箜篌的歷史來源
箜篌是中國古代傳統(tǒng)彈弦樂器。在古代除宮廷雅樂使用外,在民間也廣泛流傳,在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制。下面由學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了箜篌的歷史來源相關(guān)知識,希望可以幫到大家!
箜篌的歷史來源
箜篌,是一種撥弦樂器。最初稱“坎侯”或“空侯”。對于箜篌的起源,好像頗多模糊?,F(xiàn)今學(xué)者專家的研究大都主要依靠箜篌的二手資料。對于它的許多問題,如起源與消亡等,古今中外的學(xué)者眾說紛紜,沒有確切的研究結(jié)果。一種說法是,漢武帝令樂人侯調(diào)始造空侯?!讹L(fēng)俗通》、《通典》說是侯調(diào)所作。因為制器的人姓侯,而其聲坎坎,所以叫坎侯。箜篌在古代除宮廷雅樂使用外,在民間也廣泛流傳,箜篌后來變形非常多,但在中國古文獻(xiàn)中只有“臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌”三種形制,在春秋楚國時就有箜篌記載?!妒酚?封神書》:“於是塞南越,禱祠太一,后土,始用樂舞,益召歌兒,作二十五弦及空侯琴瑟自此起。”關(guān)于豎箜篌,有說法是漢代自西域傳入,后被稱為“胡箜篌”。
唐代是箜篌歷史上的黃金時期,演奏技藝達(dá)到極高的水平。李賀《李憑箜篌引》有:“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。”唐代詩人岑參、顧況、元稹、張祜、李商隱等,都有描寫箜篌的詩作,完美地表達(dá)了箜篌的演奏技巧和美妙音響。也就是在這個時期,中國古代的箜篌先后傳入日本、朝鮮等鄰國。在日本東良大寺的寺院中,至今還保存著兩架唐代箜篌殘品。
從宋代起,箜篌逐漸在民間失傳,成為宮廷獨占的寵物,長期處于被禁錮之中,使發(fā)展受到限制,演奏技藝逐漸退化,失去了生命力。箜篌從十四世紀(jì)明后期不再流行,箜篌樂器和樂手已是鳳毛鱗角。清代箜篌消聲匿跡,最終絕響達(dá)300年之久。(明代漸少,清代絕響)。只能在以前的壁畫和浮雕上看到一些箜篌的圖樣,最典型的應(yīng)數(shù)敦煌壁畫中的箜篌?,F(xiàn)代的箜篌是重新仿制。為了使這消失多年的樂器重現(xiàn)舞臺,從上個世紀(jì)五十年代起,中國音樂工作者和樂器制作師們根據(jù)古書的記載和保存下來的古代壁畫的圖形,設(shè)計試制了幾種類型的箜篌,到了上個世紀(jì)八十年代初,一種新型箜篌--雁柱箜篌被研制出來。它的結(jié)構(gòu)比較完善、科學(xué),音響具有民族特點,因而被推廣用于音樂實踐。箜篌歷史悠久、源遠(yuǎn)流長,音域?qū)拸V、音色柔美清澈,表現(xiàn)力強(qiáng)?,F(xiàn)常用于獨奏、重奏和為歌舞伴奏,并在大型民族管弦樂隊中應(yīng)用。
箜篌簡介
箜篌(kōng hóu)歷史悠久、源遠(yuǎn)流長,音域?qū)拸V、音色柔美清澈,表現(xiàn)力強(qiáng)。
古代除宮廷雅樂使用外,在民間也廣泛流傳?,F(xiàn)常用于獨奏、重奏和為歌舞伴奏,并在大型民族管弦樂隊中應(yīng)用。
