《龍紋少女》不錯，只是情節(jié)稍顯黑暗了一些。下面是有龍紋身的女孩影評，歡迎參閱。

　　龍紋身的女孩影評篇一：

　　作為芬奇的“骨灰粉”，說實話，這部電影我期待了很久，因為之前對《社交網(wǎng)絡(luò)》的失望，更加劇了對該影片的渴望。以《七宗罪》、《搏擊俱樂部》這兩部足以位列影史之前鑒，我一直隱秘覺得芬奇的作品至少不應(yīng)該是《社交網(wǎng)絡(luò)》這種樣子。如果你一定要我說出他的電影具體應(yīng)該是個什么樣子，拙嘴笨舌加文筆平平的我一時也說不清，在此只能用四個字表達本人尚不高雅的觀影感受：酣暢淋漓。顯然，《龍紋身的女孩》做到了這一點。

　　影片改編自瑞典推理小說《千禧年》三部曲的第一部，且有瑞典導(dǎo)演捏爾斯-阿登-歐普勒夫于09年捷足先登，口碑很是驕人，芬奇此次已然是翻拍了。能被翻拍，說明必然是個好故事，前者必然有較好的表現(xiàn)，借他人的東風(fēng)駛自己的船是再好不過的了。然而這東風(fēng)也不是那么好借的，世上諸葛亮畢竟不多，觀眾自然會兩廂比較，有歐版的珠玉在前，芬奇版的很有可能會折戟沉沙?？墒聦嵱忠淮巫C明了“沒有金剛鉆不攬瓷器活”這句俗語，芬奇也又一次用他精湛的手法為我們打造了一個酷勁十足近乎完美的“磁器”，吸引影迷為之顛倒，為之膜拜。我沒看過歐版，也沒看過原著，在看了芬奇版后對二者更提不起絲毫興趣，就像一個長久處于饑餓狀態(tài)的人猛然飽餐一頓后對其他美食頓覺索然無味，這無關(guān)其他東西的好壞，純粹的一種個人空前滿足。

　　故事依然是芬奇最擅長的懸疑推理，開始看那段金屬感奇強的片頭時嚇了一跳，還以為芬奇改拍驚悚科幻了呢，直到片子正式開始，才恍然明白，那個我們熟悉的芬奇又回來了。龍紋身女孩比《搏擊俱樂部》里的怪阿姨還出位，電腦比《社交網(wǎng)絡(luò)》里的馬克玩得炫，變態(tài)殺手的“變態(tài)值”更比《七宗罪》猶過之而無不及。影片前半部分中的“政治陰謀”和“孤島探險”，以及整片冷硬的色調(diào)跟羅曼-波蘭斯基的《影子寫手》有些類似，可芬奇卻不是靠繚亂花哨的架勢迷惑人的主，過硬的情節(jié)和經(jīng)得起推敲的邏輯推理才是芬奇的招牌特色。

　　整個故事的取景大多選在瑞典北部的一個小島上，冬天的蕭殺清冷和島上人物的神秘莫測，再加上利落的剪輯風(fēng)格與抽絲剝繭般的案情分析，使得影片在扣人心懸之余，透著一股冷氣質(zhì)。而影片在對龍紋身女孩描述的幾個橋段，無論是她特立獨行的裝束和那個酷到不行的坐騎，還是自己輕描淡寫的自述往事，以及對她與前監(jiān)護人生活片段的關(guān)照，都在耍酷的同時，將一抹令人心碎的暖意悄然展現(xiàn)。冷酷的氣質(zhì)沖擊視覺神經(jīng)，不經(jīng)意的溫情秒殺心靈。

　　龍紋身的女孩由魯尼-瑪拉飾演，在《社交網(wǎng)絡(luò)》已嶄露頭角的魯尼這次把一個高智商低情商的女孩演繹的入木三分。片中并沒有大篇幅的交代她的身世及遭遇，只在鏡頭快速切換間有幾個類似緩沖情節(jié)的畫面，而正是賴于這幾組鏡頭，把龍紋身女孩的冷酷、率真、善良刻畫地鮮明而立體。

