關(guān)于紅軍長(zhǎng)征的電影影評(píng)_關(guān)于紅軍長(zhǎng)征相關(guān)電影影評(píng)

　　<三>攝影造型手段

　　在這部影片中，導(dǎo)演運(yùn)用了各種景別，而這些不同景別的運(yùn)用，向我們展示了不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。首先是遠(yuǎn)景的運(yùn)用。影片中多處用遠(yuǎn)景表現(xiàn)了烏江地勢(shì)險(xiǎn)峻、江水湍急。我軍前進(jìn)時(shí)和準(zhǔn)備渡烏江戰(zhàn)斗時(shí)，用了遠(yuǎn)景，以及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也采用了遠(yuǎn)景。這樣就表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的宏觀形象、規(guī)模和氣勢(shì)，給了觀眾整體的視覺信息。作為敘事性的描寫的中景，片中大量的采用了。如影片開頭部分，宣傳員在石頭上寫字時(shí)用了中景，既交代了環(huán)境，也表現(xiàn)了他手寫字的動(dòng)作以及臉上的神情。還有開端部分介紹我軍陳連長(zhǎng)，羅小光他們時(shí)，也是用的中景。近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別。羅小光打快板時(shí)的喜悅和回憶父親被殺害的痛苦，敵旅長(zhǎng)得知共軍直奔烏江而來的緊張，陳連長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)手電筒掉入江里的那種悔恨和自責(zé)，以及黃大發(fā)看到娘被殺的那種憤怒和傷心等等均是通過近景表現(xiàn)出來的。他們肌肉顫動(dòng)，目光的流轉(zhuǎn)，眉毛的挑皺均被刻畫得形象而又生動(dòng)。黃大發(fā)一個(gè)人悄悄地離開突擊隊(duì)準(zhǔn)備去報(bào)仇時(shí)，有一個(gè)對(duì)他臉部的特寫，表現(xiàn)了他的仇恨和小心翼翼。用特寫給影片營(yíng)造了一種緊張的氣氛。

　　導(dǎo)演在運(yùn)用光線造型手段時(shí)，大量的使用了側(cè)光和前側(cè)光，重在表現(xiàn)我軍戰(zhàn)士的剛毅、英勇的形象。在政委召集眾連長(zhǎng)開會(huì)時(shí)，導(dǎo)演還專門用了人工光照在陳連長(zhǎng)的臉上，以突出他是主要人物。在刻畫敵軍形象時(shí)，多使用腳光、頂光、逆光、側(cè)逆光等，如參謀長(zhǎng)向敵旅長(zhǎng)報(bào)共軍直奔烏江而來時(shí)，用了腳光和頂光。參謀長(zhǎng)等人奉承說敵旅長(zhǎng)會(huì)升官惹得敵旅長(zhǎng)開心地大笑時(shí)，也運(yùn)用了腳光，將他丑惡的形象表現(xiàn)得酣暢淋漓。

　　在《突破烏江》中，還運(yùn)用了動(dòng)態(tài)造型手段。羅小光和黃大發(fā)滾在一起時(shí)的運(yùn)動(dòng)，在我軍和敵軍戰(zhàn)斗時(shí)，戰(zhàn)士的運(yùn)動(dòng)。敵軍燒毀老百姓的房子時(shí)的運(yùn)動(dòng)，這些都是人物的運(yùn)動(dòng)。還有機(jī)位的運(yùn)動(dòng)，如烏江地勢(shì)和江面上情況的空鏡頭，攝像師就用了很多搖移鏡頭以表現(xiàn)我軍所處環(huán)境的惡劣。小劉和政委談及長(zhǎng)工黃大爺邊走邊說時(shí)，便用了跟鏡頭。羅小光向黃大發(fā)講述自己父親被害時(shí)，攝像師便用了推鏡頭，由中景推到特寫上，以詳細(xì)地刻畫羅小光的表情。影片中動(dòng)態(tài)造型手段的結(jié)合，一方面響應(yīng)人們眼中全面、詳盡的事物，一方面克服平面造型局限，并且單一鏡頭中的信息量也大于固定鏡頭。

　　<四>懸念的設(shè)置

　　懸念的設(shè)置既推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，也給影片增加了趣味性，讓觀眾興味濃厚。第一個(gè)懸念的設(shè)置是在開端的部分，陳連長(zhǎng)被團(tuán)長(zhǎng)調(diào)去，然后羅小光他們問班長(zhǎng)發(fā)生了什么事，他說國(guó)家大事。這一懸念會(huì)讓觀眾猜到底是什么國(guó)家大事，有繼續(xù)看下去的念頭。第二個(gè)懸念是敵參謀長(zhǎng)在接到電報(bào)后，緊張的神色以及他催促手下快點(diǎn)回去，加上音樂制造的緊張氣氛，為后面的情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊。羅小光要參加突擊隊(duì)，陳連長(zhǎng)說他年齡小不讓他參加，同班的戰(zhàn)友小聲地告訴他怎么辦以及他們渡江后，陳連長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了敵軍一個(gè)僅有幾個(gè)人的碉堡時(shí)告訴大家他的打算，都是懸念的設(shè)置，都推動(dòng)了劇情，任其合情合理地發(fā)展。黃大發(fā)從侯家軍手中逃脫，逃到岸上時(shí)，用音樂進(jìn)行了渲染，制造了懸念，人們也跟著緊張的音樂一起緊張，擔(dān)心黃大發(fā)是否會(huì)被侯家軍發(fā)現(xiàn)，是否還能見到他的父親。

