金士杰：貧窮的年代，高貴的職業(yè)
金士杰：貧窮的年代，高貴的職業(yè)
金士杰是男演員、劇作家和導演，是臺灣最重要的劇場推動者之一，臺灣劇場界的核心創(chuàng)作分子，臺灣現(xiàn)代劇場的開拓者及代表人物。今天學習啦小編給大家分享一篇金士杰的精彩演講，希望對大家有所幫助。
金士杰：貧窮的年代，高貴的職業(yè)
各位同學：
大家好!我在臺北曾經(jīng)主持過劇團，然后也在學校教過書，帶過學生，面對不少年輕人。我記得有好幾次，有好幾個年輕人，曾經(jīng)跟我有過這樣的對話，他因為馬上高中畢業(yè)要考大學，或者是大學馬上要畢業(yè)要進入社會，有點不知道填什么志愿，選什么行業(yè)，不知道何去何從。我說別想太復雜，你就要問自己一個問題，你的興趣是什么?對不對?對方就一愣，然后陷入苦思之后回答我說，不知道。
我回到家之后我就開始很認真思考這個事，每個人不是從小到大都有些什么喜歡這個喜歡那個，有人喜歡玩一些什么花花草草，然后有人喜歡給洋娃娃穿不同的衣服，有人喜歡打鼓，有人喜歡玩汽車模型，玩飛機模型，然后有人喜歡唱歌跳舞，有人喜歡畫畫，這不都是興趣嘛。按這個興趣有一天還可以發(fā)揚光大，搞不好會變成你的工作，你的事業(yè)。我就問我自己，我的興趣是什么?我在臺北，舞臺劇這個圈子里，我擔任編劇，擔任導演，也做演員，這是我的工作也是我的興趣。朋友還問我說，你三件事都來，你怎么形容你自己在做的事?我說我是一個說故事的人，我的興趣就是故事這個事兒。
我現(xiàn)在講我童年我覺得最最重要的一個畫面，那是一個貧窮的年代，沒有電視機。這個事情意味著什么呢?意味著整個晚上沒有節(jié)目，沒有任何事情發(fā)生，只剩下一件事情，就是發(fā)呆。然后有時候晚上你會看著滿天的星星，看久你會發(fā)現(xiàn)很奇怪，你跟星星的距離會開始變，你好像覺得自己快要飛起來了，然后你會發(fā)現(xiàn)自己心里面出現(xiàn)一些聲音，好像對話。“你在看我嗎?你知道我是誰嗎?你可不可以露個面出個聲音讓我看一看，聽一聽，你是誰?你可不可以告訴我，我站在這里是為什么?我這個人活著是為什么?你可不可以告訴我，有一天我是不是會死?我在干什么呢?”完全的自編自導自演。這個事在當時來講叫作窮極無聊，不過長大以后我還蠻喜歡這個動作的，我覺得生命當中必須有這個有意思的留白，它會逼使你出現(xiàn)一些生命當中想象不到的東西。
自言自語的方式會變，它后來會變成寫日記，寫信，寫些雜文，或者是寫些散文一些詩，其實說穿了，我是一個標標準準的文藝青年。然后這個文藝青年在十五歲的時候，他讀了臺灣南部的一個屏東農(nóng)專畜牧獸醫(yī)科。因為我想躲避大學聯(lián)考，高考。因為我覺得讀書是一個很快樂的事情，它必須是很快樂的事情，可是面對大學聯(lián)考，它根本就不可能快樂，而且它很扭曲很變態(tài)，那是我主觀的感受。而且我覺得我讀農(nóng)專，還有個好處，是那學校不會給我太大的學業(yè)壓力，所以我可以利用大量的課外時間去我最愛去的地方，去書店，去電影院，最后我也這么做了。我還記得我雙腳踏進書店的時候，心中的那種狂喜，我就一個字可以來形容我當時的狀態(tài)，叫作“餓”，饑餓的“餓”。好像多少年我沒吃一頓好東西了，現(xiàn)在突然把我置身這個世界級的美食餐廳，隨便我吃，隨便我拿，隨便我用。天哪!