油畫(huà)碩士論文格式
油畫(huà)碩士論文格式
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油畫(huà)碩士論文格式
1、題目：應(yīng)簡(jiǎn)潔、明確、有概括性，字?jǐn)?shù)不宜超過(guò)20個(gè)字。
2、摘要：要有高度的概括力，語(yǔ)言精練、明確，中文摘要約100—200字;
3、關(guān)鍵詞：從論文標(biāo)題或正文中挑選3～5個(gè)最能表達(dá)主要內(nèi)容的詞作為關(guān)鍵詞。
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5、正文：
論文正文字?jǐn)?shù)一般應(yīng)在3000字以上。
論文正文：包括前言、本論、結(jié)論三個(gè)部分。
前言(引言)是論文的開(kāi)頭部分，主要說(shuō)明論文寫(xiě)作的目的、現(xiàn)實(shí)意義、對(duì)所研究問(wèn)題的認(rèn)識(shí)，并提出論文的中心論點(diǎn)等。前言要寫(xiě)得簡(jiǎn)明扼要，篇幅不要太長(zhǎng)。
本論是論文的主體，包括研究?jī)?nèi)容與方法、實(shí)驗(yàn)材料、實(shí)驗(yàn)結(jié)果與分析(討論)等。在本部分要運(yùn)用各方面的研究方法和實(shí)驗(yàn)結(jié)果，分析問(wèn)題，論證觀(guān)點(diǎn)，盡量反映出自己的科研能力和學(xué)術(shù)水平。
結(jié)論是論文的收尾部分，是圍繞本論所作的結(jié)束語(yǔ)。其基本的要點(diǎn)就是總結(jié)全文，加深題意。
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關(guān)于油畫(huà)的論文范文
古典油畫(huà)到現(xiàn)代油畫(huà)的發(fā)展概述
摘 要 古典油畫(huà)到現(xiàn)代油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)歷了很多的流派，也各自有不同的特色，在我看來(lái)，古典油畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中吸收和借鑒，演化到現(xiàn)在，當(dāng)代油畫(huà)汲取了古典繪畫(huà)中的精華，拋開(kāi)了很多技術(shù)上的束縛，更加適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)全民接觸藝術(shù)的要求，本文就此展開(kāi)了分析。
關(guān)鍵詞 古典油畫(huà);現(xiàn)代油畫(huà);發(fā)展進(jìn)步
一、古典油畫(huà)到現(xiàn)代油畫(huà)的發(fā)展
油畫(huà)經(jīng)過(guò)西方特有的藝術(shù)發(fā)展成為世界藝術(shù)寶庫(kù)的組成部分，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的吸收和借鑒以及成長(zhǎng)過(guò)程。古典油畫(huà)迅速發(fā)展是在17世紀(jì)，當(dāng)時(shí)油畫(huà)的種類(lèi)按題材劃分為歷史畫(huà)、宗教故事畫(huà)、團(tuán)體肖像、個(gè)人肖像、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)等?？梢哉f(shuō)題材方面已經(jīng)有很大的規(guī)模了。在技法上各個(gè)流派的畫(huà)家們也形成了各自微妙的不同，在大方向上這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家都比較注重整體的顏色，而對(duì)筆觸的細(xì)膩沒(méi)有那么的關(guān)注。那個(gè)時(shí)代的油畫(huà)強(qiáng)調(diào)了油畫(huà)的光感，所謂光感是運(yùn)用色彩的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造出不同畫(huà)面的意境，比如冷暖色調(diào)在油畫(huà)風(fēng)景名著上的廣泛運(yùn)用，風(fēng)景畫(huà)中經(jīng)常會(huì)用到橙色和藍(lán)灰色的大量運(yùn)用，雖然這兩種顏色似乎沒(méi)有統(tǒng)一性，但是在他的畫(huà)作中卻能很和諧的共存，并且給了人很大的視覺(jué)沖擊;另外厚薄層次的運(yùn)用對(duì)光感的創(chuàng)造形成了很大的作用，對(duì)于畫(huà)作上的厚薄層次，大多數(shù)文藝復(fù)興前后的畫(huà)家都運(yùn)用的恰到好處，比如蒙娜麗莎的繪畫(huà)技法上，就用層次感塑造出了立體的效果。到了18世紀(jì)，油畫(huà)的風(fēng)格在前人的基礎(chǔ)上更加注重生動(dòng)感，畫(huà)家在用筆的時(shí)候更加的注意筆觸的輕重緩急，所以18世紀(jì)的人物油畫(huà)比起前一階段更加的深刻而缺乏圓潤(rùn);到了19世紀(jì)，應(yīng)該說(shuō)這個(gè)世紀(jì)油畫(huà)的發(fā)展是起著承上啟下的作用的。油畫(huà)的色彩開(kāi)始發(fā)生很大的變化，很多畫(huà)家開(kāi)始對(duì)局部著色的關(guān)注。色塊很鮮艷，比起17世紀(jì)的橙藍(lán)色塊融合成的褐色，19世紀(jì)的油畫(huà)色塊大多用紅色和米白等顏色來(lái)突出色塊的層次;這個(gè)時(shí)期的畫(huà)家對(duì)于環(huán)境的描繪出現(xiàn)在了畫(huà)作中，使得畫(huà)更加的和諧和融洽，而且自然主義風(fēng)格日盛，對(duì)于自然風(fēng)景的描繪這個(gè)時(shí)期較以往的時(shí)期都要多很多;20世紀(jì)歐洲油畫(huà)出現(xiàn)了特別而且富于自由精神的流派，開(kāi)始不拘一格的創(chuàng)作，這對(duì)于畫(huà)壇的面貌改變起了很大的作用。
