畫(huà)家八大山人是誰(shuí)
八大山人，本名朱由桵，又名朱耷，是明末清初有名的書(shū)畫(huà)家，也是畫(huà)壇“四僧”之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫(huà)家八大山人的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
畫(huà)家八大山人的簡(jiǎn)介
朱耷(1626—約1705)，明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書(shū)畫(huà)，花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永;山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書(shū)法，能詩(shī)文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥(niǎo)圖》《六君子圖》等。
八大山人的繪畫(huà)個(gè)性
八大山人的詩(shī)文因其古怪幽澀的格調(diào)而充滿了神秘性和諷刺性，向來(lái)為人所費(fèi)解。
總的來(lái)說(shuō)，八大57歲以前所有書(shū)畫(huà)作品上的題畫(huà)詩(shī)文，總體特征和傾向是借書(shū)畫(huà)抒發(fā)自己的遺民思想、人品氣節(jié)，往往將禪家遏語(yǔ)和歷史典故雜糅在詩(shī)文之中，因而詩(shī)文隱晦曲澀。如《傳綮寫(xiě)生冊(cè)》中的《題畫(huà)湖石》：擊碎需彌腰，折卻楞伽尾：渾無(wú)斧鑿痕，不是驚鬼神。又如52歲作的《梅花圖冊(cè)》中的《題折枝梅》：三十年來(lái)處士家，酒旗風(fēng)里一枝抖。斷橋荒蘚無(wú)人間，顏色于今似杏花。這首詩(shī)，幾乎像作自似的描述了詩(shī)人的人品和氣節(jié)。
而八大57歲還俗后,其詩(shī)文的風(fēng)格特點(diǎn)則呈現(xiàn)出以“無(wú)懼為勝”，大膽超越前人和自我的面貌。這一時(shí)期八大有許多真知灼見(jiàn)的詩(shī)文涌現(xiàn)，如《書(shū)法山水冊(cè)》的題識(shí)之中，就有“畫(huà)法兼之畫(huà)法”兩節(jié)題文，而“書(shū)法兼之畫(huà)法”的明確提出，則是前無(wú)古人的。
可以認(rèn)為八大晚年藝術(shù)上的杰出成就，在很大程度上與后期詩(shī)文風(fēng)格特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變是密切相關(guān)的。正如八大在《書(shū)法山水冊(cè)》中一節(jié)題識(shí)反問(wèn)：“文章非人間世之書(shū)畫(huà)也耶?”八大晚年詩(shī)文的突出特點(diǎn)，就是建立在其藝術(shù)觀與人生觀相互統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，這也正是八大晚年詩(shī)文的精髓。
八大山人的繪畫(huà)特色
八大山人善畫(huà)山水和花鳥(niǎo)。他的畫(huà)，筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥(niǎo)不是盤(pán)算多少、大小，而是著眼于布置上的地位與氣勢(shì)。及是否用得適時(shí)，用得出奇，用得巧妙。這就是他的三者取勝法，如在繪畫(huà)布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處，有時(shí)用款書(shū)云補(bǔ)其意。八大山人能詩(shī)，書(shū)法精妙，所以他的畫(huà)即使畫(huà)得不多，有了他的題詩(shī)，意境就充足了，他的畫(huà)，使人感到小而不少，這就是藝術(shù)上的巧妙。
八大山人干擦而能滋潤(rùn)明潔。所以在畫(huà)上同是“奔放”，八大山人與別人放得不一樣，同是“滋潤(rùn)”，八大山人與別人潤(rùn)得不一樣。如畫(huà)魚(yú)、鳥(niǎo)，曾作“白眼向人”之狀，抒發(fā)憤世嫉俗之情。其花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，可分為三個(gè)時(shí)期，50歲以前為僧時(shí)屬早期，署款“傳綮”、“個(gè)山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類(lèi)題材，以卷冊(cè)為多。畫(huà)面比較精細(xì)工致，勁挺有力。50歲至65歲為中期，畫(huà)風(fēng)逐漸變化，喜繪魚(yú)、鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、動(dòng)物，形象有所夸張，用筆挺勁刻削，動(dòng)物和鳥(niǎo)的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥(niǎo)多棲一足，懸一足。65歲以后為晚期、藝術(shù)日趨成熟。筆勢(shì)變?yōu)闃忝蹅?，造型極為夸張，魚(yú)、鳥(niǎo)之眼一圈一點(diǎn)，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他畫(huà)的鳥(niǎo)有些顯得很倔強(qiáng)，即使落墨不多，卻表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒振羽，使人有不可一觸，觸之即飛的感覺(jué)。有些禽鳥(niǎo)拳足縮頸，一副既受欺又不屈的情態(tài)，在構(gòu)圖、筆墨上也更加簡(jiǎn)略。這些形象塑造，無(wú)疑是畫(huà)家自的寫(xiě)照，即“憤慨悲歌，憂憤于世，一一寄情于筆墨”。他在題黃公望山水詩(shī)中寫(xiě)道：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹(shù)上多。想見(jiàn)時(shí)人解圖畫(huà)，一峰還與宋山河。表現(xiàn)出他的民族意識(shí)。
八大山人的畫(huà)在當(dāng)時(shí)影響并不大，傳其法者僅牛石慧和萬(wàn)個(gè)等人，但對(duì)后世繪畫(huà)影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)，不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫(xiě)意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的“揚(yáng)州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
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