花鼓戲觀后感5篇
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)常接觸到作文吧，作文一定要做到主題集中，圍繞同一主題作深入闡述，切忌東拉西扯，主題渙散甚至無主題。下面是小編為大家精心整理的花鼓戲觀后感5篇，希望對大家有所幫助。
花鼓戲觀后感篇1
怎會忘記與你的第一次相遇便是在烏鎮(zhèn)——題記
再一次踏上這條青石小路，所有以及像是按了后退鍵一樣，黑白的記憶中，是你一身碎花裙，晃著你的羊角辮在一片煙雨中跳著格子。
溪旁的石橋依舊沒變，只是青苔多了，那些紋理仍是記憶中的樣子。是橋上人聲熙攘，望著平靜的溪面，恍惚晃過的身影令我驚愣。這，是我第一次遇見你的地方;這，是記憶花開的地方。同樣的地點，不再是兩個人，我站在橋側(cè)看記憶退回第一次來烏鎮(zhèn)。拿相機對焦的停頓間，你一身碎花裙嬉戲間撞入我懷中，那一瞬間的手抖竟留下了你慌亂撲紅的小臉。第一眼被你那雙通澈到毫無一絲雜質(zhì)的雙眸所吸引，你慌亂地道完謙后，抑住了雀躍的步伐，看著你像只受驚的兔子在人群中四竄地走著，竟忍俊不禁笑了出來。
人潮的擁擠將我扯出回憶，下了石橋，小巷轉(zhuǎn)角口那家聽雨軒仍停駐在這。不高不矮的門檻是你最愛的板凳。那年，別過石橋相遇，在聽雨軒入住，老板娘有著江南女子特有的柔和，一只發(fā)簪將齊腰的長發(fā)盤旋在腦后。晚間，看見你坐在門檻上托腮看夜空。老板娘笑著對我說你是她女兒，我微微頷首點是，想起石橋上你撲紅的小臉特意地去拍了你的肩。意料中，你的小臉又紅了，眼神中時驚訝，慌亂地站起后支支吾吾說道：“姐姐……早上我不是故意的……”我笑著沖你揮揮手，坐在門檻上，學(xué)你的樣子盯了會滿天星的夜空，轉(zhuǎn)身問：“你會看星座嗎?”你的眼睛亮了亮，露出小虎牙對我笑了笑說：“會的，姐姐你看那是獵戶座”“哎，原來長這樣”“那邊……那邊……是天仙座……”
“姑娘!姑娘!要住宿嗎?”老板的聲音讓我打了一顫，才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)在店門口站了許久，輕搖了搖頭，忽想起什么“老板，以前的房東去哪了你知道嗎?”“以前的?我也是從別人那里轉(zhuǎn)手的，不太清楚。”陽光順著屋檐緩慢走進小巷里，你看物是人非，我走回原地，而你卻不在。
夾在人群中順著人流穿過舊式的古屋，在一片空場上，一片鑼鼓聲縈繞著思緒開始旋轉(zhuǎn)。你最愛的花鼓戲，你會哼的花鼓曲，可你又在哪?臺上的戲子一眸一笑，佛袖，旋轉(zhuǎn)。透過所有人的身影，我看見你一身碎花裙站在那片空地的中央，仍是記憶中那張稚嫩的臉，在那雙通澈的眼里我看到了14歲的我淺笑著看著你。那年，斑駁的屋墻間，在這空留下桃花簌簌的空地間，你一襲碎花裙在陽光點點照耀下顯得那么美。和著風(fēng)的聲音，你清唱著這片土地特有的花鼓詞，雖沒有專業(yè)戲子的鏗鏘有力，卻帶著你特有的空靈之感，鉆進作為唯一聽眾我的腦海里。一曲終了，你眨巴眨巴著眼睛問我“姐姐，好聽嗎?我知道我不適合唱花鼓戲……但是……”看著你越低越低的羊角辮，14歲的我同17歲的我上前擁住你，不管是過去還是現(xiàn)在，這一句話終究不會變“我想這是我聽過最好的花鼓戲”懷中的你由一臉錯愕到驚喜。17歲的我知道我抱住的只是你的影子，可我卻癡心地認為我可以再抱你久一點，只要那么一點點……
曲終夢散，空臺上只有幾位戲子在收拾道具，人群嬉笑著從旁邊走過。低頭，才發(fā)現(xiàn)我擁住的`只不過是一團空氣。頭頂?shù)纳n穹暗淡下來，月光孤零零地照在這一片空地上。從包里翻出那張支撐我孤身一人來烏鎮(zhèn)的明信片，短短幾個字，卻看了幾百遍幾千遍，我怎可相信著清秀的幾個字竟成了別離“姐姐安好，代我去聽最后一次花鼓戲?！?/p>
你可知道，收拾行李前，我天真地認為你會在小巷口跳著格子等我，我天真地認為你還會帶著我看星星看月亮?？烧嫦鄟砼R的時候，一切夢境破碎的那么徹底。
