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      關(guān)于《簡愛》觀后感

      時間: 美怡1215 分享

      關(guān)于《簡愛》觀后感

        《簡愛》是一部由朱里安·埃米亞斯執(zhí)導(dǎo),澤拉·克拉克 / 提摩西·道爾頓 / Carol Gillies主演的一部愛情類型的電影。下面是小編為大家收集關(guān)于《簡愛》觀后感,歡迎借鑒參考。

        《簡愛》觀后感一

        你以為我會無足輕重的留在這里嗎?你以為我是一架沒有感情的機器人嗎?你以為我貧窮、低微、不美、緲小,我就沒有靈魂,沒有心嗎?你想錯了,我和你有一樣多的靈魂,一樣充實的心。如果上帝賜予我一點美,許多錢,我就要你難以離開我,就像我現(xiàn)在難以離開你一樣。我現(xiàn)在不是以社會生活和習(xí)俗的準(zhǔn)則和你說話,而是我的心靈同你的心靈講話。

        假如你避免不了,就得去忍受。不能忍受生命中注定要忍受的事情,就是軟弱和愚蠢的表現(xiàn)。

        我越是孤獨,越是沒有朋友,越是沒有支持,我就得越尊重我自己。

        生命太短暫了,沒時間恨一個人那么久。

        即使整個世界恨你,并且相信你很壞,只要你自己問心無愧,知道你是清白的,你就不會沒有朋友。

        我無法控制自己的眼睛,忍不住要去看他,就像口干舌燥的人明知水里有毒卻還要喝一樣。我本來無意去愛他,我也曾努力的掐掉愛的萌芽,但當(dāng)我又見到他時,心底的愛又復(fù)活了。

        誰說現(xiàn)在是冬天呢?當(dāng)你在我身旁時,我感到百花齊放,鳥唱蟬鳴。

        《簡愛》觀后感二

        一,故事簡介

        名著改編。簡從小父母雙亡,被狠心的舅母送往修道院學(xué)校進行封閉式學(xué)習(xí)。長大后到一個莊園做家庭教師,和莊園主人慢慢相戀。但是莊園主人有一個瘋掉的妻子不能離婚,兩人無法結(jié)合。后返回自己的老家。莊園主人家中突遭變故,妻子死去,自己雙眼變瞎,房子被燒那,簡終于和他在一起。

        二,中心思想

        對就是對,錯就是錯,追隨自己的內(nèi)心,不要盲從。

        這個世界固然有惡人傷你,但也會有善人幫你,不能因此對世界妥協(xié),更不能因此對生活失望。

        若愛一個人,就愛他的全部。無論貧窮還是富貴,無論健康還是殘疾,愛他就愛他的全部,時刻安慰他保護他。

        生命再卑微,也是有靈魂的。

        三,人物形象

        簡獨立,自尊,崇尚自我,寬容,有主見,有夢想,追隨自己的內(nèi)心。

        四,藝術(shù)手法

        很老的黑白片,很多地方都像極了畫。

        五,總結(jié)推薦

        經(jīng)典小說,經(jīng)典改編,推薦指數(shù)四顆星。

        《簡愛》觀后感三

        文章的結(jié)局,最終是大團圓。簡成功的收獲了愛情和尊嚴,成功地進入了上流社會。如果她沒有獲得遺產(chǎn),或者羅切斯特沒有失去財產(chǎn),她們還能夠那樣幸福的生活嗎?

