英文翻譯是將一種相對陌生的表達(dá)方式，轉(zhuǎn)換成相對熟悉的表達(dá)方式的過程。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于英文翻譯碩士論文的范文，歡迎大家閱讀參考!

　　英文翻譯碩士論文篇1

　　英文翻譯主體信息運(yùn)行機(jī)制研究

　　【摘 要】英文翻譯界一直把英文翻譯看做是把一種語言信息轉(zhuǎn)變成另一種語言信息的行為，是將一種相對陌生的表達(dá)方式，轉(zhuǎn)換成相對熟悉的表達(dá)方式的過程。這似乎賦予翻譯太多的主觀化色彩，忽略了翻譯學(xué)作為學(xué)科而存在的客觀現(xiàn)實(shí)。筆者認(rèn)為，與其把翻譯看做是一項(xiàng)語言和文化的主體轉(zhuǎn)換活動(dòng)，不如將它視為客觀的信息流動(dòng)過程，即源語中所含各種語言、文化信息流向目的語的動(dòng)態(tài)過程。這里從市場運(yùn)行的角度探討了翻譯信息的流動(dòng)性，并認(rèn)為沒有信息流動(dòng)性就沒有翻譯，因?yàn)榉g本身即是一種信息運(yùn)行機(jī)制。

　　【關(guān)鍵詞】英文翻譯 翻譯信息 運(yùn)行機(jī)制 流動(dòng)性

　　一、引言

　　目前，翻譯界都把翻譯看做是一種主體活動(dòng)，將一種相對陌生的表達(dá)方式，轉(zhuǎn)換成相對熟悉的表達(dá)方式的過程。其內(nèi)容有語言、文字、圖形、符號(hào)的翻譯。其中，“翻”是指對交談的語言轉(zhuǎn)換，“譯”是指對單向陳述的語言轉(zhuǎn)換。這是一種輪流的、交替的語言或信息轉(zhuǎn)換。然而，不久人們發(fā)現(xiàn)純粹的語言符號(hào)轉(zhuǎn)換不僅在理論上無法解釋許許多多的超語言現(xiàn)象，而且在實(shí)踐中也根本不可能完整而準(zhǔn)確地達(dá)到翻譯的目的。于是，人們轉(zhuǎn)向文化，在翻譯中將兩種語言各自深遠(yuǎn)的文化背景考慮進(jìn)來，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步總結(jié)為：翻譯是一項(xiàng)跨語言、跨文化的轉(zhuǎn)換活動(dòng)。本文從市場運(yùn)行的角度闡述了翻譯信息的流動(dòng)性，認(rèn)為與其把翻譯看做是一項(xiàng)語言和文化的轉(zhuǎn)換活動(dòng)，不如將它視為信息的流動(dòng)過程。在這個(gè)過程中信息的流動(dòng)性是翻譯的關(guān)鍵之所在，沒有信息的流動(dòng)就沒有翻譯。只有詳盡地考察信息的流動(dòng)性，理清翻譯中信息流動(dòng)性的強(qiáng)度，才能真正認(rèn)識(shí)并把握翻譯的實(shí)質(zhì)，健全翻譯運(yùn)行機(jī)制。

　　二、翻譯主體信息的流動(dòng)性探討

　　流動(dòng)性是目前金融經(jīng)濟(jì)學(xué)最重要和最熱門的名詞之一，但是其定義卻眾說紛紜。列唯斯認(rèn)為流動(dòng)性至少應(yīng)該包含以下四項(xiàng)內(nèi)容：(1)可交易性?？山灰仔允侵缸C券資產(chǎn)變現(xiàn)的速度和便捷程度。變現(xiàn)速度越快，可交易性越強(qiáng)，實(shí)現(xiàn)的價(jià)值越大，流動(dòng)性也越強(qiáng)。(2)可逆性?？赡嫘允侵缸C券市場價(jià)格與實(shí)際實(shí)現(xiàn)價(jià)格的差異。這種差異越小，可逆性越高，表明流動(dòng)性越強(qiáng)。(3)可細(xì)分性。交易可細(xì)分性是指證券資產(chǎn)可交易的最小單位，包括價(jià)格和數(shù)量兩個(gè)方面。按照可細(xì)分性的定義，最小交易單位越小，流動(dòng)性越高。(4)可預(yù)測性?？深A(yù)測性是指人們對證券未來的預(yù)測價(jià)格與實(shí)際價(jià)格的差異，如果差異過大，表明流動(dòng)性較差，差異較小，則流動(dòng)性較高。流動(dòng)性是一個(gè)相互聯(lián)系的多維概念，信息流動(dòng)性也是語際翻譯中的核心概念。它對翻譯來說具有至關(guān)重要的作用和意義，如果信息不能在源語與目的語之間流動(dòng)，或者說，目的語無法接受或表達(dá)源語中所含信息，翻譯也就失去了它存在的理由，成了無源之水、無本之木。從這個(gè)意義上來說，信息流動(dòng)性構(gòu)成了翻譯的前提和基礎(chǔ)，保證了翻譯的正常運(yùn)行。

