評(píng)論韓寒及電影《后會(huì)無(wú)期》，個(gè)人觀點(diǎn)，算是“嚴(yán)厲的愛”……

　　前天我發(fā)了一條相對(duì)主觀的微博吐槽《后會(huì)無(wú)期》，目的是為了測(cè)試，果不其然遭到了大批韓粉的圍攻，其中有個(gè)粉來(lái)了一句“《后會(huì)無(wú)期》，是一部人類的歷史”，差點(diǎn)沒把我嚇尿。所以今天正經(jīng)談這部電影前我想說(shuō)個(gè)前提：

　　《后會(huì)無(wú)期》這部電影的票房純屬粉絲效應(yīng)，買票觀眾買單的是韓寒本人，而非《后會(huì)無(wú)期》這部電影(從我發(fā)微博遭圍攻一事可以明顯看出)。這跟觀眾沖著王家衛(wèi)本人為《東邪西毒》、《一代宗師》買單有著本質(zhì)區(qū)別。

　　另外，從本質(zhì)上說(shuō)，韓寒拍電影跟羅永浩賣手機(jī)、羅振宇賣月餅沒有任何區(qū)別，這就跟如果雷軍接下去上個(gè)新品賣痰盂，也同樣會(huì)遭米粉瘋搶一空，并且他們還會(huì)貼上互聯(lián)網(wǎng)痰盂標(biāo)簽，放到電腦桌上供起來(lái)是一樣的道理，消費(fèi)者買單的是圍繞韓寒個(gè)人品牌產(chǎn)生的情感傳播的價(jià)值，產(chǎn)品是其次的，當(dāng)然產(chǎn)品的好壞，影響你個(gè)人品牌價(jià)值的持久性和增值率。

　　那么如果我們要談《后會(huì)無(wú)期》，請(qǐng)忘了韓寒作為導(dǎo)演這個(gè)身份以外的所有標(biāo)簽。韓寒如果真的像他表現(xiàn)地那樣認(rèn)真地想拍一部電影，請(qǐng)忘記自己是韓寒，請(qǐng)用一個(gè)導(dǎo)演的基本職業(yè)水準(zhǔn)來(lái)要求自己。同樣的，羅永浩如果想做好錘子手機(jī)，他自然要忘記情懷，讓人們關(guān)注他的錘子而不是他本人。

　　在這個(gè)前提下，我們說(shuō)《后會(huì)無(wú)期》。

　　總有人在談?wù)撨@部電影的時(shí)候，貼上處女作的標(biāo)簽，好像這個(gè)標(biāo)簽就可以為所有的瑕疵找到脫罪的借口一樣。不要忘了，在音樂電影等等領(lǐng)域，第一部作品往往是最能代表作者風(fēng)格以及水準(zhǔn)的標(biāo)桿作品，例子太多我就不舉了。

　　第一部作品，往往是最接近藝術(shù)家內(nèi)心，最接近他對(duì)于這個(gè)世界的理解的最純粹的作品，到了成名后，你所需要考慮的因素太多，出來(lái)的更多的是符合市場(chǎng)需求的東西，當(dāng)然這并不是說(shuō)大部分人后期作品都不如成名作，我的意思是，《后會(huì)無(wú)期》會(huì)直接代表韓寒你在電影領(lǐng)域的水平，那么我想說(shuō)，除了“差勁”這個(gè)詞以外，我找不到可以形容這部電影的詞了。

　　第一，影片在未上映前，就通過(guò)網(wǎng)絡(luò)不斷的炒作幾句三流水平的臺(tái)詞來(lái)吸引眼球，這是韓寒對(duì)于自己電影極度不自信的一種虛弱表現(xiàn)。說(shuō)起那些段子，我不想拿他跟什么王家衛(wèi)和錢鐘書做對(duì)比，丫根本沒有那個(gè)資格，頂多咱們做個(gè)微博投票看看，那幾句話比不比得過(guò)貼吧段子手的創(chuàng)造力。

　　第二，小聰明可以用在斗嘴啊寫微博什么上面，但是你要拿它來(lái)創(chuàng)作電影藝術(shù)，會(huì)顯得極度幼稚。通片充斥著很多通過(guò)借詞錯(cuò)位的造句，來(lái)博取笑點(diǎn)的臺(tái)詞，以及一個(gè)個(gè)突兀地硬生生安插進(jìn)去的場(chǎng)景，比如什么交房租的梗，錢灑到地上后接到推銷電話的梗等等。

　　我想韓寒應(yīng)該是想你們代入自身現(xiàn)實(shí)生活感同身受，力求更接地氣，但是對(duì)不起，這些小聰明實(shí)在太廉價(jià)，你面對(duì)創(chuàng)作時(shí)的誠(chéng)懇態(tài)度在哪里，況且這跟你一開始讓男主燒掉房子離開家鄉(xiāng)頭也不回地去這個(gè)世界談?wù)劦母弑聘駳赓|(zhì)，未免差距太大吧。

