練聲重要性
無(wú)論是從鍛煉歌唱發(fā)聲器官肌肉的力量和協(xié)調(diào)性來(lái)看，還是從建立正確的聲音概念來(lái)看，長(zhǎng)期堅(jiān)持練聲都是十分必要和重要的。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了練聲重要性，供你閱讀參考。
練聲重要性篇1
練聲是為了使歌唱系統(tǒng)各器官的肌肉更有力，并能協(xié)調(diào)一致，是為了完備和提高聲樂(lè)技巧，從而使歌者能把歌曲唱得更好，這一點(diǎn)是不用懷疑的。
練聲不但對(duì)初學(xué)者很重要，就是對(duì)技術(shù)比較成熟的歌唱者來(lái)說(shuō)也是不可缺少。歌唱是一種運(yùn)動(dòng)，就像從事體育工作的運(yùn)動(dòng)員一樣，要通過(guò)各種各樣的基本練習(xí)來(lái)鍛煉肌肉。沒(méi)有這樣的練習(xí)，運(yùn)動(dòng)員的身體素質(zhì)即速度、能力和耐力就無(wú)法提高或保持。同檸在技術(shù)上要想提高也是困難的，更無(wú)法創(chuàng)造出好的成績(jī)。一個(gè)出色的運(yùn)動(dòng)員，—旦停止了練習(xí)，他的身體素質(zhì)連同運(yùn)動(dòng)的成績(jī)都會(huì)下降。歌唱演員也是一樣，如果沒(méi)有那些單調(diào)的練刁，歌唱發(fā)聲器官的生理機(jī)能就不能得到鍛煉，也無(wú)法唱出好的聲音。通過(guò)學(xué);歌唱發(fā)聲的基本知識(shí)我們知道，歌唱時(shí)橫膈膜的支持、打開(kāi)喉嚨尋找面罩共鳴等一系列的動(dòng)作和感覺(jué)，實(shí)際上都是歌唱發(fā)聲系統(tǒng)各器官的肌肉運(yùn)動(dòng)。這些器官的肌肉由于生來(lái)不是為了歌唱而存在的，所以它們對(duì)于歌唱是不支持、不合作的。未經(jīng)訓(xùn)練的器官于歌唱的支持是無(wú)力的，這些肌肉在歌唱時(shí)的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象使得月唱發(fā)聲系統(tǒng)各個(gè)器官的肌肉不像人的四肢那樣聽(tīng)從大腦的指揮可以隨心所欲地活動(dòng)。這些肌肉常常是不服從調(diào)遣的，你想讓它往左，它很可能到右邊去了，例如，當(dāng)你唱歌時(shí)很想把舌頭放乎點(diǎn)而它卻偏偏往后縮等，類(lèi)似的例子就不再贅述了。這些肌肉在歌唱中的無(wú)力現(xiàn)象和不協(xié)調(diào)現(xiàn)象，必須通過(guò)練聲來(lái)解決。只有通過(guò)練聲才能使這些肌肉有力、能互相配合協(xié)調(diào)一致，而且還可以使之成為一種習(xí)慣的動(dòng)作，以至可以達(dá)到一種下意識(shí)的動(dòng)作。到那時(shí)，你的歌唱在技術(shù)上便進(jìn)入了“自由王國(guó)”。
練聲還可以幫助我們?cè)诟杏X(jué)上建立起正確的聲音概念。正確的聲音概念的建立，對(duì)于歌唱者而言是十分重要的。有了正確的聲音概念，便可以進(jìn)一步指導(dǎo)自己的歌唱，從而使自己的歌唱能始終沿著正確的道路前進(jìn)，否則很可能是盲目的，甚至?xí)`入歧途。
練聲重要性篇2
通過(guò)練聲可以把自己的聲音調(diào)節(jié)到適合唱歌的狀態(tài)
一位聲樂(lè)專(zhuān)家說(shuō)過(guò)：由呼吸控制的歌聲才是聲樂(lè)，呼吸是歌唱的原動(dòng)力。因此聲樂(lè)界有“誰(shuí)懂得呼吸，誰(shuí)就會(huì)唱歌”之說(shuō)。其實(shí)掌握了正確的呼吸方式不僅能讓你在KTV大顯身手，更能讓你鍛煉出平坦的腹部，豐滿(mǎn)的胸部。
用呼吸控制歌聲
