旦角美女化妝圖庫(kù)
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由于正旦 扮演的人物有很多都是屬于命運(yùn)不太好的,有的遭受遺棄,有的生活上很困苦,穿的服裝也 非常樸素,所以另外還有一個(gè)名稱叫作苦條子旦角。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家提供旦角美女化妝圖，希望對(duì)你有用!
旦角美女化妝圖展示(6張)：
旦角美女化妝圖一
旦角美女化妝圖二
旦角美女化妝圖三
旦角美女化妝圖四
旦角美女化妝圖五
旦角美女化妝圖六
舞蹈《旦角》
簡(jiǎn)介
舞蹈編導(dǎo)： 楊月林
舞蹈音樂： 姚明
舞蹈首演：1997年上海
首演團(tuán)體：上海舞蹈學(xué)校
首演演員： 吳佳琪
榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)：1997年榮獲第五屆 桃李杯女子少年甲組銀獎(jiǎng)
鑒賞評(píng)價(jià)
獨(dú)舞作品《旦角》以獨(dú)特的女性視角生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)“旦角”處于舞臺(tái)、生活兩度空問的自我審視過程。
她所表現(xiàn)的是一個(gè)年輕女子唱戲的生涯，從年輕時(shí)的輕盈起舞到老了的老太龍鐘。表現(xiàn)的是她的一生的坎坷
隨著京胡京調(diào)的樂曲和其間斷斷續(xù)續(xù)的咿咿咿一啊啊啊(戲曲演員喊嗓)的聲音，一個(gè)身著簡(jiǎn)單戲裝的人物背影的形象出現(xiàn)在眼前。抬旁腿控制、大的后掖腿、轉(zhuǎn)身、亮相、由慢至快繞走一圈的圓場(chǎng)碎步、身法等幾個(gè)古典舞的最基本動(dòng)作便將一個(gè)苦練戲曲基本功的人物形象展現(xiàn)在觀眾眼前。
接下來(lái)，生活人物(演員、學(xué)員)進(jìn)入了角色創(chuàng)作之中的形象表現(xiàn)。這一部分的手絹?zhàn)屓瞬唤?lián)想起京劇《拾玉鐲》中那個(gè)以手絹為道具，纏、繞、片花的動(dòng)作所塑造出的那個(gè)追求美好愛情的年輕、可愛的姑娘。手絹花來(lái)自民間又同傳統(tǒng)的戲曲有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，在這里使用，很好地塑造了一個(gè)花旦的形象。接下來(lái)一段流暢的舞蹈，同跳、翻、轉(zhuǎn)的有機(jī)配合則更升華了旦角這個(gè)形象，比起前面那個(gè)耍弄手絹的花旦似乎多了些類似花木蘭，梁紅玉這些巾幗英雄的豪氣(這兩個(gè)人物形象在戲曲中被稱為武旦或刀馬旦)，使得舞蹈達(dá)到了一個(gè)高潮，人物的形象得到了充分的展現(xiàn)。正當(dāng)人們?yōu)橹駣^，為之感動(dòng)時(shí)樂曲由快速、激昂轉(zhuǎn)為平緩，演員在一大串高難度的技巧表現(xiàn)之后接一個(gè)轉(zhuǎn)身再一個(gè)亮相，出現(xiàn)了一個(gè)老態(tài)龍鐘的、拄著拐杖的老旦造型，幾步老者的步履、身段便將戲曲舞臺(tái)上所有的旦角形象無(wú)一不展現(xiàn)得淋漓盡致。隨著咿咿啊啊的喊嗓聲，人物也似乎慢慢復(fù)原了，一個(gè)勤學(xué)苦練的人物重又展現(xiàn)在人們面前……
舞蹈結(jié)構(gòu)上的前后呼應(yīng)讓每個(gè)人都有所觸動(dòng)，真是：人生如戲、戲如人生啊!人的一生有過年輕，有過奮進(jìn)、有過美麗、也有過困惑，但當(dāng)面對(duì)著歲月在臉上留下的痕跡時(shí)也會(huì)像對(duì)待年輕時(shí)那樣自然平靜吧。千里之行，始于足下，只有一步一個(gè)腳印、踏踏實(shí)實(shí)苦練基本功的舞者才會(huì)得到應(yīng)有的回報(bào)!