　　<五>音樂

　　《突破烏江》中有二十幾處響起了音樂。第一處是影片的開端，我軍振奮地趕著會(huì)師，便運(yùn)用喜悅的音樂。而第四處也是戰(zhàn)士們走在路上，只不過是奔向?yàn)踅穆飞希欠N激昂的音樂伴隨著戰(zhàn)士們激昂的情緒，恰到好處。片中第二處音樂的響起，是烏江的那幾組空鏡頭。大號(hào)的沉悶，帶有哀婉，突然緊湊的節(jié)奏似像人們?cè)V述了危險(xiǎn)，而烏江的險(xiǎn)峻、江水的湍急，在音樂中變得更具挑戰(zhàn)性了。敵參謀長(zhǎng)在收到電報(bào)后，神色馬上變得慌張，這時(shí)音樂適時(shí)地響起，既增添了懸念，也營(yíng)造出了一種緊張的氛圍，更烘托出了人物的情緒。陳連長(zhǎng)他們?cè)诘谝淮味蔀踅瓡r(shí)，音樂一直持續(xù)了近四分鐘，其中音樂隨著情節(jié)的變化，時(shí)而緩慢輕巧，時(shí)而緊促激烈，陳連長(zhǎng)他們?cè)跒踅锢€時(shí)，音樂跟著緊促，觀眾也跟著緊張，都在擔(dān)心他們是否能成功渡江，最后繩子被炸斷時(shí)，音樂也緩慢下來，團(tuán)長(zhǎng)一聲“撤”，音樂也近戛然而止。敵營(yíng)長(zhǎng)被黃大發(fā)炸死的時(shí)候，振奮的音樂中還有喇叭的鳴叫，仿佛向人們昭示我軍的勝利。黃大發(fā)的娘被敵營(yíng)長(zhǎng)用槍打死時(shí)，音樂悲壯而又憤怒，正體現(xiàn)著此時(shí)此刻片中人物的心情，也與觀眾意外、悲憤的心情產(chǎn)生了共鳴。戰(zhàn)士和老百姓一起制作竹筏時(shí)，音樂輕快活潑，既體現(xiàn)了軍民一起合作的歡快心情，又表現(xiàn)了勞動(dòng)的喜悅。

　　<六>聲音

　　影片中的聲音也豐富多彩，千變?nèi)f化。除了人物的同期聲，戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境音，樂器的聲響，還有一些音響的效果音等等。出現(xiàn)多次的號(hào)角聲，每種號(hào)角聲都有它特定的意義，有召集戰(zhàn)士集合的，有開始戰(zhàn)爭(zhēng)的，有召集準(zhǔn)備出發(fā)的。漸近漸大的馬蹄聲，表現(xiàn)了聲音的透視，拓展了大景別的表現(xiàn)力，逼真形象。江水的咆哮，狂風(fēng)的呼叫，槍支炮彈的轟鳴，滅火的水聲，掛電話的聲音，敵參謀長(zhǎng)打開電報(bào)的聲音，鞭子抽人的聲音，輕微的轉(zhuǎn)頭砸人的聲音，電話摔掉的聲音等等，都栩栩如生，惟妙惟肖，給觀眾帶來了視聽上的享受。該片中還有一段快板，活潑，富節(jié)奏感，配上羅小光的說段，給影片增添了不少趣味，也讓觀眾耳目一新。

　　<七>伏筆

　　導(dǎo)演在片中也運(yùn)用了埋伏筆的手法。如描繪烏江的險(xiǎn)峻湍急的空鏡頭，說明渡江的難度，為第一次渡江失敗埋下了伏筆。地主和地主婆的出現(xiàn)，為后面小劉說有一戶地主人家做了鋪墊，他們說沒有帶走糧食和財(cái)產(chǎn)，也解決了后面被毀了房子和糧食的老百姓的食住問題。羅小光的一段快板，配上說詞“咱們一天走了一百八，敵人三天才走了九十九”，以及我軍戰(zhàn)士們快捷的步伐的特寫，都證實(shí)了后面敵旅長(zhǎng)說“共軍怎么一下子就從200多里走了只有離烏江40里的距離了”是完全有可能的。還有最大的一個(gè)伏筆就是前面所有表現(xiàn)敵方性格特征的場(chǎng)景、畫面，均為他們的失敗埋了伏筆，說明了他們失敗的必然性。伏筆的運(yùn)用也給影片增添了一定的懸念感，輔助了劇情有條不紊地發(fā)展。

