《西游記之大圣歸來》動畫場面令人稱贊，劇情氛圍渲染的非常之好。小編為大家?guī)韼灼段饔斡浿笫w來》觀后感供大家閱讀。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感一

　　在我剛剛學(xué)會認(rèn)字的年紀(jì)，我讀完了《西游記》，有一段時間更是反復(fù)翻讀，樂此不疲。可以說，那只桀驁不羈的猴子伴我度過了童年最懵懂的時光。小時候視他為英雄，逍遙九天，肆意強(qiáng)大;長大后視他為超人，戰(zhàn)無不勝，攻無不克。即使現(xiàn)在認(rèn)為《西游記》已經(jīng)是老掉牙的故事，但我眼里的孫悟空依舊永遠(yuǎn)是無敵的象征，在坐在電影院熒幕之前，我從來都忘記了他五百年的孤寂與緊箍咒的束縛，忘記了他流連享樂于花果山的美好初衷。法力無邊也好，無法無天也罷，那個從來都被認(rèn)為是強(qiáng)大如神佛的小猴子終究逃不過命運的枷鎖，從《大話西游》到《西游降魔篇》再到《西游記之大鬧天宮》，十幾年的電影歷史中，縱使孫悟空上天入地?zé)o所不能，縱使他如何掙扎反抗，卻也逃不過宿命賦予他的悲劇色彩。

　　無畏是他，狂妄是他，強(qiáng)大也是他。孫悟空的英雄光環(huán)已經(jīng)深入人心，而《大圣歸來》卻讓我看見了另一個不一樣的齊天大圣，一個更加有血有肉的孫悟空。

　　即使年年都有西游記的電影，但以動畫片的形式表現(xiàn)出來的“孫悟空”電影卻是第一次。與原著不同，孫悟空不是為了修成正果早日逃脫如來佛的約束而護(hù)送唐僧，不是千篇一律的武藝高強(qiáng)，孫悟空因為封印沒有解開法力盡失，他不會飛，不再火眼金睛，不再身如玄鐵，不再永遠(yuǎn)積極樂觀，斗志昂揚。孫悟空只剩下靈活的身手和與生俱來的力量，在他發(fā)現(xiàn)自己連曾經(jīng)不屑一顧的巨靈神都打不敗的時候，他會失落，會頹廢，他將自己深埋在自卑的黑暗深淵中，直到那束名喚“江流兒”的光將他的眼前照亮。

　　江流兒的原型是唐玄奘，卻沒有唐僧的無能迂腐，相比唐僧的偽善，江流兒則顯得更加天真勇敢，好奇莽撞，他為了保護(hù)一個小女孩而被妖怪追殺，誤打誤撞打破了孫悟空的五百年封印。江流兒和唐僧唯一相似的就是同樣嘮叨，在知道了那只猴子就是齊天大圣后，毫不掩飾自己的崇拜之情，一路上絮絮叨叨的纏著他，即使孫悟空無數(shù)次表示了自己的不耐煩，但他們的感情也在日益遞增。也同樣是因為如此，江流兒才數(shù)次將遇到挫折萎靡不振的孫悟空從中年迷茫中喚醒。

　　我向來對“唐玄奘”這個角色存在偏見，說他偽善并不是因為他不是真的善良，只能說江流兒的善良更真實。唐僧一路上遇到的困難都是因為他的偏執(zhí)與所謂的善良，他念經(jīng)是為了虛無縹緲的普度眾生，而江流兒卻只是為了幫助他在乎的人，與他同行的朋友?！拔一厝ヒ鴰煾岛煤媚罱?jīng)，大圣說佛祖能聽見的，我要讓佛祖早點讓你恢復(fù)法力?！比绱送妫绱苏鎿?。

　　從電影中，孫悟空的話里就不難看出他的態(tài)度轉(zhuǎn)變，從原先歷經(jīng)世事研磨淬煉的斗志全無到后來戰(zhàn)衣烈烈，立于山巔俯視眾生，依舊目光如電?！皠e跟著我，小屁孩。”，“我有說過要保護(hù)你嗎?”，“我管不了!管不了!管不了!”，“有我在，不要靠近他。”，“我是齊天大圣，我是不會死的?！?hellip;…倔強(qiáng)如斯，孤獨如斯。

　　五百年徹夜孤寂，

　　壯烈中浴火重生，

　　前世未能護(hù)你周全，

　　來世為你鞍前馬后。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感二

　　冰藍(lán)深海，猴子沉入水底。

　　無能為力，大圣落魄，剝除齊天之名，只是區(qū)區(qū)一介石頭蹦出的普通猴子罷了。

　　而眼前浮現(xiàn)那顆毛茸茸的圓光頭，烏溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一聲，“大圣”。

