關(guān)于形式政治論文賞析(2)
形式政治論文篇二
觀念形式與精神家園
摘要:文章認(rèn)為,從發(fā)生角度看,園林形式由文化觀念支配決定,因而,園林是觀念的形式。同時(shí)園林又是人的精神活動(dòng)場所,寄寓園主的愿望和安慰自己的種種說法,是精神家園。所以,中國古典園林本質(zhì)上是“有意義的形式”,我們傳承園林藝術(shù)時(shí),切忌拋棄意義的一面做純粹形式的拼湊。
關(guān)鍵詞:園林本質(zhì);有意義的形式;傳承
筆者認(rèn)為,對園林的認(rèn)識(shí)僅僅停留在建筑空間或形式美的層面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。其實(shí)人類的任何建筑,都是出于實(shí)用功能考慮和受文化觀念影響的結(jié)果,甚至還包括人的心理體驗(yàn)活動(dòng),所以從更高層面看,園林實(shí)質(zhì)上是人類的精神家園。西方建筑史對建筑的總結(jié)是:源自古希臘柏拉圖的真善美,建筑具有“實(shí)用、堅(jiān)固、美觀”的特質(zhì),后來發(fā)展為“形式、功能、意義”。這里的“美觀”、“意義”也就是精神層面??梢娭型鈭@林建筑的發(fā)展路徑是一致的,只是我們?nèi)狈恼軐W(xué)層面對園林進(jìn)行如此認(rèn)識(shí),本文的任務(wù)就是把園林置于文化哲學(xué)層面,看作“有意義的形式”,對其做一番考察和概括。一、 文化觀念支配下的園林發(fā)生
園林是怎樣發(fā)生的,中國園林史說得很清楚:為了滿足王的狩獵需要,把風(fēng)景優(yōu)美的地圈起來,后來把部分行政功能建筑移入,游憩兼顧辦公,其中的一個(gè)代表就是大家熟知的上林苑。那么上林苑為什么是這種樣式而不是那種樣式,這里存在一個(gè)必然的原因,就是決定上林苑樣式背后的文化觀念。
夜觀星空是人類童年可以想見的樂趣,天空也被認(rèn)為是災(zāi)難答案的所在,于是天象成為人類關(guān)注的焦點(diǎn),也是文化發(fā)生的一個(gè)主要原點(diǎn),某種程度上可以說,古天文學(xué)是人類文化觀念的淵藪。人類童年是那么孱弱,于是不約而同地創(chuàng)造神話和超自然力量作為庇佑,天神概念帶出一大串憑空想象的觀念,進(jìn)而影響到建筑。
古人觀察天象發(fā)現(xiàn),農(nóng)歷十月初,天上帝星(小熊星座β)通過閣道星,渡過銀河到達(dá)象征離宮的星座營室。為此,秦始皇命人在咸陽宮南面的渭水上架設(shè)復(fù)道,在渭水南岸建阿房宮,使咸陽宮與阿房宮通過復(fù)道相連接。咸陽宮象征天上帝宮,阿房宮象征天上離宮,復(fù)道象征天上銀河。此例見于《三輔黃圖》:
“秦始皇‘二十七年,作信宮渭南,已而更命信宮為極廟,象天極?!虮绷?duì)I殿,端門四達(dá),以則紫宮,象帝居。引渭水貫都,以象天漢;橫橋南渡,以法牽牛。……東西八百里,南北四百里,離宮別館,相望聯(lián)屬,木衣綈繡,土被朱紫’。 還有宮門高二十五丈,取名閶闔,象征天門(吳國都城蘇州閶門沿襲此法,保留至今)?!雹?/p>