我這手伸出去一本一本(拿)下來讀的時候，我看見這手高興得在那發(fā)抖，一本接著一本讀，我在那邊不能停，因為太高興了。沒有任何人逼我這么做，只有一個人逼我，就是我自己。好像我童年的時候，那些望著滿天星星的那些自言自語，我可以在這個地方找到我要的答案。有一天有一本書出現(xiàn)了，那本書叫作《黑澤明的電影藝術》。我覺得天哪，作為一個電影導演，真的是好神圣好偉大的事情，我整個人好像被燃燒起來。是不是表示那個時候，我就心里面已經(jīng)開始自我期許將來要去當一個導演，還不知道。我只知道有一個東西在跟我招手，強烈地吸引我往那個地方走。然后農(nóng)專畢業(yè)了，我在養(yǎng)豬的牧場做事，因為我要給我爸爸媽媽一個交待。他們幫我出了錢讀書，付學費，那我現(xiàn)在有學以致用，我沒有不務正業(yè)。天天跟那個豬面對面，我記得我還經(jīng)常帶著一個吉他，跑到那個豬圈當中一坐，自彈自唱，因為我希望那個氣氛愉快一點，那群豬就圍著我轉(zhuǎn)。我一手把這些豬拉扯大，從它們一出生，我?guī)退鼈兘由規(guī)退鼈兗裟殠?，幫它們剪牙，再大一點，我還幫它們送終，送終什么意思啊，就是送屠宰場。那個經(jīng)驗真不是很好的經(jīng)驗，因為那個方式不太人道，我當下心中有極大的難堪，我發(fā)現(xiàn)我只是一個商業(yè)體制底下的一個很小的生產(chǎn)道具，養(yǎng)豬這個事變得完全不浪漫。我突然對我自己說：“夠了夠了夠了，我看豬已經(jīng)看夠了，我要去看人了。”
然后我就跟牧場告辭了，也是跟住在南部的父母親告辭。我說我要去臺北找工作。我的天啊，其實我根本說不清楚我要做什么，然后老人家那會還掉了眼淚。到了臺北我找著工作，叫作出苦力。我為什么找出苦力的工作呢?我也是有理由的，因為我覺得我大腦非常重要，我的大腦不可以花任何力氣在那些什么上班打卡，穿西裝打領帶吹冷氣，然后打計算機畫圖表，我覺得太便宜了。我大腦只可以做一件事情，就是讀書寫字創(chuàng)作。然后我找著的工作叫作倉庫管理員，下班時間一到，我把我的紙跟筆拿出來，開始寫我這一輩子第一個劇本。字斟句酌地慢慢寫慢慢寫，旁邊那些小工在那邊看電視，喝酒，打撲克牌，聊女人，我這邊充耳不聞。十個月，你知道十個月有多長，跟女人懷胎一樣，懷了十個月把第一個劇本寫完，寫完之后在最后一頁寫，劇終。劇本合起來，放到抽屜，關起來，這個事就完了。我沒有想把這個劇本拿去給任何人看或者拿給誰發(fā)表，或者做什么其他用途，我想都沒想過，我寫它只有一個目的，就是我要寫它，寫完了這事情就沒有了，完了。
在當倉庫管理員那段時間，我還常常跟朋友到臺北去看一些舞臺劇，那個時候臺北的舞臺劇叫沙漠，就是全都是一些陳腔濫調(diào)，一些教條主義，一些沒有營養(yǎng)的東西。然后每看每罵，然后我心里想，罵干嘛呢?罵太容易了，有本事你自己干。我那個時候會做一件事，要說服人家參加我的劇團，我經(jīng)常遇到一個對話，一模一樣的對話，對方就望著我說：“哦哦，你要成立劇團啊，很棒很棒，我可不可以請問一下，你們有沒有錢哪?“我就據(jù)實回答：”沒有，一毛都沒有。“對方就點頭微笑，然后用手在肩膀上拍，一個點頭。他的潛臺詞我完全讀得懂——”理想主義，不錯不錯，沒錢?有一天你會死得很難看。“我就不信邪，沒錢就不能做演出?我告訴你，我偏偏要做這個事，我就是要一毛錢沒有我還是要演給你看，天空就是我的屋頂，大地就是我的舞臺，我就這么演給你看。