中學(xué)生的失孤的觀后感
在中國文化中,由于缺少宗教這個(gè)維度,所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以,一旦失去孩子,父母的生命意義便大打折扣,而子女擁有父母也才擁有根,從影片中也不難看出,中國很多家庭希望有男孩子,所以也使得拐賣兒童尤其是男嬰有著很大的市場(chǎng)。下面為大家精心整理了一些關(guān)于中學(xué)生的失孤的觀后感,歡迎查閱。
中學(xué)生的失孤的觀后感1
有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》,拐賣孩子這個(gè)社會(huì)議題在大銀幕上重新被點(diǎn)燃起來?!妒Ч隆吠瑯尤绱?。這部電影和《親愛的》一樣,都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線?!队H愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的"拐子佬妻子"的視角,把拐賣孩子的社會(huì)問題復(fù)雜化,在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境:被拐賣孩子的家庭固然值得同情,那么拐賣孩子的家庭,說不定也有難言的苦衷呢?
而到了《失孤》里,除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線,也有一條副線--井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子,買他的家庭最終說出了真相,而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里,故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面:被拐賣的孩子如何尋找生父?
電影里,曾帥對(duì)雷澤寬說,你尋找孩子,可以大張旗鼓,到處宣揚(yáng);可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多,和他一起被拐賣的同村青年,生活在一個(gè)物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里,他樂享其成,不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法,因?yàn)槿f一親生父母有了新的孩子,過得幸福,可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差,要是相認(rèn)了,過得不如現(xiàn)在的生活好呢?
血濃于水,這是個(gè)看上去無須質(zhì)疑的事實(shí),但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實(shí)問題挑戰(zhàn)時(shí),兒女和父母的"尋找"、"拋棄"、"相認(rèn)",都成為了一個(gè)不太容易解決的棘手問題。
所以,劉德華扮演的雷澤寬尋子線,在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走,十多年來穿越整個(gè)中國不停尋找,風(fēng)餐露宿,受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實(shí)在太多,每年成千上萬被拐賣的孩子,雖然殘酷,但又不得不接受"這樣的悲慘故事是在是太常見了"這個(gè)現(xiàn)狀;再加上《親愛的》里,黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘,足夠真實(shí),足夠有代表性,所以在《失孤》里,沒有對(duì)雷澤寬的20_年尋子故事進(jìn)行寫實(shí)描述,只是用了幾個(gè)重點(diǎn)去點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種.種痛苦折磨:車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻......
雷澤寬在尋子路上挨過打,受過餓,摔過跤,上過當(dāng),卻始終沒有放棄,是冥冥中親情的召喚,也是只有在路上,才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖,曾帥則曾在找到親生父母后,困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義,對(duì)生父的生疏,這樣彼此對(duì)照,就是影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。從東方人的情感來講,身體發(fā)膚,受之父母,血脈深情,骨肉相連??墒钱?dāng)親人離散之后,怎樣面對(duì),是像雷澤寬一樣苦苦尋覓,還是憑其自然,是一道沒有對(duì)錯(cuò)的選擇題,而對(duì)于那些無法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說,也許這沒有盡頭的千山萬水,才是一種靠岸。
中學(xué)生的失孤的觀后感2
與以往的角色不同,這次華仔飾演的是一位尋子20_年的父親,印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上,泛白的胡茬,襤褸的衣衫,飽經(jīng)風(fēng)霜的臉,一臺(tái)破舊的老式摩托車,組成了雷澤寬給我們的第一印象。
故事敘述的平淡,沒有太大的起伏,但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶,不知從哪里來的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。
雷澤寬要去泉州,卻走錯(cuò)了路,交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報(bào)后主動(dòng)給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時(shí),從里面掉出了兩百塊錢,他撿起來,默默擦掉上面的泥土,在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道“高速公路交警200塊”,然后合上,裝進(jìn)包里,繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖,除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去,我不知道我還可以再做些什么。
雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥,他們相互鼓勵(lì),相互陪伴,發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭(zhēng)執(zhí),曾帥也一度想放棄,是雷澤寬鼓勵(lì)著他,在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天,他站在人群里,目送著曾帥走過那座橋,走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里,當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候,他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到,可是他幫別人完成了心愿,他打心底里為曾帥高興,那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說,“那么多丟失孩子的家庭,有的人還在找,有的人放棄了,有的人離婚了,有的人再婚了,可我不會(huì)放棄,因?yàn)橹灰诼飞暇蜁?huì)有希望。
影片的最后,畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。
這是一部看了讓人覺得心酸的電影,卻又和去年的《親愛的》一樣,表達(dá)出大家對(duì)丟孩子這個(gè)問題越來越關(guān)注,希望那些丟失的孩子都能得到善待,愿天下無拐。
其實(shí),看影片之前還跟家里鬧了些別扭,可是影片結(jié)束后立馬就釋然了,回去和解。家人是最愛你的人,血濃于水的親情,剪不斷,也割不斷。
能擁抱就不要爭(zhēng)吵,珍惜身邊人。
中學(xué)生的失孤的觀后感3
周末一家人看了電影《失孤》??傮w感覺還行,特別是劉德華的表演很到位。影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭,寫寫失孤妻子生活狀況,農(nóng)村現(xiàn)狀,會(huì)更豐滿。
女兒看這場(chǎng)電影受教了,她更了解這個(gè)世界還有很多苦難,她更清楚孩子是家庭的希望。
走出影院,我問女兒,影片寫的是件很凄慘的故事,為什么一路都是春天,滿眼都郁郁蔥蔥?女兒回答不上來,我說,是希望!那個(gè)年輕的媽媽,堅(jiān)持著在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單,在大雨中撐著傘等待,她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子正在回家的路上,她卻離去了。還是希望,因?yàn)樗南M茰缌?。失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親?因?yàn)橄M?,父親怕男孩擊碎了媽媽的希望,怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家,就失望了,準(zhǔn)備放棄。那父親說,你只找了幾天,而我已經(jīng)找了十五年。那男孩驚醒了,最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋,竹林,母親的長(zhǎng)辮子,這些都是希望的載體啊。這說明,人要有希望,更要堅(jiān)持,才能走向希望。
影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事,但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以,影片發(fā)生在春天,滿眼花開了,樹綠了。春天是希望的季節(jié),導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找,有被打的心酸,有更多如偷偷給錢的交警,免費(fèi)修車的小伙(后來這小伙找到了家,也印證了佛法的舍得,報(bào)應(yīng)),眾多的志愿者。我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平,我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)然,人是脆弱的,向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親,也有困惑的時(shí)候,他不理解為何丟失的是他的孩子,他也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父親在問佛,其實(shí)問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方,就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話,“他來了,緣聚,他走了,緣散;你找他,緣起,你不找他,緣滅?!?/p>
這是個(gè)很開放的結(jié)尾,對(duì)于這段話,每人有不同的解讀,也是因緣。影片最后,父親又上路了。因?yàn)樗鼒?jiān)定,他只有在路上,才感覺對(duì)得起兒子,覺得自己是父親,他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。
佛法講因緣,我講希望。你還小,有些道理你需要慢慢咀嚼。但不管怎樣,你始終要堅(jiān)信:活著就好,活著就有希望。并不斷告訴自己,一步步向著希望奮進(jìn)。
中學(xué)生的失孤的觀后感4
通過看《失孤》這部電影,整個(gè)人就像在劇情中,一直無法控制自己的情緒,有以下幾種感悟和大家分享:
1、在雷振寬的尋子路上,經(jīng)受了種.種心酸和在漁村慘遭農(nóng)婦的毆打,想象到父親是多么的想把孩子找到。所以做為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易,體貼他們,愛他們。
2、當(dāng)井博然飾演的孤兒幫助雷父修摩托而意外找回自己的親生父母時(shí),我想這就是福往者,福來的道理吧,只要我們行善,我們就會(huì)有好的事情發(fā)生。
3、電影結(jié)尾時(shí)似乎很多問題沒有解決,只留下了佛家的緣起緣滅,我想接下來就應(yīng)該是我們要做的,堅(jiān)強(qiáng),勇敢,慈愛傳播給每一個(gè),做有德行的中國人。
《失孤》--"我只有在路上,才感覺到自己還活著"
片中的父親為尋其子,歷經(jīng)20_年...盡管依舊沒有絲毫線索,可他卻從未一刻想要放棄...他可能會(huì)忘了自己是誰,來自哪里,但唯一不會(huì)也不敢忘的,就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱辛的尋子之路...