古人對天象的熱情持續(xù)不減,到漢代,人們已經(jīng)在天空相應(yīng)的星座位置創(chuàng)造了象征人間的閣道、明堂、帝宮、咸池、天街、天苑、離宮等建筑。反過來,這幅星空圖案又作為依據(jù)映射到人間建筑,李約瑟對此一言中的:“……城鄉(xiāng)中無論集中的或者散布于田莊中的住宅也都經(jīng)常出現(xiàn)一種對‘宇宙的圖案’的感覺,以及作為方向、節(jié)令、風(fēng)向和星宿的象征主義?!盵英]李約瑟:《中國科學(xué)技術(shù)史》(第三卷),陸學(xué)善等譯:北京:科學(xué)出版社,1975年,第337338頁。 正是這個(gè)宇宙圖案的實(shí)現(xiàn),最終完成了“天人合一”。那么為什么建筑要模仿天象,為什么煞費(fèi)苦心要“天人合一”?秘密在于,帝王基于人們敬畏天神的心理,在人間重現(xiàn)天庭場景,借“天人感應(yīng)”替天行道,顯示“君權(quán)神授”的神圣。這種帶有神秘色彩的控制力量對信仰者具有難以言喻的魔力,比普通行政控制力量要有效得多,帝王“挾神靈而令天下”,借此達(dá)到有效統(tǒng)治的目的?!疤烊撕弦弧?、 “天人感應(yīng)”的設(shè)計(jì)把整個(gè)國家變作了巫術(shù)的對象,這一點(diǎn)并不奇怪,在成熟的宗教形成之前,人類總是這樣維持秩序的。
東漢文學(xué)家、史學(xué)家班固在《西都賦》中說西漢皇家建筑:“其宮室也,體象乎天地,經(jīng)緯乎陰陽,據(jù)坤靈之正位,仿太紫之圓方?!彼麑懙缴狭衷防ッ鞒兀骸白鬆颗6铱椗?,似天漢之無涯?!卑牙ッ鞒叵笳鳛樘焐香y河,反映了漢代上林苑承繼秦代模仿天象的建筑手法繼續(xù)向前發(fā)展。
發(fā)生于天象的觀念以及其他文化觀念是如何支配園林建造的?以上林苑為例,我們可以總結(jié)出園中布置包含的幾種主要觀念: “一池三島”布置出于秦始皇的求仙觀念;“復(fù)道”出于“地法天”觀念;園內(nèi)有九條河流穿越,出于“道法自然”觀念;建筑巍峨出于象征君威、國威的“國家政治”觀念。
上林苑作為一座園林為何與“國家政治”觀念相關(guān)?《漢書?高帝紀(jì)》記載:高祖七年,“蕭何治未央宮,立東闕、北闕、前殿、武庫、大倉。上見其壯麗,甚怒,謂何曰: ‘天下匈匈,勞苦數(shù)歲,成敗未可知,是何治宮室過度也?’何曰:‘……且夫天子以四海為家,非令壯麗,亡以重威,且亡令后世有以加也’”。自此,皇家園林都由體現(xiàn)國家形象的政治觀念支配布置,承德避暑山莊及外八廟尤為典型。參見拙文《承德避暑山莊及外八廟建筑蘊(yùn)涵的政治意義》,載《建筑知識(shí)》,2006年第1期。
從私家園林看,取法自然,做到“雖由人作,宛如天成”,是在實(shí)現(xiàn)中國人的核心世界觀――道法自然。但是,在極度威嚴(yán)的專制制度控制下,人的“自然”天性被無情地剝奪,被扭曲得“極不自然”,表達(dá)趨于模糊,導(dǎo)致審美走向內(nèi)斂含蓄。園林表達(dá)不僅含蓄,甚至晦澀,走向了象征主義。中國知識(shí)分子對精神自由的追求開始通過表象隱晦地表達(dá),對此,園林中的布置提供了很好的佐證。