物是人非事事休，欲語淚先流?？帐幍氖瘶颍吓f的戲臺，變更的聽雨軒。這片曾有你的土地在花鼓戲的咿呀中，隨著這首曲一點一點消散在江南水鄉(xiāng)中。站在空蕩的老舊戲臺上，閉上眼，用那不成調(diào)的音哼出殘碎的曲子。一片月光中，我看見你笑著站在不遠處，那一刻，忍了多日的淚水，洶涌而出……
別過這片有你的土地，我踏上歸程，空蕩的腦子里是循環(huán)你的花鼓戲……再無其他……
花鼓戲觀后感篇2
今天下午，學(xué)校為我們六年級組織一次花鼓戲表演。
最先上場的是賀老師，她簡單介紹了一下花鼓戲，還唱了一小段，歌喉十分動聽，主持人還讓我們猜猜她多少歲，我想她因該50歲上下吧，賀老師教我們蘭花指，示范幾個動作。
花鼓戲最精彩的部分來了，先是劉海砍樵，一組男女搭檔表演，我只記得女孩叫文君，十字步很好看，服飾也漂亮，下一節(jié)目是補鍋，同樣是男女搭檔，服飾也不同，女孩叫汪好，歌喉也絲毫不遜色，動作十分生動。
主持人請了四個同學(xué)上臺向四個出色的演員學(xué)幾個動作，遺憾的是沒一個我班上的同學(xué)。
最后，主持人公布賀老師的年齡—68歲!全場驚訝，沒一個同學(xué)猜對，最高猜到59歲呢。
花鼓戲觀后感篇3
是哪個戲種的傳統(tǒng)劇目有四百多個?又是哪個戲種是源出于民歌?它，就是花鼓戲，一個有著無限魅力的戲種。
要怎么介紹花鼓戲呢?還是從《劉?？抽浴愤@個家喻戶曉的名劇說起吧!
古時候，常德城武陵區(qū)絲瓜井旁，住著劉海母子倆。劉母因思念亡夫，哭瞎了眼睛。劉海非常勤勞孝順，天天上山砍柴，奉養(yǎng)老母。在劉海砍柴的大高山、小高山一帶，住著一只修煉多年的狐貍精，自取名劉秀英，她把煉成的寶珠含在口中可化身人形。她非常敬佩劉海，就執(zhí)意要嫁給劉海，劉海幾番推辭后，也答應(yīng)了。母親自然高興，答應(yīng)了。于是打算在雞鵝巷辦婚事。
有一個十羅漢也在暗中修煉，他想得到劉秀英的寶珠，這樣他就能即刻成仙升天。他不禁起了歹心，于是搶走了寶珠。無奈之下，劉秀英只好把實情告訴了劉海。劉海聽了，馬上和劉秀英的姐妹去搶回了寶珠，從此，它們過上了幸福安詳?shù)纳睢?/p>
傳說歸傳說，但事實是，因為這個經(jīng)典名劇，花鼓戲已隨之傳遍了湖南的各個角落。
傳統(tǒng)花鼓戲有許多經(jīng)典名劇，主要劇目有《盤夫》、《祭塔》、《捉蝴蝶》、《放風(fēng)箏》、《梁祝衰史》、《白蛇傳》、《菜園會》、《討學(xué)錢》《蘆林會》等。因為有“打鑼腔”與“川調(diào)”傳入，才逐漸出現(xiàn)故事性強的民間傳說題材劇目，有《八百里洞庭》、《雪梅教子》等，川調(diào)主要劇目有《劉海戲蟾》、《鞭打蘆花》等，這樣，便形成了藝術(shù)上比較完整的地方劇種了。
另外，長沙花鼓戲在“三小”的基礎(chǔ)上發(fā)展了生、旦、凈、丑諸行角色。但小丑、小旦、小生仍代表著本劇種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。小丑分為褶子丑、短身丑、官衣丑、爛布丑、奶生丑等。
花鼓戲流傳至今，作為湖南人，幾乎每個人都會哼名劇中的一些片段。當(dāng)人們哼起這些調(diào)時，心里自然會涌上一股暖流，因為它是我們湖南人的驕傲。
在民間，每逢過年或喜慶日，那些民間藝術(shù)團的藝人不需要舞臺，不需要幕布，只需鑼鼓和嗩吶為其伴奏，唱個幾天幾夜也毫不疲倦。只要能獲得觀眾的掌聲，他們就無怨無悔。
在正式的舞臺上，那些藝人們往往身著華麗的服裝，戴著漂亮的裝飾，他們的服裝打扮雖與民間藝人有所區(qū)別，可是唱腔卻是一模一樣，都是那么讓人陶醉，讓人情不自禁地想去記一記，學(xué)一學(xué)。
花鼓戲就是這樣時時刻刻地令人著迷和向往。
花鼓戲觀后感篇4