        簡一直都在現(xiàn)實與尊嚴的鋼絲上行走,她不能失去自己所目前擁有的地位,她同時想要爭取自己的尊嚴。如果她能夠放下她所一直固守的并且事實上在某種程度上過于偏執(zhí)的尊嚴,她會更早的獲得幸福??墒撬呛啇郏昙幼⒂谒砩系淖员白屗龘碛斜人腥硕紡娏业淖园?。她要尊嚴,沒有尊嚴,她寧愿心痛。

        所以,如果簡沒有財產(chǎn),她最大的可能是終老一身,如果羅切斯特仍然擁有財產(chǎn),她最大的可能是保持作為朋友的關(guān)系直到瘋女人的死亡。瘋女人就是一個桎梏的象征,羅切斯特的地位桎梏了他自己的行為,羅切斯特的財產(chǎn)桎梏了簡對于自己的信心,而簡的財產(chǎn)桎梏了她的尊嚴。

        因此,開頭就已經(jīng)評價過了,這是一個抗?fàn)幍难獪I史,同時也是有階級限制的血淚史。簡,從來沒有關(guān)心過比她地位低下的人,她的要求,只是上流社會的尊嚴。無論這是由某些開明人士給與的還是有財產(chǎn)給與的。

        《簡愛》觀后感四

        2011年版《簡愛》算得上一部畫面語言唯美的作品:無論是開場如艾略特詩中渲染的荒原,還是當(dāng)簡愛和羅切斯特公開戀情后嬉戲于野外那時時灑滿兩人肩頭的陽光、飛揚的蒲公英絮,氣氛醞釀得正好。無須對話交代,盡得風(fēng)流。

        環(huán)境已經(jīng)如此濃墨重彩——不知是否這個原因,導(dǎo)演把人物性格安排得十分隱忍,包括選角也有其“收”得過于痕跡的一點——朱迪·丹奇這樣的老戲骨演管家費爾法克斯太太,自然駕輕就熟,但她那氣場獻給這個平庸的管家角色,自然有點“鋪張浪費”、“大材小用”,演男主角羅切斯特的媽還差不多!杰米·貝爾演圣約翰也同樣如此:記得圣約翰在簡愛唇邊留下冰涼一吻,但劇中看來這一吻顯然有血有肉!他對簡愛拒絕嫁給自己的責(zé)問,其呼聲發(fā)自肺腑,可見他是一個熱情充斥胸臆的人!但原著里的圣約翰多么假正經(jīng)無需我多說,杰米·貝爾出演圣約翰又是一不得不“隱忍”的佐證。最后說女主角扮演者米婭,文靜乖巧,海報上的側(cè)面有如提香繪畫中的人物,那云鬢盤發(fā)閃現(xiàn)出誘人的色澤和膚白如雪毫無血色的病態(tài)美,演相貌平平的簡愛是有些”過”了,且她一直不動聲色地壓抑自己的感情,在鏡頭上總試圖表現(xiàn)出對凡事無所謂的平靜,讓人抓狂;大概是因為她隱忍過頭,所以才讓她在荒原上放任哭泣的那一幕揪心程度達到100%,我都跟著虐個不停,眼淚隨她一起流。看到網(wǎng)上有人評價她的表演寡淡如水,我卻哭成那樣,不知這到底是表演到位還是不盡人意?

        切斯特差點被瘋前妻燒死,多虧簡愛晚上發(fā)現(xiàn)去解救,你看他倆這眼波流轉(zhuǎn)的,都快湊近接吻了:不帶這樣勾引的!

        應(yīng)該說邁克爾·法斯賓德除了相貌大大超遠原著這點“先天傷”之外,演得恰如其分,開場火爐邊他和簡愛的一席對話,在看過簡愛的速寫簿后對其不可置信的評價——那氣嘗那吐字、那節(jié)奏、那眼神,簡直就是如假包換滿足我所有想象的精彩!也讓我差點以為導(dǎo)演如斯忠實于原著,興奮個不行!而后發(fā)現(xiàn),囿于篇幅長短,若干進程沒有交代甚至有一定的篡改還是太遺憾。

        《簡愛》觀后感五

        想象讀一本書,是讀書頁里的人生,讀人生中的自己,每一行字便有了溫?zé)岬臍庀?,沁入心田?/p>

        這典籍,這戀愛指南,哪個女子會錯過呢?

