電影阿飛正傳中的經(jīng)典臺(tái)詞語(yǔ)錄
電影阿飛正傳中的經(jīng)典臺(tái)詞語(yǔ)錄
阿飛正傳以1960年代初期的香港為背景，講述了一位孤傲、叛逆青年的內(nèi)心世界和情感糾葛，真實(shí)再現(xiàn)了香港普通青年的生活環(huán)境和社會(huì)狀況。本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的阿飛正傳經(jīng)典臺(tái)詞，僅供參考。
阿飛正傳經(jīng)典臺(tái)詞欣賞
1、十六號(hào)，四月十六號(hào)。一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。我明天會(huì)再來(lái)。——《阿飛正傳》
2、我不知道他有沒(méi)有因?yàn)槲叶涀∧且环昼?，但我一直都記住這個(gè)人。之后他真的每天都來(lái)，我們就從一分鐘的朋友變成兩分鐘的朋友，沒(méi)多久，我們每天至少見(jiàn)一個(gè)小時(shí)。——《阿飛正傳》
3、我以前以為一分鐘很快就會(huì)過(guò)去，其實(shí)是可以很長(zhǎng)的。有一天有個(gè)人指著手表跟我說(shuō)，他說(shuō)會(huì)因?yàn)槟且环昼姸肋h(yuǎn)記住我，那時(shí)候我覺(jué)得很動(dòng)聽(tīng)……但現(xiàn)在我看著時(shí)鐘，我就告訴自己，我要從這一分鐘開(kāi)始忘掉這個(gè)人。——《阿飛正傳》
4、這世界上有一種鳥(niǎo)是沒(méi)有腳的，它只能夠一直的飛，飛累了就睡在風(fēng)里，這種鳥(niǎo)一輩子只能下地一次，那一次就是死亡的時(shí)候?！栋w正傳》
5、以前我以為有一種鳥(niǎo)一開(kāi)始就會(huì)飛，飛到死亡的那一天才落地。其實(shí)它什么地方也沒(méi)去過(guò)，那鳥(niǎo)一開(kāi)始就已經(jīng)死了。——《阿飛正傳》
6、張國(guó)榮：一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友——《阿飛正傳》
7、張曼玉：你到底有沒(méi)有喜歡過(guò)我?張國(guó)榮：我這一輩子不知道還會(huì)喜歡多少個(gè)女人，不到最后我也不知道最喜歡哪一個(gè)。——《阿飛正傳》
8、張曼玉：我昨晚沒(méi)有做夢(mèng)見(jiàn)到你。張國(guó)榮：是呀，你昨晚一直沒(méi)睡。這是沒(méi)用的，你一定會(huì)見(jiàn)到我的。——《阿飛正傳》
9、張國(guó)榮頭也不回地離開(kāi)菲律賓生母家，“我只不過(guò)想見(jiàn)見(jiàn)她，看看她的樣子，既然她不給我機(jī)會(huì)，我也一定不會(huì)給她機(jī)會(huì)。”——《阿飛正傳》
10、做人，要么要，要么不要。如果你真的不能沒(méi)有他，那你告訴他你不能沒(méi)有他呀!不然的話，從這一分鐘開(kāi)始就當(dāng)作不認(rèn)識(shí)這個(gè)人——《阿飛正傳》
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1、一分鐘
張國(guó)榮：十六號(hào)，四月十六號(hào)。一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。我明天會(huì)再來(lái)。
張曼玉獨(dú)白：我不知道他有沒(méi)有因?yàn)槲叶涀∧且环昼?，但我一直都記住這個(gè)人。之后他真的每天都來(lái)，我們就從一分鐘的朋友變成兩分鐘的朋友，沒(méi)多久，我們每天至少見(jiàn)一個(gè)小時(shí)。
張曼玉：我以前以為一分鐘很快就會(huì)過(guò)去，其實(shí)是可以很長(zhǎng)的。有一天有個(gè)人指著手表跟我說(shuō)，他說(shuō)會(huì)因?yàn)槟且环昼姸肋h(yuǎn)記住我，那時(shí)候我覺(jué)得很動(dòng)聽(tīng)。。。但現(xiàn)在我看著時(shí)鐘，我就告訴自己，我要從這一分鐘開(kāi)始忘掉這個(gè)人。
劉德華：“去年四月十六號(hào)三點(diǎn)你在做什么?”
張國(guó)榮說(shuō)：“她告訴你的啊”
“要記得的我永遠(yuǎn)都會(huì)記得。”
2、妥協(xié)
張曼玉：我想搬到這里和你一起住。
張國(guó)榮：好。
張曼玉：那我怎樣跟我爸說(shuō)呀?
張國(guó)榮：說(shuō)什么?
張曼玉：我們的事呀。
張國(guó)榮：我們的什么事?
……
張曼玉：你會(huì)不會(huì)和我結(jié)婚?
張國(guó)榮：不會(huì)
張曼玉：我以后不會(huì)再來(lái)了
張曼玉：我還是想搬到這里和你一起住。
張國(guó)榮：我不會(huì)和你結(jié)婚
張曼玉：不結(jié)婚也沒(méi)關(guān)系，我就是想和你在一起
張國(guó)榮：你能容忍一刻，難道你一輩子不結(jié)婚?
