母愛的偉大，親子之間的羈絆讓我們反思自己之于父母的愛和付出是不是不夠多。

　　花擁有不可思議的像童話一般的戀情，她愛上了狼人并為他生下一對兒女，狼人被死神奪去了生命，而撫養(yǎng)孩子們長大就是這個故事的主題了，悲痛欲絕的花暗下決心，無論將來孩子們選擇何種身份(人或狼)，也要好好撫養(yǎng)他們長大。為此，她帶著孩子遠(yuǎn)離繁華卻令人窒息的大都會，搬到景色秀麗、充滿大自然氣息的鄉(xiāng)下居住。在當(dāng)?shù)氐纳钌矫芰指沟兀ㄟx中了一棟有著上百年歷史的古舊民房，雪馬上便喜歡上了這個新家，而羞澀的雨則遲遲不能適應(yīng)。可喜的是，人跡罕至的山林賦予孩子們極大的自由，姐弟倆在布滿積雪的山中恣意奔跑，隨意變換著人與狼的身姿，體會著前所未有的快樂。他們的媽媽一邊注視著孩子躍動的身姿，一邊用心修葺他們的新家。經(jīng)過一番努力，了無生氣的舊民房重新煥發(fā)生機(jī)，母子三人的新生活就此展開。但是生活的現(xiàn)狀不得不令花眉頭緊蹙。丈夫當(dāng)初所留下的存款越來越少，為了節(jié)約開支，花嘗試著自給自足。她從圖書館借來園藝農(nóng)耕方面的書籍，學(xué)習(xí)農(nóng)作?？墒侨螒{她如何努力，秧苗還是一次次枯萎。為此，她向居住在村中的老爺爺韭崎求教。以此為契機(jī)，村民們開始頻繁造訪花的家，莊稼也在韭崎爺爺?shù)闹笇?dǎo)與呵護(hù)下茁壯成長。原本為了避人耳目搬入深山的母子三人，不知不覺得到了村民們無微不至的關(guān)照，花的心中涌起點(diǎn)點(diǎn)感激之情…這樣的人情也彰顯著普通老百姓的情懷和美好。

　　有趣的是雪小時候頑劣，時不時就露出了狼的原形，而雨則安靜又敏感。但是隨著成長，兩人的性格也發(fā)生了變化，雪漸漸收斂了自己野性的一面，讓自己盡量淑女，適應(yīng)著人類的生活。而雨則是見識到了自然界的真正力量而選擇了狼的生活，最后在暴風(fēng)雨之夜，他獨(dú)自上山，母親一路尋找他，而他卻執(zhí)意要去過自己想要的生活。母親在昏迷的時候夢到了父親，父親叮囑母親不必?fù)?dān)心雨，他已經(jīng)長大了。母親在山里昏迷之后被雨帶到了安全的地方，而她醒來時發(fā)現(xiàn)變成狼的雨毅然的朝著山里走去，一開始還想叫回兒子她聽到雨在山頂?shù)暮拷新暠闫铺闉樾?，是的，他選擇了他想要的生活，作為母親的花只能期望孩子健康、平安。不論是那個母親，都會有這樣簡單又平凡的愿望吧，離家的孩子健康平安，父母就會欣慰。

　　沒有什么力量可以打敗一個獨(dú)自撐起一個家庭的母親!我更加堅(jiān)信這句話，因?yàn)橐S持生計(jì)，她忍痛干起農(nóng)活，面對挫敗和打擊，她依然可以微笑地堅(jiān)強(qiáng)面對，這就是母親的力量，也是女性的力量。細(xì)田守的三部作品都是以女性為主角的，《穿越時空的少女》里的有超能力的紺野真琴、《夏日大作戰(zhàn)》里篠原夏希以及臨危不亂的外婆陣內(nèi)榮，這一點(diǎn)和宮崎駿很像，宮崎駿的作品一直都是以女性作為主角的，因?yàn)榕陨砩嫌泻芏嚅W光點(diǎn)值得被放大和歌頌吧。說到宮崎駿，實(shí)際上細(xì)田守和宮崎駿的吉卜力也是有一點(diǎn)淵源的，早在2000年受到吉卜力的邀請成為《哈爾的移動城堡》的導(dǎo)演，但是當(dāng)時正處于《千與千尋》的制作末期，人手緊張，《哈爾的移動城堡》制作停頓，細(xì)田守和手下的制作人員發(fā)生了沖突，最后徹底喪失人望，無奈下離開了了曾經(jīng)一直夢想著進(jìn)入的吉卜力，此后吉卜力與宮崎駿一直成為了他的禁忌，甚至一度想放棄動畫。而06年7月《穿越時空的少女》上映，在口碑上力壓當(dāng)年的吉卜力作品《地海傳說》?！断娜沾笞鲬?zhàn)》更是創(chuàng)下了很不錯的票房紀(jì)錄。