　　第三，講故事可以用情節(jié)講，當(dāng)然也可以用氛圍講，用情懷講，用物事景來(lái)講等等，但是你起碼得打動(dòng)人，不是亂七八糟刻意拼湊一鍋亂燉。這部電影出來(lái)后，我驚訝地發(fā)現(xiàn)那些熱衷于看好萊塢情節(jié)篇和各種逼癢破故事國(guó)產(chǎn)電影的人紛紛跳出來(lái)說(shuō)，不是所有電影都要有故事情節(jié)的，不是所有電影都要一個(gè)清楚結(jié)尾的，嗯，你們說(shuō)的非常對(duì)，還有人深度剖析電影結(jié)構(gòu)整理出了N種故事可能性，環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事?人物性格多重替換隱喻?哈，可惜韓寒不是姜文不是昆汀也不是大衛(wèi)林奇。一個(gè)本身很爛的故事，需要去浪費(fèi)時(shí)間研究用什么炫酷方法去講出來(lái)嗎?

　　我知道我們這一代人都有過(guò)出去流浪的心?！对诼飞稀方芸?middot;凱魯亞克和幾個(gè)年輕男女，一路搭車開車橫穿全美最終到達(dá)墨西哥，一路毒品、性愛、酗酒、爵士樂陪伴，沒有未來(lái)沒有過(guò)去，只在當(dāng)下;《摩托日記》里格瓦拉與朋友結(jié)伴騎一輛“諾頓500”摩托車，從阿根廷出發(fā)，穿越南美大陸，一路所見人類各種生活苦難，從而激發(fā)革命熱情。你一定不會(huì)沒有為此感動(dòng)過(guò)，年輕的時(shí)候誰(shuí)都想過(guò)出去流浪。

　　在那個(gè)年代以叛逆自居并成名的韓寒，他一定想出走過(guò)幾千回，一把火把自己與過(guò)去割裂，沒有家鄉(xiāng)沒有根，走到哪里是哪里，甚至一路都把愛情無(wú)望、親情背叛、友情脆弱、社會(huì)險(xiǎn)惡、生命之輕全部經(jīng)歷一遍。

　　故事的痛和美，不在于你需要去刻意經(jīng)歷所有的痛苦，像年少無(wú)知的小學(xué)生一樣在手臂上用刀刻上一個(gè)愛字。而是當(dāng)你出走時(shí)，你在跟這個(gè)世界談的過(guò)程中，你不斷遇到全新的自己，你所能經(jīng)歷的只能是跟那個(gè)自己有關(guān)的痛與美。我以為這個(gè)年紀(jì)的韓寒會(huì)懂這個(gè)道理，但是很可惜，他沒有。

　　四，不會(huì)選角，是作為一個(gè)導(dǎo)演的硬傷。我想問下王珞丹身上哪里有風(fēng)塵女子的味道了，我連女人的味道都沒看出來(lái)，這張臉真的就是那個(gè)沒有故事的女同學(xué)!陳喬恩，她身上有小鎮(zhèn)姑娘、領(lǐng)家妹妹的鄉(xiāng)愿高貴嗎，沒看出來(lái)!

　　五，電影有電影語(yǔ)言，小說(shuō)有小說(shuō)寫法，鏡頭和筆桿都能說(shuō)出故事和情懷來(lái)，但是起碼在表現(xiàn)形式上，他們真的是兩回事。

　　安東尼奧尼在《蝕》中通過(guò)長(zhǎng)達(dá)10來(lái)分鐘刻薄冷靜的空鏡頭，成就最偉大的電影結(jié)尾，費(fèi)里尼始終信奉“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”，得以讓自己始終保持超現(xiàn)實(shí)電影表現(xiàn)人格，大衛(wèi)林奇在《穆赫蘭道》中，簡(jiǎn)直快要把觀眾戲虐玩耍到暈頭轉(zhuǎn)向。照理這些人名根本不應(yīng)該跟韓寒出現(xiàn)在一起，但是我想說(shuō)，你們所要看到的是他們?cè)谶@些背后擁有的是什么，是韓寒需要去考慮的東西。

　　還有那些說(shuō)這片是公路片的人們，請(qǐng)先去隨便看部什么《德州巴黎》《末路狂花》《摩托日記》再回來(lái)談公路片吧。這個(gè)世界上最難的事情，就是你跟一個(gè)沒有見過(guò)玫瑰的人談?wù)撁倒宓南阄丁?/p>

　　最后我覺得還是要祝賀韓寒，畢竟他在某種程度上“成功”了，這要感謝那么多沖著“韓寒”兩字為《后會(huì)無(wú)期》買單的人(包括我在內(nèi))，以及所有那些愿意拿韓寒當(dāng)作一個(gè)導(dǎo)演的角度，來(lái)正經(jīng)談《后會(huì)無(wú)期》的人，這本身已經(jīng)是對(duì)韓寒最大的尊重了。

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