　　1. 可交易性

　　翻譯之所以能成立，是因?yàn)樾畔⒛茉谠凑Z與目的語之間流動(dòng)，流動(dòng)的暢通程度決定著翻譯實(shí)現(xiàn)的程度。語言間翻譯實(shí)現(xiàn)的速度越快，表明其中可交易的信息流動(dòng)量越大，流動(dòng)性越強(qiáng)。反之，翻譯實(shí)現(xiàn)的速度越慢，語言間可交易的信息流動(dòng)量越小，流動(dòng)性越弱，這已為千百年來的翻譯實(shí)踐和機(jī)器翻譯所證明。語言是人類在其居住區(qū)域內(nèi)認(rèn)識(shí)世界、改造世界、認(rèn)識(shí)自身和改造自身過程中的產(chǎn)物。雖然人類因其居住區(qū)域的不同、發(fā)展進(jìn)程不同而產(chǎn)生了不同語言，但他們的生存環(huán)境、身體結(jié)構(gòu)、生理需要等方面的相同之處大于不同之處，因而在主觀世界與客觀世界的相互作用過程中，人類對客觀事物的本質(zhì)屬性認(rèn)識(shí)的思維等方面便產(chǎn)生了許多共性，使得語言都具有可理解性，正因?yàn)檫@一共性，不同民族的語言在語言形式如語音、語法千差萬別的情況下，才可相交流。

　　2. 可逆性

　　源語與目的語就像證券市場價(jià)格與實(shí)際實(shí)現(xiàn)價(jià)格一樣存在著可逆性。我們可把語言間的可逆性程度分為四級(jí)。第一，若信息流動(dòng)受阻，可逆性最小，則為不可譯;第二，若信息只能少量流動(dòng)，可逆性小，則為有限度翻譯須輔以解釋和注釋;第三，若信息流動(dòng)量較大但不夠充分，可逆性大，則可意譯;第四，若信息流動(dòng)充分順暢;可逆性最大，實(shí)現(xiàn)翻譯目的就比較容易，可進(jìn)行對等翻譯或等值翻譯。從不可譯到等值翻譯其實(shí)就是信息流動(dòng)暢通程度的不同階段所產(chǎn)生的對翻譯的要求。不可譯和等值翻譯是信息流動(dòng)的兩個(gè)極端所表現(xiàn)出的結(jié)果。我們知道信息流動(dòng)暢通程度會(huì)受到各種主客觀因素的影響，包括語言、文化、意義、意境、風(fēng)格等等。有的因素是可控的，但有的因素是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。因此，倘若信息無法在源語與目的語之間流動(dòng)而造成不可譯，并非完全是譯者之過，而是不同語言間存在的必然性。這既有語言學(xué)根源，也有文化學(xué)根源。譬如，當(dāng)語言文字本身( 語音、字形、詞、句等)成為敘述的對象時(shí)，信息就很難在不同語言間流動(dòng)。在這種情況下，人們難以將其翻譯出來。

　　3. 可細(xì)分性

　　不同語言間的翻譯存在著可細(xì)分性。可翻譯單位越小，翻譯的精確度越高，表明信息流動(dòng)性越高。我們知道，人們在利用語言的認(rèn)知表達(dá)功能時(shí)，常會(huì)有意無意地展示該語言的形式特點(diǎn)，以便產(chǎn)生某種修辭或美學(xué)效果。然而，翻譯就是從一種語言形式改換到另一種語言形式，因此，原有的語言特征是難以譯到目的語中去的。這種語言形式的不可譯性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先是文字特征的不可譯性。其次是語音特征的不可譯性，如押韻、對仗、諧音等。這一點(diǎn)在英漢互譯中表現(xiàn)得尤為突出。經(jīng)過實(shí)踐我們可以得出結(jié)論，可翻譯單位越小，信息流動(dòng)性越高，等值可譯性越大。

