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      試析京劇《杜鵑山》音樂作曲技法論文

      時(shí)間: 謝樺657 分享

      試析京劇《杜鵑山》音樂作曲技法論文

        《杜鵑山》講述的是黨從井岡山派柯湘到湘贛邊界的杜鵑山領(lǐng)導(dǎo)一支農(nóng)民自衛(wèi)軍。途中柯湘被捕,恰巧被自衛(wèi)軍營救。自此,柯湘擔(dān)任了自衛(wèi)軍的黨代表。她宣傳黨的階級(jí)政策,團(tuán)結(jié)群眾,不斷擴(kuò)大武裝。地主武裝頭子毒蛇膽勾結(jié)自衛(wèi)軍中的叛徒溫其久,抓住雷剛的義母,誘雷剛下山,妄圖一舉消滅自衛(wèi)軍。柯湘識(shí)破敵人毒計(jì),主張用敵進(jìn)我退的辦法,會(huì)合主力,粉碎敵人的進(jìn)犯。雷剛不聽勸阻,莽撞下山救母,結(jié)果中計(jì)被捕??孪媛始獾栋嗑瘸隼讋偰缸?,清除了叛徒。改造了這支自發(fā)的農(nóng)民自衛(wèi)軍。
      今天學(xué)習(xí)啦小編要與大家分享的是:試析京劇《杜鵑山》音樂作曲技法相關(guān)論文。具體內(nèi)容如下,歡迎參考閱讀:


      試析京劇《杜鵑山》音樂作曲技法

        一、引言

        《杜鵑山》是現(xiàn)代京劇的經(jīng)典之作,深受廣大觀眾喜愛。該作品以傳統(tǒng)京劇器樂為基礎(chǔ),運(yùn)用西洋管弦樂隊(duì),在增強(qiáng)作品的層次感和立體感的同時(shí),也提高了作品的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力,有著自身特有的作曲技法,得到廣大觀眾的認(rèn)可。下面將以唱段“家住安源”為例,分析《杜鵑山》的音樂作曲技法。

        二、唱腔結(jié)構(gòu)分析

        (1)唱腔結(jié)構(gòu)。第一小節(jié)、第一拍兩個(gè)音拆分。第二、三、四拍為強(qiáng)拍,與傳統(tǒng)反二黃相比而言,“家住安源”在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上出現(xiàn)變化,拉寬傳統(tǒng)骨干音樂1―2倍。第三小節(jié)和傳統(tǒng)秦香蓮唱腔第二小節(jié)完全相同,第三小節(jié)節(jié)奏后移一拍,加入一拍主音,引起了節(jié)奏變化,使之形成新的旋律唱腔結(jié)構(gòu),具有自己的顯著特點(diǎn),有利于增強(qiáng)演奏效果。

        (2)旋律分析與樂句劃分。第一句是反二黃中三眼,并分為兩個(gè)小句逗,每個(gè)句逗分為不同的小節(jié),其功能和音階略有差異。第二句共五小節(jié),每個(gè)小節(jié)都沒有句逗,中間不存在停頓,演奏連續(xù)進(jìn)行。第三句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,一共四小節(jié),演奏也是連續(xù)完成,旋律線上揚(yáng)。第四句為聯(lián)體句形式,分為四個(gè)小句逗,強(qiáng)調(diào)的是主功能。

        三、節(jié)奏組合與織體寫作

        (1)反二黃原板。節(jié)奏從快開始,然后逐漸變慢,旋律最先為高音區(qū),然后迅速下降,停頓在主音上,高音區(qū)由弦樂全奏式密集和聲振音、小提、中提、大提低音提琴組成。正是這些多種音的混合及組成,從而形成鮮明特色,音色較濃,形成緊張、急促的特征。并且在演唱時(shí)有琵琶和鍵笙的加入,使音色變硬,旋律更加清晰,形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。前奏展示主題,大樂隊(duì)伴奏為主,運(yùn)用散板式過門。主和弦長(zhǎng)音引入反二黃中三眼唱腔,增強(qiáng)音樂演奏的清晰度。第二小節(jié)改為長(zhǎng)和聲,具有輕快感和層次感。第六小節(jié)開始音色軟化,旋律清晰,第九小節(jié)由三大件獨(dú)立伴奏。14小節(jié)第二句是落音,與之前過門形成對(duì)比,為第三句唱腔做好準(zhǔn)備。16、17小節(jié)音色尖銳、緊張,26小節(jié)為最后一節(jié),為三拍弦樂長(zhǎng)音和聲,演奏簡(jiǎn)單,并且容易控制旋律節(jié)奏。

        (2)二黃搖板。搖板一共26節(jié),演奏過程中,由于在三大件、唱腔的支持下,起到輔助和烘托作用,也確保了演奏順利進(jìn)行。二黃搖板2/4節(jié)拍,中速稍快,第一句61―77小節(jié),第二句79―86小節(jié),并各分為四個(gè)句逗。四個(gè)不同句逗旋律不一樣,與前面句逗形成對(duì)比,因而運(yùn)用反二黃原板旋律動(dòng)機(jī),從而有利于演唱順利進(jìn)行,確保演奏完整性和統(tǒng)一性。

