作家莫言的經(jīng)典語錄大全
作家莫言的經(jīng)典語錄大全
莫言，中國大陸作家，中國共產(chǎn)黨黨員，中國作家協(xié)會副主席。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心整理的莫言的經(jīng)典語錄，和大家一起分享。
莫言經(jīng)典語錄大全
1. 往昔就是歷史，歷史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。
2. 這是一曲憂郁的為了埋葬自己童年的挽歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了一座灰色的墳?zāi)埂?/p>
3. 《紅高粱》是我修建的另一座墳?zāi)沟牡谝粔K基石。在這座墳?zāi)估?，將埋?年間，我的故鄉(xiāng)一部分鄉(xiāng)親的靈魂。我希望這座墳?zāi)故腔趾氲妮x煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上一株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉(xiāng)親們偉大靈魂的象征。
4. 《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進(jìn)入了一個(gè)更加廣闊的天地。那里就是浩瀚如海輝煌如血的高粱世界。
5. 我贊成尋根，每個(gè)人都有自己的根，每個(gè)人都有自己的尋法，每個(gè)人都有自己對根的理解。我是在尋根過程中扎根。
6. 我的《紅高粱》系列就是扎根文學(xué)。我的根只能扎在高密東北鄉(xiāng)的黑土里。我愛這塊黑土就是愛祖國，愛這塊黑土就是愛人民。
7. 對土地——鄉(xiāng)土的熱愛，絕對不能盲目。愛的第一要義就是殘酷地批判，否則就會因?yàn)槔碇堑拿杀?，?dǎo)致殘酷的游戲。
8. 我準(zhǔn)備用十年時(shí)間做一場高粱夢。十年一覺高粱夢。果然是“人無千日好，花無百日紅”。
9. 能寫出遭人罵的文章比寫出讓人夸的文章是更大的欣慰。
10. 我相信在我的面前還有路。因?yàn)橛猩系鄣闹敢驗(yàn)槲抑牢野胧且矮F半是人，所以我還能往前走。
11. 往上帝的金杯里撒尿吧——這就是文學(xué)!
12. 一個(gè)好鐵匠，總是盼望著一塊好鋼的出世，然后用奇特的方式，使它服從自己的意志，變成一把寶刀。
13. 因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。
14. 月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀(jì)念我死去的友情和遲到的愛情。
15. 在年生里。我們因無知荒.唐而美麗。
16. 作品的影響力要靠讀者來發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實(shí)沒有多少文學(xué)價(jià)值和思想價(jià)值。所以不能靠名聲來判斷價(jià)值，還有比名聲更有價(jià)值的東西。
17. 我永遠(yuǎn)不會為了一個(gè)獎去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎，還是諾貝爾文學(xué)獎。
18. 我只是“世無英雄，豎子成名”。
19. 作家只是憑自己的感覺寫作，每一位作家都知道應(yīng)該將自己獨(dú)到的東西傳遞出來。
20. 創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風(fēng)。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風(fēng)格上，都必須有點(diǎn)邪勁兒。
21. 一個(gè)作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。
22. 某種語言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢待發(fā)的力量，一旦寫起來就會有一種沖擊力。
23. 我寫作時(shí)，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時(shí)，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說，怎么寫，到了人物該出場時(shí)，就會有人物出場，到了該敘事時(shí)，就會敘事。
24. 五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當(dāng)膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。
25. 據(jù)說寫散文隨筆要有學(xué)問，我沒有學(xué)問，有的只是一些道聽途說的野語村言;據(jù)說寫散文要有高尚的情操和美好的理想，這兩樣?xùn)|西我都沒有，有的只是草民的念頭和生理性的感受，所以我輕易不敢把這些東西集中起來示眾。
26. 就像我的存在使一直嘲笑我相貌丑陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一樣，我的散文隨筆集的出版，也會使中國的散文隨筆集們深刻的顯得更深刻，淵博的顯得更淵博，高尚的顯得更高尚，美好的顯得更美好。
27. 其實(shí)在這個(gè)年代里，多一本書或是少一本書，就像菜市上多一棵白菜還是少一棵白菜一樣，甚至還不如。
28. 一個(gè)愛好嫖娼的男人，偏偏喜歡寫一些贊美妻子的文章。一個(gè)在海外混得很慘的人，可以大寫自己在美國的輝煌經(jīng)歷，可以寫自家的游泳池和后花園，可以寫自己被克林頓請到白宮里去喝葡萄酒，希拉里還送給他一件花邊內(nèi)衣。
29. 前幾年有人還批評人家臺灣的三毛，說她的那些關(guān)于大沙漠的散文是胡編的。我覺得這些人真是迂腐，誰告訴你散文隨筆都是真的?你回頭看看幾十年來咱們那些著名的散文隨筆，有幾篇是真的?大家伙兒都心照不宣地胡編了幾十年了，為什么不許人家三毛胡編?
