蝴蝶 電影影評(píng)1

　　朋友對(duì)蝴蝶的期待就象我對(duì)桃色的期待一樣，但是這卻屬于兩個(gè)完全不同的需求層面，相對(duì)異色的桃色而言，蝴蝶就張顯的如此純情。

　　這樣的女同志的故事情節(jié)其實(shí)并不算太出挑，甚至情節(jié)的設(shè)定也有些俗套。但是這樣的明目張膽的全程表現(xiàn)女同的題材在華語(yǔ)世界也夠驚駭?shù)牧恕?/p>

　　影片拍的很詩(shī)意，兩個(gè)主要場(chǎng)景的切換，源于蝴蝶個(gè)人的意識(shí)流，而這樣的意識(shí)流又基于她的回憶，所以，一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)，因?yàn)橛羞@樣的現(xiàn)實(shí)與回憶的詩(shī)意的結(jié)合而產(chǎn)生出雋永的美感。更重要的是導(dǎo)演麥婉欣對(duì)將這樣的敘事手法與影片人物內(nèi)在的感情張力緊緊結(jié)合，從而使影片產(chǎn)生了一種貫穿始終的關(guān)于女性抗?fàn)幖白杂X(jué)的情感脈絡(luò)。

　　影片中表現(xiàn)出三種不同的關(guān)于女性抗?fàn)幒妥杂傻倪^(guò)程：其一是蝴蝶對(duì)于家庭的抗?fàn)幒妥杂X(jué)的過(guò)程，這種抗?fàn)幇殡S了個(gè)人自由意識(shí)的自覺(jué)，這種抗?fàn)幨呛軠赝竦?，因?yàn)檫@是對(duì)一種她并不需要的，甚至于給予她壓力的愛(ài)的抗?fàn)?，更是一種社會(huì)給予她的責(zé)任的抗?fàn)?。她的家庭?ài)她，她的老公愛(ài)她，這樣的親情和愛(ài)是任何常人都無(wú)法拒絕的，但是在接受這樣的愛(ài)的過(guò)程中必然也伴隨著責(zé)任，于是孝女賢妻是她義不容辭要扮演的角色，但是在這樣的過(guò)程中她也在壓抑和泯滅真實(shí)的自己，而蝴蝶在感情的漸變過(guò)程中因?yàn)橛辛肆硗鈨煞N抗?fàn)幮问降膶?duì)應(yīng)而逐步地走向自覺(jué)。

　　其二是真真的抗?fàn)?，她的抗?fàn)幨羌ち业?，她追求的是典型的憤青式的生活，用搖滾樂(lè)、女權(quán)主義和民權(quán)來(lái)對(duì)抗社會(huì)，她聽(tīng)瓊妮.米歇爾和珍妮斯.喬撲琳的唱片、房間里張貼著安東尼奧尼和戈達(dá)爾等新浪潮電影導(dǎo)演的海報(bào)、積極投身民權(quán)運(yùn)動(dòng)。她是一個(gè)理想型的人物，代表的是青春的沖動(dòng)，理想面臨現(xiàn)實(shí)的幻滅是她最終抗?fàn)幍氖?，這很悲壯也很慘烈。她最終皈依佛門(mén)，是她對(duì)現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幨『?，由入世轉(zhuǎn)向出世的隱逸狀態(tài)。

　　而第三種則是一種贏弱的抗?fàn)?，不僅表現(xiàn)在蝴蝶與真真的面臨來(lái)自親情的壓力和人生理想的巨大差異而導(dǎo)致的分手，也通過(guò)蝴蝶的兩位學(xué)生所遭受的棒打鴛鴦的命運(yùn)來(lái)進(jìn)行了補(bǔ)充說(shuō)明。這樣抗?fàn)幨且环N大家耳熟能詳?shù)膩?lái)自現(xiàn)實(shí)的壓力，也很老生常談地表現(xiàn)了華人世界酷兒們的生存境況，事實(shí)也的確如此。

　　所有的抗?fàn)幾罱K匯集到蝴蝶一個(gè)人身上，她的自覺(jué)不僅是理性的自覺(jué)，因?yàn)閱渭冎皇抢硇缘淖杂X(jué)顯得不盡情理，更是一種情感的自覺(jué)，因?yàn)榍楦械淖杂X(jué)才能最終使自己面對(duì)自己真實(shí)的生存狀態(tài)，從而使自己獲得解放，象蝴蝶一樣自由。

