德國(guó)作曲家舒曼的故事
舒曼是19世紀(jì)德國(guó)偉大的浪漫主義作曲家。舒曼是浪漫主義音樂(lè)成熟期的代表人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集舒曼的故事，希望對(duì)你有幫助
舒曼的故事
舒曼的故事開(kāi)始于平靜而又和諧，經(jīng)歷過(guò)短暫的美好，但是充斥其中最多的是不幸的艱苦折磨，這也使得舒曼不堪忍受精神病折磨中離世。在偶爾出現(xiàn)的溫存和苦命的經(jīng)歷之中，舒曼用音樂(lè)詮釋著他的人生態(tài)度。
舒曼的童年是美好的，他有一個(gè)有素養(yǎng)的父親，也有一個(gè)善解人意的母親，家庭也比較富足，幸福感充斥在舒曼的整個(gè)童年生活。但是只是童年生活，隨后一系列的打擊讓舒曼開(kāi)始麻木于生活，父親去世讓舒曼感到悲痛，姐姐自殺給了舒曼沉重的打擊，因?yàn)樘^(guò)于急于求成，舒曼手指受傷也中止了他最喜愛(ài)的鋼琴愛(ài)好而不得不轉(zhuǎn)為做音樂(lè)評(píng)論和音樂(lè)創(chuàng)作。在一系列的打擊之后，舒曼開(kāi)始難以承受生活的苦難，他感染了瘧疾。
暴風(fēng)雨過(guò)后是短暫的平靜祥和，舒曼遇上了自己深?lèi)?ài)的并且陪伴自己一生的女人克拉拉。舒曼開(kāi)始忘卻生活帶給他的不幸，也開(kāi)始了自己創(chuàng)作事業(yè)的高峰期，在此期間，舒曼幾乎擁有了自己想要的所有的幸福，愛(ài)和幸福始終在他心頭，也體現(xiàn)在他的音樂(lè)里。只是短暫的平靜后，舒曼開(kāi)始了自己的奔波，也開(kāi)始接受肖邦，門(mén)德?tīng)査傻娜ナ赖闹刂氐拇驌?。本身抑郁的舒曼再也無(wú)法承受精神上的痛苦，甚至有時(shí)候他都變得精神恍惚。
舒曼的故事給我們留下的是痛苦，也許在舒曼的作品中，那些美好的旋律是真實(shí)的也是他所期盼的，就像他最后患病一樣，恍恍惚惚。
舒曼有哪些代表作品
19世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)史上新音樂(lè)的代表性人物舒曼，將德國(guó)浪漫主義帶入了一個(gè)不同的高度，同時(shí)需要指出的是他也暴露出德國(guó)浪漫主義的缺陷。舒曼的作品用他豐富的想象力，優(yōu)美的音樂(lè)表達(dá)形式讓人們重新看待德國(guó)浪漫主義的意義。
舒曼的主要作品分為三個(gè)不同的音樂(lè)形式，第一種是奏鳴曲式，代表作有維也納狂歡節(jié)，第一鋼琴奏鳴曲，第二鋼琴奏鳴曲，第三鋼琴奏鳴曲。第二種是變奏曲式，代表作有克拉克主題即興曲，阿貝格變奏曲，交響練習(xí)曲。第三種是套曲曲式，主要的代表作有夜曲，花曲，幽默曲，阿拉貝斯克，大衛(wèi)同盟舞曲等。
在舒曼的作品中，鋼琴曲和歌曲的數(shù)目占據(jù)了很大的一部分，受到家庭素養(yǎng)和自身天賦的影響，舒曼的作品往往在細(xì)膩表達(dá)音樂(lè)的同時(shí)引起人們內(nèi)心的共鳴，舒曼更注重表達(dá)人們的內(nèi)心感受，而對(duì)拘泥于陳舊的老音樂(lè)不屑一顧。他主張將音樂(lè)滲透到詩(shī)歌的最靈魂深處，而詩(shī)歌也表現(xiàn)出音樂(lè)的渲染氣氛。舒曼不僅增加了鋼琴在演奏中的表現(xiàn)力，也更加注重詩(shī)歌的選擇和歌詞的修飾。
通過(guò)對(duì)舒伯特作品的繼承和發(fā)展，舒曼的作品跟舒曼本人一樣具有想象力，富有對(duì)新鮮事物追求的激情，舒曼在自己的作品中更加注意了每一個(gè)細(xì)節(jié)的不同表達(dá)方式，從來(lái)更加豐富和全面的表達(dá)作品的情景，讓人們?cè)谝魳?lè)中更加的享受。
肖邦和貝多芬比較
作為生活在同一時(shí)代的音樂(lè)巨匠，雖然肖邦和貝多芬在時(shí)間上是有機(jī)會(huì)重遇的，但是由于肖邦是出生在波蘭，后來(lái)移居巴黎，而貝多芬一直生活在維也納，所以他們兩個(gè)人是沒(méi)有碰過(guò)面的。
而作為在世界上都很出名的音樂(lè)巨匠，肖邦和貝多芬他們二人比起來(lái)，到底誰(shuí)對(duì)音樂(lè)界的影響更大一點(diǎn)呢?從創(chuàng)作的范圍來(lái)看，貝多芬的創(chuàng)作主要集中在交響樂(lè)上，熱情奔放是貝多芬交響樂(lè)的主要特色，他創(chuàng)作的交響樂(lè)內(nèi)容豐富多樣，并且在他的作品中大多是反映這斗爭(zhēng)-勝利這樣一個(gè)主題。也反映了那個(gè)時(shí)代人們?cè)诙窢?zhēng)當(dāng)中的快樂(lè)以及痛苦。
而和貝多芬的風(fēng)格不一樣，肖邦的作品以鋼琴曲為主，各種圓舞曲、夜曲、練習(xí)曲和記事曲，大多數(shù)都是表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代民主運(yùn)動(dòng)過(guò)程當(dāng)中波蘭民族的吶喊和憤怒，這和肖邦當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景有很大的關(guān)系。而且肖邦的曲風(fēng)以浪漫出名，和貝多芬的擅長(zhǎng)古典有著很大的不同。
而這樣一來(lái)，關(guān)于這兩位作家，我們就沒(méi)法進(jìn)行嚴(yán)格意義上的對(duì)比，因?yàn)樗麄儍烧咧g首先在作曲風(fēng)格上就有著很大的不同，加上二者都是各自所代表的音樂(lè)流派的重要人物，作為古典主義巔峰時(shí)期代表的貝多芬和作為浪漫主義開(kāi)創(chuàng)者和奠基人的肖邦是沒(méi)法進(jìn)行比較的，只能說(shuō)他們兩個(gè)人都在音樂(lè)的發(fā)展史上有過(guò)很重要的貢獻(xiàn)。
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