箜篌在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制?!妒酚?middot;封禪書》:“于是塞南越,禱祠太一,后土,始用樂舞,益召歌兒,作二十五弦及空侯琴瑟自此起。”《史記·孝武本紀(jì)》:“于是塞南越,禱祠泰一,后土,始用樂舞,益召歌兒,作二十五弦及箜篌瑟自此起。”唐代杜佑《通典》:“漢武帝使樂人侯調(diào)所作……今按其形,似瑟而小,七弦,用撥彈之如琵琶也。”此屬琴瑟類的臥箜篌。從甘肅省嘉峪關(guān)魏晉墓磚書看,其面板上沒有品柱。豎箜篌,漢代自波斯傳入,后被稱為“胡箜篌”。《隋書音樂志》記載:“今曲項琵琶、豎頭箜篌之徒,并出自西域,非華夏之樂器。”
據(jù)考證,箜篌流傳至今已有兩千多年的歷史了。
箜篌在古代除宮廷樂隊使用外,在民間也廣泛流傳。在中國盛唐(618-907)時期,隨著經(jīng)濟(jì)文化的飛速發(fā)展,箜篌演奏藝術(shù)也達(dá)到了相當(dāng)高的水平,也就是在這個時期,中國古代的箜篌先后傳入日本、朝鮮等鄰國。在日本奈良東大寺的寺院中,至今還保存著兩架唐代箜篌殘品。但是,這件古老的樂器,從十四世紀(jì)后期便不再流行,以致慢慢消失了,人們只能在以前的壁畫和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。
并且在《孔雀東南飛》中曾敘“十三能織素,十四學(xué)裁衣,十五彈箜篌,十六誦詩書。十七為君婦,心中??啾>葹楦?,守節(jié)情不移。賤妾留空房,相見常日稀。雞鳴入機(jī)織,夜夜不得息。三日斷五匹,大人故嫌遲。非為織作遲,君家婦難為!妾不堪驅(qū)使,徒留無所施。便可白公姥,及時相遣歸。”中提及箜篌。
箜篌特點
箜篌按十二平均律七聲音階降C大調(diào)定弦——雖然七聲音階弦列跨度較大,在彈奏音高變化大的旋律時可能比五聲音階弦列微微費時,單手最大音程也小一些,不如五聲音階弦列在表現(xiàn)五聲音階旋律時流暢,但在七聲音階弦列上可以單手直接彈出五聲音階旋律,而在五聲音階弦列上要彈出七聲音階旋律必須有左手的配合,更會大大限制靈快。七聲音階旋律畢竟要比五聲音階旋律多得多。
音域方面,大型的專業(yè)用箜篌超過六個八度,甚至達(dá)到七個八度。不過一般的箜篌仍然是五個八度。
把箜篌和豎琴的音色對比一下:豎琴的聲音好像是從水下發(fā)出的,整塊水吸收了一些散射的能量,比較清純、柔和、穩(wěn)定;箜篌的聲音好像是從透明的水上發(fā)出的,連水面也在微微的震動,比較清亮、浮泛、飄忽。把箜篌和古箏的音色對比一下:古箏更醇厚幽遠(yuǎn),更容易融合,溶溶如荷塘綠水之夜;箜篌更清越空靈,更鮮明一些,泠泠似雪山清泉之聲。
在技法方面,箜篌是以豎琴為根本,以古箏等民族樂器為輔助,再加以發(fā)展的。
箜篌與豎琴在技術(shù)上的區(qū)別主要是:箜篌多了壓顫技法(古箏),帶來更多的韻味變化;有左右同度的雙排弦,在演奏快速旋律和泛音上更方便,可以左右手同時奏出旋律。
可以左右手同時奏出旋律與伴奏而不相互妨礙,增強(qiáng)了和聲與復(fù)調(diào);揉弦區(qū)和撥弦區(qū)互為一體,在揉弦撥弦手法之間轉(zhuǎn)換非常便捷,和聲色彩更豐富,甚或可在兩只手不同的手指同時撥動不同音高的弦后用對應(yīng)手指相互施展揉弦手法,由于兩只手不像單手的兩根手指那樣互相牽制而是各自獨立,雙手同時施展的揉弦手法能有較大的組合可能;左右兩排弦把共鳴箱完全圍住了,少了一般的豎琴的那種手在共鳴箱上拍一拍的技法;弦列在雁柱下方有一片無調(diào)區(qū),比一般的豎琴多了個“碼下刮奏”。
箜篌的歷史來源
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