三句半是一種中國(guó)民間群眾傳統(tǒng)曲藝表演形式。每段內(nèi)容有三長(zhǎng)句一半句。一般由4人演出，三人說(shuō)三長(zhǎng)句，最后1人只說(shuō)簡(jiǎn)短兩個(gè)字的半句，故稱(chēng)“三句半”。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于如何說(shuō)好三句半的技巧，供你參考。

　　說(shuō)好三句半要領(lǐng)一、押韻與同調(diào)。

　　三句半不僅要押韻，而且要求很?chē)?yán)。具體來(lái)說(shuō)就是：一、二、四句必須押韻，“一韻到底”，是把寫(xiě)詩(shī)歌 或快板的押韻方法用到三句半中了。

　　三句半不僅要押韻，而且要“同調(diào)”，即押韻的字不僅要韻母相同，而且音調(diào)也要相同，但第三句的音調(diào)不能與其他句相同,只有這樣，觀眾聽(tīng)起來(lái)才會(huì)感到和諧悅耳。

　　在實(shí)際創(chuàng)作中,最費(fèi)腦筋的就是這個(gè)“半句”。常常因找不到合適的“半句”而不得不放棄前面好不容易想出來(lái)的三句。所以有時(shí)就先確定最后的“半句”，然后再寫(xiě)前面的三句。

　　“押韻”不像有人想的那樣難，但也絕非像有些人想的那樣簡(jiǎn)單。要掌握押韻，最好能熟悉“十三轍”的知識(shí)，有興趣的人可以找這方面的書(shū)看一下，這里就不講了。這里強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，押韻不是只要韻母相同就可以了，其聲母必須不同，換句話說(shuō)，不能用“同音字”押韻，更不能用相同的字。韻母不完全相同的也可以押韻，如“iang”與“uang”“ing”與“ong”。 韻母相同也不一定能押韻，如zhi與li，前者是整體認(rèn)讀音節(jié)。

　　說(shuō)好三句半要領(lǐng)二、字?jǐn)?shù)要求。

　　三句半的“半句”絕不是其他句子的一半,而是要少于一半,只有這樣,才能使人明顯感覺(jué)到“半句”。很多人寫(xiě)的三句半的“半句”中，有不少是三個(gè)字或四個(gè)字，甚至有五個(gè)字的，這樣根本無(wú)法體現(xiàn)三句半的靈魂──“半句”。

　　為了突出三句半的特點(diǎn)，給觀眾一個(gè)“新鮮、奇特”或“詼諧”的效果，三句半的“半句”應(yīng)該以兩個(gè)字為主，當(dāng)然也可以用一個(gè)字，但不容易表達(dá)需要的思想。如果用兩個(gè)字找不出合適的詞(韻母和音調(diào)都受控于前2句，的確很難)，也可以用三個(gè)字，但應(yīng)盡量少用。至于四個(gè)字和更多的字?jǐn)?shù)是必須避免的。“兒化”音中“兒”不算字?jǐn)?shù)。如“沒(méi)門(mén)兒”算兩個(gè)字

　　前三句的字?jǐn)?shù)要求不是很?chē)?yán)格，一般以七字為主，也可以是五字或六字，超過(guò)七字的最好不用。少于五字也是不行的。

　　每段的字?jǐn)?shù)可以不同,但同一段的前三句的字?jǐn)?shù)應(yīng)該相同。只有這樣,觀眾聽(tīng)到最后一句時(shí)，才會(huì)感到新鮮奇特。如果前面幾句的字?jǐn)?shù)多少不一，觀眾感受到的只是字?jǐn)?shù)的變化，而不會(huì)感受到“半句”，也就不是三句半了。

　　除前面說(shuō)的外，三句半和詩(shī)歌一樣，也有“句式”和“平仄”等要求。換句話說(shuō)，不是每句的字?jǐn)?shù)相同就可以，必須符合一定的句式才行。如“我們還沒(méi)有吃飯,抓時(shí)間快把活干”雖然都是七個(gè)字，但不能用在三句半中。七字的句式一般有2種：“二二二一”及“二二一二”,六字的句式“二二二”其他句式都不行。最好能考慮一下“平仄”，懂格律詩(shī)的人容易掌握,一般人比較難掌握，一般只要注意每句詞的音調(diào)有所變化就行了。如果都是同一音調(diào)，聽(tīng)起來(lái)就不舒服。

　　只有熟練的掌握了這些要領(lǐng),并下一番功夫,才可能說(shuō)出好的三句半。