《灰猴》黑色喜劇文藝片觀后感影評精選
《灰猴》黑色喜劇文藝片觀后感影評精選
《灰猴》 是由張璞導演的黑色喜劇電影，以下是整理出來的一些觀后影評，希望對您的觀影有所幫助!
2019灰猴
作為一個拍過同類型片子的導演，我真是想說幾句。導演幫記者采訪我的時候問我，為什么喜歡拍犯罪懸疑片，我思考了好一會后回答說：我不是鐘情于犯罪電影，也想拍情感類或者別的類型，只不過以我現(xiàn)在的能力犯罪懸疑類電影更容易上手。這部片子有幾個大公司的資金，所以被炒成又一部《瘋狂的石頭》，我就是被這個吸引的。這部片子真的從頭到尾學石頭，可惜只學了皮毛，沒學到精髓，學的有點四不像，抄襲了寧浩的好幾部電影。殺手這個角色，和石頭的大盜一樣來自香港，但是卻一點香港味都沒有，除了那句學“頂你個肺”的“撲街”，這個角色的后期動機是什么?全程就是被寫出來出洋相的，這么多的人物被刻意的寫進去，所有人都為了點蠅頭小利而變成壞人了，感覺全世界的笨蛋都被寫進這部電影。《無人區(qū)》里面為一口痰引發(fā)的斗爭都讓我覺得人性真實，可是這里的50萬都讓我覺得這伙人無聊，無聊到黃良這個角色在看到殺手被搶了一次后又跑去騙他一次。王大治作為主角沒有一點弧光，其實除了片尾字幕把他打頭之外，我都不確定這個片子他是不是主角。我記得寧浩在石頭給郭濤演的角色設置的是電影開始尿不出來，經(jīng)歷了這么多事情以后，到最后的酣暢淋漓，這才是電影的人物塑造!作為一部低成本犯罪電影，我買票前就不對他的美術、攝影有期待。不過你音樂的品味能好一點嗎?看完之后，我甚至覺得給我10萬，我也能拍一部比他更好的電影。豆瓣真的很給這種片子面子，6.5分，鄧超三年級作品也才6.2，雖然我看《銀河》也一直在吐槽，但是真的覺得比這電影好，各位，不是土的東西就是文藝片!說來慚愧，這部片子和我上一部片子有好多相似得地方，相似的我都想把這些刪掉!車戲，撞人，床戲，偷情，甚至尸體旁的那副眼鏡都一摸一樣。不過我真的想請問導演，那個尸體旁的眼睛你解釋了嗎?你是不是忘了剪進這樣一個情節(jié)?記得《過春天》上映的時候，有人說，終于有導演處女作不是方言，不是在農(nóng)村。我想說《過春天》也是方言，粵語難道不是方言嗎?有的方言片子確實土，可是《路邊野餐》《江湖兒女》呢?片子的洋與土，是整個電影的審美，和語言無關，不過《灰猴》是真的土!我老婆看完這部電影說，浪費了2小時帶小孩的時間，我不那么認為，我看完之后得到了啟示：第一，新導演要想出來，不能借鑒國內(nèi)導演，至少也要抄個外國導演。第二，不要成這下一個誰誰誰，現(xiàn)在很多電影節(jié)都在表彰新類型片，哪怕工業(yè)上很不好。第三，這樣的電影可以上映，就證明中國電影還有還有空間，還需要新導演，大家努力!
