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      尚小云原名叫什么

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        尚小云是中國(guó)具有深遠(yuǎn)影響的京劇表演藝術(shù)大師,中國(guó)現(xiàn)代京劇代表人物之一。那它本名就是尚小云嗎還是有原名呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的尚小云的原名,希望對(duì)你有幫助。

        尚小云的原名

        尚小云原名尚德泉,字綺霞,祖籍河北南宮,是我國(guó)著名的京劇表演藝術(shù)家,尚派藝術(shù)的創(chuàng)始人,京劇四大名旦之一。他在近六十年的舞臺(tái)實(shí)踐中創(chuàng)造出了“文武并重,歌舞兼長(zhǎng),清新英爽,灑脫大方”的京劇尚派藝術(shù),對(duì)后世影響極其深遠(yuǎn)。其代表總有《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《秦良玉》等。后在__中遭到殘酷的迫害,于1976年逝世于西安第一人民醫(yī)院。

        尚小云的生平

        因家道中落,尚小云年僅7歲時(shí)就投身梨園。1908年,他轉(zhuǎn)入了三樂(lè)社科班學(xué)戲,初習(xí)武生,花臉,后改旦角。1912年三樂(lè)社在廣和樓公演,尚小云的戲很受歡迎。1913年李際良掌三樂(lè)社,更名正樂(lè)社,演于民樂(lè)舞臺(tái)。1914年冬,尚小云與孫菊仙配《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》,聲名漸起,被評(píng)為“第一童伶”。世人稱(chēng)尚小云、白牡丹(荀慧生)、芙蓉草(趙桐珊)為“正樂(lè)三杰”。16歲出科后,他先后與孫菊仙合演《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》,與王瑤卿合演《乾坤福壽鏡》,與楊小樓合演《湘江會(huì)》、《楚漢爭(zhēng)》等戲,與余叔巖、譚小培、王又宸、馬連良等多人合作演出。

        尚小云出科前后,先后受教于張芷荃、戴韻芳、陳德霖、路三寶、王瑤卿等名師,藝事突飛猛進(jìn)。他的昆曲戲由李壽山傳授,尤以《昭君出塞》、《風(fēng)箏誤》等戲最見(jiàn)功力。尚小云早年習(xí)武生,對(duì)楊小樓的藝術(shù)十分仰慕,后來(lái)他把“楊派”武生的精湛表演,吸收融化,用在自己的旦角戲里,使其表演剛勁、挺拔,于旦角的嫵媚多姿中又見(jiàn)陽(yáng)剛之美。特別適于表演巾幗英雄人物。至此尚小云成為同輩旦角中,以演女中豪俠為特色的佼佼者。1918年尚小云自組“重慶社”,不斷排演新劇目,以巾幗英雄人物為居多。如《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《雙陽(yáng)公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九俠》、《虎乳飛仙傳》、《紅綃》、《峨嵋劍》等等,都是他首創(chuàng)演出,又成為他的獨(dú)有劇目?!吧信伞贝碜饕越韼接⑿?、俠女為多,需要武功技巧,即使不具武勇的角色,尚先生也根據(jù)劇情需要采取“文戲武唱”的辦法,以求火爆,并增進(jìn)視覺(jué)上的美感。比如《昭君出塞》中的王昭君,在出塞后換乘烈馬之時(shí),就使用了串“鷂子翻身”、“趟馬”疾馳,俯沖“圓場(chǎng)”等屬于武功技巧的動(dòng)作。這都極為符合人物的特色情景,提高了可視性。

        尚小云先生的尚派風(fēng)格是以陽(yáng)剛見(jiàn)長(zhǎng),表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一方面是他的做功表演上,強(qiáng)調(diào)一種力度,大開(kāi)大闔,大起大落,強(qiáng)調(diào)一種頓挫,棱角分明的表演。另一方面是他的唱腔高亢剛健,氣力充沛,一氣呵成,在演唱上他善于運(yùn)用立音、顫音、頓字和一種“節(jié)節(jié)高”的唱法,形成了尚派的獨(dú)特風(fēng)格。他的表演充滿(mǎn)激情,強(qiáng)調(diào)氣勢(shì),這方面也是尚派的一個(gè)很大的特色。值得提出的是,尚先生的藝術(shù)在剛的同時(shí)又講究剛?cè)嵯酀?jì),剛中帶柔,柔中帶媚。剛則至剛,柔則至柔。