　　影片有兩個(gè)地方很感人，而這樣的感動(dòng)竟然源自對(duì)阮伶玉的致敬，其一是真真和蝴蝶在少女時(shí)代初吻時(shí)房間電視里放映的阮伶玉的老片，黎麗麗用手指輕輕彈去阮伶玉臉上淚珠這個(gè)經(jīng)典片段配上黃鶯鶯哀婉凄絕的《葬心》暗暗隱含著兩人悲涼的結(jié)局，而最后當(dāng)成年后的蝴蝶與出家后的真真分別時(shí)，真真也用手指輕輕彈去蝴蝶臉上的淚珠時(shí)，一切恍若隔世，也透視出這種女性的情感方式在多位時(shí)空的走廊里走向解放。

　　雖然影片不凡理想化的色彩，如此美好的結(jié)局讓人唏噓不已，但是電影本身就是造夢(mèng)的空間，在其中審視自身的情感，也投射自己的理想。

　　蝴蝶 電影影評(píng)2

　　美妙活潑的配樂(lè)

　　影片在展現(xiàn)了老人與小孩的內(nèi)心世界時(shí)，配樂(lè)起了很大的輔助作用，依靠著這些音符，把影片提高到了另一個(gè)較高的層面。配樂(lè)家Nicolas Errera以鋼琴和弦樂(lè)為主要的基調(diào)，鋪陳出輕緩優(yōu)美的旋律，流泄出法式的浪漫情調(diào)，暗喻著劇中老少的互動(dòng)關(guān)系微妙轉(zhuǎn)變，讓觀(guān)眾聽(tīng)著總能令人聯(lián)想到蝴蝶展翅舞蹈的時(shí)刻以及麗莎天真的笑臉，并再次感受蝴蝶的輕盈飛舞和人性之間的純良情感。

　　視覺(jué)享受

　　影片的取景別致有佳，攝影師尼可拉斯·海特力求做到綠意充滿(mǎn)生機(jī)的主旨，在一幕幕安靜的森林中，隱藏著許多富有情感的滋味?？v觀(guān)影片，我們能夠會(huì)體會(huì)到森林其實(shí)就是一老一少的感情源泉，當(dāng)他們進(jìn)行詼諧的對(duì)話(huà)時(shí)，森林仿似也在微笑，當(dāng)莉薩看到非法狩獵者的時(shí)候，森林也似乎凝滯了呼吸。攝影中充盈著生命便是影片一個(gè)亮點(diǎn)之所在，輕柔而不煽情，在欣賞影片中，眼睛也得到了最高的視覺(jué)享受。作為個(gè)人來(lái)說(shuō)，我真的非常喜歡本片的取景。

　　老少搭檔尋找蝴蝶

　　《蝴蝶》的女主角，選用了年僅8歲的法國(guó)天才童星柯萊兒·布翁尼許演出。女孩的表演盡顯天真的一面，與安利文老頭機(jī)智幽默的對(duì)話(huà)，妙趣橫生。一頭黃棕色的頭發(fā)是法國(guó)人的專(zhuān)利，一臉灰褐色的雀斑是小孩子的專(zhuān)利，把兩者疊加，柯萊兒·布翁尼許便是典型的法國(guó)小女孩。男主角選用了蟬聯(lián)三屆西澤獎(jiǎng)影帝的米歇爾·塞侯。影片最后這兩位一老一少的主角演唱了片尾曲，聽(tīng)后讓人覺(jué)得如同生活在童年之中，享受著無(wú)拘無(wú)束的陽(yáng)光。

　　蝴蝶 電影影評(píng)3

　　看完法國(guó)電影《蝴蝶》的晚上，許久不肯閉上眼睛。仿佛眼瞼一合，那些影像便要談去，世界將重又歸于嘈切、繁囂。不會(huì)再有天籟般的童聲一記記問(wèn)詢(xún)，仿若幼嬰的耳語(yǔ)。

　　《蝴蝶》象一組清新的田園詩(shī)，以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，一點(diǎn)點(diǎn)滲入眼耳。那片屏幕，穿過(guò)蝴蝶斑斕的羽翼，給我一座驚艷府邸，如此寧馨，靜美。