　　他伸出手，穿過冰冷的水，握住了那只殘破的布偶。

　　即使他的力量他的威風(fēng)他的神通還壓在那逃不出的五指山下，只要他能做那長安城中掛單一名小和尚的齊天大圣，足矣。

　　這個瞬間，在我看來，才是孫猴子真正掙破封印的一刻，不管比起之前掙破山石禁閉也好，掙脫腕間冰涼精鐵的佛印封鎖也罷。

　　這一刻，孫猴子才真正打從心底重抖擻，我是真正的大圣，只要你需要，只要我可以。

　　孫悟空之所以一直充滿魅力，正在于他的復(fù)合型“人格”。

　　正如電影海報里的“一念成魔，一念成佛”，這不可控的身軀里，存在著魔的殺性，佛的智慧，也有人的溫情。

　　但在大鬧天宮以前，桀驁不馴的猴子是頑石里日月山川孕育的一縷精魂，空有比天高的傲性和血性，卻無人教曉他忍之從之敬畏之。

　　所以他也只能如楞頭青一般被滿天神佛忌諱之壓制之，最終真相大白下才有了毀天滅地不懼只求焚天大鬧一場。

　　也只有寂寞山中漫長五百年的禁錮，或許才給了他消停的時間，去懷疑，去思考，去發(fā)掘，除了翻天覆地之外該有其他什么。

　　而光頭小江流兒正是應(yīng)了這個機(jī)緣。

　　或許，這如父如子，也是一種命中注定。

　　不知道是否主創(chuàng)的設(shè)計，我總覺得“手”在整部電影里是個特別重要的符號。

　　同樣是一只手，如來一掌壓得孫猴子五百年不得動彈，混沌出手就是奪人性命，孫悟空五指作并從耳窩里取出一根如意金箍棒，它伸可通天，重一萬三千六百斤，起落之間，天地改色。

　　這么多的手的畫面，通通都代表殺戮與鎮(zhèn)壓。

　　唯獨只有小小江流兒，怯弱地將他小小的掌，貼合于冰面，五百年的冷被一滴血的溫暖驅(qū)散，大圣歸來。

　　沉入深海里深深的藍(lán)有多么徹骨的冰涼，那一刻，那一只小小的手就有多么的溫暖。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感三

　　整部影片，開場最驚艷，十萬天兵天將，配著銅鑼鼓點，如水銀瀉地一樣的配樂，鏘鏘鏘鏘的登場了，俯視著另一邊的山巔上，一只孤零零的猴子，頭戴紫金冠、鳳尾翎，身披大紅披風(fēng)，迎風(fēng)獵獵。在緊鑼密鼓中，齊天大圣將天兵天將打了個落花流水稀里嘩啦。

　　影片中間的劇情很簡單，但是過于緊湊了，小和尚和孫悟空的情感發(fā)展速度超過了電影觀眾，就是我還沒開始感動呢，孫大圣就已經(jīng)把自己感動的不行不行的了，不知道是不是電影刪減了一些情節(jié)。。。

　　槽點：好好的一只猴子為啥長了一張馬臉;山妖的形象接受無能orz ，一只只巨大的癩蛤蟆是啥情況，說好的巡山小鬼呢，傻乎乎的金角銀角大王呢?哦!差點忘了，這不是孫悟空護(hù)唐僧去西天取經(jīng)的路上，此時的唐僧還是一個把齊天大圣當(dāng)作心中偶像的小屁孩和尚(額，這小和尚長大了之后就收了兒時偶像做徒弟?這電影有第二部么?到時編劇們怎么編這段故事啊。。。算了趕緊將出戲的腦洞收回，繼續(xù)看電影)大反派混沌剛出場的造型太有中國古典韻味了，但是最后現(xiàn)出的原形居然是一條惡心兮兮的大肉蟲，這到底是個什么鬼。。。

　　中間的插曲，好聽是好聽，就是冷不丁的蹦出來的有點突兀，我一面聽著一面尋思，這誰的歌?好像是汪峰的?瞬間出戲。。。片尾曲是真的好聽啊，可惜電影散場的時候，觀眾大多急著離開，其實坐在座位上，看著其他人漸漸散去，靜靜的聽著片尾曲，真是一個不錯的體驗。另外，我覺得片尾曲如果是個擅長古風(fēng)的男聲來唱，會更契合整部影片的畫風(fēng)啊。

