唐伯虎才氣橫溢，但并不風(fēng)流，他的詩、書、畫被稱為三絕，在繪畫上，唐寅擅長山水，又工畫人物。那你知道他的書畫作品怎樣嗎?下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹唐伯虎的書法，希望能幫到你。

　　唐寅書法

　　說到唐伯虎，給人印象最深的是他在繪畫上的地位，堪稱明代畫壇奇才，打破了門戶之別，具有開創(chuàng)性里程碑式的意義，然而其實他在書法方面也造詣極高，他的字極具風(fēng)流意蘊，十分有個人特色，尤其是《落花詩冊》，更是絕對的代表作。

　　唐伯虎的書法最初師從趙孟頫，后來也廣泛地效仿過米、顏等大家的字，并且在不同期間展露出各不相同的變化，總體上來看他的書法歷程可分為四個階段。

　　第一階段即唐伯虎三十歲前留在家鄉(xiāng)，與年紀(jì)相仿的文壁關(guān)系密切，因此深受其影響，二人的書法十分接近，兩人的書法都起源于趙體，筆觸圓潤，端莊秀麗。

　　第二階段是唐伯虎仕途受挫、夫妻割裂后在外漂泊時期，此階段他以賣書畫為生，在書法上追求唐風(fēng)，講究字體的規(guī)整，崇尚顏楷，下筆凝重、字體飽滿，并加以隸書，書寫的“蠶頭燕尾”十分有勁，大概持續(xù)到三十六歲，他最為經(jīng)典的落花詩冊就是此期的作品。

　　第三階段，是他定居在桃花庵的時期，此時他無心仕途，專心創(chuàng)作，達(dá)到藝術(shù)之路的頂峰，此時他的字又重新研習(xí)趙體，融以唐風(fēng)，形成自己的風(fēng)格。他的書法逐漸成熟，在端美中又顯靈逸，此類風(fēng)格作品頗豐，遺存的產(chǎn)量也極大。

　　最后階段即他晚年的十年時間里，他已經(jīng)看透塵世，歸隱向佛，此時他的書法加入了幾分米芾的意勢，率真痛快，同時集各家于一身，筆畫多變，揮灑自如。

　　唐伯虎善于吸取先人的精華，無論是繪畫還是書法，都能博采眾長形成自己的個人特色。

　　唐伯虎的詩

　　落花詩是唐寅所作詩歌，唐寅在畫落花圖時，不止一次地將落花詩題在畫卷上，他一生畫過多幅落花圖，也就因此寫過不止一首落花詩。正因如此他每次題寫的落花詩都各不相同，數(shù)目上、內(nèi)容上、書法寫作上均大有差異。

　　寅的落花詩共30首，目前已知的他的不同版本的落花詩真跡分別藏于中內(nèi)外不同的美術(shù)館，分別有蘇州市博物館、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館、遼寧省博物館以及中國美術(shù)館。

　　唐伯虎的落花詩是和作，其中有沈周所作的10首，此外除了唐伯虎之外，文壁等人也皆有和作，各種關(guān)于唐伯虎的相關(guān)文集中都收錄了落花詩，其中《唐伯虎文集》收錄了原集，后來由于唐伯虎本人每次書寫的筆墨均有所不同，因此有很多詩句在后來經(jīng)過修改與原集已有所不同。根據(jù)統(tǒng)計有所改變的大概有17首，后被補(bǔ)充進(jìn)全集中，擴(kuò)為47篇。

　　在當(dāng)時唐伯虎的落花詩流傳極廣，卻有人認(rèn)為詩過于強(qiáng)調(diào)了封建士人感傷的情郁，這實際上并沒有讀懂詩文，違背了唐寅作落花詩的本意。落花詩看上去像是唐寅在感物傷懷，實際上是在抒發(fā)自己的才華而已。唐伯虎在詩中表達(dá)了光陰流逝的感傷，卻也多了幾分平和的暮氣。此外，他也在詩中感嘆不得志的痛苦遭遇，表達(dá)了懷才不遇的情緒。

　　唐寅一身才華，卻如此不幸，確實是可悲的境遇，因而這些詩歌并非無病呻吟的風(fēng)流之作，其間自有其慷慨之豪情與釋然的曠意。