　　4. 可預(yù)測性

　　可預(yù)測性是指人們對證券未來的預(yù)測價(jià)格與實(shí)際價(jià)格的差異，如果差異過大，表明流動(dòng)性較差，差異較小，則流動(dòng)性較高。翻譯中的源語與譯語之間的差異也存在可預(yù)測性。隨著人類相互交往不斷加深，政治、經(jīng)濟(jì)、文化的進(jìn)一步融合，人類所擁有的互通空間將不斷擴(kuò)大，不可翻譯單位將不斷縮小，語言間的信息流動(dòng)性將越來越強(qiáng)，翻譯等值度將越來越高，翻譯本身將會(huì)不斷地得到超越。過去許多認(rèn)為不可翻譯的，現(xiàn)在變得可譯即是有力證明?，F(xiàn)在許多認(rèn)為不可翻譯的，將來必定會(huì)變得可譯，這是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的必然規(guī)律。當(dāng)然，我們也必須承認(rèn)，有些源語信息是永遠(yuǎn)無法翻譯的，如文字特征、某些語法特征(如不定式、動(dòng)名、分詞等)，我們可以稱之為絕對不可譯性。

　　三、結(jié)語

　　信息流動(dòng)性是翻譯的基礎(chǔ)和前提，它的變化反映著翻譯中各要素的變化;它像一根主線把翻譯的各環(huán)節(jié)和要素串連起來，并將他們之間相互作用相互影響的關(guān)系呈現(xiàn)在我們面前。有信息的流動(dòng)性語言間才會(huì)有可交易性;有信息的流動(dòng)性語言間有會(huì)可逆性(即差異轉(zhuǎn)換性);有信息的流動(dòng)性翻譯才會(huì)有可細(xì)分性;有信息的流動(dòng)性翻譯才會(huì)有可預(yù)測性。只有把握好信息的流動(dòng)性及其變化，才能真正發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性。

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　　英文翻譯碩士論文篇2

　　電影《活著》英文字幕翻譯策略解讀

　　摘要 余華的小說《活著》講述了一個(gè)叫福貴的中國老百姓一輩子大悲大喜的故事。改編自同名小說的電影《活著》雖然類似于小人物似的傳記，但實(shí)際上卻包含著對命運(yùn)無常的悲痛與惋惜。電影問世之后在國際上產(chǎn)生了很大反響，并先后榮獲了1994年戛納國際電影節(jié)第47屆評委會(huì)大獎(jiǎng)、英國全國“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳外語片獎(jiǎng)等各種獎(jiǎng)項(xiàng)。電影《活著》最常見的翻譯版本是英文字幕翻譯，無論是在語言還是文化層面上，影片的英文字幕翻譯都能稱得上是成功之作。本文主要從對電影《活著》中的英文字幕解讀，來探討電影中英文字幕的翻譯策略。

　　關(guān)鍵詞：電影《活著》 解讀 英文字幕翻譯 策略

　　一 引言

　　電影《活著》是張藝謀早期的電影，也被很多影迷和影評人公認(rèn)為是其目前為止執(zhí)導(dǎo)的最好的一部電影?！痘钪吩?994年上映時(shí)，雖然因?yàn)楦鞣N原因在國內(nèi)被禁播，但在國外卻屢獲提名和各項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，蜚聲國際。電影《活著》125分鐘的時(shí)長，卻向觀眾展示了將近60年的歷史。歷史仿佛是個(gè)不說話的智者，冷眼旁觀世人的喜怒哀樂。影片《活著》一開始有很多人，假設(shè)此時(shí)出現(xiàn)一個(gè)算命先生對大家說，以后就福貴一個(gè)人活著，估計(jì)沒有一個(gè)人會(huì)相信。