        1927年,由北京《順天時(shí)報(bào)》發(fā)起“五大名伶新劇奪魁評(píng)選活動(dòng)”,尚小云以新編劇《摩登伽女》奪得第一。 30年代,他被公認(rèn)為四大名旦之一,譽(yù)滿(mǎn)天下。

        1937年創(chuàng)辦“榮春社”。不惜家產(chǎn)辦學(xué),培養(yǎng)了“榮”、“春”、“長(zhǎng)”、“喜”兩科學(xué)生,以及三個(gè)兒子,他培育后輩時(shí)力求既專(zhuān)又博。尚小云治藝嚴(yán)謹(jǐn),無(wú)論對(duì)己對(duì)人要求十分嚴(yán)格,但在生活中對(duì)人十分熱情,慷慨仗義,傾囊相贈(zèng)?!皹s春社”共培養(yǎng)學(xué)生200余名,遍布全國(guó),在京劇演出和京劇教育崗位上發(fā)揮重大作用。

        1962年,拍攝藝術(shù)片《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》,錄制《失子驚瘋》和《昭君出塞》兩部影片。

        尚小云的評(píng)價(jià)

        尚小云出科以后,先后從孫怡云、張芷荃學(xué)戲,又得益于陳德霖。并從王瑤卿、路三寶學(xué)花旦戲,隨李壽山、陸金桂等學(xué)昆曲。所從師者,均為老成典型。因而早年即為文武昆亂不擋的出色旦角,而尤以其青衣戲最為觀眾認(rèn)可,被公認(rèn)為“青衣正宗”。

        尚小云天賦極佳。其嗓音寬亮,扮相俊美,身材適宜。尤以中氣充沛、調(diào)門(mén)高亢、久唱不衰為難能可貴。由于其聲高勁圓亮,以剛為主,很適宜傳統(tǒng)青衣的唱法,是以早年初搭各班,以“二祭”&mdash;&mdash;《祭江》、《祭塔》及《玉堂春》、《探母》等唱工劇青衣戲享名于時(shí),故有“鐵嗓鋼喉”之譽(yù)。

        青衣一行,傳統(tǒng)上多演“貞節(jié)烈女”,其唱法不僅要求清亮嬌脆,還須有陽(yáng)剛噴薄之音。自胡喜祿開(kāi)創(chuàng)陰柔一路唱法以后,陽(yáng)剛一路漸有不敵之勢(shì)。而孫怡云、陳德霖等均準(zhǔn)老派,以陽(yáng)剛為勝。尤其是陳德霖,繼承了陽(yáng)剛一派的優(yōu)點(diǎn),同時(shí)講究剛?cè)峒鏉?jì),開(kāi)創(chuàng)了青衣一行新的演唱格局。

        尚小云在演唱上,直接繼承了陽(yáng)剛一派的傳統(tǒng),早期恪守傳統(tǒng)青衣“口緊字松”的唱法,其后受陳德霖影響,于剛健中輔以婀娜,形成了自己的風(fēng)格。他的發(fā)音上抗下墜,對(duì)比鮮明,注重氣勢(shì),給人縱橫捭闔、拔險(xiǎn)攻堅(jiān)的剛勁之美,傳統(tǒng)青衣“節(jié)節(jié)高”的唱法,在他能舉重若輕。尚小云在唱工中,不但不像后來(lái)旦角每每減少詞句,有時(shí)還按老派唱法增多唱詞。 如《玉堂春》,一般在“驚動(dòng)鄉(xiāng)約和地?!焙竺妫唇印袄冻兜搅斯ァ?,他卻接上“一旁又來(lái)了兩個(gè)官人,一個(gè)拉來(lái)一個(gè)扯”,然后才接“拉拉扯扯”一句。

        與四大名旦中其他幾位一樣,尚小云在京劇旦行各領(lǐng)域都有所涉足,無(wú)論青衣、花旦、刀馬甚至武旦,都能勝任愉快;但他的不同之處,是并不致力于打破這些行當(dāng)?shù)谋硌萁缦?,而是在每一個(gè)特殊環(huán)境下,都以不同的行當(dāng)適應(yīng)表演的需要。在《探母》中,尚小云早年演公主,后來(lái)又演太后,他都恪守行當(dāng)規(guī)范,公主以旗裝花衫應(yīng)工,而太后則完全是青衣典型。又如《全部紅鬃烈馬》,尚小云在《武家坡》演王寶釧,在《大登殿》則演代戰(zhàn),亦是青衣、花衫分明,決不含混。