拷問生命意義的生命觀,在私家園林中比較突出,園林布置上多有個(gè)人對生命意義的思考,法王維的輞川別業(yè),自覺不自覺地滲入佛教、道教思想,晦澀而有意味。做到一木一草、一石一水,甚至地勢高低、鋪地材質(zhì)、粉墻投影、水中虛幻、天上掠過、自然聲色皆有文章。如留園西部東頭粉墻午后的樹木投影,隨著太陽西斜消淡,我們面對粉墻上的光影移動(dòng)漸逝,如同當(dāng)年黃河邊的李白面對東逝黃河水,可以感悟到生命的一去不復(fù)返。
體悟生命必然離不開宗教信仰,私家園林中的宗教題材很豐富,有道教的神仙文化,如拙政園的一池三島、網(wǎng)師園的梯云室庭院和集虛齋。也有佛教的參悟文化,如留園的聞木樨香軒、亦不二亭、靜中觀;獅子林的立雪堂、臥云室、問梅閣,拙政園的雪香云蔚亭等,其深刻程度遠(yuǎn)勝于日本枯山水庭院。如獅子林的立雪堂原為僧人傳法之所,題名取自佛教公案,《景德傳燈錄?慧可大師》載:“禪宗二祖慧可為求其師達(dá)摩廣度眾生而徹夜堅(jiān)立大雪中,及曉,積雪過膝,師甚感動(dòng),收為弟子,后遂以‘立雪’為僧人精誠求法之典故。”立雪堂中圓光罩紋樣以“萬”和“”字構(gòu)成,“萬”字為佛祖胸前符號(hào), “”字多見于甲骨文,據(jù)甲骨文所象之形,與殷墟陵墓“十”字形相參照, “”字形與早期氏族群居部落的平面圖一致,殷代的城墻、廟堂、世室、墓葬均沿用此形。徐中舒主編:《甲骨文字典》,成都:四川辭書出版社,1988年,第1523頁。 秦始皇陵與埃及和美洲的金字塔也為四方錐體形,由此來看,“”字有通四方神的意思,故獅子林立雪堂“萬”字是佛教符號(hào),“”紋則有通神的涵義,表明立雪堂佛教傳法的性質(zhì)。 體現(xiàn)在私家園林裝修上的生命觀既有雅的,如隱居自省、佛道參悟;也有俗的,如祈福禳災(zāi),即追求財(cái)富、長壽和子嗣,避免貧困、疾病和絕后。這些觀念廣泛出現(xiàn)在鋪地、欄桿、掛落、墻面、門窗、家具、、罩等方面。
由上可以總結(jié),影響園林形式的觀念主要有以下幾個(gè)方面:
二、 精神家園
由于人有許多目標(biāo),還有生老病死等問題,因此帶來了精神困厄,如何從中解脫或者減低程度,這就需要宗教或文化來構(gòu)筑精神家園,以滋養(yǎng)心靈,蘇州私家園林就可看作是滋養(yǎng)心靈的精神家園。園主大都從官場退下來,有的和陶淵明一樣,倦怠了官場,有自動(dòng)退出之意,如清乾隆時(shí)光祿寺少卿宋宗元“倦游歸來”修筑了網(wǎng)師園,梁章鉅在《浪跡叢談》中寫道:“蓋其筑園之初心,即藉以避大官之輿從也?!彼巫谠韫手啡f卷堂“漁隱”之名,自比漁人,以“網(wǎng)師”命園名表示自己只適合做江湖中漁翁,換取個(gè)屬于自己的精神世界。
較多的是官場失敗者把園林作為療傷之所。如滄浪亭主人蘇舜欽,因獲罪罷官,旅居蘇州,營建滄浪亭。拙政園主人王獻(xiàn)臣,因官場失意,還鄉(xiāng)造園隱居。退思園主人任蘭生,因營私肥己被解職后返鄉(xiāng)。藝圃主人文震孟因反對魏忠賢獨(dú)攬大權(quán),被削職為民,隱居于內(nèi)。其中王獻(xiàn)臣受到的侮辱最大,史書記載他曾受東廠兩次誣陷,一次還被拘禁監(jiān)獄,受杖三十。這類人帶著強(qiáng)烈的情緒由入世無奈轉(zhuǎn)為出世,受傷的心靈亟須修養(yǎng)撫慰,于是園林的花草樹木、山石水池、亭臺(tái)樓榭、題額字畫以及小品鋪地布置等都成為他們的寄情之所,重蹈當(dāng)年王維之轍,效輞川別業(yè)之法,經(jīng)營自己的精神家園。
