當(dāng)代中國(guó)影視像一個(gè)萬花筒，令影視迷們心迷神馳。從題材看，當(dāng)代中國(guó)影視作品有的表現(xiàn)中國(guó)古代社會(huì)，如《孔子》《康熙大帝》;有的表現(xiàn)中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)，如《走向共和》《山楂樹之戀》;有的表現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)，如《秋菊打官司》《幸福來敲門》。透過當(dāng)代中國(guó)影視作品，我們感受到中國(guó)古代社會(huì)、中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)和中國(guó)當(dāng)代社會(huì)存在著不同，中國(guó)社會(huì)發(fā)生的嬗變、轉(zhuǎn)型。

　　一、從當(dāng)代中國(guó)影視作品看中國(guó)古代社會(huì)

　　中國(guó)古代社會(huì)是延續(xù)幾千年的中國(guó)奴隸社會(huì)和封建社會(huì)。中國(guó)古代社會(huì)可被視為整體主義社會(huì)。當(dāng)代法國(guó)哲學(xué)家莫妮克•卡絲基若指出，整體主義社會(huì)表示社會(huì)是“一個(gè)有生命力的整體、一個(gè)由社會(huì)成員構(gòu)成的有機(jī)體，國(guó)家賦予社會(huì)成員生存的理由，要求他們對(duì)國(guó)家忠誠(chéng)、無私奉獻(xiàn)，為國(guó)家做出犧牲”[1]。在整體主義社會(huì)中，國(guó)家的地位和利益重于泰山，社會(huì)成員的個(gè)人地位、個(gè)人利益和個(gè)人權(quán)利輕于鴻毛，被忽視，甚至被踐踏。

　　在中國(guó)古代社會(huì)，國(guó)王或皇帝要求臣民絕對(duì)忠君。漢代“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”后，“三綱五常”被定為國(guó)民的道德標(biāo)準(zhǔn)。“三綱”的要害是君為臣綱。老百姓敬畏朝廷和官員，形成依附型人格，依附于朝廷和官府。老百姓缺乏獨(dú)立意識(shí)和獨(dú)立人格，沒有“個(gè)人自由和權(quán)利”的觀念。統(tǒng)治者也未意識(shí)到要維護(hù)老百姓的個(gè)人自由和權(quán)利。一些清官想到了“當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯”，但“民”是集體概念，指人民，而非獨(dú)立的個(gè)人。西方學(xué)者發(fā)現(xiàn)，中國(guó)古代社會(huì)未曾出現(xiàn)具有獨(dú)立意義的“人”的概念。

　　當(dāng)代中國(guó)影視作品表現(xiàn)的中國(guó)古代社會(huì)與歷史上的中國(guó)古代社會(huì)是一致的，具有整體主義的特征。我們以電影《紅樓夢(mèng)》和電視劇《三國(guó)》為例做個(gè)分析。

　　謝鐵驪和趙元導(dǎo)演、獲1990年第10屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的6部8集系列電影《紅樓夢(mèng)》以榮國(guó)府的生活為中心，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的婚戀悲劇及大觀園里的大小事情為主線，以賈、王、薛、史四大家族由興而衰的歷程為暗線，顯示強(qiáng)弩之末的清朝走向衰落的必然趨勢(shì)。該片表現(xiàn)的封建社會(huì)是典型的整體主義社會(huì)。片中，孔孟之道和程朱理學(xué)是讀書人須認(rèn)真研習(xí)的最高真理，“三綱五常”是人人須遵循的基本道德，君權(quán)、父權(quán)、夫權(quán)像三座大山，家族、朝廷和社稷的地位和利益重若萬鈞，個(gè)人的地位和利益極其渺小，個(gè)人獨(dú)立、自由和權(quán)利幾乎不存在，追求精神獨(dú)立和婚戀自由權(quán)利的賈寶玉和林黛玉的命運(yùn)是悲慘的。當(dāng)然，該片實(shí)際上對(duì)封建社會(huì)的宗法制度、等級(jí)秩序和倫理綱常進(jìn)行深刻的批判，表現(xiàn)出朦朧的具有初步民主主義性質(zhì)的理想。

