隨著我國博物館事業(yè)的發(fā)展,全國各省市博物館學會的學術研究活動以及與其他國家博物館學界的學術交流日趨頻繁,下面由學習啦小編為大家整理的博物館學未來發(fā)展趨向，希望對大家有幫助!

　　博物館學未來發(fā)展趨向一

　　博物館學的研究開始向多學科綜合研究發(fā)展

　　博物館學的研究范圍包括博物館學的一般原理以及博物館與經(jīng)濟基礎和其他上層建筑之間的關系;博物館事業(yè)的發(fā)展史和發(fā)展方向,博物館的性質、作用、特征、社會功能,博物館展品的征集、鑒定、保管、陳列等業(yè)務工作的原則和方法,博物館的建筑設備及其他設施,博物館的機構設置、組織管理和人才培養(yǎng)。

　　早在17世紀,英國就出版過一些博物館藏品目錄。從18世紀開始,在德國等國出版有關博物館藏品分類和管理以及陳列、教育功能的專著。19世紀上半葉,德國出現(xiàn)了研究博物館史的論著;下半葉,美國、英國等出現(xiàn)了全面闡述博物館功能的著作。

　　20世紀30年代,博物館學研究范圍漸趨擴大,國際聯(lián)盟學術合作委員會舉行萬國博物館專家會議,并由國際博物館事務局出版了兩卷本《博物館學》。第二次世界大戰(zhàn)結束后,博物館學研究呈現(xiàn)新的繁榮,西歐、北美、日本有一大批研究成果問世。聯(lián)邦德國出版了《未來的博物館》,美國出版了《尋求有用的未來博物館》、《危機中的博物館》,日本出版了《博物館學綱要》,前蘇聯(lián)及東歐社會主義國家也都建立了社會主義博物館學體系,出版了《蘇聯(lián)博物館學基礎》等有影響的專著。

　　20世紀70年代后,博物館學各分支學科的建設方興未艾,博物館的藏品收藏和科學保護、陳列、教育、管理、建筑、安全等諸多方面均出現(xiàn)了重要的突破性研究成果。英國人肯尼斯•赫德森所著《八十年代的博物館――世界趨勢綜覽》,1977年由聯(lián)合國教科文組織和倫敦麥克米倫出版有限公司出版,1986年中國由紫禁城出版社出版中譯本。該書從博物館資源、藏品保護、博物館建筑、博物館及其觀眾、人員的選擇與訓練、博物館管理等方面,對當代世界博物館及未來博物館可能呈現(xiàn)的情景進行了評論式透視,在世界博物館產(chǎn)生了很大影響。

　　博物館是知識的寶庫,它的特點是綜合的、立體的,涉及社會科學和自然科學的諸多領域。要研究博物館的諸多問題,僅僅靠某一學科或依靠某一理論,還遠遠不夠?，F(xiàn)代科學迅速發(fā)展以及相互之間的交叉,滲透和結合發(fā)展的趨勢,為博物館學研究方法的變革提供了條件?？茖W史證明,任何一門學科的發(fā)展都有賴于其他相關學科的相互滲透、借助和補充。

　　因此,新時期博物館學的研究方法,應該是多元化和綜合性的,在堅持馬克思廣義方法的前提下,還必須引入其他相關學科的理論和方法,從不同的學科角度對博物館諸多問題進行立體的、綜合的考察研究,這樣才能求得對博物館諸多問題較全面的、本質的認識。

　　過去,在傳統(tǒng)的博物館學研究方法上,往往忽視甚至排斥其他相關學科理論和方法的引入,與社會學、教育學和管理學等具體學科及方法對立起來,忽視博物館學同其他學科的聯(lián)系,忽視從多學科角度對博物館諸多問題進行多維透視和綜合考察。而過多對器物學的研究,使展覽物學的研究陷入器物的羅列之中。

　　近幾年來,博物館學研究者在經(jīng)過對“門庭冷落”現(xiàn)象的反思之后,認識到過去的不足,大膽地引進其他社會學科、管理科學和自然科學的方法和理論。如開始從美學和色彩學角度研究陳列設計,用心理學和社會學的視角研究博物館的觀眾,用系統(tǒng)論的原理和方法研究博物館的管理,用物理、化學和生物學的理論和方法研究博物館藏品的修復和保護,從教育學和心理學的角度研究博物館教育工作等,從單向研究轉向多學科綜合研究,這一研究雖然在大部分地區(qū)才剛剛起步,但已迎來了博物館的春天,使博物館學研究達到了一個新水平。