有的園主篤信宗教,如留園主人徐泰時(shí)和兒子都醉心佛教,園中布置有“佇云庵”、“亦不二亭”、“靜中觀”、“聞木樨香軒”等研習(xí)佛理的景點(diǎn),其子徐溶更是將西園舍作佛寺。他們像王維一樣,以居士的身份在園林中尋找著精神歸宿。
私家園林與園主的人生仕途起伏糾結(jié)在一起,自覺不自覺地信奉宗教,便決定了園林的精神屬性,園林必定是情感的產(chǎn)物,所以,園林的實(shí)用功能是表面的,精神屬性是本質(zhì)的。寄情園林、寓意布置可以從五個(gè)方面進(jìn)行解析,進(jìn)而可以看出里面有一條循著人生走向終點(diǎn)的脈絡(luò)。
1. 自勵(lì)慰藉
園主因仕途、人生波折引起內(nèi)心失衡,為了恢復(fù)內(nèi)心平靜,采用古人的慣常手法,自勵(lì)慰藉。具體有比德、附比、標(biāo)榜、宣泄等方式,園林形象地記錄了園主的這種內(nèi)心世界表達(dá)。
比德:以事物附比人的德行,借物勵(lì)志,起到自我激勵(lì)的作用。園林中常用梅花象征文人不畏坎坷、荷花象征潔身自好、流水象征智慧、山象征仁愛等,以此表白心曲。如拙政園待霜亭,額名取自唐韋應(yīng)物詩句:“書后欲題三百顆,洞庭須待滿林霜?!蓖ぶ車喾N吳縣洞庭山橘樹,這種橘樹果實(shí)小而皮薄,霜降后開始變紅,以“待霜”名亭,附比橘之特征,寓意凌寒堅(jiān)貞,不怕摧折的文人骨氣。拙政園留聽閣,名取自唐朝詩人李商隱詩句:“秋陰不散霞飛晚,留得殘荷聽雨聲”,池中殘荷象征園主的堅(jiān)貞精神。荷葉是藕的水面可見部分,藕才是生命本體,殘敗荷葉只是表面現(xiàn)象,只要本體不死,來年必然新枝嫩葉煥然一新,以此激勵(lì)對未來的向往。所以,私家園林中的一草一木非比尋常,皆被賦予了人文意義。
附比:還有一種自勵(lì)通過附比圣賢高人、自我標(biāo)榜來完成。留園五峰仙館,庭院內(nèi)堆有一數(shù)峰聳立的假山,象征廬山五老峰;庭院以石板鋪地,象征山的余脈;館后有清泉,加強(qiáng)山的意象。五峰仙館名借李白《望廬山五老峰》詩之意:“廬山東南五老峰,青天秀出金芙蓉;九江秀色可攬結(jié),吾將此地巢云松?!别^名暗喻園主隱遁山林,不為官宦的心態(tài)。堂內(nèi)作對聯(lián)以自勵(lì):
“歷宦海四朝身,且住為佳,休辜負(fù)清風(fēng)明月;
借他鄉(xiāng)一廛地,因寄所托,任安排奇石名花?!?/p>
廳內(nèi)楹聯(lián)又寫道:
“讀《書》取正、讀《易》取變,讀《騷》取幽,讀《莊》取達(dá),讀《漢文》取堅(jiān),最有味卷中歲月;與菊同野,與梅同疏,與蓮?fù)瑵?,與蘭同芳,與海棠同韻,定自稱花里神仙?!?/p>
五峰仙館布置,園主借《望廬山五老峰》詩意,自比李白。