二、古典油畫(huà)的特征
古典油畫(huà)技法上的特征主要是比較單一，大致上只分為兩種方法：丹培拉畫(huà)法和演變的直接畫(huà)法。丹培拉畫(huà)法是最古典的油畫(huà)，調(diào)和媒介是雞蛋清加但馬膠，采用的不是直接調(diào)色的方法，而是在有色底上提白做出素描效果后進(jìn)行反復(fù)的色彩罩染。后來(lái)慢慢的也有直接調(diào)色技法。
古典油畫(huà)的特征主要可以通過(guò)四個(gè)方面來(lái)闡述：
1、畫(huà)法上采用寫(xiě)實(shí)：古典畫(huà)法的寫(xiě)實(shí)主要是指作品上的物件完全與實(shí)物類(lèi)似，只是依靠光和影像來(lái)稍微做些修飾，對(duì)于風(fēng)景畫(huà)大部分是采用采風(fēng)進(jìn)行實(shí)地繪畫(huà)為主，表現(xiàn)出了濃厚的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。
2、在畫(huà)作的色彩表現(xiàn)力上，主要是用大色塊，濃郁的民族風(fēng)格色彩進(jìn)行描繪的，開(kāi)始關(guān)注整體轉(zhuǎn)向?qū)植康年P(guān)注。
3、在畫(huà)畫(huà)的筆法上，對(duì)畫(huà)作的整體性更加的看重，所以對(duì)局部的筆觸處理非常的細(xì)致，這樣就能使色塊集中起來(lái)，顯色很有整體感，被描繪的物象統(tǒng)一在中心焦點(diǎn)的構(gòu)圖中，形成與真實(shí)視域同構(gòu)的效果。
4、從理念上來(lái)說(shuō)，古典油畫(huà)研究純藝術(shù)，以寫(xiě)實(shí)為主，喜歡臨摹真實(shí)存在的，印象派也是19世紀(jì)后開(kāi)始出現(xiàn)的，之前大多是實(shí)物寫(xiě)生油畫(huà)為主。
三、古典油畫(huà)到現(xiàn)代油畫(huà)之間過(guò)程中的借鑒和改良
現(xiàn)代油畫(huà)的發(fā)展是以寫(xiě)實(shí)畫(huà)法概念的不斷創(chuàng)新為線(xiàn)索的，圖像化的風(fēng)格明顯與古典畫(huà)風(fēng)中的寫(xiě)生有了很大的區(qū)別，如果說(shuō)古典油畫(huà)是在不斷以臨摹的出神入化為線(xiàn)索的話(huà)，那么現(xiàn)代油畫(huà)則是不斷地在以畫(huà)家的思想入畫(huà)，畫(huà)家將自己的感覺(jué)和主張以及對(duì)這個(gè)世界的看法不斷地融入到了油畫(huà)當(dāng)中去，使得油畫(huà)本身不是風(fēng)景或是人物的再現(xiàn)，而是成為了反映現(xiàn)實(shí)和思想的一種載體。
從當(dāng)代油畫(huà)的畫(huà)派風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代畫(huà)家是在用自己的思維對(duì)社會(huì)進(jìn)行再現(xiàn)，而不是在物品和實(shí)物的基礎(chǔ)上進(jìn)行的臨摹，這種風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)與現(xiàn)實(shí)是不符合的，但是可以用來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，成為一種具象藝術(shù)。
他們從邁克凱利和杰夫庫(kù)恩斯這樣的后現(xiàn)代主義藝術(shù)家的作品中得到很多啟發(fā)。當(dāng)代畫(huà)家一般都是將現(xiàn)成的圖像和物品或者夢(mèng)境中的情形裝進(jìn)自己的大腦，然后進(jìn)行感受和思想上的磨合，產(chǎn)生了自己對(duì)于物品的與現(xiàn)實(shí)不同但是又有聯(lián)系的理解。當(dāng)然，對(duì)這些外在的事物在腦海中進(jìn)行了自我的思想分析和觀(guān)念的處理。當(dāng)代油畫(huà)有著自己獨(dú)特的表現(xiàn)特征，畫(huà)作上已經(jīng)不單純是真實(shí)的物品，而是經(jīng)過(guò)了選擇判斷以后廁家的主觀(guān)思維對(duì)于物品的描述，這是一種藝術(shù)上的再現(xiàn)，并且是加入了主觀(guān)思維的再現(xiàn)。這也就造成了現(xiàn)在的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)越來(lái)越少，當(dāng)代油畫(huà)市場(chǎng)中寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格已經(jīng)不再是發(fā)展的主流，而更加要求要求作者自我表現(xiàn)，自由風(fēng)格日趨濃烈。這樣的油畫(huà)畫(huà)作使得后代的人們?cè)阼b賞時(shí)能夠體會(huì)到作者的意圖、個(gè)性和時(shí)代的風(fēng)格，更好的理解除了油畫(huà)本身的線(xiàn)索和信息。
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