2019灰猴
“灰猴”是一句雁北方言，可指行為不端的壞人，也可是密友間的戲稱。這樣看來，其功能沒準兒和“傻x”異曲同工，面對敵意或強手，是一個充滿挑釁的攻擊性質(zhì)的詞匯，同時，它也是最能體現(xiàn)親近關系的玩笑話。
以這樣的詞詮釋電影立意，直接意味著拿別人開涮、拿自己解嘲，不可能分清是非，鬧的就是荒.唐。
電影主體分七個篇章：老杜飯店、刀削面、陰差陽錯、高手、五舅、黃梁一夢、秘方。七個被解構的單元、打亂時空次序，最終拼出一幅完整的主題和人物關系。杜子騰、秦壽生、殷查和楊厝、黃良和伊夢、高手……人名直觀而充滿諷刺意象，寸步不離地為“灰猴”的主旨服務;刀削面館兒的小秘方和盛秘方的文物壇子，是肉眼看得見的、調(diào)動全劇情節(jié)起伏的兩根提線。
全劇都是小人物，都委屈著，沒一個純粹的完人，而且，茍活著靠的就是彼此的秘密和玩兒人的伎倆。小人物，便脫不掉世間相，所謂的“霸道”“大志向”也終究未能跳出錢、色、利的迷惑與操控。
風風火火地拼搏，聲嘶力竭地證明，處心積慮地計算，惟有當事者本人才會為動了心思的小聰明而狂喜，旁人眼中看到的，無一例外，都是灰不灰、白不白極度荒.唐、愚蠢、無知的可憐人，落得虛空一場是顯然的宿命。
這想必是全劇的第三條提線，一條無形的調(diào)配世間的準繩或者說“道”，先將眾人們牽連，再痛快地將其把玩。
點映式上，還見到了導演及幾位主演。縱使大眾們被娛樂圈、電影圈的種.種規(guī)則鬧得朦朧了雙眼，且黯淡了品評的心，但是，當面對面看著他們的眼神，聽他們懇切的敘述和告白，近距離地聆聽導演和演員口中親自道出的拍攝原委及種.種困境，我還是寧愿“輕信”，相信世間總是會有真誠的人，想踏踏實實地講述自己的故事而已。雖然，每個人亦脫不了現(xiàn)實生活中所扮演的“灰猴”的角色，只要有信仰、底線和良知，至少要在“不盡善”的邊緣活著、掙扎著、守護著。
當然，挑剔著講，凡經(jīng)典作品，似乎有一個共通的特征，即“意在言外”，“云淡風輕”之中卻蘊藏著“振聵發(fā)蒙”的能量。雖然電影中各元素皆備，大眾想要的估計基本可以滿足，但這可能正是它的問題所在，比如：小人物的詮釋“用力過猛”，有些核心的精華亮點也不一定非要用言語直白刻意地表現(xiàn)出來，等等。
不過，對于一部新晉導演在克服種.種困難之下、在極短的時間內(nèi)攢出的作品來講，特別是從作品的試驗性質(zhì)來看，它還是一部不錯的電影。
2019灰猴
最近國產(chǎn)片發(fā)生了不少事，原本應該熱鬧的暑期檔顯得有些平靜，讓人不禁開始回憶過去。
2006年，《瘋狂的石頭》橫空出世，以多線敘事和黑色幽默這種對于國產(chǎn)片而言相當新鮮的方式為國產(chǎn)商業(yè)類型片開了一條新路。
轉眼十多年過去，國產(chǎn)片的敘事手法也越發(fā)的成熟且多樣，花哨的敘事手法在國產(chǎn)商業(yè)片中已經(jīng)不算少見。
這次，一位和寧浩一樣來自山西的新人導演張璞，同樣拍攝了一部非線性敘事&黑色幽默的院線處女作。
這部影片名為《灰猴》，將在7月23日登陸院線，是今年暑期檔為數(shù)不多值得期待的國產(chǎn)片幸存者。
影片故事發(fā)生在張璞的老家山西一座杜撰的云州城中，片名“灰猴”其實就是方言中對于壞家伙略帶戲謔的稱呼。
這部《灰猴》是關于23個“壞家伙”的故事，有小奸亦有大惡，有兇徒還有慫包。
影片敘事方法復雜且獨具特色，全片分成7個章節(jié)，前6各章節(jié)各自講述一組人物的故事，最后在第7章，這幾組人物相互獨立且又環(huán)環(huán)相扣的故事匯聚在一起，走向了一個共同的結局。
第一組人物，以王大治飾演的小飯館老板杜子騰為中心，他的老婆范花花出軌當?shù)馗簧糖貕凵?，這種事在小縣城瞬間就會變得人盡皆知，杜子騰執(zhí)意不跟范花花離婚，卻也愛上了另一個女人宋玉嬌。
