阿英是現(xiàn)代著名劇作家、文學(xué)理論家、文藝批評家。關(guān)于阿英創(chuàng)作于孤島時(shí)期的歷史劇是你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的阿英創(chuàng)作于孤島時(shí)期的歷史劇是碧血花，希望對大家有幫助。

　　阿英創(chuàng)作于孤島時(shí)期的歷史劇是碧血花之基本內(nèi)容

　　從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰g， 上海四面都是日軍侵占的淪陷區(qū)，僅租界內(nèi)是日軍勢力未到而英法等國控制的地方，被稱為“孤島”。在這一時(shí)期的“孤島”中戲劇活動(dòng)特別活躍， 阿英的《碧血花》是一時(shí)期創(chuàng)作的這南明史劇，歌頌了愛國主義和民族氣節(jié)。

　　阿英創(chuàng)作于孤島時(shí)期的歷史劇是碧血花之人物簡歷

　　現(xiàn)代著名劇作家、文學(xué)理論家、文藝批評家。著有詩歌、小說、散文，尤以戲劇成就最高，有歷史劇《李闖王》、《碧血花》等。有文集《阿英文集》等。 代表作《鄭成功》,《楊娥傳》，被稱為“南明史劇”。1946 年任中共華東局文委書記，后任中共大連宣傳部文委書記，建國后曾任天津市文化局長、華北文聯(lián)主席、全國文聯(lián)副秘書長等職。一生著述豐富，涉及文學(xué)、文藝?yán)碚摗⑽乃嚺u、戲劇、電影文學(xué)史、美術(shù)史等多方面，又重視俗文學(xué)及曲藝資科的搜集、整理和研究工作。在彈詞方面曾著有《彈詞小說評考》、《女彈詞小史》等。有關(guān)小說、彈詞的著述，今己搜集在《小說閑談》、《小說二談》、《小說三談》、《小說四談》等著作中出飯。編集的《晚清文學(xué)叢鈔》、《鴉片戰(zhàn)爭文學(xué)集》等著作中，都有曲藝、彈詞作品及資料。著有小說《義冢》，散文《夜航集》，劇本《碧血花》、《李闖王》，論著《現(xiàn)代中國文學(xué)作家》、《現(xiàn)代中國文學(xué)論》、《中國年畫發(fā)展史略》。輯有《中國新文學(xué)運(yùn)動(dòng)史資料》、《晚清文學(xué)叢鈔》等。

　　他在話劇創(chuàng)作上的歷史地位，是由他在上海“孤島”時(shí)期的創(chuàng)作的三大“南明史劇”確立的，包括《碧血花》(1939，又名《明末遺恨》、《葛嫩娘》)、《海國英雄》(1940，又名《鄭成功》)與《楊娥傳》(1941)，這一系列劇作在上海“孤島”產(chǎn)生了轟動(dòng)性的反響。

　　《碧血花》寫秦淮名妓葛嫩娘為了促使留戀她的明將孫克威前往福建與唐王共圖抗清大計(jì)，幾欲自刎，而后與孫克威一同投奔義軍，英勇抗敵。她怒斥賣國奸賊鄭芝龍，表現(xiàn)出蔑視邪惡的凜然正氣。兵敗被俘后，她更是不屑于清軍威脅利誘，剛強(qiáng)不屈，最后咬舌自盡。《海國英雄》是阿英的代表作。寫民族英雄鄭成功毅然與降清的父親決裂，勇敢地承擔(dān)起抗清復(fù)明的重任。歌頌了他不灰心喪氣，不屈不撓，抗戰(zhàn)到底的剛強(qiáng)意志和崇高的民族氣節(jié)?！稐疃饌鳌穼懨髂蹏x士楊娥在丈夫殉國、永歷帝為吳三桂所害之后，潛入?yún)歉\刺吳三桂，心愿未遂而病倒身亡的故事。歌頌了楊娥堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著、誓報(bào)國恨家仇的斗爭精神。阿英的歷史劇塑造了勇于行動(dòng)，不計(jì)生死，高漲愛國熱情和民族氣節(jié)的民族英雄形象，從而有力地激勵(lì)著淪陷區(qū)人民頑強(qiáng)地同敵人作斗爭。(《新編中國現(xiàn)代文學(xué)》閆緯 張同俊 第二十三章　國統(tǒng)區(qū)的戲劇)

　　阿英創(chuàng)作于孤島時(shí)期的歷史劇是碧血花之歷史貢獻(xiàn)

　　阿英是中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下的第一個(gè)文學(xué)社團(tuán)——"太陽社"的中堅(jiān)與戰(zhàn)將。一篇《死去了的阿Q時(shí)代》，雖有著激進(jìn)中的幼稚，卻以驚世駭俗的否決精神，激起了文壇的震蕩;左聯(lián)成立，他任左聯(lián)黨團(tuán)書記、執(zhí)委會(huì);中國文化總同盟誕生，他又是文總的兼宣傳部長。他一生著述百余種，數(shù)千余萬言，涉獵戲劇、散文、小說、詩歌、文藝評論、小說史、民間藝術(shù)研究、文學(xué)史料研究等眾多領(lǐng)域。而且在不少領(lǐng)域，他都留有不容忽視的成就和開拓性的創(chuàng)舉。 　二三十年代，阿英高倡"力的文藝"，為新生、稚嫩的無產(chǎn)階級文學(xué)吶喊助威。他較早地運(yùn)用馬列主義階級斗爭學(xué)說，從革命功利主義的立場上闡釋無產(chǎn)階級文學(xué)的性質(zhì)、目的、綱領(lǐng)、任務(wù)，并對大量作家、作品進(jìn)行了立足于現(xiàn)實(shí)意義的評論，促成了普羅文學(xué)的高漲。他在當(dāng)時(shí)評論作家之多、影響之大,堪與茅盾比肩。抗戰(zhàn)時(shí)期及稍后，阿英以驚人的精力創(chuàng)作了十一部話劇。夏衍認(rèn)為:"在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，劇本寫得最多的一是郭沫若，二是錢杏邨。"特別是阿英創(chuàng)作的五部歷史劇,鮮明的愛國主題、氣貫長虹的英雄氣概、蕩氣回腸的革命豪情，以及嫻熟的藝術(shù)技巧，不僅極大地鼓舞了時(shí)人的抗日斗志，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，而且較成功地處理了史與劇、古與今的關(guān)系，走出了一條歷史劇創(chuàng)作在忠于史的前提下服務(wù)于現(xiàn)實(shí)斗爭的新路子。……

　　《阿英傳論·第一章導(dǎo)論：論阿英現(xiàn)象 》