　　2010年推出的由中國(guó)傳媒大學(xué)電視制作中心策劃、數(shù)家中國(guó)影視制作機(jī)構(gòu)聯(lián)合出品的大型史詩(shī)電視連續(xù)劇《三國(guó)》再現(xiàn)了從東漢末年群雄割據(jù)，到官渡、赤壁大戰(zhàn)后三國(guó)鼎立，再到司馬懿篡魏后天下歸晉的一段恢弘歷史，高度贊揚(yáng)了劉備堅(jiān)守的以仁義為根本，治理、安定天下首先要治“人心喪亂”、聚攏人心的孔孟思想，同時(shí)客觀表現(xiàn)了曹操和司馬懿運(yùn)用的以謀略為根本，欲得天下就須用權(quán)力、計(jì)謀、實(shí)力和斗爭(zhēng)的法家和兵家思想。該劇表現(xiàn)的三國(guó)社會(huì)亦是典型的整體主義社會(huì)。劇中，“三綱五常” 亦被弘揚(yáng)，劉備的精忠報(bào)國(guó)、君臣之道、愛民如子令人嘖嘖贊嘆，孫策和孫權(quán)兄弟的對(duì)父親孫堅(jiān)的孝、兄弟間的情很感人，曹操和司馬懿雖對(duì)漢獻(xiàn)帝不敬，但他們奪權(quán)后，要求屬下對(duì)自己畢恭畢敬，否則殺無赦?？v觀三國(guó)，君王、國(guó)家和軍隊(duì)的地位和利益高于一切，個(gè)人只有依附于君王才能生存，個(gè)人的地位、利益和權(quán)利無足輕重。

　　二、從當(dāng)代中國(guó)影視作品看中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)

　　1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中國(guó)國(guó)門被撞開，中國(guó)進(jìn)入近代社會(huì)。腐朽沒落的清朝危機(jī)四伏，垂垂欲傾，西方列強(qiáng)蠶食鯨吞，把中國(guó)變?yōu)榘胫趁竦?。孫中山發(fā)動(dòng)辛亥革命，推翻清朝統(tǒng)治，建立中華民國(guó)。但辛亥革命的勝利果實(shí)被袁世凱竊取，中國(guó)舊民主主義革命流產(chǎn)。“五四”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)后中國(guó)進(jìn)入新民主主義革命時(shí)期，孫中山領(lǐng)導(dǎo)的中華革命黨改組為中國(guó)國(guó)民黨，成立國(guó)民政府，李大釗、陳獨(dú)秀等締造中國(guó)共產(chǎn)黨，國(guó)共合作的一個(gè)結(jié)果是發(fā)動(dòng)北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，推翻北洋政府。蔣介石篡奪國(guó)民黨的權(quán)力后鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨，中國(guó)進(jìn)入兩黨角逐時(shí)期。中國(guó)近代社會(huì)在很大程度上是中國(guó)古代社會(huì)的延續(xù)，仍是整體主義社會(huì)。幾千年形成的整體主義的政治文化和民族心理繼續(xù)發(fā)酵。在亂世中的中國(guó)近代社會(huì)，人人只有依靠于一個(gè)強(qiáng)大的集團(tuán)才能自保，集團(tuán)的地位和利益遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于個(gè)人的地位和利益。

　　1949年至1979年的中國(guó)社會(huì)依然是整體主義社會(huì)。當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)是傳統(tǒng)的社會(huì)主義社會(huì)，它強(qiáng)調(diào)國(guó)家、社會(huì)和集體的利益，實(shí)行生產(chǎn)資料的全民所有制或集體所有制，實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，權(quán)力高度集中，運(yùn)動(dòng)頻仍，黨的機(jī)構(gòu)滲入農(nóng)村、工廠、各級(jí)政府部門和各種社會(huì)團(tuán)體，國(guó)民被黨嚴(yán)密控制，幾乎沒有私人空間，公民社會(huì)不存在。每個(gè)國(guó)民都是黨掌控的社會(huì)機(jī)器上的一顆螺絲釘，沒有個(gè)人獨(dú)立、自由和權(quán)利。