就在杜子騰想要和范花花正式離婚，并向宋玉嬌求婚的當天，他的老杜飯館中來了不少心懷鬼胎的人，而他自己卻被蒙在鼓中直到晚上欲和宋玉嬌體驗生命大和諧前，門外傳來一聲槍響。
第二組人物，以販賣假文物發(fā)家致富的秦壽生為中心，他設圈套想要收購宋玉嬌父親手中的刀削面祖?zhèn)髅胤剑瑹o意中發(fā)現(xiàn)裝秘方的壇子竟是價值連城的古董，剛拿到手壇子又不翼而飛。
一方面他要追查自己的手下殷查，一方面他要提防并雇傭香港殺手干掉自己的仇敵五舅，一方面又要去說服杜子騰和范花花離婚，最終所有的線索又共同指向了杜子騰的飯館。
第三組人物，蠢賊殷查&楊厝，組合在一起便是“陰差陽錯”，他們最終成為了各方勢力匯聚的紐帶，殷查聯(lián)系楊厝盜走寶壇，楊厝目睹殷查女友伊夢紅杏出墻，而楊厝心屬的黑妹涼粉店老板軟妹的店鋪，又無形之中和故事中的各個人物產(chǎn)生了聯(lián)系。
第四組人物，中心是香港殺手，這一角色從造型到命運都在致敬《瘋狂的石頭》中的香港殺手，可以說是全片的倒霉擔當，一路被打被騙沒有一點高手氣相，他的慘也成為了我們銀幕外這些觀眾重要的歡樂源泉。
第五組人物，五舅及其團伙，因為自己和兄弟的身高皆不足1米5而被“尊稱”為五舅，平時做著一些不入流的違法買賣，比如高速公路旁扎車胎，然后天價修車實則打劫。
五舅因幫秦壽生設賭局騙老宋兒子而被捕入獄，放出來的當天便打算找秦壽生算算舊賬，沒曾想與還沒有接到殺自己任務的香港高手狹路相逢。
第六組人物，黃良&伊夢，諧音黃粱一夢，黑車司機黃良一天幾遇橫財，伊夢則因為自己的傍大款夢而被黃良欺騙，如同陰差陽錯一樣，這兩人也是幾組人物關系間的重要紐帶。
每組角色都有著自己的目的和前史，每組人物都在主動推進故事，每組人物都不是工具式的存在而是擁有自己的人格。
《灰猴》實在是無法令人相信，這部影片竟然是在前期籌備相當困難、緊張，拍攝只用了25天便完成的作品。
這種人物紛雜的故事想要講的清楚明白，并不是一件容易的事情，《灰猴》卻完成的相當順暢，甚至讓人感覺不到這竟是一部院線處女作，雖然敘事方式更像是昆汀的《低俗小說》，但是也確實會讓人聯(lián)想起初見《瘋狂的石頭》的驚艷。
23個小人物在各自的黃粱一夢中散發(fā)著人性的不同味道，有深情像草原廣闊的綠帽男，有為利益不擇手段的奸商，有水逆的高手，有看似垂垂老矣實際老謀深算的大爺，有隱世的丐幫，也有干啥啥不靈的毛賊……
這形形色色的人物，撞在一起便組成了我們的社會，為了尊嚴、利益、愛情、責任，他們做出一個個荒誕到令人啼笑皆非，同時又充滿著真實性的抉擇。
這些角色的情感與銀幕的我們是相通的，他們每個人身上的致命缺點，才是我們相信這個故事的基石。
除了有趣的敘事手法和人物塑造，《灰猴》另一大亮點就是影片將山西當?shù)氐娘L土人情和文化景觀都融入到了故事之中，故事的氣質(zhì)與接地氣的文化氛圍相輔相成。
望不到盡頭的黃土高坡，風沙侵染過的昏黃調(diào)色，不修邊幅的人物造型，帶著濃烈山西風格的房屋裝潢，那一碗碗刀削面、一碗碗羊雜，都讓我們深深明白自己在觀看的是一個與我們密切相連的真實世界。
尤其是片中幾乎每個角色都操著一口方言，就連香港殺手也是說著蹩腳的山西普通話，這種與生活關聯(lián)度極強的元素運用讓觀眾更容易相信人物，相信這個故事可能真實的發(fā)生。
《灰猴》的難能可貴總結起來有三點：一來它用極其不易的方式講述了一個紛雜且有趣，同時還懸念叢生的故事。二來它深重的鄉(xiāng)土情懷賦予了影片獨具一格的氣質(zhì)與魅力。三來無論是演員調(diào)教、攝影、配樂，影片都讓人不敢相信這是一部處女作。
從各個角度去看，《灰猴》都像去年橫空出世的《無名之輩》一樣，有望成為今年暑期檔的一匹黑馬。并且在這個國產(chǎn)電影屢遭重創(chuàng)的時刻，優(yōu)質(zhì)分國產(chǎn)片更需要觀眾的支持。
7月23日，《灰猴》可以代表國產(chǎn)片再次告訴你，什么叫驚喜!