《失孤》雖反應(yīng)了一種社會(huì)現(xiàn)象,但通過主人公,更加深刻的向我們?cè)忈屃烁改笇?duì)子女純樸而又偉大的愛,這種愛,讓人心疼...
我們希望所有孩子都能在爸爸媽媽的懷抱健康平安的長(zhǎng)大,希望每個(gè)家庭能和諧幸福,但無奈的是,我們沒辦法杜絕這種現(xiàn)象再度發(fā)生...但我們可以竭盡所能去避免...
中學(xué)生的失孤的觀后感5
在中國的社會(huì)關(guān)系環(huán)境中,父子是一種特殊關(guān)系的存在,會(huì)高于眾生、高于世界,甚至高于自己,變成一種超脫自然的愛,可以具象出一個(gè)“孝”字,拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致,講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材,以尋子為主線,以父愛動(dòng)人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華,人氣小生井柏然主演,梁家輝、吳君如助陣,相信隨著3月20日上映時(shí)間的臨近,應(yīng)該會(huì)為時(shí)下烏煙瘴氣的電影市場(chǎng)亂象,帶來一縷清風(fēng)。
這部影片的故事并不復(fù)雜,八個(gè)字便可概括:失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇,便是一張嬰兒的照片,清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后,劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場(chǎng),明明可以靠臉生存的他,就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘,他沒有一句臺(tái)詞,只通過眼神的變化、肢體語言的表現(xiàn),來展示這個(gè)人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述,讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來,來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。
《失孤》并沒有夸大這個(gè)人物的苦情,而是通過一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚,來讓觀眾理解他這20_年里,為尋子走過的路,吃過的苦。后來,井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活,影片進(jìn)入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里,其實(shí)曾帥已不是一個(gè)孤兒,因?yàn)樗雷约禾嗌硎?,相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折,他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場(chǎng)夢(mèng),哪怕沒有血緣關(guān)系,但這對(duì)老與子的關(guān)系,已經(jīng)達(dá)到的“愛”的層次,也成為影片中最精華的部分。
曾帥回到自己出生的地方,回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始?jí)粜眩l(fā)現(xiàn)原來自己才是真正的孤兒,他踏遍祖國各地,表面是尋子,其實(shí)更是像一個(gè)游魂在跟著一盞明燈在踱步,用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是,《紅樓夢(mèng)》一樣的結(jié)尾來了。影片中段,有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié),這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來佛理來化解。執(zhí)拗,稱為癡,與其找不到,不如放下,所謂緣起、緣滅,緣聚、緣散。這樣的編排,又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度,令人回味。
影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線,她在自己兒子獲救的同時(shí),并沒有耐心得等來那一刻,最后絕望得選擇了跳水自殺,同類型影片《親愛的》也運(yùn)用了相同的表現(xiàn)手法。這個(gè)橋段并不是獨(dú)立的存在,其實(shí)是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn),傳遞給觀眾的信息是,母女團(tuán)聚可能就在后天,但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外,影片運(yùn)用大量自然風(fēng)景,甚至讓人有點(diǎn)看“請(qǐng)您欣賞”的即視感,但這種鏡頭與主題綠色彩的運(yùn)用,恰恰是導(dǎo)演的用心之處,因?yàn)榫G色恰恰代表著生命、生機(jī)和希望,并時(shí)刻向觀眾傳遞著這種力量,足見這部電影并非打著明星的旗號(hào)消費(fèi)苦情,而是一部真正的誠意之作,催淚大片,值得一看。