七月與安生小說結(jié)局是什么(3)
電影：
沒有沿用“打耳光”的套路，改成七月用花灑把安生澆得全身濕透，向安生示威，宣示家明的主權(quán)，種種寄生在罅隙中的情緒猛然翻覆上涌。七月爆發(fā)，兩人大吵一架。
女生之間的感情復(fù)雜不合邏輯、相愛相殺最能形容透徹，外人的確難以體會。她們只有彼此，但又相互嫉妒、相互忌憚，相互恨。羨慕對方卻不能成為對方，更無法再像小時一樣共有一個外界無法打破，只有彼此相融的烏托邦。
小說：
七月隨后等了家明一個月，家明回歸，兩人結(jié)婚。安生出國，再次寫信是告知七月懷了家明的孩子，自己孤身一人。七月讓安生回家并照顧她，隨后安生不幸難產(chǎn)死亡，七月與家明一直照顧安生的孩子，出版安生小說《七月與安生》。
電影：
這里導(dǎo)演則開始醞釀、鋪墊并最終呈現(xiàn)連續(xù)反轉(zhuǎn)的劇情。導(dǎo)演似乎著意要延展故事的長度，為深入體現(xiàn)兩個女孩之間最本質(zhì)的關(guān)系——借用作者本人的描述，她們是“一個人心中的兩個自我。是自我的對抗與和解?！?/p>
影像的改編也都以此為出發(fā)點，不知是否不滿足于小說中兩人被安排的宿命，導(dǎo)演柔化了悲劇和沖突，在盡可能致敬原著的基礎(chǔ)上，加了一版理想化的解讀，突出兩個女孩性格中的隱性特質(zhì)，上演命運置換。
對于讀過原作的人而言，聽到影片上映，像突然撞見舊識，已經(jīng)多年不見沒什么話好聊，雖然共有一些少年往事，可想起來倒是很為青澀時代尷尬。不過文字里有熟悉的故事，影像之間或許能看到一些過去的影子，這么想著，也就一邊故作不屑一邊又心情復(fù)雜地去看了影片。
原本虛幻無實體的角色在演員表演的一剎那開始有了具象形態(tài)，但其實很難真正對號入座?？赡軐τ诖蟛糠謺詠碚f，七月與安生早已脫離“角色”的概念，而是抽象地成為一段代表著迷惘、激烈沖突、不斷探索尋找自我與意義的經(jīng)歷，是茫然沖撞、不知所措的心境。
人在不同時期有不同的困惑與思考，故事之所以能夠被廣泛閱讀，大概也折射出群體一段時期的內(nèi)在狀態(tài)。
《七月與安生》從表象上來看有太多讓人眼花繚亂的元素，看起來過于親密的閨蜜、狗血的三角戀，極端的情境在現(xiàn)實里可以說并不存在。然而它既不是基耶斯洛夫斯基夢幻迷離、充滿神秘感的《雙生花》，也與日式溫柔淡雅的《花與愛麗絲》有明顯差別。
盡管有諸多爭議，但抽離花里胡哨的外殼，故事實際上只是在講述一個人內(nèi)在的兩股力量，它們對立、共生，矛盾而此消彼長。形式笨拙、或許不堪回首，但戲劇化的浮夸里還有想要真誠探討的事物，盡力向擁有深度的遠方前行。好在尖銳的矛盾過后，我們最終都度過了那段不明所以的成長期。
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