2019灰猴
國產(chǎn)“土味犯罪片”又添一部新作，這次的選手，來自山西代表隊。
作為暑期檔碩果僅存的，一部鄉(xiāng)土氣息濃郁的犯罪喜劇，《灰猴》所承擔的，其實不僅是自己相比前輩的優(yōu)劣。
它身上所折射的，其實是內(nèi)地“土味犯罪片”的新任務、新方向：
非要學《瘋狂的石頭》，那就學好;學不好，就另辟蹊徑，開出一條活路。
《灰猴》的好與壞
是模仿的要素使然
《灰猴》長了一張土了吧唧的外表，但能看到導演一顆玩命蹦跶著想拍好的心。
首映式上的導演張璞，一口晉北普通話，看起來不太愛說，可老是冷不丁爆出個冷幽默。
他符合人們對黃土高原手藝人的一種印象：會說，可嘴上不愛說;貌不驚人，可比誰都勤快。
總之，《灰猴》的花巧，跟這個三句話不離“沒有預算”的漢子，反差還挺大。
“灰猴”這名字，就憋著壞。
在晉北方言里，“灰猴”不是個好詞，可以指心術不正、五脊六獸的壞人，也往往是哥們兒之間互懟的損話。
故事里，它的字面意思，可以指卷入漩渦的人們：為了欲望，上躥下跳忙得跟猴兒似的，到頭來一場空不說，還碰了一鼻子灰。
小飯館老板杜子騰，要向秦壽生要回老婆;土豪秦壽生，要收購鎮(zhèn)上最好的油潑面館，還要人家的秘方;秦壽生的小弟，想要藏著秘方的咸菜壇子;駭人的惡霸五舅，要向所有人要回體面;倒霉催的香港殺手黃毛，任務是要五舅的命。
宛如一條削面捏成的一個莫比烏斯環(huán)。
在這個環(huán)里，想要的越多，想要的離這個環(huán)越遠的人，最后越倒霉。
要得越少的人，或者根本就不在這個環(huán)里的人，反而得到的越多。
你能從《灰猴》里，看到《瘋狂的石頭》的影子，甚至包括更早的，“石頭”的先輩蓋·里奇。
導演同樣把玩起了敘事，初步搭建了一個充滿悲催宿命感的環(huán)形結構。
故事分為七個章節(jié)，前半部分基本按照倒序講述，于是，在一個誰都認識誰，社會關系緊密的小鎮(zhèn)里，事件的發(fā)生與發(fā)展充滿了巧合。
看似閉塞的“泡菜壇子”社會結構，反而讓幽默最大程度發(fā)酵。
嚴格按照叢林法則構建的食物鏈里，每個環(huán)節(jié)都秀逗了，結果全反了過來：這一個人倒的霉，也許就是一小時前，另一個人作的死。
要架構起這樣一個“點背閉環(huán)”，最必要的，不一定是堅實的戲劇結構。
性格極度鮮明的人物，不走尋常路的腦洞，才是一件又一件倒霉事兒的發(fā)動機。
可喜的是，《灰猴》在這方面，學對了一次。
禿瓢大金鏈、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”，其實是五個人。因為五人全部身高一米五，所以自稱“五舅”。
然而真正行動時，五舅也可以是一個人
跟古龍《歡樂英雄》里的大盜歐陽兄弟一樣，只有一個人——老子復姓歐陽，名就叫兄弟，你奈我何?