此類附比、標(biāo)榜俯拾皆是,如耦園的“織簾老屋”附比南齊隱士沈士之“少時(shí)織簾,后辭官隱居”;留園“濠濮亭”附比莊子在濠水濮水隱居;留園“東山絲竹”附比東晉謝安隱居會(huì)稽山。園主通過這類附比使自己的精神得到升華。
標(biāo)榜:標(biāo)榜性布置也不少,留園“恰杭” 題名取杜甫“野航恰受兩三人”詩句意,標(biāo)榜清高。拙政園“與誰同坐軒”借蘇東坡詞句:“與誰同坐,清風(fēng)、明月、我?!?軒內(nèi)僅布置兩只石凳象征清風(fēng)和明月,借此標(biāo)榜自己孤高傲世,無人可與之為伍,借此自持尊嚴(yán),獨(dú)守空寂。
以上看來像是文字游戲,卻真實(shí)反映出園主對自身存在價(jià)值肯定的渴求,通過比德、附比、標(biāo)榜把自己裝扮成一名“光榮的失敗者”,抵消仕途失敗感,在一定程度上起到了精神慰藉的作用。
宣泄:園主們通過比德、附比、標(biāo)榜穩(wěn)住了失落心理的陣腳,為遠(yuǎn)離官場、閑居市井找到了一個(gè)體面的理由――隱居。然而,對于像拙政園主人王獻(xiàn)臣這樣受過奇恥大辱的人來說,比德、附比、標(biāo)榜還難消胸中怨氣,需要另外一些宣泄情緒的途徑,于是采用自我解嘲、借物諷時(shí)的方法,借題名、花木盡情宣泄。拙政園名“拙政” ,以自嘲不善為官之道,只好躬耕田畝,行孝,友兄弟。他在園中遍植荷花,借荷花出淤泥而不染把官場比喻為污穢不堪的泥潭,將所有的官僚通罵一遍,同時(shí)把自己比喻為遠(yuǎn)離污穢、亭亭玉立、一塵不染的蓮花。他還在水池邊建造主廳堂,名“遠(yuǎn)香堂”,借周敦頤《愛蓮說》文中“香遠(yuǎn)益清”意,標(biāo)榜自己不向權(quán)貴妥協(xié)的精神,實(shí)在是非如此不足以宣泄胸中惡氣。
滄浪亭的主人蘇舜欽,即北宋仁宗宰相杜衍的女婿,由于屢次上書議論時(shí)政,傾向范仲淹為首的改革派,最終被保守派罷官,帶著一股怨氣到蘇州,出四萬貫錢買下五代廣陵王錢元僚的舊池館,以“滄浪亭”命名,自號(hào)“滄浪翁”,日日“向滄浪深處,塵纓濯罷,更飛觴醉”, 方覺“跡與豺狼遠(yuǎn)”。同樣是采取揚(yáng)己抑彼來宣泄情緒。 藝圃園主是文徵明的曾孫文震孟,明天啟元年(1621年)考中狀元,時(shí)已50歲。后官至禮部左侍郎兼東閣大學(xué)士,為天啟、崇禎兩帝講課,態(tài)度嚴(yán)正,為人剛直。由于抵觸魏忠賢及其遺黨,終于被排擠削職,回鄉(xiāng)后第二年便抑郁而亡。此園原名“醉穎堂”,易手文震孟后,改名“藥圃”。“藥”有雙關(guān)語意,第一層意思指香草,另一層意思暗含“醫(yī)病”的意思,宣泄自己對朝廷政治不健康的強(qiáng)烈不滿。
2. 情調(diào)
