關(guān)羽崇拜的塑成與民間文化傳統(tǒng)歷史學(xué)論文

　　在小說《三國演義》里將關(guān)羽塑造成為一個忠義仁勇的武將形象，出場時與劉備張飛桃園結(jié)義，打造兵器后參加鎮(zhèn)壓黃巾起義的戰(zhàn)爭中，而后雖然與劉備東奔西走，顛沛流離，但仍能斬將殺敵，大顯神威。在傳統(tǒng)戲曲中，關(guān)羽屬于”生“角，臉譜也非常有特色，面生七痣，眉心中間三粒，鼻子左右各兩粒;七粒朱砂痣，紅似點血，因此顯得格外威風(fēng)。以關(guān)羽為主要角色的京劇故事有《斬熊虎》、《桃園三結(jié)義》、《溫酒斬華雄》、《虎牢關(guān)》、《屯土山》、《月下斬貂蟬》、《過五關(guān)》等等。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的歷史學(xué)論文范文：關(guān)羽崇拜的塑成與民間文化傳統(tǒng)。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　關(guān)羽崇拜的塑成與民間文化傳統(tǒng)全文如下：

　　神明崇拜指由官方和民間組織、個人舉行的對神明的崇把、禮拜等儀式行為。對于神明崇拜象征的形成、發(fā)展和變化，研究者多從歷時、共時的角度強調(diào)這種儀式行為及相關(guān)神話、象征在時(不同時期)、空(不同社會階層、不同社會組織)方面展現(xiàn)的不連續(xù)的形態(tài)。他們強調(diào)不同時期、不同階層的人崇拜諸神的實用功利動機不同，對諸神象征的沒釋也不同。華琛(James L.Watson)對天后的研究，即認(rèn)為女神天后貌似統(tǒng)一的象征性的背后實際上隱藏了不同社會組織之崇拜天后的重大差異。。過分強調(diào)崇拜者的實用功利，有將宗教史研究減化、歸結(jié)為心理學(xué)研究的危險。

　　本文希望通過對唐代以來關(guān)羽崇拜的個案分析，考察神明象征的連續(xù)性和不連續(xù)性及其與文化傳統(tǒng)的關(guān)系。筆者認(rèn)為，神明崇拜的發(fā)展和變化，不單有因時因人而異的一面，更重要的，是它內(nèi)在本質(zhì)上的連續(xù)性：從象征包含的意義上說，神明對于社會群體的意義雖有一定差異，但是其中的連續(xù)性縷縷可辨，這構(gòu)成了杜贊奇(Prasenjit DMara)所說的“語意鏈”(semanticchain);從發(fā)展過程看，諸神崇拜及相關(guān)神話、象征存在于文化傳統(tǒng)的發(fā)展河流之中，前者發(fā)展受到后者的制約，文化傳統(tǒng)一旦形成，就有可能影響到社會各階層，成為一套社會共享的文化資源，從而有可能造成神明象征在時空中表現(xiàn)出一定程度的連續(xù)性、共通性。因此，在神明象征的發(fā)展過程中，連續(xù)性與不連續(xù)性共存。宋元時期民間對關(guān)羽形象的重塑，乃是吸取了上層士大夫文化的因子塑成的;這種經(jīng)重塑的關(guān)羽在明清時期滲透到民間社會和士大夫階層，成為官方和民間塑造關(guān)羽崇拜的重要文化資源。正因為如此，官方把典和民間崇拜在某些方面表現(xiàn)出較高的一致性。

　　一、關(guān)羽的最初形象

　　一般認(rèn)為，關(guān)羽顯靈開始于隋朝“。但現(xiàn)存較為可信的資料記載的大都是唐人對關(guān)羽的崇拜情況。唐末范擄《云溪友議》即云：“蜀前將軍關(guān)羽守荊州，荊州有玉泉伺，天下謂四絕之境。或言此詞鬼助土木之功而成，伺曰三郎神。三郎即關(guān)三郎也。因此，比較穩(wěn)妥的說法是，至遲在唐代，關(guān)羽已為人所崇奉了。

　　關(guān)羽在民間的最初形象，是以兇悍可畏為特征的?！对葡炎h》稱：“(荊州玉泉)詞曰三郎神，三郎即關(guān)三郎也。允敬者則仿佛似睹之。紹侶居者，外戶不閉，財帛縱橫，莫敢盜者。廚中或先嘗食者，頂刻大掌痕出其面，歷旬愈明。侮侵者，則長蛇毒獸隨其后。所以懼神之靈，如履冰谷。”這是荊州一帶的情形?！侗眽衄嵮浴芳狠d的關(guān)羽亦有相似的形象：“唐咸通(860—873)亂離后，坊巷訛言關(guān)三郎鬼兵入城，家家恐抹。搖其患者，令人熱寒戰(zhàn)栗，亦無大苦。弘農(nóng)楊砒摯家自駱谷入洋源，行及秦嶺，回望京師，乃曰：‘此處應(yīng)免關(guān)三郎相隨也。’語未終，一時股栗。”⑥這是關(guān)中一帶的情形。