　　觀影完畢會更能體會到父母的不易，對于父母給予我們的愛，我們能夠回饋的太少太少了，感恩父母的愛，你會擁有更多幸福的體驗(yàn)。

　　狼之子雨與雪影評2

　　《狼之子雨與雪》是在眾人期盼之下姍姍來遲的催淚之作，講述了一位母親對兩個異常兒童的艱辛撫育。導(dǎo)演細(xì)田守用怪異的人物搭配和溫馨日常的細(xì)瑣情節(jié)，構(gòu)建了一首對母親的頌歌。憑借動漫清新淡雅的畫風(fēng)和討喜的題材，能得到觀眾的好評及業(yè)界的口碑是意料之中的事情，可是在理所當(dāng)然的好感下，卻隱藏著感動之余截留下的不安。

　　電影前三分之一的部分，用相當(dāng)緊湊的畫面介紹了兩個“狼崽子”的誕生過程。雖然風(fēng)格清新，但是內(nèi)容卻有重口之嫌。在亞洲的道德觀念中，人獸交歡是一項(xiàng)逾越道德的禁忌，盡管當(dāng)代社會的人對于人獸雜交的態(tài)度有所改善，但是在正常的主流觀中依舊是上不得臺面的惡趣味。

　　在《狼之子雨與雪》的開端，把角色設(shè)定成不在道德中被接受的產(chǎn)物，給整片罩上的是一層不見形態(tài)的陰霾，即便觀眾能理解角色設(shè)定的意圖，也未必能從樂觀的角度對影片產(chǎn)生期待。至于狼爸爸，從他出現(xiàn)的那一個便注定了悲慘的結(jié)局，也將預(yù)示著他的子輩會有一個悲慘的人生。

　　當(dāng)狼爸爸的幸福被河流沖走的時候，人媽媽與小孩的艱苦生活就變得越發(fā)的凄慘。孩子們要如何在健康的環(huán)境下成長，是人媽媽要面對的首要問題。社會對非正常現(xiàn)象持有的警覺甚至厭惡態(tài)度，迫使媽媽不得不帶著孩子深居山林，遠(yuǎn)離城市帶來的隱患。

　　進(jìn)入山林之后，如何躲過他人的目光，讓兩個孩子在艱苦的環(huán)境下成長，自己又如何能在拮據(jù)的條件中改善生活質(zhì)量成為人媽媽要面對的另一個問題。導(dǎo)演抱著一顆寬容善良的心，讓一些反應(yīng)遲鈍的好心人為人媽媽提供了不少幫助，但是主流觀念里對異類的警覺依舊成為電影情感中埋藏的隱患，帶給觀眾局促不安之感。

　　狼崽子們長大后，逐漸對置身的環(huán)境有了認(rèn)識，也對自己所處的狀態(tài)有了一定的了解，心理的變化成為人媽媽面臨的第三個問題，也是影片始終保持到結(jié)尾的最大的不安。姐姐從小頑皮搗蛋，天不怕地不怕，卻在被新來的同學(xué)嗅出異樣后闖下禍端，若不是新同學(xué)的理解，恐怕后果將不堪設(shè)想。

　　弟弟對人類社會的失望和對森林的向往，選擇以獸的身份活在這個世界上，讓媽媽和姐姐憂心。其實(shí)也是導(dǎo)演對人類身份和地位的一種思考，帶有悲觀色彩的思考。人注定不能與獸相提并論，而人類社會與動物的世界也不能完美的并存，說到底人類占據(jù)了主動權(quán)，對自然界即使一種助力也是一種威脅。弟弟更像是這種兩面性中誕生的畸形，盡管影片沒有追述他未來的生活，但是前景也確實(shí)不容樂觀。

　　選擇為人的姐姐生活同樣好不到哪兒去，把自己的真實(shí)面貌隱藏起來，稍有風(fēng)吹草動就躲躲藏藏，發(fā)現(xiàn)秘密的人若不是個孤獨(dú)的可憐人，用同病相憐來理解她的苦楚，恐怕埋藏在她內(nèi)心深處的那片灰暗遲早要吞噬她的內(nèi)心。

　　作品一次又一次的通過細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)著溫情與人性，母親的堅(jiān)韌、鄰里的友好似乎都在說，《狼之子雨與雪》是部溫情樂觀的勵志片，可是無論怎樣看，影片中隱藏的不安感始終不能被抹去，甚至不能被忽略。在看似完滿的結(jié)局背后，到底會隱藏多種不幸的可能，可以任由觀眾去想象，但是導(dǎo)演究竟想要表達(dá)博大的情懷，還是對陰暗一面的思考還值得商榷。基于這一情愫的影響，電影的精彩程度也會略打折扣。