雖然身高似乎難以構成戰(zhàn)斗力，然而五舅的騷氣就在于，真實身高一米五，傳說氣場五米一。
全鎮(zhèn)第一狠人，不可一世的秦壽生，一聽五舅來找他，差點沒嚇死。
然而，在荒誕即正常的世界里，站得更高，就是為了摔得更慘。
五舅最終栽進了犯罪生涯的智商盆地，無法自拔。
而與五舅“極惡非道”交相輝映的，是一切倒霉事兒的最初承受者杜子騰。
說到這兒，必須點名表揚王大治了。
演霸道總裁、大奸大惡，多數(shù)人的第一人選，都不會是他。但要讓一個窩窩囊囊，卻為了生存與熱愛拼命掙扎的老實人活起來，他可以。
片中，倒霉的杜子騰要啥沒啥，老婆跟人跑了，飯店生意不咋地，可就是想讓心愛的人過上好日子，從惡人手里奪回男人的尊嚴。
當杜老板借著酒勁跟姑娘表白，笨拙地掏出戒指卻摔了一跤時，我們發(fā)現(xiàn)王大治演出了小人物的認真。
認真活著的人，是有帥點的——此時王大治的魅力，已經(jīng)繞過顏值傳達出來了。
《灰猴》盡力想拍好，也確實讓人看到了導演的閃光點。
然而，不能說它是一部好片。
制約它成為一部好片的，是作品的格局：這群人辛苦奔忙，除了錢和面子，還為了啥呢?
《灰猴》塑造了一個巧合的閉環(huán)，卻沒能帶來更多思考，沒能讓閉環(huán)產(chǎn)生宿命感，或亂點宿命的荒誕。
這可能是“土味犯罪片”作為一種國片特殊潮流，總要面對的問題。
從這點來看，《灰猴》從正反兩方面，都給出了一個很好的示范。
導演張璞
模仿力十，戰(zhàn)斗力五
內(nèi)核自主，土味才能不土
從《灰猴》與它的先輩們身上可以看出，國產(chǎn)“土味犯罪片”幾無不奉《瘋狂的石頭》為宗的。
這部13年前改寫了中國電影史的犯罪喜劇，除了徹底打開小成本電影市場外，也為它的后學們，貢獻了一部“土味喜劇片”應有的關鍵詞。
比如，舶來的敘事結構玩法。
當《兩桿大煙槍》《羅拉快跑》《低俗小說》的盜版“飛碟”降臨在中國，青年導演們開始把玩慣常的敘事順序，以此作為一種風格。
當然，單純的“故事倒著講”“花開兩朵，各表一枝”是沒什么意思的，生活中大多事件，由果推因都很簡單。
重要的，不是倒序、多線本身，而是顛倒與對比之后，日常生活的荒誕被加倍凸顯出來。導演們需要尋找的，是生活中的荒誕。
這是它的第二個重要關鍵詞：對荒誕的獨特觀察與處理手法。
尋找荒誕是容易的，但發(fā)現(xiàn)荒誕、解剖荒誕卻難。
《瘋狂的石頭》劇照
這就需要每一場“玩鬧”里，對這種西方荒誕的中國化：立足于一個相對真實的時空，書寫相對真實的小人物。
“土味”笑料與方言，由此成為不可或缺的元素。
于是，《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》里的重慶、《無名之輩》里的貴州小城、《灰猴》里的晉北小鎮(zhèn)，成為這種“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。
然而，當這些“土味犯罪片”紛紛出爐之際，卻不是每一部都能獲得成功。
其中的第一個原因是，同質(zhì)化過于嚴重。
它們當中的大多數(shù)，都太像《瘋狂的石頭》了。
大家拼了命去學寧浩，學蓋里奇，卻往往忽視了一件事：相比小規(guī)模的物力成本，要拍成這樣一部電影，耗費的腦力成本是非常龐大的。
死在不成熟的非單線敘事上，成為很多同類型作品常見的病灶——即便是去年大獲成功的《無名之輩》，也不免存在敘事結構不均衡、戲劇情境不自然的瑕疵。
《石頭》沒有一個人物是你記不住的，包括“bei步穿楊”的山爭哥哥
第二個原因，則是對“土味”的把握。其實，這是個通俗與庸俗的界限問題。