        尚派唱腔的特點(diǎn),講究攻堅(jiān)碰硬,都以實(shí)音、真力轉(zhuǎn)折,決不稍懈;同時(shí)又以板頭的變化運(yùn)用,打破唱腔的固定節(jié)奏,展示唱腔的豐富內(nèi)涵;又以斬釘截鐵的斷和錯(cuò)綜有力的頓挫,使唱腔錯(cuò)落有致,往往在平易簡(jiǎn)約、堅(jiān)實(shí)整齊中呈現(xiàn)峭險(xiǎn)之處,顯得力透紙背。而其快板、流水以及散板等處,則表現(xiàn)為酣暢淋漓,滿(mǎn)紙?jiān)茻?,和?zhuān)尚纖巧者不同。

        尚小云初學(xué)老生,繼之以武生、花臉,最后才改旦角。尤以武生,既有在科班時(shí)的基礎(chǔ),后又有和楊小樓同班、同臺(tái)的經(jīng)歷,體會(huì)極為深切。是以尚小云在其近六十年的舞臺(tái)生涯中,每以文武兼擅馳名。

        尚派的做工身段,如跑圓場(chǎng)等,能越跑越圓,有前激后蕩之勢(shì)。起落準(zhǔn)確,跬步不失。舞蹈身段,如《御碑亭》中表現(xiàn)孟月華回家途中遇雨,泥濘難行,尚小云用了三個(gè)滑步:先是前栽,表現(xiàn)在泥濘中快行難以站穩(wěn);接著是后仰,腳下一滑,幾乎坐地;最后終于失去平衡,兩腿前伸從舞臺(tái)一角滑向另一角。三步緊緊相連,被稱(chēng)為“尚氏三滑步”,在舞蹈藝術(shù)中而有真實(shí)生活的感受,至今膾炙人口。

        尚小云的武工,在四大名旦中獨(dú)樹(shù)一幟,最為人稱(chēng)道。每舉手投足間,矯健非常。其《湘江會(huì)》、《戰(zhàn)金山》以及后來(lái)編演的《秦良玉》等戲的開(kāi)打,在美觀中又別有一種威猛氣概。其扎靠戲,與楊小樓、錢(qián)金福等有同樣的優(yōu)點(diǎn):旗不亂、靠不掀、翎子不倒,在京劇武打表演中具有典范性。其晚年演出《雙陽(yáng)公主》,在這些地方更顯老成典型。

        尚小云與楊小樓數(shù)度合作《湘江會(huì)》,而在起打中相得益彰,就足見(jiàn)他的功力。旦角武打身段,不像凈行及武生,站“大蹲襠式”,只是兩腿略拱的“女騎馬式”,蹲式幅度小,易搖晃或站不住。而尚小云在《湘江會(huì)》對(duì)槍打完“大掃琉璃燈”以后的掏翎挫腰騎馬式亮相,卻如錦?花墩,紋絲不動(dòng),極見(jiàn)精彩。

        《秦良玉》一劇,范寶亭飾闖塌天,被挑下馬后就地兩滾,動(dòng)作飛快;而尚小云扮演的秦良玉,要在鑼鼓中立即將之刺死。這一身段不僅要快,還要分清一個(gè)在馬上,一個(gè)已墜馬,其間分寸頗難把握。而尚、范二人此處如驚蛇入壑,絲絲入扣,火熾而驚險(xiǎn)。

        舞蹈是京劇旦行在二十世紀(jì)三十年代初發(fā)展起來(lái)的表演手段。尚小云在其新編劇中,也作了可貴的探索。如《紅綃》、《林四娘》中的劍舞,《婕妤當(dāng)熊》中的扇舞,《云?娘》中的即席跳舞作歌等,都是。尤以《摩登伽女》中首創(chuàng)化用“蘇格蘭舞”及夏威夷“呼啦舞”,為拓展京劇表演手段做出了巨大貢獻(xiàn)。

        尚小云除本行旦角以外,在反串戲及喬裝戲中,都展示了其文武全才、各行皆能的藝術(shù)功底。如其反串《八蠟廟》黃天霸,按武生演法,一絲不茍。又如演《翠屏山》石秀,《酒樓耍刀》及《殺僧》兩場(chǎng),酒氣熏蒸,滿(mǎn)面煞氣。在“花梆子”中耍六合刀,敏銳絕倫,縱身幾個(gè)“蹦子”,掄刀下劈,其氣勢(shì)之迅捷,便是一般專(zhuān)演小生者,亦要為之退避三舍。

        
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