　　電影中幾個萌萌的小細(xì)節(jié)：電影一開始，江流兒的頭發(fā)短到幾乎光頭，到了電影后半段，頭發(fā)是長長了一點的小板寸;江流兒撿起第一個桃子時，明明自己很想吃，但是還是遞給了背在背上的傻丫頭;一群小小的土地公幫忙撿桃子，忙壞了也萌壞了;有個土地公公要鉆到地下之前，先小心翼翼的用腳試探了下土地的軟硬，然后才biu的一下鉆了進(jìn)去;江流兒學(xué)戲文里講到孫悟空拔一根汗毛變出無數(shù)個孫悟空的故事，一邊順手拔下站在旁邊的孫悟空的腿毛(孫悟空疼的“咝”的一聲)一吹，然后說：“怎么什么都沒有啊?”;豬八戒說72變有什么的呀，我老豬也會變，說看我變個哮天犬，然后嗖的一下變成了加菲貓;孫悟空將傻丫頭馱在肩膀上，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，背上被尿濕了一片。。。還有很多細(xì)節(jié)，看得出這部影片的用心程度。

　　整部電影看下來，即使拿掉“中國制造”這個標(biāo)簽，依然稱得上制作精良。畫面唯美，特效炫目，配樂除了插曲有點跳脫外，其余的充滿中國古典韻味的背景音樂和畫面配合的嚴(yán)絲合縫。觀影全程少尿點，老少咸宜的笑點倒是不少，電影院里充滿了大人小孩的笑聲。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感四

　　沒有原創(chuàng)的本子，用傳統(tǒng)故事演義，永遠(yuǎn)只是孵蛋，不是下蛋。

　　我們牛就牛在有太多的精神遺產(chǎn)，毀也毀在跳脫不出這精神遺產(chǎn)。

　　不是非要寫一個全新的故事，但在原本的殼下，完全可以再灑脫些，演繹一個有著自身靈魂的故事。

　　這大圣，尚未歸來。

　　在故事的多數(shù)預(yù)設(shè)的笑點里，我分明看見的還是喜洋洋熊出沒式的暴力，打斗沒有機(jī)巧，主角光環(huán)過度，都是沒有為情節(jié)和人物塑造服務(wù)的炫技而已。這些場景在最終呈現(xiàn)上達(dá)到了令部分觀眾感覺“國產(chǎn)動畫技術(shù)上好牛啊”的效果，但恰恰暴露了導(dǎo)演兼編劇(同一人)孱弱的敘述能力，屬于十分明顯的“劇情不夠特技湊”。而正因為這些動作場面與故事內(nèi)核不能緊密結(jié)合，我們能夠從其中輕易地看出對諸多動畫與動作電影的借鑒之處，這些場面放在哪部動畫電影里都可以成立，而汪峰那首mv的“強(qiáng)行燃”也充分說明了這一點——假使這一段單獨剪出放在《寶蓮燈》或《星游記》里，相信也不違和。

　　普遍適用說明了獨特性的缺失。為什么對于片中BGM，觀眾也產(chǎn)生了兩極反應(yīng)，亦同此理。京劇?大話西游?流行歌曲?整體的BGM沒有一以貫之的風(fēng)格，使得敘事節(jié)奏竟被背景音效喧賓奪主，以音效提示我們故事的轉(zhuǎn)折，一時間竟有不輸于影院里響起手機(jī)鈴聲的糟糕體驗。

　　同樣的突兀也出現(xiàn)在對人物形象的設(shè)計上，全片最出彩的設(shè)計竟然是江流兒手中的大圣布偶，而其他的設(shè)計都陷入了一種各自為營的詭異混亂中。除了人類形象保持在同一風(fēng)格上，豬八戒的過度肥膩，白龍的過度華麗，大BOSS變身后的“漢江怪物”……總教人覺得這是一部人設(shè)向《Toy Story》致敬的片子。

　　在技術(shù)呈現(xiàn)上的自信可能導(dǎo)致了整部片子其他地方的疲軟被一再忽略，這種忽略里能感受到整個團(tuán)隊對這部“國民經(jīng)典”深入人心程度的高估。在終極BOSS的設(shè)定上，觀影過程中一直有人在問：這是不是沙僧啊?不論他是不是吧，他和悟空的糾葛到底緣何如此之深也是毫無交待，甚至弱于八戒和悟空的羈絆，這可教人如何相信他花費巨力但求大圣一死?這個過于龐大的漏洞也是故事中的主要bug。而劇情里其余的大大小小的不自洽更不必一一細(xì)數(shù)。

　　曾經(jīng)，我們“不高明沙龍”里討論過評論時的毛病。我們是否也過于苛責(zé)我們所看到的這些國產(chǎn)作品，總是不肯用更普羅大眾的欣賞水平去窺看內(nèi)里的好。但評論就是評論，如果書評樂評影評都只是內(nèi)容介紹或贊美吹捧，那文藝作品的進(jìn)步可能就更加渺小。