不少蘇州園林主人曾為官僚,拙政園主人王獻(xiàn)臣,為明弘治進(jìn)士,歷任御史、巡撫等職。滄浪亭主人蘇舜欽,曾任縣令、大理評(píng)事、集賢殿校理、監(jiān)進(jìn)奏院等職。留園主人徐泰時(shí)為嘉靖年間太仆寺卿。網(wǎng)師園主人宋宗元為乾隆光祿寺少卿。退思園主人任蘭生任清代鳳(陽)、穎(川)、六(安)、泗(州) 兵備道。耦園主人為清末安徽巡撫沈秉成??梢?,園林主要是由文人出身的退休官僚經(jīng)營,他們脫不了官僚習(xí)氣,雖打著隱居旗號(hào),卻少不了迎來送往的應(yīng)酬,所以要有與身份匹配的排場。拙政園的遠(yuǎn)香堂、留園的林泉耆宿之館、耦園的載酒堂等布置華麗,家具規(guī)格高且做工考究,體現(xiàn)了園主的官僚身份。因?yàn)槭亲x書人出身,園林布置和設(shè)計(jì)講究文人情調(diào),題名、碑碣、裝修、布置無不體現(xiàn)文化內(nèi)涵和文人趣味。氣派豪華和文人雅趣兩者結(jié)合,構(gòu)成了亦官亦文的士人情調(diào)。
3. 回家
人生的終極限制是年齡,不管是仕途得意者還是人生落魄者,最終面對死亡問題時(shí),都會(huì)尋找最后一站作為告別生命的落腳點(diǎn),然后在生命的最后站點(diǎn)中留下自己對人生的終極思考和對生命意義的拷問。園林布置忠實(shí)記錄了園主們對“回家”的思考。
也許,生命周期律是個(gè)令人不愉快的話題,不過有許多文人還是禁不住破題哀嘆。李白曰:“黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回。高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪?!碧K東坡寫道:“哀吾生之須臾,羨長江之無窮?!闭f得最揪心的是晏殊:“無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來”,把人生一世、草木一秋說得通明透徹,而且是如飄零落花般地?zé)o可奈何,這是何等的無言傷痛?!都t樓夢》八十回也好,一百二十回也好,千言萬語的香艷富貴到頭來都中了一個(gè)讖語――空,合了《金剛經(jīng)》中的一句話:“凡所有相,皆是虛妄。”繁華園林的背后同樣也脫不了這個(gè)悲情本質(zhì),園林流轉(zhuǎn)了千百年,幾經(jīng)毀建,屢易其主,王獻(xiàn)臣之輩而今安在哉!其實(shí),當(dāng)年他們在園中蒔華弄草、閑步吟唱時(shí),或會(huì)友宴請歡聲笑語間都已深知這個(gè)“空”字,只是大家無奈諱言罷了,無言之痛乃真痛,看花開時(shí)知花落,人之悲劇也。當(dāng)然,游園林要看出這點(diǎn),還須年齡、閱歷,再加上自己用心慢慢去悟,悟了,就看出了園林中的悲情符號(hào)。李白在《望廬山五老峰》一詩末尾寫道:“吾將此地巢云松”,道出了他晚年疲憊的心聲,以此作蘇州園林的注解最是合適。留園五峰仙館內(nèi)的對聯(lián)“歷宦海四朝身,且住為佳,休辜負(fù)清風(fēng)明月;借他鄉(xiāng)一廛地,因寄所托,任安排奇石名花”則作出了絕妙的呼應(yīng)。
4. 解脫
出于本能,人類都眷戀生命,恐懼死亡,如何減低對死亡的恐懼成為全人類都在考慮的問題。結(jié)果方法千奇百怪,最后,宗教以輪回轉(zhuǎn)世(佛教)、神仙世界(道教)、天堂復(fù)活(____)、后世永生(伊斯蘭教)等方案勝出,加上其他宗教信仰,信眾人數(shù)相當(dāng)可觀。宗教信仰成為人類解決終極問題的一種選擇,這就決定了園林亦有可能滲入宗教信仰內(nèi)容。園主如何通過布置來寄托或反映自己對生命未來的愿望和思考,是園林布置中最為晦澀和費(fèi)解的部分。