　　這就是《活著》帶給觀眾最大的感觸，福貴身邊的人，家珍、鳳霞、二喜以及有慶，哪一個(gè)不比當(dāng)初是敗家子的福貴好?但最終活著的卻只剩下了福貴。當(dāng)然，只有福貴一個(gè)人活著是小說中的結(jié)局，電影中還是對原著做了一些改變。小說中一家人在一起時(shí)的種種溫情是一種自發(fā)情懷，而電影中則帶著相互扶持的意味，是一種自覺的溫情。電影雖然沒有小說的冷靜和真實(shí)感，但卻做到了每一個(gè)人物都能讓人印象深刻。

　　電影情節(jié)很重要，但演員、服裝、道具、對白等也都同樣重要。尤其是電影對白，幾乎每一部好的電影，都會(huì)有一些讓人忘不掉的對白，電影字幕翻譯的好壞，甚至可以左右一個(gè)電影在人們心目中的地位?！痘钪愤@部電影之所以經(jīng)典，不僅是故事的經(jīng)典，同時(shí)在于其電影對白中蘊(yùn)含的驚人的細(xì)節(jié)，正是這些精彩的對白，將這部電影有限的容量拉得無比巨大。所以，從某種程度上來說，《活著》在國際上之所以有這樣的影響力，除了其飽滿的故事情節(jié)和人物形象之外，地地道道的英文字幕翻譯也有不可淹沒的功勞。

　　對《活著》的中英文對白進(jìn)行對比分析就能發(fā)現(xiàn)，雖然中英文兩種語言的表達(dá)性差異很大，但通過一些翻譯策略，《活著》的英文字幕翻譯不僅簡潔、貼切，而且流暢自然。影視字幕翻譯是一種特殊的工作，有著自己的鮮明特點(diǎn)，這些特征給影視的字幕翻譯人員帶來了諸多的挑戰(zhàn)，也帶來了更多和更高的要求。就《活著》這部電影的英文字幕翻譯而言，比較好的地方就是沒有只局限于眾多翻譯策略中的某一種，而是根據(jù)文化、地域等差異以及翻譯的特殊需要和目的，對字幕翻譯的幾大特性進(jìn)行充分的考慮，并且因地制宜地采用各種翻譯策略進(jìn)行翻譯。正是通過對這些翻譯策略的有效利用，《活著》這部電影才能以通俗易懂、簡明流暢的英文字幕和印象呈現(xiàn)在世界各國電影觀眾們的眼前。

　　二 《活著》英文字幕翻譯的策略解讀

　　1 歸化：使字幕翻譯符合目的語表達(dá)習(xí)慣的翻譯策略

　　奈達(dá)是歸化翻譯理論界中最著名的代表人物，“翻譯就是交際”(Translation as communication)的理論就是由他提出來的。奈達(dá)指出，不管是哪一種信息，只有在交際上能夠起到作用，才是有用的信息。所以，按照奈達(dá)的這種觀點(diǎn)，如果翻譯的語言觀眾們看不懂，就起不到交際的作用，也就等于做了無用功，這樣的翻譯無疑就是失敗的。在奈達(dá)的翻譯理論中，譯者必須尊重目的語的特征，才能實(shí)現(xiàn)跨文化交際的有效和成功。奈達(dá)的這種翻譯觀點(diǎn)與紐馬克的交際翻譯觀可以說是不謀而合。本文所指的歸化就是基于交際翻譯理論的一種翻譯策略。

　　每一部電影都是一種反映，不僅是對一定文化區(qū)域和歷史的反映，同時(shí)是對社會(huì)文化生活的一種反映。每一種語言都包含著許多文化信息，這些文化信息具有色彩鮮明的民族色彩。思維方式、價(jià)值觀念、以及風(fēng)俗習(xí)慣與宗教信仰等都是這些文化信息中的一部分，在語言中則一般會(huì)以典故、成語或者俗語的形式表現(xiàn)出來。不同國家的電影對白中含有不同的文化信息，一些特定的文化詞語可能只有本地觀眾能夠理解，其他國家的觀眾則不熟悉甚至根本不能明白。

　　所以，字幕翻譯者必須在翻譯過程中對這些文化詞語進(jìn)行認(rèn)真考慮和思索。在對文化詞語進(jìn)行翻譯，采取策略時(shí)會(huì)受很多因素的影響，如翻譯目的、信息的受體以及文本體裁等。從一般的情況來看，字幕的翻譯策略不僅包括直入式、阻斷式、詮釋式，還包括歸化式和融合式等，但并不是每一種策略都能在字幕翻譯中運(yùn)用。