而且我說穿了，一個人是為興趣跑，這“跑”就不叫跑了，叫“玩”，那既然是玩，答案很清楚嘛，再苦再累再窮，都不苦不累不窮。這一幫人集合了，那是1979年的一個夏天，我站在門口，就開張之日，整個人在那邊等，我一望去有來了二三十個人，陸陸續(xù)續(xù)地都來了，我看看這些人的形象怎么不太好，亂七八糟衣服，然后爛短褲，什么爛球鞋，什么拖鞋涼鞋，感覺不太像是要搞劇團，有點像是在菜市場碰到一幫人，形象不怎么良好?？墒俏腋嬖V你，他們把自己白天上的班當作副業(yè)，他們把來這兒當作主業(yè)，而這個地方是零酬勞，沒有名沒有利，光沖這一點就知道，這一幫人不是等閑人士。他們對生活的態(tài)度，他們對生命的那種，對藝術的執(zhí)著，絕不是一般人。
他們每個人心里想，我們可能要成立一個劇團了，可是我心里想，我們好像要成立一個丐幫了。然后我們給自己劇團也取了一個名字叫作“蘭陵”。一年半之后，我們回到現(xiàn)實，我們要演出了，我們手上沒有一毛錢。有一個大禮堂，擱著沒用，他們提供給我們，我說好啊，不用白不用，我們就有一個場地了。沒服裝啊，我們每個人自己掏腰包，買了個功夫褲穿身上，因為我們劇中需要一些肢體表演。沒有燈光，我們每個人從家里面搬那個爸爸媽媽打麻將的麻將燈，然后你搬一個，我搬一個，那個線不夠長，再買一個延長線，這么一插，燈就亮了。然后沒有宣傳，我們自己打開紙，拿著筆自己畫海報，畫完之后再到臺灣大學、師范大學門口墻上貼。沒化妝沒關系，素顏上去也可以演，演出那天觀眾席坐了二三十個人，人不多，但是其中大部分是臺北文化界精英，然后我記得他們對我說過這樣的話。他說：“臺北市等你們這群人等了很久了，你們終于來了，你們要演下去，求求你們拜托你們，你們一定要演下去。”
好了，我不是說嘛，我們沒有花什么錢，破破爛爛的條件，貧窮的劇場，我們一樣演出了。但是關心的朋友不免會說好好好，你們值得鼓掌，值得加油，但是你們還是不免有三餐不濟的時候，你們也總有付房租的時候，你們怎么對付?我說個事兒吧，我有一個朋友，一個很有名的臺灣的女作家，她叫李昂。他們家境很好，我到他們家做客，吃飯吃吃吃，我就說哇，桌上菜這么多，都好好吃啊。吃得差不多的時候，我就說，你們平常都這樣吃的啊，那你們每次都吃不完，你們都怎么辦呢?她說，還能怎么辦呢。我說我來替你們做一下義務的食客呀什么的，她說很好，歡迎歡迎。我說別急著歡迎啊，我們可以把條件先說清楚好嗎?第一，我不定時來。但是我來之前我先打電話，我說今天有沒有剩飯，你說有，你說方便，方便我才來。第二，我來的時候只吃剩飯，你們家里人撤了，全部吃完了，擺的是剩飯剩菜，講好了是剩飯剩菜，不可以因為我來你故意加一個菜，這是。必須是剩飯剩菜，她說這樣子也可以啊。還有我吃這個剩飯剩菜的時候旁邊不可以站著人，你旁邊站個人，你跟我很客氣地點頭，那我就必須很客氣地回以”嘿嘿嘿“這就叫社交，這叫客套，怎么樣?就不專業(yè)。我要很專業(yè)地吃，沒有任何多余的廢話，吃完之后很干凈地專業(yè)地走，說再見的時候不可以有人在那邊跟我說再見，這么一社交一客套，我就覺得我下次不會來了，我就覺得心里有負擔。她說好我就依著你。我也這么做了，吃了好幾回，吃得好開心，覺得把我最近缺的營養(yǎng)都補回來了，然后我心里想，我只要有三十個這樣的朋友，我一個月可以過得還蠻富足的。我還有個學生啊，結婚的時候跟我說：“老師，這么重要的日子你一定要到場。我說別了，我沒有錢，我不去。”他說：“老師，不要你的錢，我要你這個人，因為這個日子對我講意義太大了，你一定要在。