　　該片有很明顯的商業(yè)片特性，最后那段貧女變富婆的橋段尤甚。還有芬奇過于吝嗇鏡頭語言，快速的剪輯固然使影片顯得干脆利落，但也會無形中增加一部分觀眾的觀影障礙(也有可能是我看的版本的問題)，還好我看的過程中這種感覺只是一閃而過，沒影響觀看效果，在影片結(jié)束時，芬奇制造的冷酷和溫情還是恰如其實地擊中了我。

　　龍紋身的女孩影評篇二：

　　數(shù)日前，拜望宋老師的過程中，曾向其詢問最近電影的情況，答曰《龍紋少女》不錯，只是情節(jié)稍顯黑暗了一些。又曰，莎蘭德的智商至少能有130以上，我們都驚訝不已。這個故事有什么魅力，令宋老師如此贊美。于是，回到家上網(wǎng)搜索，發(fā)現(xiàn)了瑞典版和美版，在對比過后發(fā)現(xiàn)宋老師贊美的可能是美版，于是就下載下來觀看。整整兩個半多小時的電影，灰暗的色調(diào)和令人震驚的暴行，都使這部片子在眾多和諧的片子之中，顯得如此與眾不同。

　　從電影的整個故事情節(jié)上看，這部片子明顯是越界了，并非是單純的情節(jié)片，已經(jīng)附加上了眾多的社會暴力的成分，而且對于色情虐殺的描述，在我看完原著之后，發(fā)現(xiàn)無論小說如何描寫，還是不如電影能夠帶給人如此的沖擊。而且這部電影中，對于莎蘭德的描寫，似乎是在印證90后的非主流的正當性，當布隆維斯特對于莎蘭德抱持興趣，并與之合作的時候，就已經(jīng)彌合了代際之間的差異。在這里，我們必須看到成年人布隆維斯特對于莎蘭德的寬容，成為了兩人合作的基礎(chǔ)，而莎蘭德對于布隆維斯特的高評價，也是她同意合作的基礎(chǔ)。從反面看，莎蘭德和布隆維斯特都是這個社會的另類，他們不滿足于這個社會強加給他們的責(zé)任，而選擇了一條冒險的生活。他布隆維斯特敢于挑戰(zhàn)世界性的黑道大亨，不因為對方財大氣粗而有絲毫的怯懦。她莎蘭德雖被世人看做是問題少女，但是她依舊有著自己的良好判斷，無論是在對于色豬律師的懲罰，還是對于海特的保護，甚至對于馬丁的懲罰上，她都顯得比布隆維斯特更加積極主動。如果從這個角度上看，我們發(fā)現(xiàn)雖然布隆維斯特和莎蘭德從外表和行動上顯得如此的與這個世界格格不入，但是精神上卻是如此維護這個世界應(yīng)有的正義和秩序。從某種意義上，反襯出了這個世界并非想象的那么公正，而是處處顯得令人沮喪，無論是對于女性施暴的容忍，還包括對于金融犯罪的無視，這恰恰是布隆維斯特與莎蘭德走到一起，贏得了對于黑暗的勝利。

　　故事的開始展開在布隆維斯特對于溫納斯壯敗訴的背景下，不僅被罰得傾家蕩產(chǎn)，而且要服刑三個月。這樣的遭遇，并未讓布隆維斯特屈服，但是還是決定要先期退避，并囑咐他的合伙人兼情人先偽裝撤退，而他也先離開他的工作。就在圣誕節(jié)假期，布隆維斯特接到一個奇怪的電話，邀請他去接手一份家族史的撰寫工作。布隆維斯特抱著試試看的心情來到了這個冰封的小島，老亨利雖然八十多歲了，但是他還是用商人所特有的拐外抹角，讓布隆維斯特接受了這份家族自查的偵探工作。老亨利的切入點非常直接，他最疼愛的養(yǎng)女海特在六六年失蹤了，大多數(shù)人認為她已經(jīng)遇害了，但是兇手至今仍未抓獲，這成為了老亨利心中一直的痛。為了找到殺害海特的兇手，亨利用維特斯壯的案底作為交換，布隆維斯特為了扳倒老對手，就接下了這個不知是福是禍的任務(wù)。