　　很多電影中的文化詞語都不能采用直入式的翻譯策略，當(dāng)?shù)氐挠^眾可能根本看不懂，而電影這種字幕翻譯又無法加注釋進(jìn)行說明，就很有可能會(huì)影響到電影本身?！痘钪愤@部電影的字幕翻譯者采用的更多的是歸化式的翻譯策略，對這種文化詞語的翻譯做了很好的解決。歸化這種翻譯會(huì)盡可能地采用最合適的表達(dá)來使目的語文化能夠被接受，使目的語的觀賞者在電影字幕和電影本身進(jìn)行更好的掌握，不至于產(chǎn)生突兀和陌生感，最大限度地接近電影的原本風(fēng)格。

　　例如，電影中的“常來常來，賞光賞光!”，“賞光”這個(gè)詞在我們本土來看其實(shí)是一個(gè)再簡單不過的詞語，就是自謙地希望別人能夠來自己的這個(gè)地方。但出了中國，“賞光”這個(gè)詞語就很難被理解，“賞光”是一個(gè)帶有中國自謙品質(zhì)的文化詞語。在翻譯的過程中，翻譯人員綜合各方面，采用了歸化的翻譯策略，最終這句話在最大可能地保留原意思的情況下，被翻譯成“Come often.You’re always welcome.”這種對白翻譯策略在《活著》中用了很多，《活著》這部電影本來就是反映我國某一段時(shí)期的最本土化的電影，因此要翻譯的文化語很多。

　　“要不，福貴少爺您給露兩聲?讓他們開開眼”，這句對白中的“開開眼”也是獨(dú)屬于中國文化的一個(gè)詞語，是指通過表現(xiàn)讓他人知道什么樣的是好的。最終被翻譯出來就是“Why don’t you have a go?Show them what it takes.”“show”這個(gè)詞語就翻譯得很自然。“翻譯其實(shí)就是一種交際”，“歸化”這種翻譯策略從原則上來說，就是使翻譯出來的東西能夠更加的本土化，強(qiáng)調(diào)的主要是翻譯的效果，比較重視目的語觀眾的反映。所以，在對電影字幕進(jìn)行翻譯的過程中必須盡量靠近目的語觀眾的表達(dá)規(guī)范和形式，這樣才能使字幕翻譯得更地道、流暢和易懂。

　　2 縮減：使字幕翻譯通達(dá)流暢、明了簡潔的翻譯策略

　　影視字幕翻譯不僅會(huì)受限于文化與心理的不同，同時(shí)會(huì)受到各種技術(shù)因素的制約。電影字幕翻譯一般都不會(huì)過長，這主要是由于電影字幕與畫面及人物的同時(shí)性所決定的。所以，電影字幕的翻譯一般都要求必須簡潔明了，絕對不能繁瑣冗長，在有限的空間和時(shí)間里要給人們提供最核心的信息，“縮減式”的翻譯策略就經(jīng)常被用在影視的字幕翻譯中。“縮減式”翻譯策略主要是對字幕的原文進(jìn)行壓縮翻譯，通過刪減或者濃縮，翻譯出原篇信息的精髓和要旨，是一種提高字幕易讀性的有效策略。“縮減式”翻譯也被稱為壓縮性意譯(reductive par aphrasing)，這種壓縮主要表現(xiàn)在刪減與濃縮上。

　　濃縮(condensation)顧名思義就是對原文進(jìn)行壓縮，用更加間接的話對原文的長篇意思進(jìn)行概括，讓觀眾能夠在最短的時(shí)間內(nèi)明白影視中的臺(tái)詞意義。刪除(deletion)就是為了節(jié)省空間和時(shí)間對一些不必要的話語進(jìn)行全盤刪除，是使譯文簡潔明了和提高字幕易讀性的關(guān)鍵方式。當(dāng)然，這種刪減必須是建立在保證影片連貫性和觀眾看懂性的基礎(chǔ)之上。縮減的另一種原因是，電影源語文本中的文化因素包含了太多，翻譯者無法在有限的時(shí)空內(nèi)完全對其翻譯，即使翻譯出來觀眾也可能看不懂，所以這個(gè)時(shí)候“不譯”也是一種比較好的選擇。這種不譯，在翻譯策略中，也是屬于“縮減”中的一種。在技術(shù)層面上，這種翻譯策略的主要目的在于保持影片翻譯的簡潔明了，“簡潔”表現(xiàn)為對字符數(shù)目的控制，即所謂言簡;而“明了”表現(xiàn)在意義的明確傳達(dá)上， 即所謂的意賅。這也是電影字幕翻譯中，一直為人所看重的一點(diǎn)。