“我說好好好，我們把條件說清楚啊。條件一是你要真心真意地求我，你玩假的我就不來。他說太真了，老師真的求求你來。我說好，來。”我沒有紅包。“”不用你的紅包。“我說不給紅包，但是我要打包。因為我發(fā)現(xiàn)酒席當中很習慣浪費很多菜，我看不過去。”沒有問題，你來我?guī)湍愦虬?ldquo;他說。后來他們就真的幫我打包，每次吃酒席吃了一半，我看時間差不多了，別在這混了，就想走。他們一看，金老師要走了，就開始嚷嚷，開始打包，好幾個桌子一起動，塑料袋拿出來。我說慢點慢點，客人還吃一半，人家客人好尷尬。經(jīng)常提一大包小包回家，好沉，但是好補。我說這些事兒，除了好玩，除了說明我的臉皮很厚以外有個很重要的事情，說明我們這種窮是完全不需要自卑的，完全不需要臉紅的。甚至于反過來，我們要小心我們心里的自大，不要輕易被對方察覺。我們自大什么東西?我深深知道我們在干什么，我們在做很重要的事情，我們把我們的頭腦，我們的智慧我們的創(chuàng)作，拿出來給這個社會給這些人群，我們做的事情太重要了，以至于我們沒有那個閑工夫賺那個閑錢。從某種意義來說，我們這個窮，不是窮，是富;不是缺，是足。從某種含義來說，我們是這個城市的一種貴族。
到1980年，我們的劇團得到一個機會，參加了臺北市的一個劇展，于是我們走上了正式的舞臺，做正式的演出，那是第一次，簡單地說吧，那天晚上一炮而紅。首演那天晚上，觀眾在劇院里面那個歡呼聲，那個鼓掌聲，幾乎把那個屋頂快掀掉了，好半天發(fā)現(xiàn)，沒看見金先生，敲我的門把我拽出來，你哭什么啊?干嗎呀你?我在鬧情緒，我在鬧別扭。我很不喜歡當下的一種感覺，一種叫成功的感覺。成什么功啊，我們慶什么功啊，你知道這個社會有時候很便宜哦，把你莫名其妙捧到一個高度，然后對著你鼓掌。“哇，你好高啊!”然后你莫名其妙就覺得自己真有那么高，我覺得那種榮耀是一種假的。我舉一個例子，就是我如果到學校讀書，就一件事嘛，是什么?為了求知欲。與獎狀無關，與你第一名我第二名，誰第三名無關，與那些通通無關，我們?nèi)绻綄W校讀書，只有一件事會發(fā)生，就是我來讀書，因為我想知道。
這兩三年我在大陸跟臺灣忙著演出一個舞臺劇，叫作《最后14堂星期二的課》，那是一個探討生命和死亡的戲，相當受到好評。然后去年在上海呢，就有一個白玉蘭和壹戲劇大賞同時各頒給我一個獎，記者就說：“哇，金老師你一下得的這個獎好豐收啊。”忙著追問說我得獎的感受。我還照實說了，我說，非常感激，但是坦白講，我從小到大對獎這個東西沒有任何概念和感受，沒有任何想象，所以我現(xiàn)在有點手足無措。我覺得我這個人其實在做什么，我就好像一個長跑者，我唯一在做一件事情，我在跑，繼續(xù)跑，烈日當頭我在跑，跑到半道上，突然有個人跑出來：“來一杯水給你，給你喝。”我說：“哦，謝謝。”我覺得這杯水就是那個獎，我還來不及看清楚，我就把水喝了，然后說謝謝，我繼續(xù)跑。
我非常高興也非常幸運，我跑這個事情是因為我自己的興趣而跑，它是自我的一個人生的完成。我覺得跟自己的興趣相處，這是我的幸運。我也希望有更多的年輕人可以擁有這個幸運，發(fā)現(xiàn)自己的興趣，然后發(fā)展它，落實它。有生之年，如果跟你的興趣可以合二為一，我覺得那是非常幸運而且應該的，謝謝大家!
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