　　這些資料說明，在唐代，關(guān)羽崇拜已經(jīng)在一些地方廣為流傳，但民間對關(guān)羽的映象，多視之為與鬼很有聯(lián)系的兇神，這一形象當(dāng)是受歷史上關(guān)羽勇武的形象和被東吳擒殺的經(jīng)歷影響的。至宋代，關(guān)羽形象已有較大的改變，但是，在某些地方仍可找到唐代關(guān)羽形象的蹤跡。四川大概是宋代關(guān)羽崇拜比較盛行之處，陸游《入蜀記》即云：“雷池昭勇廟，吳大帝時折衡將軍甘興霸也。興霸嘗為西陵太守，故廟食于此。底下有關(guān)云長像。”⑦渲州亦有關(guān)云長廟，“在州治西北隅，土人事之甚謹(jǐn)。偶象數(shù)十軀、其一黃衣急足，面怒而多琶，執(zhí)令旗，容狀可畏”。這說明關(guān)羽作為兇神的形象一直到兩宋之交還遺留在民間。

　　在官方崇拜中、關(guān)羽最初是作為武廟的配享者出現(xiàn)的。唐代武廟主神為太公尚父(姜尚)，故稱太公尚父廟。“開元十九年(731)，始置太公尚父廟，以留侯張良配。中春、中秋上戊祭之，牲、樂之制如文宣。出師命將，發(fā)日引辭于廟，仍以古名將十人為十哲配享。”至上元元年(760)，“尊太公為武成公，祭典與文宣王比，以歷代良將為十哲象坐侍”。這“十哲”有為張良、田楞宜、孫武、吳起、樂毅，左為白起、韓信、諸葛亮、李靖、李勛，關(guān)羽并末列其中。關(guān)羽進(jìn)入武廟始于建中三年(782)，此年禮儀使額真卿奏言：“治武成廟，請如《月令》春、秋釋奠。其追封以王，宜用諸侯之?dāng)?shù)，樂奏軒縣。”于是，“記史館考定可配享者，列古今名將凡**人圖形焉”，這**位配享者包括范蠢、孫腹、廉頗等古名將。而蜀前將軍漢壽亭侯關(guān)羽也位列其中。⑧至此，關(guān)羽始成為武成王廟的**位配享者之一。

　　不過，終唐之世，關(guān)羽在官方把典中無足輕重。至北宋初期，宋廷以“關(guān)羽為仇國所擒”，一度曾將關(guān)羽撤出武廟陪把的位置。⑦只是到北宋中葉以后，在佛教、道教將關(guān)羽納入自身神系的影響下，朝廷才開始注意到關(guān)羽，并予以救封。至宣和五年(1123)，在禮部的奏請下，徽宗方“令從把武成王廟”⑦。南宋和元代關(guān)羽崇拜在官方把典中地位有所提高。但總的說來，明代以前關(guān)羽在官方把典中地位較低，也不穩(wěn)固，其形象受佛教化和道教化的關(guān)羽的較大影響。⑩

　　二、宋元時期民間對關(guān)羽形象的重塑

　　關(guān)羽形象一直是三國故事的一部分。據(jù)學(xué)者考證，三國故事可追溯至唐代。⑩從《事物紀(jì)原》和《東京夢華錄》等書看來，三國故事在宋代已頗為流行。前者提到：宋仁宗時，“市人有能談三國事者，或采其說，加緣飾作影人，始為魏、蜀、吳三分戰(zhàn)爭之像”⑥，而后者載徽宗時，東京瓦肆伎藝中有名為霍四究者說《三分》。⑩蘇東坡也記載：“涂巷中小兒薄劣，其家所厭苦，軌與錢，令聚坐聽說古話。至說三國事，聞劉玄德敗，留理有出涕者;聞曹操敗，即喜唱快。順三國故事還被改編成戲劇上演?！赌洗遛@耕錄》載有元代院本《赤壁廈兵》、《刺董卓》、《襄陽會》、《罵呂布》等名目。《錄鬼薄》載有關(guān)漢卿所寫劇本《鬧荊州》、《單刀會》、《雙赴夢》及武漢臣的《三戰(zhàn)呂布》等名目。⑩宋末元初，在“說三分”等民間文化的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了《三分事略》(刊于元世祖至元三十一年[1294年])和《三國志平話》(刊于元至治年間[1321—1323])兩書。⑩至元末明初，就出現(xiàn)了上承“說三分”與《平話》傳統(tǒng)、并依據(jù)史書改編、摘錄和復(fù)述的《三國志通俗演義》，簡稱《三國演義》?！堆萘x》與“說三分”有清楚的淵源關(guān)系，《三國志平話》和元代三國戲中共約35個故事，都見于《演義》。”

