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      巖井俊二的電影風(fēng)格是怎樣的

      時間: 淑航658 分享

        巖井俊二是日本新電影運動的旗手,而且他對文學(xué)、音樂和美術(shù)都有著很好的修養(yǎng),使得他在創(chuàng)作中獲得更大的自由,在一系列的作品中逐漸形成自己獨特的風(fēng)格。今天我們就來看看巖井俊二的電影風(fēng)格是怎樣的。

        巖井俊二的電影特點

        回過頭來看巖井俊二的作品,它們之所以打動人心都是在一些固定題材的細(xì)節(jié)處理上有獨到之處。巖井俊二最擅長的是描述青少年的愛情,這是他最鐘愛的主題,永遠(yuǎn)不愿舍去的一畝三分地。即使后來的作品有擴(kuò)大主題的嘗試,《燕尾蝶》本身建構(gòu)了世界觀,涉及了經(jīng)濟(jì)問題,移民問題,題材上還加入了日本電影導(dǎo)演鐘愛的黑幫,但他后來主動退出了這些更為宏觀問題的表達(dá),又轉(zhuǎn)向了自己所鐘愛的青春題材。而他通過自己對鏡頭語言的運用,對故事細(xì)節(jié)的雕琢,將這種題材和個人風(fēng)格結(jié)合的淋漓盡致,成為這一題材的行尊,很難有在超過他的。即使是韓國郭在容,他的純愛片男女主年齡更大,情感太濃。巖井俊二所鐘愛的主人公是初中高中的少男少女,甚至是小學(xué)的。感情表達(dá)隱忍克制,一絲都不會多。這樣的電影,真的無人能出其右。而他此類電影的極致之處便是他的風(fēng)格,簡單總結(jié)一下,如下這些特征組成了“巖井俊二風(fēng)格”。

        1,畫面的考究。

        巖井俊二早年大學(xué)學(xué)的是畫畫,對畫面的掌控是他最大的優(yōu)勢。他混跡電視臺的時候,MV作品就名聲大噪。這點和同是視覺系的扎克施耐德,中島哲也,甚至張藝謀有共同之處。無論是對空景的選取,還是仔細(xì)設(shè)計人物在景中的位置,無論是光線的角度、強(qiáng)度還是鏡頭的深焦、柔焦,總之多數(shù)鏡頭都是你隨便截圖一張,都是一副美好的畫。

        《四月物語》開場那下著櫻花雨的街道。

        《關(guān)于莉莉周的一切》,電影本身就和音樂緊密相關(guān),很多鏡頭都像是MV,我覺得沒有幾個MV的水平能到這個程度,印象中倒是很多MV都有相似的畫面。蒼井優(yōu)的家門前種滿了花,十分好看。《花與愛麗絲》中,花的家外面也種了好多花。

        《花與愛麗絲》中對各種景色也是分外考究,很多細(xì)節(jié)都花了心思。

        《情書》中正序的故事畫面偏冷,插敘的真正愛情故事卻十分的暖,兩者之間的不同也讓插敘的那段故事無限美好。

        2、特殊光源和手持攝影。

        巖井俊二之所以被稱為新電影運動的代表,原因之一便是他在電影語言上敢于突破傳統(tǒng)。《關(guān)于莉莉周的一切》中,在沖繩島上很長一段的手持DV頗為大膽。還有之前的晚上特殊打光,加上晃動的鏡頭,更加增添迷幻的不真實感。

        《花與愛麗絲》中的一段突然十分詩化的鏡頭。

        《關(guān)于莉莉周的一切》中一長段的特殊光源。

        3、拍一段雨中的場景。

        《四月物語》中,還是萌萌噠的松隆子雨中躲雨,送傘的環(huán)節(jié),最終成為電影的海報,變成了最具標(biāo)志性的畫面,《花與愛麗絲》中為愛麗絲安排了一段十分古怪的雨中舞蹈。

        4、為女主安排一個怪怪的女伴。

        《情書》中藤井樹有一位長得挺好看的怪怪的女伴,《四月物語》中松隆子剛一入學(xué)就被成為一個古怪女孩的好友,《花與愛麗絲》直接是兩個女生之間的故事了。

        5、神秘的父親。

        巖井俊二的作品中,青少年都是孤獨的,他們很少可以依賴別人。《情書》中的藤井樹和爺爺媽媽住在一起,早年父親去世?!稛熁ā分校饕恍南胫x家出走?!堆辔驳分信鳠o父無母?!端脑挛镎Z》開場,送松隆子的人身份并未交待。而被稱為殘酷青春代表的《關(guān)于莉莉周的一切》中,更是沒有父親出場。一來想必和日本國民性有關(guān),一直都有因為社會極為固化所以反對成年社會的傳統(tǒng),參考《大逃殺》的設(shè)定,二來估計是巖井俊二的個人表達(dá)吧。不過在《花與愛麗絲》中,蒼井優(yōu)有一個很好的父親,雖然父親和母親兩地分居,應(yīng)該是離婚了,父親一個月來看一次她,但是個很好的父親。

        《花與愛麗絲》中明確出場的父親。

        《四月物語》中不清楚身份的男子。

        6、日本傳統(tǒng)元素的融入。

        除了在母題上,巖井俊二電影經(jīng)常涉及死亡與物哀之外,巖井俊二十分克制的融入了自己對日本傳統(tǒng)文化的認(rèn)同?!肚闀分胁辉赴犭x平房,對樹有著特殊情感的爺爺。《四月物語》中松隆子在電影院看一段戲中戲的武士電影,我本來以為這是一部日本老片,后來一查才知道,這是巖井俊二自己為電影拍得一段戲中戲,雖然很短,但很有老武士片的感覺?!痘ㄅc愛麗絲》中,花和男主都在學(xué)習(xí)日本傳統(tǒng)單口相聲“落語”。這些對于傳統(tǒng)文化元素的運用,反倒讓巖井俊二的電影多了很多溫柔的地方,而且他在使用這些元素時非常巧妙,既不賣噱頭,也不販情懷,點到即止。

        《情書》中爺爺對樹有特殊的感情。

        《四月物語》中的戲中戲。

        《花與愛麗絲》中花上臺表演落語。

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      巖井俊二的電影風(fēng)格是怎樣的

      巖井俊二是日本新電影運動的旗手,而且他對文學(xué)、音樂和美術(shù)都有著很好的修養(yǎng),使得他在創(chuàng)作中獲得更大的自由,在一系列的作品中逐漸形成自己獨特的風(fēng)格。今天我們就來看看巖井俊二的電影風(fēng)格是怎樣的。 巖井俊二的電影特點 回過頭來看巖井俊二的作品,它們
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