3、那只鳥(niǎo)
“我聽(tīng)別人說(shuō)這世界上有一種鳥(niǎo)是沒(méi)有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺(jué)，這種鳥(niǎo)一輩子只能下地一次，那一次就是它死的時(shí)候。”
“以前我以為有一種鳥(niǎo)從一開(kāi)始飛就可以飛到死的一天才落地，其實(shí)他什么地方都沒(méi)有去過(guò)，這只鳥(niǎo)從一開(kāi)始就已經(jīng)死了。”
4、生母
張國(guó)榮從母親家里出來(lái)后，那一段的獨(dú)白：我終于來(lái)到親生母親的家了，但是她不肯見(jiàn)我，傭人說(shuō)她已經(jīng)不住這里了。當(dāng)我離開(kāi)這房子的時(shí)候，我知道身后有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會(huì)回頭的。我只不過(guò)想見(jiàn)見(jiàn)她，看看她的樣子，既然她不給我機(jī)會(huì)，我也一定不會(huì)給她機(jī)會(huì)。
5、兩個(gè)女人
張曼玉：坐一會(huì)兒好了，過(guò)會(huì)我們要關(guān)門了。
劉嘉玲：其實(shí)我不應(yīng)該來(lái)的，我不應(yīng)該給你一個(gè)痛快的機(jī)會(huì)。不過(guò)我始終覺(jué)得他愛(ài)我多一點(diǎn)，說(shuō)到底他是因?yàn)槲叶x開(kāi)你的。
張曼玉：這種事，早點(diǎn)知道比晚點(diǎn)知道要好。現(xiàn)在哭的是你又不是我。我已經(jīng)沒(méi)事很久了。
6、無(wú)情
張國(guó)榮：你走出去以后就不要再回來(lái)了。
劉嘉玲：你是不是對(duì)每個(gè)女人都是這樣子。
張國(guó)榮：我這一輩子不知道還會(huì)喜歡多少個(gè)女人，不到最后我也不知道會(huì)喜歡哪一個(gè)。
阿飛正傳影評(píng)
《阿飛正傳》被香港影評(píng)界視為經(jīng)典之作 。在香港電影史上，《阿飛正傳》有著很高的地位，它是王家衛(wèi)的成名之作，同時(shí)也是張國(guó)榮第一次真正發(fā)現(xiàn)自己，并自覺(jué)地以一位藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)參照自己的一座里程碑。然而對(duì)于整個(gè)香港人而言，《阿飛正傳》有著更為深遠(yuǎn)的意義。那是有關(guān)香港人的歸屬感和漂泊感的一種精神歷程[17] 。
《阿飛正傳》是王家衛(wèi)登上文藝片頂峰的代表之作，也是張國(guó)榮退出樂(lè)壇揚(yáng)威影壇的開(kāi)山之作。1990年，張國(guó)榮被王家衛(wèi)邀請(qǐng)來(lái)演《阿飛正傳》，從而成就了這部被香港影壇最出色的電影之一。旭片中張國(guó)榮成功塑造了一位孤傲叛逆的浪子形象，精彩傳神的表演讓他成功摘得香港電影金像獎(jiǎng)影帝桂冠。影片中旭仔的獨(dú)白加上獨(dú)舞是《阿飛正傳》中具有標(biāo)志性意義的段落，也是華語(yǔ)影史上最為經(jīng)典的片段之一。[3]
《阿飛正傳》里，盡管張國(guó)榮演繹得非常有力度，但仍顯示出了極強(qiáng)的自我控制力，給其他人留下了足夠的發(fā)揮空間。整部《阿飛正傳》用了大量筆墨來(lái)描繪旭仔的性感，導(dǎo)演的攝影、剪接，尤其是張國(guó)榮本人的演繹，使一個(gè)個(gè)鏡頭都如一雙雙傾慕的眼睛，映射出一個(gè)華語(yǔ)電影中罕見(jiàn)的性感男人。旭仔“找媽媽”這一情節(jié)的設(shè)置似乎也就成了一種儀式性的暗喻，而張國(guó)榮的表演恰好是對(duì)這一主題的深刻刻畫(huà)[17] 。
從電影的藝術(shù)貢獻(xiàn)角度來(lái)看，《阿飛正傳》為人們展示了一種全新的視野，MTV式的鏡頭語(yǔ)言，奇特的鏡頭軌跡，非常規(guī)的構(gòu)圖比例，濃重又灰暗的色彩，后現(xiàn)代式對(duì)白方式，這些都深深的影響了香港電影，也成就了王家衛(wèi)獨(dú)有的電影風(fēng)格?！栋w正傳》中沒(méi)有一個(gè)人物是虛設(shè)的、無(wú)用的，每一個(gè)人物都代表著一種情感，并且導(dǎo)演可以把每一個(gè)人物的情感都處理的恰到好處，換句話說(shuō)，張弛有度，該夸張的就盡情演繹，該含蓄的可能只有那么幾個(gè)短短的鏡頭，一兩句看起來(lái)可有可無(wú)的對(duì)白，但卻讓那份隱忍的情感表達(dá)的淋漓盡致
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