　　當(dāng)代中國(guó)影視作品表現(xiàn)的中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)清楚地說明中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)具有整體主義的特點(diǎn)。以下以電視劇《走向共和》和電影《山楂樹之戀》為例來說明。

　　張黎導(dǎo)演的59集電視連續(xù)劇《走向共和》敘述1840年至1920年的中國(guó)歷史，再現(xiàn)了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、戊戌變法、立憲新政、辛亥革命、隆裕退位、締造共和等重大歷史事件。劇中，面對(duì)列強(qiáng)入侵，清朝統(tǒng)治者節(jié)節(jié)讓步、喪權(quán)辱國(guó)，社會(huì)動(dòng)亂日益嚴(yán)重，民不聊生，無數(shù)仁人志士苦苦探尋救國(guó)救民的光明大道。該劇展現(xiàn)的中國(guó)近代社會(huì)具有明顯的整體主義的特點(diǎn)，即以國(guó)家和社會(huì)為本，強(qiáng)調(diào)國(guó)家的地位和利益，個(gè)人要為國(guó)家的前途命運(yùn)做出犧牲。

　　張藝謀導(dǎo)演的電影《山楂樹之戀》講述一個(gè)發(fā)生在““””時(shí)期的愛情故事。美麗純潔然而是地主后代的靜秋與帥氣又有才氣且是軍區(qū)司令員的兒子的老三陰差陽錯(cuò)地在西坪村碰撞出愛情火花。在那個(gè)年代，他們的愛情不合時(shí)宜，因?yàn)樗麄兊某錾硎翘烊乐畡e。他們的戀愛受種種阻撓，但老三愿為靜秋犧牲一切，給了靜秋無窮力量。老三默默等靜秋畢業(yè)、工作、轉(zhuǎn)正。等到靜秋的心愿實(shí)現(xiàn)，老三卻染上白血病去世了。該片表現(xiàn)的““””時(shí)期的中國(guó)社會(huì)是典型的整體主義社會(huì)：社會(huì)以黨為本，黨控制社會(huì)的一切資源，黨的權(quán)力延伸到社會(huì)的各個(gè)角落，黨嚴(yán)密控制國(guó)民的思想和行動(dòng)，黨發(fā)動(dòng)各種思想改造運(yùn)動(dòng)，努力使國(guó)民樹立集體主義、社會(huì)主義和共產(chǎn)主義的理想信念，反對(duì)個(gè)人主義和自由主義，個(gè)人的自由、利益和權(quán)利被視為資產(chǎn)階級(jí)的東西而受排斥。

　　三、從當(dāng)代中國(guó)影視作品看中國(guó)當(dāng)代社會(huì)

　　1978年十一屆三中全會(huì)后，中國(guó)社會(huì)逐漸發(fā)生變化。以鄧小平為核心的第二代領(lǐng)導(dǎo)集體走有中國(guó)特色社會(huì)主義道路，將黨和政府的工作從以階級(jí)斗爭(zhēng)為中心轉(zhuǎn)到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，推行政改。在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，中國(guó)經(jīng)濟(jì)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向商品經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變。國(guó)民獲得經(jīng)濟(jì)自由，藏在心底的發(fā)家致富的愿望得到解放，煥發(fā)出巨大的積極性和創(chuàng)造性。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)通過立法，承認(rèn)和保護(hù)公民合法取得的財(cái)產(chǎn)。國(guó)民的人身獨(dú)立得到確立，開始有私人空間和個(gè)人自由，包括人身自由、言論自由、遷徙自由等。