天門，戰(zhàn)國為楚竟陵邑，地處江漢平原中部，這一帶地勢遼闊，河流、湖港交織，水產(chǎn)、植物繁茂。民間的秧歌、薅草歌、鑼鼓音樂蘊藏甚為豐富，這里是古楚文化的發(fā)源地之一，楚風(fēng)、楚俗、楚文化和楚音樂在這里隨處都有體現(xiàn)，天門花鼓戲就在這種文化積蘊豐厚的土壤中孕育、產(chǎn)生和發(fā)
花鼓戲雛形展。的孕育在清康乾時期。鬧年的花鼓、采蓮船、蓮花落、敲碟子等民間歌舞與“一人唱，眾人和”的薅草歌為主流的田歌、花歌和三棒鼓、漁鼓、道情等民間說唱，共同構(gòu)成了花鼓戲的源頭?；ü膽蜃鳛閼騽⌒螒B(tài)出現(xiàn)是在清道光年間。早期的花鼓戲叫“沿門花鼓”，不斷吸收各地方劇種的幫腔和表演形式，逐漸由化妝演唱演變成了花鼓戲劇的形式。后又慢慢發(fā)展成“七慌八忙九停當(dāng)”的演出班子，意思是說如果戲班有九人之眾，演出就不覺慌忙了。
天門花鼓戲自形成劇種后，便帶著濃郁的鄉(xiāng)土氣息流行于江漢平原。新中國建立后，在黨的“百花齊放”政策指導(dǎo)下，花鼓戲獲得了新生。天門花鼓劇團排演了第一臺現(xiàn)代花鼓戲《兩兄弟》，為劇種的提高和發(fā)展開創(chuàng)了新局面。
天門花鼓戲音樂屬打鑼腔系。在唱腔音樂上分主腔和小調(diào)兩大類。男女唱腔多采用“本音”和“假嗓”相結(jié)合的方法，加上“唱、幫、打”三者緊密配合，演唱起來，節(jié)奏明快，旋律優(yōu)美，抒情敘事，形成了花鼓戲獨有的演唱風(fēng)格。小調(diào)分單篇牌子、專用曲調(diào)、插曲三類，有一百多種，多來自民歌和各種民間說唱音樂。
天門花鼓戲植根于民間，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。男女老幼行走、勞作時哼唱幾段花鼓調(diào)，那是別有一番韻味在心頭。
花鼓戲觀后感篇5
家鄉(xiāng)在長江中下游平原的荊州地區(qū)，這里的戲叫荊州花鼓戲，每每秋收以后，村里都會請上戲班來唱幾天，一是慶祝今年的豐收，二是希望明年風(fēng)調(diào)雨順。
吃過晚飯以后。人們早早的把凳子搬到戲臺的下面，我們小孩自然也是要跟去的，大人們都說“大人看戲，小伢看屁““小伢看戲時為了混東西吃”……
戲還沒開鑼，戲臺下面鬧哄哄的，小販的叫賣聲，小孩的嬉鬧聲，大姑娘小媳婦張家長，李家短的議論聲，小孩像大人索要東西遭到大人呵斥的哭聲。我一個人靜靜躲在后臺的一角，看演員們勒頭，撲粉，上妝，一件件古董似的衣服在鎂光燈的照射下也顯得那么的光彩奪目。
演員們上場開始咿咿呀呀的唱了起來，我雖然聽不懂演員們唱的什么，大概得劇情還是能看懂的。無非是誰誰經(jīng)過磨難中狀元了，誰和誰最后有情人終成眷屬，好人終有好報，壞人也得到了該有的得下場。
現(xiàn)在隨著生活節(jié)奏的改變，很少可以看到草臺花鼓戲了，倒是在網(wǎng)絡(luò)上可以找到幾出，前幾天在網(wǎng)上搜到了一出由我們洪湖演的花鼓戲，講的是相國小姐向新科狀元逼婚的故事，其中相國小姐說了這么一句話：只要你跟了我，吃不完的油，穿不盡的綢，我看到這句話不禁啞然笑了，也許這出戲前人就是這么傳下來的，前人認為有油吃，有綢穿就是相國小姐的生活了，這也許是前人對美好生活的憧憬和向往吧。
網(wǎng)上的戲一般都是由最好的演員演的，如胡新中老師在《李天保吊孝》里面吊孝的一段，《秦雪梅吊孝》里面商琳升天的一段，馬紅麗老師在《血冤》里面在獄中和自己嬌兒，小姑告別的一段，李春華老師在《雪冤》里面妻審的那一段，在《庵堂認母》的精彩表演都應(yīng)該算經(jīng)典。還有李春華老師和胡新中老師在上個世紀80年代合演的《站華墻》更是紅遍了大江南北。
家鄉(xiāng)的花鼓戲沒有黃梅戲的動聽，沒有越劇的婉轉(zhuǎn)，沒有秦腔的高吭，更沒有京劇的大氣，他以他最樸素的形式向人們講述世上的大喜大悲，大善大惡。
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