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      畫家文同的簡介

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        文同是北宋著名畫家,擅長畫竹,開創(chuàng)了“湖州竹派”,下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家文同的簡介,希望對你有幫助。

        畫家文同的簡介

        文同(1018年-1079年),字與可,自號笑笑先生或笑笑居士,人稱石室先生,四川梓州永泰(今四川鹽亭縣東北面)人,著名畫家、詩人。宋仁宗皇祐元年(1049年)進(jìn)士,遷太常博士、集賢校理,歷官邛州、大邑、陵州、洋州(今陜西洋縣)等知州或知縣。元豐初年,文同赴湖州(今浙江吳興)就任,世人稱文湖州。元豐二年(1079)正月二十日,文同在陳州(今河南省淮陽縣)病逝,未到任而卒,享年61歲。他與蘇軾是表兄弟,以學(xué)名世,擅詩文書畫,深為文彥博、司馬光等人贊許,尤受其表弟蘇軾敬重。

        畫家文同的生平經(jīng)歷

        宋皇佑四年(公元1052年),文同三十四歲,春,以通判邛州攝浦江縣令。后于夏秋之際,改攝大邑縣令。文同撰《重序九皋集》:“大邑缺令,余以郡從事攝知其治”。

        文同在大邑任內(nèi),“樂其少訟而多暇”,常游邑中名山勝跡,或訪縣之古寺高僧,每有所得,即吟詠成章,或作墨竹于壁。

        藥師巖游歷:

        文同攝大邑令時曾來藥師巖游覽,并賦五律詩一首:“此景又奇絕,半空生曲欄。蜀塵隨眼斷,蕃雪滿襟寒。澗下雨聲急,巖頭云色乾。歸鞍休報(bào)晚,吾待且盤桓。”南宋紹興二十三年(1153年),眉陽程績又經(jīng)手把文同此詩勒石,并寫有題記。文同詩和程績的題記現(xiàn)仍保存完好。

        鶴鳴山游歷:

        文同《重序九皋集》云:在攝大邑令期間,樂其少頌而多暇,輒游邑之名山勝跡,每有所得,則吟詠成章,雖一山一水,不或遺也。在鶴鳴山著長短句數(shù)章,繪墨竹畫數(shù)幅,均載《丹淵集》。清《大邑縣志》收載,惟墨竹壁畫舊廢”。

        霧中山游歷:

        在游霧中山時,著有《題霧中山碧玉潭》七絕一首:“千巖角逐互吞吐,一峰拔起矜崔嵬。日光微漏潭見底,水氣上薄云成堆。”

        古代漢中及所屬各州縣,任知府知縣者多多矣,但如北宋漢中知府、洋州知州文同之風(fēng)流倜儻,詩文書畫俱佳,又能體恤百姓、為民請命者,卻是鳳毛麟角。

        北宋熙寧五年(1072)文同調(diào)任興元府(今漢中)知府,次年三月赴任。任內(nèi)先興辦學(xué)校,挑選品行學(xué)問最優(yōu)秀的人主事,并多方勸勉百姓送子弟上學(xué);公事之余常親自到學(xué)校訓(xùn)導(dǎo),于是漢中求學(xué)者日漸增多。他還親自草擬《奏為乞置興元府學(xué)教授狀》,上奏朝廷,建議設(shè)立漢中府學(xué)教授一職,專抓教育,使?jié)h中教育事業(yè)蓬勃發(fā)展。當(dāng)時,有盜賊橫行街市,關(guān)中一帶不少惡徒在褒斜道間剽掠搶劫,人民深受其害。文同派吏卒偵捕,嚴(yán)加整治,從此盜不敢犯,使社會安定,人民安樂。文同任內(nèi)常革除民間雜徭等積弊,解民疾苦。

        熙寧八年(1075)10 月,任滿后調(diào)任洋州(轄今洋縣、佛坪、西鄉(xiāng)、鎮(zhèn)巴縣)知州。因州城年久失修,境內(nèi)山高林深,時有盜賊出沒。文同上奏朝廷,重修洋州城,增添兵丁,民賴以安。洋州產(chǎn)茶葉,當(dāng)時朝廷實(shí)行榷茶法(專賣),每年洋州須上解茶40萬斤,由茶農(nóng)肩挑背馱至州郡上繳。其余茶葉,限運(yùn)四川銷售,而四川也盛產(chǎn)茶,遂致價賤難賣,積壓霉變,

        茶農(nóng)怨聲載道。文同上奏朝廷,廢“榷茶法”,洋州民大悅。他還向朝廷上《論官場榷鹽宜預(yù)為計(jì)度狀》,解決州民缺鹽之難。朝廷遂下令:“盡行榷鹽,不許私商興販。”

