《重陽(yáng)后菊花二首》古詩(shī)詞賞析及同步練習(xí)
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《重陽(yáng)后菊花二首》古詩(shī)詞賞析
重陽(yáng)后菊花二首
范成大
其一
寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙。
世情兒女無(wú)高韻，只看重陽(yáng)一日花。
其二
過(guò)了登高菊尚新，酒徒詩(shī)客斷知聞。
恰如退士垂車(chē)后，勢(shì)利交親不到門(mén)。
【注釋】
?、艝|籬：化自陶淵明的“采菊東籬下”。因陶淵明詩(shī)意而后人借以特指菊花栽種之地。
?、平痨v(yè)：字面意思是指金色的笑臉，其實(shí)是詩(shī)人的化用，實(shí)意是形容菊花，這一用法宋朝尤為常見(jiàn)。
?、峭耸浚和诵葜賳T。垂車(chē)：猶“懸車(chē)”，以懸掛車(chē)子表示不再當(dāng)官上朝。
【譯文】
其一
重陽(yáng)后菊花雖然還帶著濕露，鮮嫩可愛(ài)，但已經(jīng)無(wú)人來(lái)賞。與重陽(yáng)前比并沒(méi)有差異，還是金色的菊蕊照著地上的泥沙。世俗之人沒(méi)有超脫的情趣，不解賞花，只知道看重陽(yáng)節(jié)那一天的菊花。
其二
過(guò)了重陽(yáng)登高節(jié)之后，菊花還是很新嫩的，但所謂的酒徒與詩(shī)客”，都沒(méi)有聲息了，不再來(lái)賞菊花了。這就好像當(dāng)官的人辭官之后，親朋故友都不再到門(mén)探訪一樣。
【創(chuàng)作背景】
這兩首詩(shī)創(chuàng)作于宋孝宗淳熙十三年(1186年)作者致仕家居石湖(今屬江蘇)時(shí)。宋代盛行在重陽(yáng)賞菊之事。
【作品鑒賞】
《重陽(yáng)后菊花二首》是宋代詩(shī)人范成大的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)借重陽(yáng)節(jié)后的菊花抒寫(xiě)感受，第一首詩(shī)借看菊事刺世人庸俗，第二首詩(shī)借看菊事刺世人的勢(shì)利。兩首詩(shī)感從事生，不是憑空而來(lái)，感情抒發(fā)得自然明白，有其獨(dú)到之處;然好作議論，求明暢，不尚含蓄，顯出宋詩(shī)的特點(diǎn)。
第一首，起句先寫(xiě)重陽(yáng)后的菊花無(wú)人觀賞。“寂寞”，無(wú)人到來(lái);“東籬”，特指菊花栽種之地;“濕露華”，菊花帶著濕露，猶鮮嫩可愛(ài)。后三字與前二字對(duì)照，以見(jiàn)無(wú)人見(jiàn)賞的可惜，七字之中，自為比照，詞意充實(shí)。第二句又申述菊花之美，與重陽(yáng)前比較，進(jìn)一步比照。“依前”，不異重陽(yáng)之前;“金靨”，形容金黃色的菊蕊;“照泥沙”，光彩照地，然只獨(dú)照泥沙，有傷嘆之意。第三四句“世情兒女”指世俗之人;說(shuō)他們沒(méi)有超脫的情趣，即“無(wú)高韻”，所以只能應(yīng)著節(jié)日故事，“看重陽(yáng)一日”之“花”，實(shí)際上意在求福求壽，不解賞花。此詩(shī)借看菊事刺世人庸俗。
第二首，起句寫(xiě)過(guò)了重陽(yáng)“登高節(jié)”后，菊花尚新，也即第一首前二句的意思。第二句寫(xiě)“酒徒”與所謂的“詩(shī)客”，都沒(méi)有聲息了，不再來(lái)賞菊花了。第三四句說(shuō)菊花在節(jié)日與節(jié)后受人們的不同對(duì)待，恰好像當(dāng)官的人辭官之后，“親交”都不再“到門(mén)”探訪一樣。范成大做過(guò)大官，這時(shí)“致仕”家居，大概也嘗過(guò)世人這種冷淡的況味，故見(jiàn)重陽(yáng)后的菊花有感而一發(fā)之。這首詩(shī)借看菊事刺世人的“勢(shì)利”。
【作者簡(jiǎn)介】
范成大(1126—1193)，字致能，號(hào)石湖居士，蘇州吳縣(今屬江蘇)人。紹興二十四年(公元1154)進(jìn)士。歷任處州知府，知靜江府兼廣東西道安撫使，四川制置使，參知政事等職。曾使金，不畏強(qiáng)暴，幾被殺。晚年退居故鄉(xiāng)石湖。以善寫(xiě)田園詩(shī)著稱(chēng)。與尤袤、楊萬(wàn)里、陸游齊名，稱(chēng)南宋四大家。有《石湖居士詩(shī)集》《石湖詞》《桂海虞衡志》《吳船錄》等。
古詩(shī)詞鑒賞同步練習(xí)
1.第一首是怎樣寫(xiě)菊花的?(5分)
2.這兩首詩(shī)借菊諷世，分別表達(dá)作者怎樣的思想感情?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句賞析。(6分)
【參考答案】
1.(1)擬人手法。“寂寞”“金靨”將菊花人格化，一寫(xiě)神態(tài)一寫(xiě)外貌，寫(xiě)出了節(jié)后的菊花雖依然鮮艷嬌美卻備受冷落的境遇。
(2)用典。“東籬”寫(xiě)陶淵明“采菊東籬下”的典故，表明節(jié)后的菊花依然高雅脫俗。
(3)對(duì)比。“寂寞”寫(xiě)節(jié)后的菊花無(wú)人來(lái)賞;“濕露華”言菊花帶著濕露，猶鮮嫩可愛(ài)，后三字與前二字對(duì)照，以見(jiàn)無(wú)人欣賞的可惜。“依前”，寫(xiě)菊花之美不異重陽(yáng)之前，但此時(shí)只獨(dú)“照泥沙”，又構(gòu)成進(jìn)一步對(duì)比，飽含悲嘆之意。(此點(diǎn)答虛實(shí)結(jié)合亦可)
(每點(diǎn)2分，答出兩點(diǎn)即可)
2.(1)第一首詩(shī)借看菊花諷刺世人庸俗。(1分)起句先寫(xiě)重陽(yáng)后的菊花無(wú)人觀賞，有傷嘆之意;第三四句“世情兒女”指世俗之人，說(shuō)他們沒(méi)有超脫的情趣，即“無(wú)高韻”，所以只能應(yīng)著節(jié)日故事，“看重陽(yáng)一日”之“化”，實(shí)際上意在求福求壽，不解賞花。(2分)
(2)第二首借看菊事刺世人的勢(shì)利。(1分)起句寫(xiě)過(guò)了重陽(yáng)“登高節(jié)”之后，菊花尚新，但“酒徒”與所謂的“詩(shī)客”都沒(méi)有了聲息，不再來(lái)賞菊花。第三四句說(shuō)菊花在節(jié)日時(shí)與節(jié)后受人們不同對(duì)待，恰好像當(dāng)官的人辭官之后，親交故舊都不再到門(mén)探訪一樣。(2分)
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