中國山水詩的鼻祖是誰?謝靈運是中國歷史上重要的大詩人，也是山水詩的鼻祖。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你收集整理的中國山水詩的鼻祖是誰，希望對你有幫助!

　　山水詩鼻祖謝靈運簡介

　　在中國古代，詩歌是一種非常重要的文學(xué)體裁，其中山水詩又是一種非常重要的存在形式，可以說如果沒有山水詩，中國的詩歌文化會暗淡不少，而提到山水詩有一個人就不得不提，他就是謝靈運。

　　謝靈運是南北朝時期有名的詩人，是東晉時期的名將謝玄的后人，在東晉的時候就被世襲了祖上康樂公的爵位，后來先后擔(dān)任過諸多重要的職位，等到劉宋代晉以后，謝靈運也因此遭殃，先是爵位被削，后來又被當(dāng)時的宋文帝殺害，年僅49歲。雖然謝靈運去世的很早，但是他淡薄名利，縱情山水的風(fēng)格對于后世還是產(chǎn)生了很大的影響。

　　謝靈運出生就非常的高貴，是當(dāng)時有名的世家子弟，他小的時候就養(yǎng)在了錢塘的一個道館之中，估計這也對于謝靈運后來恬淡的心性產(chǎn)生了一定的影響，他從小就博覽全書，小小年紀(jì)就能夠?qū)懺娢?，在他十八歲的時候襲封康樂公，等到他二十歲的時候，正式出仕，擔(dān)任了不少的官位，但是謝靈運的心思沒有在為官上，反而寄情于山水之間，為了方便游山玩水，他還特意設(shè)計了一種可以拆卸的木屐，上山就去掉前齒，下山就去掉后齒，這樣上下山都很方便。

　　后來宋武帝劉裕取代東晉，謝靈運對于權(quán)勢就更加沒有興趣，朝廷幾次催他當(dāng)官，他才肯去，但是上任之后依舊不干正事，整天想著到處游山玩水，如果只是這樣或許還好，但是當(dāng)時朝廷要逮捕他的時候他還敢拒捕，甚至后來在流放的時候還密謀讓人救出自己，因此也讓宋文帝再也不能忍耐，將他殺害。

　　謝靈運的山水詩

　　縱觀中國的詩歌歷史，謝靈運都是一個不可缺少的人物，他在中國山水詩的發(fā)展道路上起到了非常重要的作用，他所開創(chuàng)的山水詩，將自然的美景融入詩歌之中，使得山水成為了詩歌的一個重要主題。

　　一直以來，中國的詩歌都是以寫意為主，很少有事物作為詩歌的主題來描繪的，而在那之前陶淵明就是一個有名的田園詩人，是一個杰出的寫意詩人，對于陶淵明來書寫詩不過是生活的一種流露，所以他的詩歌之中沒有那么多描繪山水的詞句，還是以情景交融為主，而到了謝靈運的手里，山水詩就開始正式成形了，上水的美麗風(fēng)光成為了詩歌的主題，寫實寫物成為了整個詩歌的中心，謝靈運不放過任何一個美好的風(fēng)景，將山水之中的每一個細(xì)節(jié)，每一個美好的華美的勾勒出來，再現(xiàn)在讀者的面前。

　　謝靈運的山水詩歌清新淡雅，在當(dāng)時那個時代產(chǎn)生了巨大的轟動，大家這才知道原來寫詩還可以這個樣子的，這種“性情漸隱，聲色大開”的新特征開始成為當(dāng)時寫詩的潮流，影響了南北朝的詩風(fēng)，甚至對于之后的盛唐時期也產(chǎn)生了一定的影響。同時因為謝靈運的詩歌更加注重景物的描寫，獨立在詩人的情感之外，所以也就不像有的詩那樣能夠達(dá)到情景交融的境界，同時在結(jié)構(gòu)上也有了自己的風(fēng)格特色，一般都是以先寫出游，再寫見聞，最后感慨，形成了一種特有的模式，這樣一來自然也不可避免的有了拖沓的嫌疑，所以謝靈運的詩歌也受到了不少的非議。

　　總的來說謝靈運為山水詩的創(chuàng)建和興盛做出了巨大的貢獻(xiàn)，使得山水詩在南朝之后成為了一種獨立出來的詩歌形式，并且對于后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　歲暮謝靈運

　　謝靈運一生創(chuàng)作頗豐，有著很多經(jīng)典作品，《歲暮》就是其中一首杰出的詩作，在這首五言詩里面，謝靈運巧妙的將自身的情感、外界的景物和深奧的玄理相結(jié)合，完美的再現(xiàn)了當(dāng)時的心境和悲涼的環(huán)境。

　　謝靈運的一生算是比較艱難的，雖然出身不錯，但是當(dāng)時已經(jīng)是東晉后期，之后沒多久就被劉宋取代了，而謝靈運這個祖上為東晉做出巨大貢獻(xiàn)的人，自然也成為了劉宋的打擊對象，根據(jù)時間來看，這首詩應(yīng)該是出自他人生的晚年，當(dāng)時他不只是受到朝廷的猜忌，各種佞臣也容不下他，朝政混亂，也導(dǎo)致他幾度辭官不做，這種仕途上的不順和實現(xiàn)人生價值道路上的艱難讓他在一個狂風(fēng)呼嘯的冬夜寫下了這首著作。

　　全詩的開頭兩句就是開門見山的抒發(fā)了自己的情感，謝靈運巧妙的化用《詩經(jīng)》之中的“耿耿不寐，如有隱憂”感嘆著這樣夜不能寐，心有憂愁的苦痛，這種隱憂不只是如下文所說的那樣單純的對于自己即將老去，人生受到殘害的憂愁，還有著對于往事不可追，所求不可得，人事變化等多方面的復(fù)雜心情。

　　三四句則是作者失眠時候所見的景象，明月照在了積雪上面，狂風(fēng)猛烈的呼嘯著，就像是悲痛的哭嚎聲一樣，這樣的情景又恰好和當(dāng)時作者的心境相近，所以更加顯現(xiàn)出作者心中的悲戚不安，最后5,6句借著“積雪”“朔風(fēng)”的余力表達(dá)了作者對于人世無常，歲月不再的悲傷感慨，這種人命易逝，歲月變換的苦悶和美人遲暮壯志未酬的哀痛也是歷代詩人歌頌的主旨。

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