作品很具有創(chuàng)造力，形象雖來(lái)自戲曲但卻使觀眾完全擺脫了戲曲行當(dāng)?shù)母拍?，腦海里留下的是一個(gè)女性在現(xiàn)代社會(huì)對(duì)生活、對(duì)職業(yè)的渴求和自身體驗(yàn)，動(dòng)作在此發(fā)揮了長(zhǎng)于抒情、刻畫心理的優(yōu)勢(shì)。
編導(dǎo)將戲曲中各種旦角的舞蹈身段，成功地融人這個(gè)作品之中。與此同時(shí)，舍棄了戲曲旦角常用的舞長(zhǎng)袖，充分調(diào)動(dòng)舞者雙臂及手部豐富多變的舞姿來(lái)傳情達(dá)意。時(shí)而出現(xiàn)年輕嫵媚花旦的身影;時(shí)而是青衣激越悲愴的跪步疾行;時(shí)而又是老態(tài)龍鐘的老旦體態(tài)。將各種旦角的情態(tài)舞得惟妙惟肖。編導(dǎo)技法流暢而自然，其間芭蕾舞中的大跳及地面上一連串的跪地抬旁腿繞至后腿翻身，抱朝前天蹬轉(zhuǎn)體二周及雙手抓后腿轉(zhuǎn)體二周等高難度技巧，都使人聯(lián)想到其他藝術(shù)形式，甚至藝術(shù)體操，花樣冰之類。但融化于作品中，不失古典舞的韻律、風(fēng)格，使得舞蹈動(dòng)作力度更強(qiáng)、幅度更大，更充分地表現(xiàn)了人物豐富和變化的內(nèi)心世界，展示人體的表現(xiàn)力的同時(shí)，也努力挖掘了傳統(tǒng)舞蹈形式的潛力與創(chuàng)造力。值得稱許的是，《旦角》演員功底之深，對(duì)各身體部位運(yùn)用與控制的能力，達(dá)到了爐火純青的程度。
女子獨(dú)舞《旦角》以細(xì)膩的舞蹈結(jié)構(gòu)上的前后呼應(yīng)讓每個(gè)人都有所觸動(dòng)，真是：人生如戲、戲如人生啊!人的一生有過年輕，有過奮進(jìn)、有過美麗、也有過困惑，但當(dāng)面對(duì)著歲月在臉上留下的痕跡時(shí)也會(huì)像對(duì)待年輕時(shí)那樣自然平靜吧。千里之行，始于足下，只有一步一個(gè)腳印、踏踏實(shí)實(shí)苦練基本功的舞者才會(huì)得到應(yīng)有的回報(bào)!
作品很具有創(chuàng)造力，形象雖來(lái)自戲曲但卻使觀眾完全擺脫了戲曲行當(dāng)?shù)母拍?，腦海里留下的是一個(gè)女性在現(xiàn)代社會(huì)對(duì)生活、對(duì)職業(yè)的渴求和自身體驗(yàn)，動(dòng)作在此發(fā)揮了長(zhǎng)于抒情、刻畫心理的優(yōu)勢(shì)。
身體語(yǔ)言、高度濃縮時(shí)空的藝術(shù)手法塑造了一位旦角從學(xué)藝練功到功名輝煌再到年老力衰，跨度一生的習(xí)藝生涯。酸甜苦辣，百味人生，起起伏伏，幾番滋味在心頭。舞蹈從戲曲旦角的人物行當(dāng)中得到靈感，綜合運(yùn)用了戲曲舞蹈的身段和古典舞的身韻以及高難度的技術(shù)技巧，將其完美地融匯結(jié)合，表現(xiàn)了一位活靈活現(xiàn)的旦角人物。
以獨(dú)特的女性視角生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)“旦角”處于舞臺(tái)、生活兩度空問的自我審視過程。編導(dǎo)將戲曲中各種旦角的舞蹈身段，成功地融人這個(gè)作品之中。與此同時(shí)，舍棄了戲曲旦角常用的舞長(zhǎng)袖，充分調(diào)動(dòng)舞者雙臂及手部豐富多變的舞姿來(lái)傳情達(dá)意。時(shí)而出現(xiàn)年輕嫵媚花旦的身影;時(shí)而是青衣激越悲愴的跪步疾行;時(shí)而又是老態(tài)龍鐘的老旦體態(tài)。將各種旦角的情態(tài)舞得惟妙惟肖。編導(dǎo)技法流暢而自然，其間芭蕾舞中的大跳及地面上一連串的跪地抬旁腿繞至后腿翻身，抱朝前天蹬轉(zhuǎn)體二周及雙手抓后腿轉(zhuǎn)體二周等高難度技巧，都使人聯(lián)想到其他藝術(shù)形式，甚至藝術(shù)體操，花樣冰之類。但融化于作品中，不失古典舞的韻律、風(fēng)格，使得舞蹈動(dòng)作力度更強(qiáng)、幅度更大，更充分地表現(xiàn)了人物豐富和變化的內(nèi)心世界，展示人體的表現(xiàn)力的同時(shí)，也努力挖掘了傳統(tǒng)舞蹈形式的潛力與創(chuàng)造力。
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