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      九月九日重陽節(jié)古詩

      時間: 芷若1077 分享

        重陽節(jié),為農(nóng)歷九月初九日,人們對此節(jié)歷向來有著特殊的感情,各朝代詩詞中有不少賀重陽的古詩,下面一起來欣賞下!

        九月九日重陽節(jié)古詩

        1.重陽

        【唐】趙嘏

        節(jié)逢重九海門外,家在五湖煙水東。

        還向秋山覓詩句,伴僧吟對菊花風(fēng)。

        2.重陽日即事

        【唐】趙嘏

        病酒堅辭綺席春,菊花空伴水邊身。

        由來舉止非閑雅,不是龍山落帽人。

        3.重陽日寄韋舍人

        【唐】趙嘏

        節(jié)過重陽菊委塵,江邊病起杖扶身。

        不知此日龍山會,誰是風(fēng)流落帽人。

        4.重陽日示舍弟

        【唐】趙嘏

        多少鄉(xiāng)心入酒杯,野塘今日菊花開。 新霜何處雁初下,故國窮秋首正回。

        漸老向人空感激,一生驅(qū)馬傍塵埃。 侯門無路提攜爾,虛共扁舟萬里來。

        5.旅中過重陽

        【唐】朱慶馀

        一歲重陽至,羈游在異鄉(xiāng)。登高思舊友,滿目是窮荒。

        草際飛云片,天涯落雁行。故山籬畔菊,今日為誰黃。

        重陽節(jié)詩詞賞析——采桑子·重陽

        采桑子·重陽 毛澤東

        人生易老天難老,歲歲重陽。

        今又重陽,戰(zhàn)地黃花分外香。

        一年一度秋風(fēng)勁,不似春光。

        勝似春光,寥廓江天萬里霜。

        譯文:

        人之一生多么容易衰老而蒼天不老,

        重陽節(jié)卻年年都來到。

        今天又逢重陽,

        戰(zhàn)場上的菊花是那樣的芬芳。

        一年又一年秋風(fēng)剛勁地吹送,

        那不是春天的光輝。

        卻勝過春天的光芒,

        無涯的汀江之上有綿綿不絕的秋霜

        賞析:

        “人生易老天難老,歲歲重陽。”宛如一山飛峙,起勢突兀。在這兩句中,從近處看,前句是虛,后句是實;前句泛論人生天道,后句帶出重陽入題。從遠處看,前句是主,后句是賓;前句中“天難老”三字是綱,籠罩全篇,后句只是進一步申說。于此,必須弄清楚以下三點:首先,“人生易老”只是與“天難老”對比著說,絲毫不含有消極感傷的意味。古詩詞中傷春怨秋,嗟貧嘆老,這種作品是太多了。但在這里,卻完全是另一種思想感情,這里著重說的是“天難老”。其次,“天難老”是說宇宙間一切事物在不斷地發(fā)展變化,生生不已,光景常新。

        “天”就是片段,“難老”就是指發(fā)展變化的過程無窮無盡。這三個字簡直就是辯證唯物主義宇宙觀的詩的說明,必須注意。再次,明白了“天難老”的涵義,也就明白了“人生易老”的說法,不但不是慨嘆人命朝露,而且恰恰相反,在這里是說正由于“人生易老”,所以必須把有限的生命獻給無限壯麗的革命事業(yè),以有涯積為無涯,盡可能多地發(fā)些光和熱,但這又何妨?天是難老的呀。這意義是豐富的,這情緒是昂揚的。它揭示出不朽的歷史發(fā)展規(guī)律,它體現(xiàn)了革命的樂觀主義精神,象格言一樣精警,真是耐人尋味。在這壯大,它是由“歲歲重陽”這一自然現(xiàn)象或客觀現(xiàn)實生發(fā)出來,是通過具體感性而顯現(xiàn)的抽象理念。所以,前主后賓,后句是前句的申說,卻不意味著后句較之前句不重要;因為,從另一角度著眼,便又看到:前虛后實,詩意乃是由“歲歲重陽”逗起的,“人生易老天難老”,則是升華,兩句是有機合成的精金,缺一不可。

        “今又重陽,戰(zhàn)地黃花分外香。”歲歲年年,都有重陽,重陽是過不完的。古人每逢重陽,也往往作詩填詞,大約不外花酒空愁,一片蕭瑟,滿懷岑寂。只有毛澤東此詞不達意,意趣橫生,戛然獨造。假如說“今又重陽”,猶略似“日月依辰至”;而“戰(zhàn)地黃花分外香”,那就橫掃千古了。為什么“戰(zhàn)地”的“黃花”會“分外香”呢?戰(zhàn)地播種著英雄的頭顱,灌溉著烈士的鮮血,在炮火連天中野菊挺立開放,綻黃吐芳,使人看了怎能不感到格外美麗,怎能不感到加倍喜悅?

        “一年一度秋風(fēng)勁,不似春光。”緊承上片意,寫景,寫的是真實感受。自是秋風(fēng)勁厲,不似春光嫵媚。但卻絕對不是“春華落盡,滿懷蕭瑟”。假如說在這兩句中,于秋風(fēng)春光,尚無所軒輊;那么,緊接著寫道:“勝似春光,廖廓江天萬里霜”,這就于秋風(fēng)春光,已有所抑揚了。為什么“勝似春光”?春天里哪能有這天高氣爽、江凈波平的既鮮明又絢麗的寥廓景象呢?“寥廓江天萬里霜”,這可同杜甫的“天宇清霜凈,公堂宿霧披”,大不相同。同是秋霜,杜甫聯(lián)想到的是“公堂”,毛澤東聯(lián)想到的是“春光”。而以秋比春,所作出的審美評價,顯然根據(jù)不全然在于春與秋的自然屬性,關(guān)鍵還是在詩人的戰(zhàn)斗性格更喜歡勁厲,不接近嫵媚。因而在這種借景抒情之中,自然便有了寓意,有了寄托。“秋風(fēng)勁”使人聯(lián)想到如花似錦的和平生活。于是“勝似春光”,便是合乎邏輯的推論了。“江天”句則預(yù)示了革命前途的光明,表現(xiàn)了勝利信心的堅定。這些寓意和寄托,都是在寫景言情中的“言外意”,“味外味”,其妙處是“味在咸酸之外”。不得把詩的形象看作某種概念的象征,這比那種托物言志的手法又高一籌,是真正的詩意與精深的哲理的統(tǒng)一,是濃郁的詩意中放射出的巨大哲理光輝。它首先給人以強烈的美感享受,并從而又給人以剛毅的意志的鼓舞和智慧的理性的啟發(fā)。這是詩的最高的意境。

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