　　當(dāng)代中國(guó)社會(huì)既有整體主義的特征，又有個(gè)體主義的特征。其整體主義特征表現(xiàn)在：中國(guó)幾千年形成的整體主義的政治文化根深蒂固地存在;當(dāng)代中國(guó)社會(huì)仍處于“強(qiáng)政府、弱公民社會(huì)”的狀態(tài);當(dāng)代中國(guó)社會(huì)還以人治為主，法治建設(shè)任重道遠(yuǎn);相當(dāng)部分國(guó)民的“社會(huì)主義情結(jié)”還很濃重，對(duì)政府有一種依賴心理。當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的個(gè)體主義特征體現(xiàn)在：社會(huì)從以政治為中心轉(zhuǎn)向以經(jīng)濟(jì)為中心;公民的經(jīng)濟(jì)自由和合法取得的私有財(cái)產(chǎn)受法律保護(hù);公民的人身獨(dú)立得到確立;公民的私人空間逐漸形成，公民的隱私受法律保護(hù);公民的權(quán)利意識(shí)在覺醒，維權(quán)運(yùn)動(dòng)不斷進(jìn)行;黨和政府正式提出尊重和保護(hù)人權(quán);中國(guó)公民社會(huì)的雛形已形成。當(dāng)代中國(guó)社會(huì)是一種混合型社會(huì)：半整體半個(gè)體主義社會(huì)。在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)，整體主義傾向和個(gè)體主義傾向?qū)㈤L(zhǎng)期互相碰撞，并可能達(dá)到一定程度的妥協(xié)和融合。

　　中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的半整體半個(gè)體主義特點(diǎn)在當(dāng)代中國(guó)影視作品中得到充分體現(xiàn)。我們以電影《秋菊打官司》和電視劇《幸福來敲門》為例分析。

　　張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》講述當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民婦女秋菊在丈夫被村長(zhǎng)欺負(fù)后，先后去鄉(xiāng)政府、縣公安局、市里告狀，最后向市法院起訴，法院判決秋菊勝訴的故事。該片折射的中國(guó)當(dāng)代社會(huì)具有半整體半個(gè)體主義的特點(diǎn)：一方面，該片反映的中國(guó)政府和官員還很強(qiáng)勢(shì)，是威權(quán)政府和官員，中國(guó)政府基本上還是人治政府，政府官員的思維方式還是整體主義的，農(nóng)民群體處于弱勢(shì)地位，另外農(nóng)民對(duì)政府有一種依賴心理;另一方面，以秋菊為代表的農(nóng)民群體開始萌發(fā)個(gè)人權(quán)利與利益的意識(shí)和法律意識(shí)，在權(quán)益受侵犯時(shí)敢于通過行政渠道和法律渠道維護(hù)自己的合法權(quán)益，秋菊的勝利說明中國(guó)法治建設(shè)的進(jìn)步。

　　馬進(jìn)導(dǎo)演的電視連續(xù)劇《幸福來敲門》敘述20世紀(jì)80年代一個(gè)女人在婚姻中成長(zhǎng)的歷程。劇中的江路是大齡剩女，她個(gè)性剛烈，敢愛敢恨，反叛傳統(tǒng)，追求獨(dú)立、自由和平等。她遇到中年喪偶的宋宇生后，兩人一見鐘情，但走入婚姻殿堂后，家庭矛盾不斷出現(xiàn)，江路用博大的愛、寬容的心、對(duì)感情的執(zhí)著,默默付出，最終贏得全家人的接納。該片反映的中國(guó)當(dāng)代社會(huì)也具有半整體半個(gè)體主義的特點(diǎn)：一方面，劇中大多數(shù)人物還具有整體主義的思維方式(如江路的婆婆對(duì)兒子和江路的戀愛橫加干涉，她的思維和行為方式與““””時(shí)期的政府對(duì)群眾的婚戀自由的干涉無異)，江路的單位對(duì)江路的管理是較生硬粗暴的;另一方面，以江路為代表的國(guó)民開始追求個(gè)人獨(dú)立、個(gè)人自由、個(gè)人發(fā)展、個(gè)人利益和個(gè)人權(quán)利，政府和社會(huì)對(duì)國(guó)民的這種訴求逐漸寬容和支持，江路辭職后開發(fā)廊的成功就能說明問題。

　　綜上所述，通過仔細(xì)欣賞當(dāng)代中國(guó)影視作品，分析其中表現(xiàn)的中國(guó)古代社會(huì)、中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)和中國(guó)當(dāng)代社會(huì)，我們體會(huì)到，中國(guó)社會(huì)從古至今，發(fā)生了從整體主義社會(huì)向半整體半個(gè)體主義社會(huì)的變遷。