        四、和聲功能及樂器使用

        (1)反二黃原板。27―29小節(jié)后板式轉(zhuǎn)為二黃原板,2/4節(jié)拍,中速。在劇情變化影響下,速度出現(xiàn)變化,伴奏織體轉(zhuǎn)為密繁,采用全奏式,有利于促進(jìn)演奏順利進(jìn)行。內(nèi)聲部節(jié)奏根據(jù)旋律進(jìn)行,旋律較寬松,變化時(shí)快時(shí)慢,具有節(jié)奏感,從而有利于提高演奏效果。

        (2)二黃搖板。61小節(jié)過門音和唱詞強(qiáng)拍形成交替,62小節(jié)變化緊縮,有四拍拖腔,與過門呼應(yīng)。63小節(jié)弦樂組加琵琶、和聲節(jié)奏。64小節(jié)節(jié)奏前八后十六,強(qiáng)拍音不斷變化,增強(qiáng)流動(dòng)性。71小節(jié)木管組闖入,76小節(jié)銅管組進(jìn)入,78小節(jié)樂隊(duì)全奏,81小節(jié)主題音樂出現(xiàn),86小節(jié)過門后過渡到原板。

        五、黃流水及散板的作曲技術(shù)

        (1)調(diào)性結(jié)構(gòu)與落音。流水轉(zhuǎn)到A大調(diào),板式存在西皮風(fēng)格。104小節(jié)轉(zhuǎn)為流水,1/4節(jié)拍,快速。從117小節(jié)開始,節(jié)奏、速度出現(xiàn)變慢趨勢(shì),并過渡到散板。到119節(jié)為散板。

        (2)旋律分析。在搖板兩大句中,與前面的結(jié)構(gòu)存在不同,具有自身顯著特征,板式結(jié)構(gòu)出現(xiàn)變化,與前面反二黃明顯不同,存在較大差異。為確保唱段完整和統(tǒng)一,二黃搖板開始段采用反二黃原板旋律動(dòng)機(jī)。樂隊(duì)三大件與弦樂伴奏,119小節(jié)轉(zhuǎn)為散板,120―121轉(zhuǎn)為流水半終止,至125全句結(jié)束。

        (3)樂器使用。119小節(jié)用木管、三大件、琵琶、鍵笙等;120用小節(jié)管銅;旋律用三大件、琵琶等;和聲用鍵笙等。該組合方式考慮演奏需要,對(duì)樂器使用先后有合理安排,確保演奏效果。122小節(jié)獨(dú)唱,123小節(jié)長(zhǎng)音和聲。結(jié)束句主要為鍵笙,音量高,音色尖銳,緊張。

        六、前奏、中段及尾聲分析

        (1)前奏。第一個(gè)音無限延長(zhǎng),弦樂聲部和弦雙音振弓十琵琶,十鍵笙,旋律聲部與和聲聲部略有差異,形成不同的演奏效果。樂隊(duì)運(yùn)用弦樂和兩件民族樂器,演奏時(shí)沒有使用其它樂器,音量較小。該段采用鍵笙與和聲,增強(qiáng)弦樂音色,同時(shí)琵琶具有剛硬的音色,使得樂隊(duì)音色具有顆粒性。第三小節(jié)演奏和弦長(zhǎng)音,最高音在小字組E上。

        (2)中段。唱腔從中部55小節(jié)開始,樂隊(duì)全奏式。旋律聲部主要為三大件和琵琶,使用較多樂器演奏,音量較大,音色堅(jiān)硬透明。和聲聲部以低聲部弦樂為主。兩小節(jié)后進(jìn)入念白過門,接著再次主題反復(fù),62小節(jié)進(jìn)入搖板,間奏、唱腔、過門融為一體。

        (3)尾聲。125―130全曲結(jié)束,主題音樂完整再現(xiàn),該部分采用大齊奏方式,與前兩次主題音樂不同,相互形成鮮明對(duì)比。由于尾聲采用完全式大齊奏,音域很寬,高音區(qū)到極限,音色尖噪,音響剛勁、豐滿、厚實(shí)。形成自己鮮明的特色,同時(shí)也有利于增強(qiáng)結(jié)尾部分的感染力。

        七、結(jié)束語

        綜上所述,唱段“家住安源”既有傳統(tǒng)京劇藝術(shù)風(fēng)格,也運(yùn)用現(xiàn)代西方作曲技術(shù)。通過采用這種創(chuàng)作方式,不僅保持傳統(tǒng)京劇藝術(shù)特征,還融入了現(xiàn)代西方音樂特色,增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。也形成了《杜鵑山》特有的風(fēng)格和藝術(shù)特征,深受廣大觀眾的喜愛。

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