        于是,看電影用了挑剔的眼光,為著先有的鐘情。

        2011版,看到簡·愛向羅切斯特表白的激烈,突然就看不下去了——情節(jié)鋪墊嚴重不足,過分的情緒渲染,使人物變得滑稽。

        1970版,19歲,該有一張青春蒼白的臉啊,可是演員的“老氣橫秋”、顧盼生姿、有失分寸的“包打聽”,令清純倔強的簡·愛變成俗氣的鄉(xiāng)野村婦。

        1996版,一襲黑衣,舉手投足的安靜、沉穩(wěn),微微病態(tài)的緊張、停頓,輕抬眉眼便洞悉一切的聰慧……正是心儀的簡·愛,款款走來。

        這傳世的經(jīng)典,仿佛一道菜,奉上毫不矯飾的人性本質(zhì),200年前可以吃,今天依然可口。

        一、生于陋室,偏自芬芳

        簡·愛的成長,用兩句詩可以概括:“寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來?!?/p>

        萬難之中,無可依賴,才格外獨立;欺壓太甚,才渴求平等;不被尊重,才格外自尊……

        作為雇主的羅切斯特,幾乎是簡·愛遭遇的第一個平等待她的有錢有閑階層了——等待這樣一個靈魂的出現(xiàn),用去了她成長的全部歲月,她又怎會看重他的“有錢有閑”?

        有一句隨處引用的名言:“如果上天予我美貌、財富,我將令你也離不開我,就像我離不開你一樣?!倍鴦∏橐岔樦@句話演變——令簡·愛繼承遺產(chǎn),令羅切斯特莊園焚毀、容貌損傷……

        我常常思考,以為這樣的安排將簡·愛的清高最終拖入世俗的泥潭——再赤裸的靈魂相見,也還要有物質(zhì)作為禮物或橋梁——然而我錯了。

        作者抽身事外,站在世俗之人的立場,“以小人之心度君子之腹”——那個逢場作戲的時代,有幾人不曾懷疑?經(jīng)歷這樣一個曲折回環(huán),兩個可以牽手在上帝面前走過彼此墳?zāi)沟撵`魂,平等得更加純粹了。

        說到底,還是簡愛的過度自尊,導(dǎo)致過度敏感下的過度佐證——一切的過度都有病態(tài)的嫌疑,相比她的早年經(jīng)歷,這樣的“過度”其實剛剛好。

        又有什么不好呢?于今日的物質(zhì)世界而言,高攀的女子仰人鼻息、低就的女子趾高氣揚,她們怕是“吃”不了《簡·愛》這道“菜”的,吃了也會消化不良。

        二、人生,何處安放?

        有人說,最后的簡·愛,完全可以不必再去尋找羅切斯特。

        但她必須去,這基于愛情的行為,觀眾卻看到大于愛情的形式。

        這里有她的執(zhí)著,她的理想,她自我設(shè)定的模式——孜孜以求的平等和尊嚴,不惜以物質(zhì)的優(yōu)劣互換,以雙方“丑小鴨”與“白天鵝”式的身份對調(diào),來宣告一種終極的完美。

        也許,可以在作者的生平中尋找答案:她曾去歐洲學(xué)習(xí)法語,愛上自己的老師,現(xiàn)實存在阻礙,她將激情寄托于寫作,在寫作中創(chuàng)造理想的完美世界。

        她曾將詩作寄給自己景仰的詩人,得到更加不公的回復(fù):“不要躋身詩的行列,這里沒有女人。”此舉迫使勃朗特三姐妹(《簡·愛》作者夏洛蒂·勃朗特、《呼嘯山莊》作者艾米莉·勃朗特、《艾格尼斯·格雷》作者安妮·勃朗特)以男人的名字聯(lián)合出版詩集,受到世人矚目。

        一個不向世俗和時代妥協(xié)的女子,寫出一部不向世俗和時代妥協(xié)的書。

        試問它的讀者和觀眾——我們妥協(xié)了嗎?

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