　　蔚藍(lán)晴空下，一望無(wú)際碧綠的草原，微風(fēng)中搖曳的金色麥浪，草原上爛漫的野花和撲蝶的小女孩。大自然的靜美與生命的動(dòng)感，在這部影片里，融合得如此無(wú)缺。

　　如此看來(lái)，圈子里的幾個(gè)朋友都偏愛(ài)法國(guó)電影，并不是沒(méi)有理由。

　　《蝴蝶》沒(méi)有跌宕迂回的劇情，也沒(méi)有刻意做秀的煽情，只是一場(chǎng)平淡的講述。

　　八歲的小女孩麗莎是個(gè)單親家庭的孩子，媽媽未婚先孕生下了她，卻又不知該如何照顧她。孤單的麗莎只能與心愛(ài)的藍(lán)球?yàn)榘?，在母親失約或晚歸的時(shí)候，一個(gè)人坐在咖啡廳里、或者電話(huà)亭邊的長(zhǎng)椅上無(wú)助地等待。直到有一天，失去兒子的孤寡老人朱利安把麗莎領(lǐng)進(jìn)了他的家，麗莎第一次接觸到了蝴蝶這種生物，并跟隨著酷愛(ài)收集蝴蝶的朱利安一起，去尋找全歐洲最罕見(jiàn)、也最美麗的蝴蝶“伊莎貝拉”。

　　口齒伶俐、思維敏捷的麗莎在與朱利安同行途中，不停地提出各種各樣的問(wèn)題，并與固執(zhí)嚴(yán)肅的朱利安斗嘴。一老一少在不斷地爭(zhēng)執(zhí)與妥協(xié)中，漸漸親近。這一趟旅程，變成了尋找愛(ài)與親情的路途。

　　法國(guó)優(yōu)美的鄉(xiāng)村風(fēng)光和老少之間諧趣的對(duì)話(huà)，使得整部片子看來(lái)心曠神怡。

　　法國(guó)天才童星柯萊兒布翁尼許是本部影片的亮點(diǎn)。她將一個(gè)生活在單親家庭的，聰明伶俐又孤獨(dú)敏感的小姑娘麗莎演繹得如此傳神。她的笑容與憂(yōu)傷，是整部片子的光影，牽扯著所有觀(guān)者的視線(xiàn)和神經(jīng)。

　　所以本片在法國(guó)上映時(shí)，吸引了上百萬(wàn)觀(guān)眾前去觀(guān)看，票房突破了2億元。這其中，柯萊兒布翁尼許的出色演技居功至偉。她那雙純澈的藍(lán)眼睛，羞怯迷人的笑容是這個(gè)殘酷世界的抗體，任誰(shuí)都無(wú)法拒絕這樣一個(gè)精靈的慰藉。

　　看法國(guó)電影，總能讓人感受到身心的愉悅。原因在于法國(guó)電影總是能將很深刻的主題演繹得輕松詼諧。許多人生的哲理與隱喻，被有條不紊地編織進(jìn)情節(jié)的前生后世，于細(xì)節(jié)處，一一表露。

　　這部79分鐘的影片，其實(shí)涉獵了相當(dāng)廣泛的內(nèi)容。親情、友誼、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、金錢(qián)、命運(yùn)、人生等等?？雌饋?lái)似乎是極深?yuàn)W的話(huà)題，本片卻以簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)和簡(jiǎn)潔的鏡頭語(yǔ)言做了近乎完美的闡釋。

　　比如，當(dāng)那只美麗的鹿倒在偷獵者的槍聲里，朱利安沒(méi)有去擋住孩子的眼睛，他讓她知道了什么是“偷獵者”。當(dāng)朱利安爺爺把捉到的蝴蝶放入盛有藥物能致蝴蝶于死地的瓶中時(shí)，麗莎冷冷地吐出了“偷獵者”三個(gè)字。這是一種意味深長(zhǎng)的諷刺。成人的世界，太多的理由和解釋?zhuān)诤⒆拥难壑校](méi)有實(shí)質(zhì)的不同。

　　比如，麗莎與朱利安在山上看到一對(duì)情侶，男孩要求女孩為了證明愛(ài)情，勇敢地和他一起跳傘。

　　朱利安告訴麗莎，這對(duì)情侶的愛(ài)情只靠著一根繩索維系著。通常人們要求對(duì)方做些什么來(lái)證明他們的愛(ài)情時(shí)，就表示不信任對(duì)方，沒(méi)有信任，愛(ài)情就撐不住.。