底氣不足，音域不寬，都可以通過(guò)學(xué)習(xí)呼吸技巧來(lái)改善。歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話(huà)的呼吸不大一樣。平時(shí)，人們交談時(shí)所需音量較小，氣息淺，不需要很大的力度，而且我們說(shuō)話(huà)時(shí)連續(xù)用嗓時(shí)間長(zhǎng)了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說(shuō)話(huà)的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。
唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽(tīng)的。因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，并要求根據(jù)歌曲的需要，或長(zhǎng)、或短、或強(qiáng)、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息。因此唱歌時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規(guī)律和方法，是后天訓(xùn)練出來(lái)的。
練聲重要性篇3
在歌唱教學(xué)當(dāng)中，經(jīng)常遇到一些人在唱歌時(shí)為了追求音量而大聲喊叫，而且更多的是用胸聲、真聲大聲喊唱，這種喊唱聲音位置低、喉音很重、聲區(qū)不統(tǒng)一、聲音缺乏美感，并且到了一定程度聲音很難再唱上去，尤其是在高音區(qū)，即使高音喊唱上去，也非常難聽(tīng)。那么遇到一些這樣的問(wèn)題我們?cè)撊绾谓鉀Q呢?我認(rèn)為采用“輕聲”教學(xué)的方法，由易到難，由淺入深，循序漸進(jìn)，是解決問(wèn)題的捷徑。
藝苑輕聲訓(xùn)練可以加強(qiáng)聲帶發(fā)聲機(jī)能的耐力，既能保持聲帶的健康，又能醫(yī)治受傷的聲帶，使其恢復(fù)能力。著名的歌劇女高音金克·米蘭諾在介紹她的聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程時(shí)說(shuō),她的老師從不允許她把聲音唱得很大,所有的練習(xí)都是用小聲去唱,這種方法對(duì)她有顯著效果?？峦榻B說(shuō)：“輕聲是測(cè)驗(yàn)和練習(xí)母音的一種技法，可以用來(lái)糾正各個(gè)母音不良的發(fā)聲狀態(tài)。”威爾認(rèn)為，輕聲可以改善讀字不清，大聲的輕聲應(yīng)該在八至十尺遠(yuǎn)的地方仍能聽(tīng)得清楚。馬臘費(fèi)奧迪在《卡魯索的發(fā)聲方法》一書(shū)中說(shuō)，在自然領(lǐng)域中，只需要用少量的聲帶張力和少量的氣息來(lái)發(fā)出每個(gè)聲音，這樣，才能建立起一個(gè)均衡的發(fā)聲機(jī)能。我國(guó)著名聲樂(lè)教授王福增采用“微聲”唱法，訓(xùn)練出很多國(guó)內(nèi)著名的歌唱家，他們不僅能唱好民歌，也能演唱難度相當(dāng)大的西洋歌劇詠嘆調(diào)。著名聲樂(lè)教育家、歌唱家田玉斌講道：“我經(jīng)常小聲為學(xué)生做示范，尤其是為高聲部的學(xué)生做示范時(shí)，為了能唱出很高的音，我總是努力將喉嚨打開(kāi)唱輕聲。這樣久而久之，我可以唱出連我自己都感到吃驚的很高的聲音。”
藝苑實(shí)踐證明：輕聲唱法確實(shí)是一個(gè)行之有效的好方法，它在培養(yǎng)學(xué)生掌握良好的氣息支持、穩(wěn)定的喉頭狀態(tài)、有頭腔共鳴的位置，用微弱的音量、自然、放松地歌唱具有良好作用。它很容易被學(xué)生接受，在較短的時(shí)間里獲得較好的效果，使學(xué)生很快找到聲音的位置。它是把難學(xué)的聲樂(lè)技巧化繁為簡(jiǎn)，以達(dá)到事半功倍的一種訓(xùn)練方法。由易到難、由淺入深、循序漸進(jìn)的規(guī)律將“輕聲唱法”分為以下幾個(gè)階段：
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