30. 你要想到，越是那些所謂的散文隨筆大師的作品，越是他娘的胡扯大膽，天下的巧事兒怎么可能都讓他碰到了呢?如果你經(jīng)常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，你就會明白，那些感人至深的寫“親身經(jīng)歷”的文章，其實(shí)都是克隆文。
31. 那些“訪談錄”“自傳”“傳記”“日記”，我勸大家都把它們當(dāng)成三流小說來讀，誰如果拿它們當(dāng)了真，誰就上了作者的當(dāng)。
32. 人一上網(wǎng)，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。
33. 我之所以答應(yīng)在網(wǎng)上開專欄，就是要借助網(wǎng)絡(luò)厚顏無恥地吹捧自己，就是要借助網(wǎng)絡(luò)膽大包天地批評別人。
34. 作家在進(jìn)入創(chuàng)作過程之前和創(chuàng)作過程中，最艱苦也最幸福最簡單也最復(fù)雜的勞動就是想象。
35. 沒有想象就沒有文學(xué)。沒有想象的文學(xué)就像摘除了大腦半球的狗，雖然活著但是沒有靈氣，雖然活著也是一條廢狗。
36. 雖然沒有想象力的文學(xué)作品雖然不缺“零件”但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學(xué)作品。
37. 生活是創(chuàng)作的唯一源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因?yàn)槿巳硕荚谏睿⒉皇侨巳硕寄軐懽?。寫作的人?dāng)中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學(xué)作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。
38. 一個(gè)文學(xué)家的天才和靈氣，集中地表現(xiàn)在他的想象能力上。浮想聯(lián)翩，類似精神錯(cuò)亂，把風(fēng)馬牛不相及的若干事物聯(lián)系在一起，熔為一爐，燴成一鍋，糅成一團(tuán)，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和一般目的。
39. 作家在進(jìn)入想象過程之后，必須借助于想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當(dāng)然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。
40. 只有經(jīng)過了想象的東西才是非常靈動非?；顫娭豢梢鈺豢裳詡鞯臇|西，否則就會僵化老化固定化程式化。
莫言經(jīng)典語錄精選
1. 要想搞創(chuàng)作，就要敢于沖破舊框框的束縛，最大限度地進(jìn)行新的探索，猶如猛虎下山蛟龍入海，猶如國慶節(jié)一下子放出了十萬只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子里拳打腳踢翻跟頭，折騰個(gè)天昏地暗日月無光一佛出世二佛涅槃口吐蓮花頭罩金光手揮五弦目送驚鴻穿云裂石倒海翻江蝎子窩里捅一棍。
2. 創(chuàng)作過程中，每個(gè)人都有自己的高招，有陽關(guān)大道，也有獨(dú)木小橋，如果非要統(tǒng)一，多半會裝腔作勢牛頭馬面虛情假意。因?yàn)橛性S多東西是說不清也道不白的。當(dāng)頭擂你一狼牙棒，請問哪里是痛點(diǎn)?
3. 一篇真正意義上的作品應(yīng)該是一種靈氣的凝結(jié)。
4. 在創(chuàng)作的過程中，可以借鑒，可以模仿，但支撐作品脊梁的，必須是也不會不是作家那點(diǎn)點(diǎn)靈氣。
5. 只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。
6. 主題先行，也未必不能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品，先有主題，后編故事，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會打呼扇，這也是一種大本事。
7. 文學(xué)應(yīng)該百無禁忌(特定意義)，應(yīng)該大膽地凌云健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒后吐真言。
8. 創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風(fēng)。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風(fēng)格上，都應(yīng)該有點(diǎn)邪勁兒。敲鑼賣糖，咱們各干一行。你是仙音繞梁三月不絕，那是你的福氣，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神一齊出籠，你敢說不是我的福氣?
9. 說到底，文學(xué)不是體育競賽，誰跟誰過不去呢?作家其實(shí)是命定的，什么這個(gè)那個(gè)的，并沒有多少意義。
10. 我向來認(rèn)為創(chuàng)作談之類萬萬不能信，誰信了誰就會誤入歧途。我后來只相信夢境，只相信小說就是夢境的記錄。
11. 中國都市狗的生活水準(zhǔn)大大超過了中國人民的生活水準(zhǔn)，什么時(shí)候老百姓能過上都市狗的日子，那么中國就進(jìn)入“大康”社會了，不是“中康”，更不是“小康”。
12. 我們現(xiàn)在一提到民間，就會想起窮鄉(xiāng)僻壤荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個(gè)詞與之相聯(lián)系。但我覺得它的涵義不應(yīng)該如此狹隘。我會寫高密縣，因?yàn)檫@是我的民間;而王安憶會寫上海，因?yàn)檫@是她的民間。民間是每個(gè)人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不同的形態(tài)呈現(xiàn)。
13. 我認(rèn)為優(yōu)秀的文學(xué)作品是應(yīng)該超越黨派超越階級超越政治超越國界的。
14. 作家是有國籍的，這毫無疑問，但優(yōu)秀的文學(xué)是沒有國界的。優(yōu)秀的文學(xué)作品是屬于人的文學(xué)，是描寫人的感情，描寫人的命運(yùn)的。它應(yīng)該站在全人類的立場上，應(yīng)該具有普世的價(jià)值。
15. 我崇拜反叛父母的孩子，因?yàn)槲艺J(rèn)為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛并不及格，因?yàn)槟鸽u也會愛，何況最真摯的愛的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓(xùn)練，具有相當(dāng)?shù)馁|(zhì)量才行。
16. 人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當(dāng)然，順其自然。
17. 世界上的事情，最忌諱的就是個(gè)十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。
18. 但這種或者叫散文或者叫隨筆或者叫雜文的雞零狗碎的小文章，作者寫作時(shí)往往忘了掩飾，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了豈不麻煩?
19. 人貴有自知之明，我有自知之明。據(jù)說寫散文隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是一些粗俗的胡思亂想。
20. 河水只有流動著才能新鮮，觀念只有變化著才有活力，如果我能不斷地批判自己的文學(xué)觀，我的小說就可能常有新鮮的氣息。我知道不是一件容易的事情。
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