帕格尼尼是歷史上最杰出的小提琴大師之一，也是著名的作曲家，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家帕格尼尼的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家帕格尼尼的簡(jiǎn)介

　　尼可羅·帕格尼尼(Niccolo Paganini) ，1782年10月27日出生于意大利熱那亞，1840年5月27日逝世，意大利小提琴演奏家、作曲家。他的技巧影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他的作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動(dòng)》、《威尼斯狂歡節(jié)》、《軍隊(duì)奏鳴曲》、《拿破侖奏鳴曲》、《愛的場(chǎng)面》、《魔女》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內(nèi)樂曲。被稱為小提琴上的魔鬼。

　　作曲家帕格尼尼生平

　　帕格尼尼的演奏將小提琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了后來的鋼琴作品。他還將吉它的技巧運(yùn)用于小提琴的演奏中，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。由于技巧保密，他生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。著名的音樂評(píng)論家柏遼茲稱帕格尼尼是“操琴弓的魔術(shù)師”，歌德評(píng)價(jià)他“在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂”。

　　帕格尼尼的手是不可思議的，一般小提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音，但據(jù)說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個(gè)八度，這相當(dāng)于在手掌彎曲狀態(tài)下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上。帕格尼尼的身材瘦長(zhǎng)，拉琴時(shí)情緒激越，如癡如醉，如魔鬼附身，技巧十分精湛。在帕格尼尼五十八年的音樂生涯中，共創(chuàng)作了二十四首小提琴隨想曲，包括《鐘》、《狩獵》等名曲。

　　他才華橫溢，風(fēng)流倜儻，他一度揮金如土，賭博成性，與妓女鬼混。那雙拉琴的手，那雙抓住音樂翅膀的手，一只伸進(jìn)了骯臟的賭場(chǎng)，一只伸進(jìn)了狐臭飄香的妓女幔帳。他把金質(zhì)的音符當(dāng)作了籌碼，輸?shù)袅瞬粌H是自己的尊嚴(yán)，還有人格。他把生命最精彩的部分，輸給了齷齪的溫床和淫蕩的女人，他的肉體和靈魂被女人掌握和玩弄，他把才氣和傲骨輸了個(gè)凈光。

　　脫掉音樂的盛裝，帕格尼尼背上了桎梏一樣的債務(wù)，他被饑餓、疾病困擾著，最后不得不將心愛的小提琴變賣度日。他的小提琴要比托查的杰西命運(yùn)還慘。有人說，帕格尼尼的雙手和靈魂，被撒旦掌握了。在帕格尼尼輝煌的時(shí)期，人們聆聽他的演奏時(shí)這樣說：“才華橫溢的大師你拉錯(cuò)幾個(gè)音符吧，那樣我們覺得你還像人類。”

　　但帕格尼尼還算是幸運(yùn)的，當(dāng)他墮落到窮困潦倒的時(shí)候，一個(gè)善良的貴婦人，像天使一樣降臨到他的身邊。這個(gè)貴婦人叫荻達(dá)。荻達(dá)清楚地知道，拯救帕格尼尼的生命和靈魂，必須從他的雙手開始。因?yàn)榕粮衲崮岬膲櫬涫请p手開始的。首先，荻達(dá)將帕格尼尼接到鄉(xiāng)村自己的一個(gè)別墅，對(duì)他開始了三年的精心調(diào)養(yǎng)：生活上的多滋味調(diào)養(yǎng)，心靈上的仁愛撫慰，還有音樂上的指導(dǎo)輔助。荻達(dá)手把手地教會(huì)了帕格尼尼吉它演奏指法，使他學(xué)會(huì)了用手指拔出與長(zhǎng)笛相似的泛音和雙音。帕格尼尼重新找到了手感和樂感，并創(chuàng)造出了小提琴演奏新技法?！夺鳙C》是帕格尼尼二十四首小提琴隨想曲第九曲的別名，其中一段雙音，像是狩獵號(hào)角聲，就是從荻達(dá)那里學(xué)來的。