過于刻意追求“土味”，把人物的丑相與卑俗，扭曲成胳肢觀眾的惡俗笑料，土味從“自然”成為“獵奇”，甚至引發(fā)觀眾厭惡，就不免落了下乘。
去年《無名之輩》的意外成功，其實已能夠說明問題：劇作上的顯著技術性瑕疵，觀眾也不是不能給予一定包容，而笨賊、保安、老板、毒舌女一種小人物的真實悲歡，則是打動人心的加分項。
從這個角度來看，《灰猴》其實有成為佳作的底子，但真想成為“竄天猴”，比起它的前輩，還差口氣兒。
它的出色模仿，是一種進步，但長期停留在模仿中，自然也不進則退了。
這一進一退，是內(nèi)地所有“土味犯罪片”都要面臨的問題。
劇作形式上，我們已學得夠多;故事的格局與精神內(nèi)核，才是每一個創(chuàng)作者要先學習掌握，再自主創(chuàng)造的要素。
2019灰猴
《灰猴》，顧名思義為品行不端的壞蛋，延伸為玩世不恭的強盜。電影圍繞仿造的“古董壇子”，奸商打手，三教九流，碰撞展開如小說章節(jié)的內(nèi)容演繹，鋪陳出貪婪的人性原罪。電影在去年的蒙特利爾國際電影節(jié)獲得中國電影單元的一等獎，透過大同方言與世界對話，這是開放的山西與世界對話的姿態(tài)。
從票房與口碑來看，《灰猴》雖然在暑期檔談不上大獲全勝，至少能和曾經(jīng)的《瘋狂的石頭》《追兇者也》《人再囧途之泰囧》相媲美，樂死人不償命。那么，這部電影讓眾人追逐的刀削面獨家秘方是什么?烏龍鬧劇衍生出的人生百態(tài)魔力在哪里?私以為，戲弄和爆笑是這部電影的兩個關鍵密碼。
《灰猴》將視角聚焦在山溝大同面朝黃土的小人物，并且將每個人物外在的表層層層剝離，揭示出人為財迷的生活現(xiàn)實。故事的起因源自一件價值不菲的“古陶壇子”。黃花梁上的云州城，三教九流卷入其中難以脫身的故事。貪得無厭，使得電影中所有人到頭來竹籃打水一場空，沒有人撈得橫財。這是山西出生的導演張璞，對當下社會物欲橫流、人性浮躁現(xiàn)象的反諷。在多種可以人性的敘事可能性中，導演繞過了沉重的敘述方式，選擇了一種看似幽默的敘述方式。他用7個章節(jié)的“偶然”，串聯(lián)起了所有的“必然”。
從影片許多細節(jié)觀察，導演對昆汀·塔倫蒂諾很熟悉。在《灰猴》中，兩個從未搶劫過的憨賊，竟然敢偷秦總的“古董壇子”——這些帶有黑色幽默氣質(zhì)的情節(jié)，都像是對影片《低俗小說》的致敬。但相較《低俗小說》對偶然性的單純拼貼，《灰猴》的搞笑，更像是一種對真實人性與懸念犯罪的有意解構。倘若在影片一開頭就講述“古董壇子”的真相，那么在影片的結尾，爛腌菜秘方就顯得無足重輕。
《灰猴》的黑色幽默，不是炫技也不是刻意。它更像是一種自信的平衡——就像是關系親近的人之間的戲弄昵稱，敘事的缺口在于減弱各色人物飆著晉北方言給觀眾帶來的語言沖擊。正如片中的刀削面、羊雜、爛腌菜、兔頭這些大同特色美食，它們就像一波三折的故事，將每段劇情的關鍵信息用燒腦的方式抽絲剝繭。所謂小人物的小心思，惟其如此，小陰謀才能透出黑色幽默。
如果要從電影中尋找一個爆笑的節(jié)點，那大約是偷情男女看到灑滿地的鈔票仿佛置身夢境。劇情撕扯下每個人包裹著的外表，內(nèi)心深處的原罪和黑暗血淋淋地放大。所謂欲望溝壑，夢想幻滅后笑料層出不窮。再加上從未失手的香港大盜卻栽在了大同，頭腦簡單的兩個小偷，由此可見，戲弄才是電影最終要面對的主題。
“古董壇子”作為引子，串聯(lián)起三教九流與總共7章令人啼笑皆非的犯罪案件，那是灰猴們撕扯掉對方面孔后的相互成全，他們最終從對方的生命中獲得了理解和尊重。但電影又是寬容和溫情的，因此最終它的落腳點仍然在“愛玉嬌”的愛情歸屬上，這是人性最好的解藥。