　　就在布隆維斯特追查范耶爾家族秘密的同時，莎蘭德作為社會問題人士被他的監(jiān)護人進行了兩次性侵犯，第一次僅僅是口交而已，而第二次——雖然在莎蘭德有準備的情況下，那位色豬律師還是將其強暴了。莎蘭德報復(fù)社會的原因，就是因為受到了社會合法的傷害，她不得不用她的智慧對社會中披著人皮的禽獸進行懲罰。在電影中，色豬不僅僅被打上了烙印，更是被廢除了犯罪工具。莎蘭德對于女性施暴的零容忍，成為了她與布隆維斯特合作的重要原因。有朋友說，莎蘭德與布隆維斯特的合作是在故事的后半段，但是如果不了解莎蘭德的性格，就理解不了為何莎蘭德義無反顧地對布隆維斯特的支持——因為布隆維斯特向其展示了眾多女性被虐殺的照片，這促使莎蘭德成為了布隆維斯特的助手去挖掘范耶爾家族的秘密。

　　就當他們二人不斷接近事實真相的時候，老亨利卻病倒了，這個有著納粹血統(tǒng)的家族開始表現(xiàn)出了對于兩人的排斥，而布隆維斯特和莎蘭德卻已經(jīng)不再顧及排斥性的力量，著力挖掘著《圣經(jīng)》、婦女虐殺案與范耶爾家族的秘密。在當兩人分頭尋找證據(jù)，尋求當年虐殺案的秘密，布隆維斯特去找到了當年蜜月中照到海特照片中隱藏著秘密。而莎蘭德也在范耶爾家族企業(yè)檔案館中，找到了海特父親與謀殺案的關(guān)聯(lián)，兩人雖然都已經(jīng)隱隱地找到了家族秘密的線索，但布隆維斯特在與莎蘭德聯(lián)系不上的情況下，獨自去馬丁的住所去尋找證據(jù)。卻不料馬丁早已對他們二人心存疑慮，提前下手將布隆維斯特抓住，并承認謀殺案是其父與他的所為，并沾沾自喜說，他摒棄了父親張揚的謀殺手法，而采取了秘密尾隨，秘密虐殺的方案。這讓布隆維斯特震驚不已，認為他是謀殺親妹妹的兇手，卻不料馬丁是口否認了這點。就在這危急的時刻，莎蘭德美女救英雄，并將馬丁逼殺。在此之后，海特回到了家族之中，并感激二人對此保持緘默。

　　而這并非是故事的結(jié)局，布隆維斯特的敵人溫納斯壯還敵視眈眈地盯著他。為了回擊，布隆維斯特利用莎蘭德收集到的溫納斯壯電腦中的罪證，將其一舉摧垮。而莎蘭德也通過技術(shù)手段，將溫納斯壯的存款據(jù)為己有。這一切當然是皆大歡喜的結(jié)局。但是，故事中所透露出的愛欲的囚籠卻從未打破。二人雖然將囚禁婦女的兇手束手就擒，也將金融罪犯繩之以法，但欲望貪婪的囚籠是否就已經(jīng)打翻?或者說，僅憑借著主人公兩人的良知就足以對抗這個世界欲望的牢籠?我們看到，布隆維斯特與莎蘭德如果不意外的話，都已經(jīng)觸犯刑法，但卻只有通過這種方法才能將罪犯繩之以法——兩人可以說，我們僅僅是違法，但并未犯罪!