留園東部有一處頗富禪意、發(fā)人深省,那就是靜中觀,靜中觀是東部建筑群的核心,庭院不過百十來平方米,四周墻廊回復(fù),交錯(cuò)互疊,雖有走廊可循、洞門空窗相望,但近在咫尺的可望之景卻不可一步抵達(dá)。由于廊、洞門、空窗對視覺的引導(dǎo),使人覺得四面空透,景外有景,延伸無盡,絲毫無逼仄局促的感覺,為此向來被視作古典園林建筑的佳筆。且不管建筑上的藝術(shù)性,倒是靜中觀的建筑現(xiàn)象可以激發(fā)起對禪的思考。劉禹錫詩曰:“眾音徒起滅,心在靜中觀”,面對繁復(fù)的建筑變體,若能心懷平靜,無欲、無念,那么繁復(fù)錯(cuò)亂之象、咫尺美景則何擾于我,怎動(dòng)我心?這是接引你進(jìn)入“止息雜慮”的境界,唯有如此,才能從紅塵欲念的糾纏困厄中解脫出來。
留園亦不二亭,名出自《維摩詰經(jīng)?入不二法門品》:“文殊問維摩詰,何等是不二法門,維摩詰默然不應(yīng)。文殊曰:善哉,善哉,乃無有文字語言,是真人不二法門?!贝斯敢鉃椴患僬Z言文字,靠自己“悟”直接入道。亦不二亭象征園主已找到入門解脫之道。
亦不二亭位于留園東部,與園主家庵貯云庵、參禪處構(gòu)成一長方小院,為園主宗教生活的場所。院中植有竹林一片,精心養(yǎng)護(hù),氤氳著佛教氣氛,游客駐足竹林,微風(fēng)乍起,頓覺心靈澄澈,感受異于別處。此處的竹子象征園主對佛教的信仰。竹與佛教有很多關(guān)系:節(jié)之間的空心,是佛教概念“空”和“心無”的形象體現(xiàn);竹葉發(fā)出的颯颯聲被一些大師看作是神啟的信號(hào)。據(jù)說釋迦牟尼在王舍城宣揚(yáng)佛教時(shí),歸佛的迦蘭陀長者把自己的竹園獻(xiàn)出,摩揭陀國王頻毗娑羅就在竹園建筑一精舍,請釋迦牟尼入住。釋迦牟尼在那里駐留了很長時(shí)間,那幢建筑就與著名的舍衛(wèi)城祗園并稱為佛教二大精舍。這則傳說使竹在佛教界身價(jià)倍增,被看作圣物,出現(xiàn)在所有的佛教寺廟中,居士、信徒也在家園中引種竹子,表達(dá)對佛教的信仰??梢娨嗖欢?shí)際上是留園主人的解脫之門。
同樣可以總結(jié),隱藏在園林形式背后的除了觀念外,還有園主豐富的情感世界,他們的精神內(nèi)容構(gòu)成了園林的本質(zhì)。
由上可見,園林是觀念的形式、精神的家園。古典園林中不排除存在像英國美學(xué)家克萊夫?貝爾(Clive Bell)所說的“有意味的形式”,即偏于感性創(chuàng)作的無意義的形式美,但在筆者的研究中,中國古典園林形式中大都被賦予了“意義”,是由多層意義疊加而成的文化符號(hào),這是由中國特定的歷史文化決定的,因而中國文化更多的是有意義的形式。我們傳承園林藝術(shù)時(shí),切忌拋棄意義的一面作純粹形式的拼湊。至于園林中“有意味的形式”和“有意義的形式”兩者關(guān)系將另撰文章專題討論。
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1.形式與政治論文