        洋州城北有篔筜谷(今洋縣紙坊鄉(xiāng)硯臺山與文家坪之間),茂林修竹,文同暇日常攜妻來此悠游,觀竹、畫竹,品嘗竹筍。“自謂偷閑太守,人呼竊綠先生”。多年的觀竹與畫竹,使文同終于悟出了畫竹之真諦。他告訴表兄蘇軾說:“畫竹者必先得成竹于胸中,執(zhí)筆熟視,乃見其所欲畫者,急起從之,振筆直遂,以追其所見,如兔起鶻落,稍縱則逝矣。”文同畫竹的至理名言,經(jīng)蘇軾《文與可畫篔筜谷偃竹記》一文的轉(zhuǎn)述而廣為流傳,后來被衍化為膾炙人口的“胸有成竹”(或“成竹在胸”)成語。一天,文同與妻子在篔筜谷中賞竹,燒筍晚食。忽然,衙役送來蘇軾的信,文同拆開一看,原來是蘇軾寫給他的一首詩:“漢川修竹賤如蓬,斤斧何曾赦籜龍。料得清貧饞太守,渭濱千畝在胸中。”文同讀后,不覺大笑,噴飯滿案,成為一段文壇佳話,從而又衍化成了“失笑噴飯”成語。

        文同在洋州重視公益事業(yè),修了多處園林亭榭等景觀,供人游憩,使當(dāng)時的洋州城,風(fēng)景如畫,美不勝收。他特寫下了《洋州三十詠》等大批詩作,并把這些詩寄給表兄蘇軾、蘇轍及詩友鮮于侁,二蘇及鮮于侁都合詩相贈。為此,北宋四大詩人《洋州三十詠》共120首,為洋州一時之勝,直到今天,仍不失為洋縣人文一大瑰寶。此外,文同在漢中、略陽還有多首詩作傳世,均收入其詩集《丹淵集》中。

        文同的繪畫成就

        文同以善畫竹著稱。他注重體驗(yàn),主張胸有成竹而后動筆。他畫竹葉,創(chuàng)濃墨為面、淡墨為背之法,學(xué)者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大師”之稱,又稱之為“文湖州竹派”。“胸有成竹”這個成語就是起源于他畫竹的思想。

        文同對竹子有深入細(xì)致的觀察,故其畫竹法度謹(jǐn)嚴(yán),同時作為文臣,其作品又有著區(qū)別于職業(yè)畫家的新意?!秷D畫見聞志》說他的墨竹“富瀟灑之姿,逼檀欒之秀”?!缎彤嬜V》則進(jìn)一步指出其作品“托物寓興,則見于水墨之戰(zhàn)”。

        看到了文同墨竹畫中所具有的特質(zhì)??梢哉f文同這類作品的出現(xiàn),是文人畫開始興起的標(biāo)志之一。文同的墨竹作品給當(dāng)時蘇軾、金代王庭筠父子、元代李刊等諸多畫家以重要影響,墨竹逐漸成為中國文人畫的一個重要題材。

        文同主張畫竹必先“胸有成竹”。所寫竹葉,自創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法。洋州有篔簹谷,多竹林,時往觀察,因而畫竹益精。與表弟蘇軾詩詞往來唱和,確立了四君子題材。其畫竹,“深墨為面,淡墨為背”。其后畫竹者多從其學(xué),世有“湖州竹派”之稱。至元代畫墨竹蔚為風(fēng)尚,如李衎、趙孟頫等名家,皆湖州派之繼承者,對后世影響極大。也喜作古木老槎,并寫山水。

        四川仁壽縣黑龍?zhí)妒谟幸讳佀^的隱形碑,灰白色的石面光滑無跡,潑水后卻呈現(xiàn)出一枝墨竹,當(dāng)?shù)厝讼鄠魇俏耐髌贰LK軾:《蘇東坡集》卷三二《文與可畫賀筜谷偃竹記》:"畫竹必先得成竹于胸中,執(zhí)筆熟視,乃見其所欲畫者。"署名吳鎮(zhèn)的《文湖州竹派》一文,列舉文同之后的墨竹畫家二十五人,畫派形成于文同的親朋好友中,如文同的妻侄、子女、外孫以及表弟蘇軾等。湖州竹派在宋以后的八百多年間,影響一直不衰,其中最著名的受惠者有元代高克恭、趙孟頫、李衎、柯九思、吳鎮(zhèn),明代王紱,清代鄭燮等人。

        文同傳世作品極少,今臺北故宮博物院藏《墨竹圖》為其真跡,畫倒垂竹一枝,形象真實(shí),筆法嚴(yán)謹(jǐn)。廣東博物館藏有《墨竹圖》一軸,系此軸臨本?!赌駡D》此墨竹畫軸,無名款,但鈐有文同二?。红o閑畫室。文同與可。畫懸崖垂竹,主干曲生,至末端而微仰,寓屈伏中隱有勁拔之生意。枝葉甚密,交相間錯,向背伏仰各具姿態(tài),畫葉之墨色濃淡相依,正如米芾論文同畫竹云:“以墨深為面,淡墨為背,自與可始也。”墨竹于北宋仍屬初興之畫藝,與當(dāng)時尚工筆寫實(shí)之花卉猶有時代性之相關(guān),故未見“介”、“爪”式的撇葉,也未見竹節(jié)間的書法連筆。通幅畫法在“畫”、“寫”之間,與元代及此后的文人寫竹相異其趣。

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