　　<八>對(duì)比的運(yùn)用

　　影片中有人物性格的對(duì)比，也有氛圍的對(duì)比。如敵方對(duì)待老百姓的殘忍和共軍的友善，敵軍的膽小和我軍的勇敢，都是人物性格上的對(duì)比。而氣氛的對(duì)比，最典型的就是陳連長(zhǎng)他們渡江失敗時(shí)，敵方在熱熱鬧鬧地開慶功宴，每一個(gè)人都興奮至極，但我軍卻很沉悶，有唉聲嘆氣的，有耷拉著腦袋的，都各有所思，用政委的話說，“白天沒渡過江，大家都憋了一股勁”。正是運(yùn)用了這種對(duì)比的手法，影片中人物的對(duì)立、敵我兩方的矛盾才得以融入影片，人物的情感才能夠升華，主題才得以深化。

　　關(guān)于紅軍長(zhǎng)征的電影影評(píng)篇三：四渡赤水影評(píng)

　　1983年時(shí)，八一電影制片廠推出了一部上下集的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨片《四渡赤水》，在當(dāng)時(shí)觀者如堵。這是新中國(guó)成立以來第一次全景式地將這一段革命歷史傳奇搬上了銀幕，一舉獲得了1983年文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)和1984年第四屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。

　　影片《四渡赤水》的制作陣容龐大，軍事顧問有郭化若、丁甘如、孟照輝這樣的開國(guó)將校，編劇有王愿堅(jiān)、李傳弟這樣的知名軍旅作家，導(dǎo)演蔡繼渭、谷德顯擅長(zhǎng)拍攝軍事題材影片，旁白吳俊全則以聲音鏗鏘有力而聞名。特別是飾演毛澤東的古月因該片一舉成名。在此之前，他在影片《西安事變》中首次出演了毛澤東，雖然戲份很少，但已獲得了觀眾承認(rèn)。而《四渡赤水》之后，古月就成為了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)飾演中年毛澤東的不二人選，聲名日益遠(yuǎn)播。同時(shí)飾演周恩來的蘇林、飾演朱德的劉懷正、飾演蔣介石的趙恒多、飾演劉伯承的傅學(xué)誠(chéng)等人，也都更加為大眾所熟知。從此，特型演員形成了一個(gè)集團(tuán)，為日后的革命歷史題材影片發(fā)揚(yáng)光大而奠定了基礎(chǔ)。

　　毛澤東曾說過，四渡赤水是他一生的得意之筆。在上世紀(jì)60年代，肖華上將作詞的《長(zhǎng)征組歌》唱紅了大江南北，“戰(zhàn)士雙腳走天下，四渡赤水出奇兵。烏江天險(xiǎn)重飛渡，兵臨貴陽(yáng)逼昆明。敵人棄甲丟煙槍啊，我軍乘勝趕路程。調(diào)虎離山襲金沙呀，毛主席用兵真如神……”，這是何等的英雄豪邁!在那個(gè)歷史時(shí)期，四渡赤水的神圣光環(huán)是不可置疑的。當(dāng)進(jìn)入改革開放年代后，隨著解放思想和黨史資料的大量披露，對(duì)四渡赤水這一重大戰(zhàn)略轉(zhuǎn)折歷史的研究也有所突破，角度更加全面，分析更加客觀，逐漸還原了歷史的本來面目。總的來說，四渡赤水，是紅軍全體指戰(zhàn)員在萬分危急形勢(shì)下的絕地求生之舉，談不上什么神機(jī)妙算，但卻是中國(guó)共產(chǎn)黨人實(shí)事求是、靈活運(yùn)用戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的典范之作。對(duì)四渡赤水的評(píng)價(jià)，只能是建立在客觀求實(shí)的基礎(chǔ)之上。

　　在四渡赤水之戰(zhàn)距今即將80周年之際，通過老電影來重新回顧當(dāng)年的這一幕英雄傳奇，應(yīng)該說是非常有意義的事情。

　　影片開頭，1935年1月，中共中央在貴州遵義召開政治局?jǐn)U大會(huì)議，批判了“左傾”冒險(xiǎn)主義軍事路線，毛澤東重新回到了中央領(lǐng)導(dǎo)崗位。此時(shí)，形勢(shì)仍很嚴(yán)峻，國(guó)民黨中央軍和川、滇、黔軍閥部隊(duì)從四面圍攏過來，企圖將紅軍消滅在遵義附近的狹小地區(qū)。為實(shí)現(xiàn)北上抗日的戰(zhàn)略方針，紅軍從遵義北上準(zhǔn)備渡過長(zhǎng)江與紅四方面軍會(huì)合。當(dāng)進(jìn)至赤水河以東地區(qū)時(shí)，遇到了黔軍和川軍的堵截。紅軍在土城與川軍郭勛祺部發(fā)生激戰(zhàn)，因敵軍越打越多，紅軍損失較大，戰(zhàn)局不利。毛澤東果斷決定，紅軍西渡赤水河擺脫追敵。這就是一渡赤水。

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