　　博物館學未來發(fā)展趨向二

　　注重展示設計的藝術性

　　博物館的設計是所有展示設計中藝術效果和技術含量要求最高的。現(xiàn)今的博物館注重以科學技術和藝術為設計手段，并利用傳統(tǒng)或現(xiàn)代媒體對展示物及展示環(huán)境進行系統(tǒng)的策劃、設計及實施的過程?，F(xiàn)代隨著社會進步、經(jīng)濟發(fā)展的需要，展示設計使用的新技術、新材料也不斷涌現(xiàn)，展示設計得到了很大的發(fā)展，發(fā)展趨勢有幾大特征：

　　1.　現(xiàn)代博物館的展示內容應講求針對性、新穎性、貼近性和多樣性。“針對性”指展覽主題更具體，受眾特定性更強。“新穎性”指展覽主題的新穎獨特，滿足現(xiàn)代人的好奇心理。

　　“貼近性”指貼近群眾生活，對人們生活有現(xiàn)實的意義。“多樣性”指展覽主題的豐富多彩，以滿足受眾的多方面需求，并使博物館永葆生機。大千世界任何人和事都蘊含著極其豐富的內涵，因此都可能作為博物館的展覽主題，這是一個取之不盡的寶庫，關鍵在于有發(fā)現(xiàn)的眼光和創(chuàng)新的意識。

　　2.　在展示形式上，當今博物館、科技館等公共文化設施的展示形式的要素主要有展示空間布局、造型、版式、色彩、照明采光等。另外在材料質地選用上可以多樣化。現(xiàn)代藝術的一個顯著特征就是利用材料本身的審美特質，可以無限地拓展材料的范圍，而且也是一種新的美學原則。在利用材料的感性特質方面，可以說一種特殊的材料可以成為一個特殊時代的概括性的形象，也是營造整體氣氛的一種手段。展覽設計的發(fā)展與現(xiàn)代藝術是同步的，應為觀眾創(chuàng)造最佳的視覺效果。

　　3.　展示可使用各種新興媒體技術。對于展品的闡釋來說，傳統(tǒng)模式是通過文字說明。因此，隨著現(xiàn)代科技媒體發(fā)達，現(xiàn)代博物館的陳列展覽中要適度地運用數(shù)碼視頻技術、計算機程控技術、多媒體、網(wǎng)絡技術以及虛擬現(xiàn)實技術(VR)等現(xiàn)代科學技術手段來傳達展覽的主題與內容，是各種設計的綜合體?？萍及l(fā)展的主流趨勢，展示最新科技形象，加強受眾的參與性，給觀眾以強烈的視覺沖擊和融入其中的深刻體驗。這些技術將可能是未來展示設計向高科技領域發(fā)展的一個重要方向。

　　博物館學未來發(fā)展趨向三

　　與現(xiàn)代社會更緊密結合

　　現(xiàn)代博物館應改變過去集中于專家和歷史，應離現(xiàn)實生活更近，關注社會的發(fā)展和社會需求的變化。如果只定位于收藏，就成了一個單純的文物，失去現(xiàn)實意義。應該打破以往的收藏、展示、研究機構，而是應該成為面向社會、服務于公眾的文化教育機構和信息資料咨詢機構，對于傳播社會文明和普及科學知識有良好的作用，是現(xiàn)代社會文化生活的一個重要部分。與現(xiàn)代社會更緊密結合也是博物館本身生存發(fā)展的需要。所以，在現(xiàn)實社會中怎樣發(fā)揮作用，這是現(xiàn)代博物館應認真考慮的。通過努力，使博物館成為溝通專家與民眾的橋梁。

　　博物館學未來發(fā)展趨向四

　　從傳統(tǒng)博物館學研究轉向新的博物館學理論思維

　　理論思維的高度標志著一門學科發(fā)展的水平,欲建立適應我國發(fā)展的科學的博物館學理論體系,博物館學的研究就不能停留在傳統(tǒng)的博物館學研究水平線上。隨著社會的發(fā)展,任何一門學科的研究都會有一個新的發(fā)展,縱觀我國博物館學理論的研究,在相當長的一段時間內,一直停留在對博物館實踐活動的現(xiàn)象、存在狀態(tài)及發(fā)展過程的簡單描述和實踐歸納、整理和總結上,而在對博物館的性質、社會存在價值等基本理論問題上的探討,一直沒有足夠的深度和廣度。

　　博物館學研究者意識到了研究、建立新時期適應博物館發(fā)展的博物館學理論的重要性,同時也注意到要借用其他相關學科的理論來經(jīng)營博物館,這都表明20世紀末博物館學的研究開始跳出傳統(tǒng)博物館學研究的圈子,開始步入適應博物館發(fā)展的新博物館學理論思維的軌道。