　　再比如，在一次富人的聚會(huì)上，麗莎問(wèn)朱利安怎么樣才算是富有。朱利安告訴她：最好是做自己想做的事。

　　片中還有多處涉及到了政治敏感話(huà)題(在國(guó)內(nèi)的審片制度中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)此類(lèi)術(shù)語(yǔ))。反戰(zhàn)，應(yīng)當(dāng)是它隱藏的主題。

　　我至愛(ài)朱利安用手影給麗莎講故事一幕。個(gè)人感覺(jué)，它是整部影片中最匠心獨(dú)具的表達(dá)。

　　麗莎入睡前要聽(tīng)故事。朱利安于是藏身于床單后，就著昏黃的燈光，用手影的方式，惟妙惟肖地講了動(dòng)物界及整個(gè)人類(lèi)世界生存的殘酷。上帝的手，同時(shí)制造了美丑與善惡。似乎臨到末日審判那一日，誰(shuí)都是一具待罪之身。

　　這個(gè)隱喻，生動(dòng)又驚心。三屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)影帝得主米歇爾塞侯飾演的朱利安，在此將他人生經(jīng)驗(yàn)中的睿智與曠達(dá)表述得淋漓盡致。

　　朱利安與麗莎借宿農(nóng)家的時(shí)候，聽(tīng)男主人訴說(shuō)政治與民生的利益對(duì)沖，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷及對(duì)人性的摧殘。男主人的老母親仿如蠟像般凝固的身影也帶給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)震憾。

　　也是在此，朱利安終于說(shuō)出，他如此癡迷于尋找“伊莎貝拉”，是為了要滿(mǎn)足兒子臨終遺愿。他的患重度抑郁癥的兒子，臨死前惟一的愿望，是想看一眼傳說(shuō)中最美麗的蝴蝶伊莎貝拉。

　　親情的主題，在這里被濃墨重彩地渲染開(kāi)來(lái)。雖然朱利安敘述得不動(dòng)聲色，而內(nèi)里蘊(yùn)含的深沉情感卻教人動(dòng)容。他其實(shí)深?lèi)?ài)著兒子，卻從不曾對(duì)他說(shuō)出“我愛(ài)你”三個(gè)字，當(dāng)兒子英年逝去，所有的遺恨都已來(lái)不及彌補(bǔ)。

　　所以，對(duì)此深有感觸的老人，在片子近尾聲的時(shí)候，當(dāng)警方出動(dòng)人力，將不慎跌入山洞的麗莎救上來(lái)之后，才會(huì)對(duì)麗莎年輕的媽媽說(shuō)：去，告訴孩子你愛(ài)她。

　　鏡頭語(yǔ)言在此處，又轉(zhuǎn)入了對(duì)于法國(guó)某些社會(huì)問(wèn)題的探討，例如單親家庭孩子的撫養(yǎng)及教育問(wèn)題。

　　朱利安對(duì)麗莎的媽媽說(shuō)：不快樂(lè)的小孩通常都會(huì)渴望快快長(zhǎng)大，脫離令自己感覺(jué)痛苦的生活，到自己能掌握的世界中去。

　　麗莎的媽媽幡然醒悟。

　　在野外的時(shí)候，“伊莎貝拉”因?yàn)辂惿拿ё脖惑@飛，老人帶著小小的遺憾返家。但導(dǎo)演卻在尾聲掀起了一個(gè)小高潮。老人和孩子費(fèi)盡心機(jī)尋找的“伊莎貝拉”蝴蝶其實(shí)就在家中。她最初的形象，只是一只丑陋的蝶蛹。

　　原來(lái)，他們一心想追尋的東西，其實(shí)就在自己身邊，只是被忽略了而已。

　　這是片中會(huì)讓人發(fā)出會(huì)心微笑的鏡頭：下了課的小女孩每天飛快地穿過(guò)街區(qū)，跑上樓梯，氣喘吁吁敲開(kāi)朱利安的家門(mén)，只為了能夠親眼看到一只蝴蛹蛻變成蝴蝶的過(guò)程。