　　龍紋身的女孩影評篇三：

　　上周剛在kindle上讀完這本書，很多畫面在腦海中徘徊，迫不及待地找來電影看。

　　先說書。

　　據(jù)說這本書的瑞典原名是The men who hate women，在英國上市后書名變成了The girl with the dragon tatoo，無疑后者更出名，更顯得懸疑。不過從書來看，紋不紋身的其實沒什么重頭戲。其實從電影來看，除了那女上男下時半裸的后半身紋身特寫，恐怕這個紋身也只跟女主角的鼻環(huán)一樣，只是‘叛逆’的一種標志而已。

　　書的開頭鋪開的非常慢，以致于我看了20%時候，主題都依然沒有出現(xiàn)。緩緩地講述了一個在新聞界小有名氣的金融'小偵探'是怎樣從官司纏身到北上接受一個大財團CEO以撰寫家族歷史為名委托的罪案調(diào)查。能看出來原書的作者是個財經(jīng)記者，所以他筆下的Mikael Blomkvist也帶著財經(jīng)記者特有的對大財團的不信任和不友好。電影里沒有交待其實最初Henrik為了讓Blomkvist接受委托是下了套的，說為他提供打垮Wennerstrom的一手資料。從電影和書的開始，就能發(fā)現(xiàn)電影其實有些背離原著。當然，就觀賞性而言，電影也算自有長處。還有一點電影是背離記者的敏銳和職業(yè)特點的就是，男主角竟然沒有堅持合約的內(nèi)容對案件的進展守口如瓶，竟然在案情不明朗的情況下對Martin透露關(guān)鍵信息——這點是電影的改編，我認為也是最大的敗筆。原著在書的后半部分，大量筆墨描述了整個Wennerstrom是如何在股市上身價虛增、如何利用海外賬戶轉(zhuǎn)移財產(chǎn)、掩人耳目，而Salander是如何Hack到全世界的Wennerstrom銀行賬戶進行盜取的——看得我眼花繚亂，更是很少能在小說中看到了‘紀實文學(xué)’。其他能體現(xiàn)財經(jīng)記者的寫作習(xí)慣之處再如——幾個女性受害的案件，每個的時間、背景、人物，很多自述就像在看紀錄片，非常連貫、很少特意鋪墊和故弄玄虛。電影中對此點也有體現(xiàn)，比如關(guān)鍵的信息是從財務(wù)資料和企業(yè)活動記錄中查出來的，就仿佛在跟隨一個記者查找財經(jīng)線索一樣，非常平實而瑣碎。

　　原著本名為The men who hate women很重視兩性之前的關(guān)系：比如男主角和Millemium雜志社志同道合的合伙人Berger(電影開頭眼睛充滿關(guān)愛的那位)，是如何在男女方各有家庭的條件下保持若即若離的情人兼戰(zhàn)友關(guān)系的;比如男主角是如何一步步贏得無社會性的女孩信任的;比如男主角和Cecilia是怎么有一腿的。。。書的結(jié)尾，我們一向?qū)e人缺乏同情心甚至有點反社會的紋身女孩，竟然產(chǎn)生了嫉妒心，隨著她轉(zhuǎn)身離去我的心也碎了。

　　再說電影。

　　電影讓線索更加直觀，尤其是大量的照片能呈現(xiàn)的信息，電影就一目了然，而書中用了大量的筆墨一點點描寫逐步從照片發(fā)現(xiàn)的信息。但是兩個小時的電影還是太短，交待了所有的必要情節(jié)(甚至排列組合、拼接了一些情節(jié))，但是沒有書中的跌宕起伏，整個真相浮現(xiàn)的太過順利，仿佛天時地利人和都被用上了。

　　寫的好累。最后透露點好玩的信息，書里可是交待男主角在受虐時候是光著屁股的，看書的時候這段的描寫也很多，有些情節(jié)比較難想象，看到電影這段，害得我眼巴巴地等著‘關(guān)鍵’情節(jié)。。。。暈，怎么是個衣衫完整的形象。。。太犧牲情節(jié)了!

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