阮玲玉，中國無聲電影時期著名影星，民國四大美女之一。因不堪輿論誹謗于1935年婦女節(jié)當日服安眠藥自盡，噩耗傳來震驚電影界，下面是學習啦小編搜集整理的阮玲玉的靈異事件，希望對你有幫助。

阮玲玉的性格特點

眾所周知，阮玲玉在電影事業(yè)上有著極高的成就。阮玲玉十分熱愛電影表演事業(yè)，事業(yè)心很強，并且在角色塑造上具有創(chuàng)新性，善于把握角色微妙又復雜的心理變化，她的表演情感真實而又飽滿?？梢哉f，阮玲玉有著強烈的事業(yè)心和追求完美的自我高標準。而在生活和感情上，阮玲玉性格是悲觀而又軟弱的。阮玲玉曾經(jīng)不止一次說過“做女人太苦”，而阮玲玉內(nèi)心也是充滿了矛盾，在生活中的確是一個悲劇人物。

生活在民國時期的阮玲玉，經(jīng)歷了張達民、唐季珊和蔡楚生三個男人，最終因為張達民的誣陷勒索和唐季珊的背叛而心灰意冷，失去了感情寄托，選擇結束生命。雖然有機會擺脫張達民的無賴糾纏，但由于性格上的軟弱，加上阮玲玉很要面子，生怕張達民公開與自己的同居之事，而屢次遭受張達民的勒索，任由張達民肆無忌憚的耍無賴。之后跟隨唐季珊，陷入張達民的誣告風波，唐季珊拒絕給張達民錢，并要求阮玲玉在報紙上登文宣稱兩個人經(jīng)濟獨立以證明自己聲譽，阮玲玉照唐季珊的話做了。這個時候的阮玲玉性格表現(xiàn)過于軟弱，只是遵從男人的意愿，而將自己置于一種尷尬境地。后來唐季珊有了新歡，將心灰意冷的阮玲玉推向了死亡邊緣。同樣是性格上的軟弱讓阮玲玉既不敢接受蔡楚生的感情，又不能自己振作起來，最終走向了死亡。

由于性格的倔強和強烈的事業(yè)心，使得阮玲玉取得了極高的電影藝術成就，而也正是由于阮玲玉性格的悲觀與軟弱，使得阮玲玉的一生充滿悲劇色彩，時至今日仍然讓世人惋惜。

阮玲玉的代表作品

《野草閑花》(1930年)

一個直面人生而又充滿理想主義色彩的愛情故事。拒絕包辦婚姻的音樂學院畢業(yè)生，愛上一位從災區(qū)流落上海的賣花女，并把她培養(yǎng)成歌唱家，兩人一起勇敢承擔生活的風雨?！度齻€摩登女性》(1933年)——通過一個男青年和三個女青年對生活道路的不同選擇，寄寓了時代環(huán)境與個人命運關系的現(xiàn)實思考，構成了沉淪或新生的時代特征。刻片上演后引起轟動，被譽為“新興電影運動”的“第一只報春之燕”。

《神女》(1934年)

向觀眾展示的是一位身處都市最低層的下等妓女的生活遭遇。年輕女性阮嫂在環(huán)境逼迫下靠出賣肉體養(yǎng)活孩子。某晚，為躲避警察追捕而誤入流氓章老大住處，從此被章老大霸占。她把孩子送進學校，然而孩子的身份卻又為校董們所不容，她正打算與孩子一起離開，卻又發(fā)現(xiàn)章老大把她的血淚錢全部偷去賭博，絕望中她趕到賭場用酒瓶砸死章老大，她自己卻被關進了監(jiān)獄。正如編導吳永剛所指出的：這是整個社會的問題，這是社會經(jīng)濟制度的病態(tài)!影片的矛盾頭正是指向那些依附這個病態(tài)社會的吸血鬼。而在深切的人道主義同情中，發(fā)掘出弱者身上所潛藏的美質與反抗意識。

《神女》的風格屬于“冷雋型”的美學觀。而阮玲玉“清麗優(yōu)美的表演風格和善于刻畫人物性格的天才演繹，使得影片在不可能憑藉對話(因當時是默片時代)，而又極少使用字幕的情況下，卻以自然質樸而又蘊涵深刻體驗的表情和形體動作、細膩、準確、傳神地表現(xiàn)出人物思想的躍動和靈魂的震顫，從而使刻片成為默片時代的經(jīng)典作品，代表著默片表演藝術的最高水平。

《新女性》

阮玲玉一生中拍攝的29部影片均為默片，直到最后一部《新女性》才開始在伴奏音樂之外配有若干插曲，從而成為無聲片向有聲的過渡的嘗試?？上盍嵊癫痪镁乖凇叭搜钥晌贰钡木薮髩毫ο骡晦o世，這是中國電影藝壇的無可估量的損失。

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