　　導(dǎo)演給了長(zhǎng)達(dá)4分鐘的鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)伊莎貝拉破蛹而出的畫(huà)面。伊莎貝拉在燈光下緩緩打開(kāi)翅膀，那一刻，美麗震懾人眼，仿佛所有的疼痛都被忽略。

　　似乎也在那一刻，聽(tīng)到麗莎內(nèi)心的蛻殼聲。

　　我們?nèi)松心切╇y捱的辰光，那些對(duì)疼痛與苦難的隱忍，就象一只蝶蛹，等待蛻變的過(guò)程。從丑陋的蝶蛹到美麗的蝴蝶，是生命中經(jīng)歷成長(zhǎng)蛻變的最好隱喻。

　　片子里的最后，麗莎放飛了“伊莎貝拉”。末尾的點(diǎn)睛之筆，是小女孩神秘兮兮地貼著朱利安的耳朵說(shuō)：我媽媽的名字，也叫伊莎貝拉。

　　朱利安抬起頭對(duì)她微笑：那我們都找到了它。

　　這是法國(guó)影片中又一觸動(dòng)人心的溫情點(diǎn)，也是影片的主旨所在。身兼編劇與導(dǎo)演兩職的菲利普.穆樂(lè)擅長(zhǎng)處理家庭喜劇，在本片中，他舉重若輕，將深厚涵義融化于輕松溫情，使得整部片子充滿(mǎn)幽默感，人情味十足。劇本里的對(duì)白及導(dǎo)演鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，講究對(duì)內(nèi)心忠實(shí)，對(duì)情感忠實(shí)，所以每一個(gè)觀(guān)看的人，都能從中找到共鳴。

　　而法國(guó)人一貫擅長(zhǎng)表達(dá)的浪漫在這部電影中穿插始終，朱利安雖然表面嚴(yán)肅，其實(shí)內(nèi)心也天真如孩童。他與麗莎之間孩子氣地斗嘴，令整部影片諧趣橫生。

　　法國(guó)，做為藝術(shù)電影的源流之地，的確有許多方面值得借鑒，因其電影文化的深厚底蘊(yùn)無(wú)人能及。

　　比如電影原聲音樂(lè)。在本片中，麗莎與朱利安的一問(wèn)一答，將那些雋永清新的人生哲理做了淺顯而通透的闡述。小女孩的聲音活潑俏皮，老爺爺冷靜嚴(yán)肅。融合在一起，聽(tīng)來(lái)耳目清新。

　　法語(yǔ)一向被公認(rèn)同為世界上最優(yōu)美的語(yǔ)言，而小女孩童聲稚氣的法語(yǔ)更是仿佛天籟。這首電影原聲歌曲，被許多人視為靈魂的洗劑。執(zhí)掌配樂(lè)的Nicolas Errera，用醇美的鋼琴和行云流水的弦樂(lè)來(lái)合成了這首曲子，為影片增色不少。

　　再比如色彩的運(yùn)用。79分鐘的影片，象一場(chǎng)聲色光影的旅行。參與過(guò)藝術(shù)電影《情欲飛舞》和奧斯卡得獎(jiǎng)影片《美麗心靈》的攝影師尼可拉斯海特，用明朗的鏡頭，將法國(guó)阿爾卑斯山的自然景致拍得如同一副寫(xiě)意山水畫(huà)卷。

　　國(guó)內(nèi)的影片，雖然也不乏此類(lèi)手筆，但總覺(jué)得似一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。饕餮之后，味蕾也隨之麻痹，沒(méi)有余味值得反芻。所謂的大投資、大制作，象一場(chǎng)轟轟烈烈的煙花，綻放的，只是瞬間艷光，沒(méi)有可以長(zhǎng)久存留下來(lái)的美麗。場(chǎng)面再宏大，情節(jié)再壯闊，缺少人文精神和文化內(nèi)涵做支撐，就會(huì)感覺(jué)蒼白無(wú)力。

　　但《蝴蝶》就不同。雖然它只是一部低成本的小制作電影，故事也非常簡(jiǎn)單，但它象一部多棱鏡，人們站在不同的角度看它，就會(huì)引起不同層面的反思。

　　現(xiàn)今的觀(guān)眾，已被眾多的歐洲片養(yǎng)刁了口味。他們要的是視覺(jué)與感覺(jué)的雙重享受，這一重境界，才是對(duì)電影藝術(shù)的最終要求吧!