　　《活著》這部電影中的字幕翻譯，很多就采用了“縮減”的翻譯策略。例如，電影中春生與老全有這么兩句對話，春生問：“怎么舉?”老全回答說：“就這么舉著。”在英文字幕的翻譯中，翻譯者就只翻譯了春生的話“How?”對老全的話則沒有進(jìn)行翻譯，因?yàn)槔先谟捌械膭?dòng)作已經(jīng)回答了自己所說的這句話，觀眾們直觀地就能夠看出來，電影中這個(gè)畫面是一帶而過的，只能以直截了當(dāng)?shù)姆g才能保證觀眾在畫面快速切合中看懂電影。“這可是好東西，可不敢碰著啊。慢點(diǎn)慢點(diǎn)，都往門口擠什么，看著點(diǎn)，別把東西碰壞了。”這是電影中龍二的一句對白，他要求勞工人員在搬家具的時(shí)候小心一些。如果全部翻譯出來，在這樣一個(gè)畫面切合中，勢必會(huì)很長，給觀眾造成煩瑣的感覺。所以，在對這句話進(jìn)行翻譯時(shí)，同樣采取了“縮減式”的翻譯策略，對一些不需要的信息內(nèi)容“都往門口擠什么”這句對白進(jìn)行了刪除，這句對白在英文翻譯中其實(shí)顯得有些多余，因此最終的翻譯就是“It is valuable.Don’t scratch it.Take it slowly.Careful.Slowly.Don’t move too fast.Don’t break anything!”這種刪減其實(shí)是去掉了原文中的一些殘枝敗葉，也可以說是擠掉了原文中顯得多余的水分，刪除之后反而不僅讓人易懂，整體看起來影片的結(jié)構(gòu)和故事發(fā)展也會(huì)更明晰。

　　此外，《活著》中用到“縮減式”翻譯策略的地方還有很多，如春生站在福貴家門外說的那句話，春生說：“福貴，嫂子，我是春生!”因?yàn)槲鞣讲]有嫂子這個(gè)稱呼，所以譯者在仔細(xì)考慮后，縮減了“福貴”和“嫂子”兩個(gè)稱呼，直接翻譯成“It is me.Chunsheng.”春生在給福貴錢時(shí)，說了句：“這是200元錢。”英文字幕翻譯者對這句對白的翻譯也是“縮減法”的典型，而且是考慮到當(dāng)時(shí)中國情況的一種翻譯，即翻譯為“It is money.”在當(dāng)時(shí)的中國，200元錢其實(shí)算得上是一筆巨款，但在今天看來，尤其是不了解當(dāng)時(shí)中國情況的西方觀眾看來，也許會(huì)不明白，覺得春生只拿出了這么一點(diǎn)錢，所以，譯者直接縮去了錢的數(shù)目。這樣一來，讓影片更加好懂，也簡潔明了得多。

　　三 結(jié)語

　　無論從哪方面來說，《活著》都是一部好電影，而這部好電影在海外的影響力絕對不能抹去英文字幕翻譯的功勞。由于中西方文化等各方面的差異，給翻譯工作會(huì)帶來很多麻煩，翻譯者就會(huì)運(yùn)用各種策略來盡可能地翻譯好一部作品?！痘钪分饕\(yùn)用的是“歸化”與“縮減”的翻譯策略，正是對這種策略的有效利用，才使《活著》的英文字幕翻譯既保持了原有風(fēng)格，又能夠滿足目的語的觀賞品位，使電影能夠獲得更好的口碑。

　　注：本文系北京市屬高等學(xué)校人才強(qiáng)教深化計(jì)劃“中青年骨干人才培養(yǎng)計(jì)劃”項(xiàng)目成果之一，項(xiàng)目編號(hào)：PHR2011

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