　　世間的歌頌已是夠多了，這電影的好我也不是沒有說到。在看國漫的圈子里，技術(shù)水平早就不是能引為驚奇的角度。我們還是更看重故事本身。當(dāng)然看到了制作團(tuán)隊在全年齡受眾上所做的權(quán)衡：女妖怪雖然設(shè)置了足以色誘的胸，但八戒的內(nèi)心繚亂還是出于吃而非出于欲。仍舊有朋友的評價嘲諷得十分準(zhǔn)確：此片使得國產(chǎn)動畫的觀影年齡從5-8歲提高到了8-12歲。這個局限是審查的局限，但更多的，還是敘事水平在螺螄殼中做不出道場的能力欠缺。

　　愛之深，責(zé)之切。冷眼看過也寫下臧否國漫的一切，但不管是懷抱猶豫的《魁拔》系列，或者跳票萬年的《大魚海棠》，需要我們真金白銀的支持，我們永遠(yuǎn)會走進(jìn)影院。

　　《西游記之大圣歸來》觀后感五

　　對于我們這代看著86版西游記電視劇和99版西游記動畫長大的一代，從情懷而言每一次在銀幕同猴王重逢都是一次“歸來”。

　　就沖著這點我也會一次又一次沖進(jìn)影院貢獻(xiàn)票房。

　　童年男神銀幕重逢，想不激動都難。

　　而這部西游記之大圣歸來是一種新的嘗試，借用了西游記的故事內(nèi)核，加以嶄新的鋪墊，從而鋪展開一段全新的故事。

　　這個故事沒有(長大了的)唐僧，沒有取經(jīng)，沒有九九八十一難，簡單概括下來就是一個猴王打敗深山老妖的故事。

　　從本片的排檔也不難看出，瞄準(zhǔn)暑假檔，旨在針對“真·少年兒童”和我這種一輩子動畫畢不了業(yè)的“偽·少年兒童”。

　　并不走獵奇路線的相對簡單的劇本，卻是這部成功的影片一個堅實的骨骼。

　　在此基礎(chǔ)上，敘事張馳結(jié)合，笑點與段子一個接一個，娛樂性足夠強(qiáng)也沒有國產(chǎn)電影常見的詬病之心靈雞湯的教育。

　　上映第一天的今天是工作日，我所在的影廳大概有三分之一的兒童觀眾和三分之二的成人觀眾，一個半小時的時間里大家整體的投入度都非常高，相當(dāng)罕見。

　　劇本與敘事的流暢只是動畫電影成功的一個方面，另一個方面不得不贊頌一下本片的作畫。

　　流暢度與精美度簡直令人瞠目結(jié)舌，色澤華麗而充滿古典韻味，打斗場面相當(dāng)緊湊連貫，細(xì)節(jié)上的處理也十足的有誠意。

　　從作畫的層面而言絕對是國內(nèi)的超一流水平和世界領(lǐng)先水平。

　　看皮克斯的動畫電影所能感受到的視覺震撼也不過如此。

　　這么多年來第一次在銀幕上看到霸氣、逼真而充滿魄力的中國龍的形象，制作的就這么好頂贊，讓同檔期某位從片名到內(nèi)容都抄襲的國產(chǎn)動畫導(dǎo)演情何以堪最好直接跳黃河得了。

　　人設(shè)上借鑒了相當(dāng)多的傳統(tǒng)元素，在這一點上和本片的ost有著密切的呼應(yīng)。

　　民樂器的大量使用包括京劇自身的融入，和近二十年世界主流的電影配樂模式相輔相成，相當(dāng)有存在感，卻又不會宣兵奪主。

　　從這個意義而言，對傳統(tǒng)元素的挖掘絕對是接下來很長一段時期國產(chǎn)動畫可以著手的一個途徑。

　　我們有浩瀚的歷史可以挖掘，有無數(shù)像西游記這樣人人皆知的經(jīng)典可以取材。

　　這對編劇來說是一項既省力又費心的事兒。

　　省力在于你不用在短短的兩小時內(nèi)創(chuàng)造一個嶄新的世界觀來呈獻(xiàn)給觀眾，而費心則在于要讓觀眾買單并喜歡上這樣一個他們從小就知道的故事。

　　why not?迪斯尼可以有美國人眼中的花木蘭，夢工廠可以有他們心中的功夫熊貓，這世界上有誰能比我們更好的講述我們民族自己的歷史、經(jīng)典與傳奇?一部好的國產(chǎn)電影的帶給我的希望總能澆滅十部差勁的國產(chǎn)電影帶來的頹廢，因為我們可以相信就算這個市場再操蛋，就算這個圈子再沒救，依舊有那么多有心的人在認(rèn)真的做電影，更難得的是在認(rèn)真的做動畫電影。

　　永遠(yuǎn)向追夢者致敬。