　　狼之子雨與雪影評3

　　細(xì)田守也許會成為繼宮崎駿之后日本動畫電影的領(lǐng)軍人物。電影的優(yōu)美之處在于用平淡的鏡頭語言和不造作的表演去講述一個故事。隱忍著情感，克制著的將所有元素一并迸發(fā)給觀眾的沖動，一點(diǎn)點(diǎn)的把故事娓娓道來，平時普通，不加任何渲染和修辭。如同用最昂貴的食材去烹飪美食的廚師，只能稱為匠師，食者會把注意力全部集中于昂貴食材本身，從而忽略的烹飪的手法，不管廚師用了多少力量，廢了多少火候，食客最終向人吹噓的也不過是說，nei，你知道嗎，昨天我吃了這么大一個澳洲龍蝦，可好吃了，然后呢，然后就沒了。那么用最樸實(shí)的材料，做出最真實(shí)的美味，挑動食者的味蕾，才是大師，庾澄慶所唱到的，嘿，蛋炒飯，最簡單也最困難。

　　然而，今天的食客們更多的仿佛喜歡刺激的麻辣味。一入口每個汗毛都樹立開來，汗珠直淌，好像如此這般才叫吃過飯，才叫下過館子。看電影，必須得是大片，大制作，名導(dǎo)演，大場面，明星陣容得全，音效必須得7.1的，最好是3D，如果不是3D，那至少字幕也得是3D?？傊@才是進(jìn)了電影院，看了電影。像桃姐呀，龍貓呀這種片子看看DVD就夠了，畢竟西紅柿炒雞蛋在家里吃就好了。

　　但是，作為一部，不賣萌，不賣腐，不搞基，不賣肉的片子能有40億yan的票房，還真只能說，日本宅男天賦異稟，也許昨晚還在擼管，今天就能去影院看一部大多數(shù)人覺得昏昏欲睡的片子。在大環(huán)境越來越不適合類似動畫電影生存的情況下，不得不說是個奇跡。在當(dāng)下，日本的動畫電影越來越走像入死局中困獸，要么一昧的迎合宅男腐女的消費(fèi)需求，要么就等著餓死。殘酷的市場最終會連骨頭也不剩的把你肢解掉?？上部少R的是，日本宅男在這部動畫電影面前立了功，終于展示了爺們的一面，他們告訴這個市場，不要小瞧我們，不懂欣賞，怎么擼管。

　　作為一個被日本動漫的影響下成長的中國宅男。也曾經(jīng)歷過，看k-on傻笑的階段。玉子市場看的也不亦樂乎。見著同類基友，也聊聊最近的銀魂，新番追了啥，告訴新人，舊番該補(bǔ)啥。見得多了，可能要我真正記住的卻少了。能向新人推薦的動畫也越見的少了。有可能是真的老了，或許屬于我們的時代已經(jīng)過去了。就連最近紅火的中二病也看了幾集就棄了，當(dāng)然并不是說中二病不好，而是不愿回憶起自己中二時的樣子。

　　總之，能打動我的動畫越來越少了，但是也漸漸知道了真正打動人的動畫需要怎樣的素質(zhì)，這么說可能有些偏頗，換句話說，也漸漸明白了我會被什么樣的動畫所打動。不管是多么毀三觀的情節(jié)，多么離奇的故事，多么詭異的人物，他們的背后必須有一個真實(shí)的情感作為基礎(chǔ)。這樣的情感不需濃烈也不必激烈，也無關(guān)善惡的道德判斷，最重要的時他能喚醒我們心中對微小的神經(jīng)。不管是奇幻或者搞怪，我都會認(rèn)為這是生活的一部分。如果這些離奇的事兒，真實(shí)發(fā)生在我們身邊的話，那么他應(yīng)該是這個樣子。

　　細(xì)田守的這部“狼之子雨與雪”正好滿足上述足以打動我的動畫電影的所有條件?？此齐x奇卻展現(xiàn)了樸實(shí)生活的全貌。

　　細(xì)田守希望通過此片來表達(dá)“最完美母親”這一塑造無疑是成功的，但也略顯符號化，有別于國內(nèi)電視劇"完美母親“高大全集正義感和責(zé)任感于一身的符號化設(shè)置。細(xì)田守這次對”完美母親“的符號化塑造在我看來更討巧。所謂的最完美母親，只是比一般人，更堅(jiān)強(qiáng)些，更溫暖些，更愛笑些，對自己的特殊的孩子們更包容些，更愛護(hù)些，比起一般人的經(jīng)歷更坎坷些，除此之外，好像我同我的老媽差不多，甚至有些時候她比起我的老媽更無奈些，更素手無錯些。這一處理似的這位母親的符號化感變得若有若無，有味道，卻不強(qiáng)烈。有別于其他作品對于親子關(guān)系迸發(fā)式的表達(dá)，看這部作品的感覺就如同看隔壁二大爺和他子女關(guān)系一樣，說不上精彩，卻別致，或者說更對我的路子。年歲見長，對于忽上忽下過上車似的情感表達(dá)方式已經(jīng)不敢恭維了，因心臟不好，容易犯病。