　　手指的靈性恢復(fù)，取決于一位善良的女人之手的把握;而心靈的復(fù)蘇，緣于荻達(dá)心中愛的呵護(hù)。帕格尼尼的音樂再生，是荻達(dá)用愛心拯救復(fù)活的。在鄉(xiāng)村別墅靜養(yǎng)的三年中，帕格尼尼學(xué)會(huì)了珍愛自己和他酷愛的音樂。在荻達(dá)的調(diào)養(yǎng)下，他重新回到了自己的家鄉(xiāng)熱那亞，并在盧卡重新舉辦了小提琴音樂會(huì)。

　　作曲家帕格尼尼的歷史評(píng)價(jià)

　　十九世紀(jì)前半葉整個(gè)浪漫主義演奏藝術(shù)思潮的興起是由他首先掀起的：他在器樂效果方面的創(chuàng)新曾經(jīng)是柏遼茲和李斯特改革管弦樂和鋼琴音樂的典范;舒曼十分贊賞他的隨想曲，并且由此特意把它們改編成鋼琴曲;羅西尼、梅耶貝爾、肖邦、李斯特從事創(chuàng)作無不接受過他或多或少但不容忽視的影響;勃拉姆斯根據(jù)他第二十四首隨想曲的主題進(jìn)一步盡意發(fā)揮地寫出一首鋼琴變奏曲，到了我們這個(gè)時(shí)代，拉赫瑪尼諾夫又用同一個(gè)主題創(chuàng)作出一首樂隊(duì)演奏的《狂想曲》。一百多年以來帕格尼尼的作品始終沒有離開過音樂會(huì)舞臺(tái)，它們以明朗的配器、鮮明的造型和滿含深情而又永葆青春的旋律使人百聽不厭。然而在今天也可能聽得到這樣的見解：只就表演而論，帕格尼尼是個(gè)很了不起的偉人，至于說到他的創(chuàng)作，無非依*炫示絕技動(dòng)人心目而已。在這方面，看來他的命運(yùn)倒和李斯特頗有類似的懷才不遇之處，李斯特的創(chuàng)作才能長(zhǎng)期以來也是未曾得到大多數(shù)人的許可。但是帕格尼尼一生之所以如此光輝而至今仍然不朽，恰恰證明他同時(shí)還是一位杰出的作曲家。

　　1782年10月27日帕格尼尼在熱那亞誕生。他的童年時(shí)代過得極不愉快。父親——安東尼奧·帕格尼尼——開了一家小雜貨店，店里的收入就連供應(yīng)全家粗衣淡飯的需要也嫌不夠，何況他還是個(gè)賭起錢來不要命的賭徒，這種惡習(xí)使他變得越來越貪婪，越來越想發(fā)財(cái)。這個(gè)人一碰就愛發(fā)脾氣，肝火旺得很，難得有心平氣和的時(shí)候，簡(jiǎn)直是這個(gè)家庭里的暴君。

　　安東尼奧對(duì)音樂十分喜歡，可是他那點(diǎn)能力充其量只夠在家里或者朋友小圈子里拿起曼多林彈一段民間小調(diào)開開心而已。當(dāng)他在兒子身上發(fā)現(xiàn)了一種絕非尋常的才能時(shí)，他激動(dòng)得差一點(diǎn)變成了個(gè)白癡。從此兒子就成了老子手里一副可以用性命去賭輸贏的活的撲克牌。他開始親自教尼科洛，起先教孩子彈曼多林和吉他然后又教他拉小提琴，逼著他從清晨一直練到深夜，要是他覺得孩子似乎還不夠刻苦，那就干脆不給他留什么吃的東西。極其繁重的課業(yè)損害了尼科洛的健康;結(jié)核菌和神經(jīng)衰弱癥在他身上一步一步地蔓延開來。本來已經(jīng)削弱的體質(zhì)很容易聽從病魔的擺布。麻疹和猩紅熱又差一點(diǎn)兒要了他的命;之后，尼科洛一輩子也未曾擺脫掉這種強(qiáng)直性的昏厥和肌肉不時(shí)痙攣的毛病。

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