　　從“說三分”至《三國志平話》再至《三國演義》這一傳統(tǒng)中，民間藝人對關(guān)羽形象進(jìn)行了重塑，關(guān)羽形象因此較唐有較大變化。在唐代他是一個以兇猛著稱的人人敬畏的神，此時則變成廣為接受的人物。宋人張宋《明道雜志》記載：“京師有富家子，少孤專財，群無賴百方誘異之。而此子甚好看弄影戲，每弄至斬關(guān)羽軌為之泣下，囑弄者且緩之。”宋代關(guān)羽形象于此足見一班。

　　宋元時期民間對關(guān)羽形象的重塑可用“儒家化”來概括。陳壽《三國志》中的關(guān)羽可說是名將，但說到忠義，他卻曾為敵國所俘，說到神勇，他卻失之魯莽傲慢，最后不得壽終。歷史上的關(guān)羽雖非文盲，但大概也識字無多?！度龂尽繁緜鳑]有關(guān)羽讀書的記載，只是裴松之注引《江表傳》云：“羽好《左氏傳》，諷誦略皆上口。”④而宋代“說三分”繼承、發(fā)揮這一說法、創(chuàng)造出關(guān)羽諷誦《左傳》、秉燭夜讀的形象，從而為關(guān)羽忠義的形象作了一個注解，進(jìn)而將之塑造成儒家的理想人格。關(guān)羽形象的塑造是以“桃園結(jié)義”、“降漢不降曹”、“漏橋挑袍”、“古城會”等一系列情節(jié)來完成的。歷史上的關(guān)羽最大的問題就是曾投降曹操，《演義》卻將之改編為：關(guān)羽被圍困在下邱附近的一座小山上，寧肯戰(zhàn)死，決不投降。張遼懇切地向他提出，如果猛拼一死，等于犯了三樁大罪：一是使劉備失去依靠，二是把兩位嫂嫂丟在曹營無人照顧，三是不能再匡扶漢室拯救黎民。

　　關(guān)羽聽后，沉吟半晌，提出停止戰(zhàn)斗的三項條件：一是降漢不降曹，二是與劉備的家屬一宅分為兩院居住，三是探聽到劉備的下落便去尋找。直到曹操應(yīng)允了三項條件，關(guān)羽方才回下邱救出甘、糜二夫人，隨曹操到達(dá)許昌。這就是著名的“約三事”。這一故事不僅抹去關(guān)羽降曹的污點，反而將關(guān)羽塑造成忍辱負(fù)重的又忠又義的人物，它還為以后的一系列故事作了鋪墊：其后在“掛印封金”、“古城會”等故事中充分塑造了關(guān)羽的忠的形象，而在“華容道”故事中又突出關(guān)羽重義和知恩報恩的形象。因此，宋元“說三分”傳統(tǒng)對關(guān)羽塑造的最大特點，就是在關(guān)羽 —原有“勇武”人格中加入“忠義”的內(nèi)容。關(guān)于宋元“說三分”對關(guān)羽形象的塑造，清人顧家相強調(diào)理學(xué)的影響：“北宋太祖得國，雖亦非正，而諸儒輩出，修身立品，遠(yuǎn)勝前朝，(韓、范、富、歐已然，不始于皖、洛、關(guān)、閩也。)一時風(fēng)俗人心，為之五變。沿及金、元，雖以外域帝中邦，而理學(xué)大昌，人存直道。”

　　三、明清時期的關(guān)羽形象與關(guān)羽崇拜的普及

　　《三國演義》自元末明初出現(xiàn)后，至明代中葉流傳已十分廣泛，對社會各階層產(chǎn)生了很大的影響，關(guān)羽的忠義形象也因此深入民心。

　　早在明代，《演義》就對社會產(chǎn)生廣泛影響。明人胡應(yīng)鱗《少室山房筆叢》卷四十一“莊岳委談下”條即云：“古今傳聞訛謬，率不足欺有識。惟關(guān)壯繆明燭一端則大可笑。乃讀書之士，亦什九信之，何也?蓋溢勝國末，村學(xué)究編魏、吳、蜀演義，因傳有羽守邱見執(zhí)曹氏之文，撰為斯說，而埋儒潘氏，又不考而贊其大節(jié)，遂至談?wù)呒娂姟?rdquo;《演義》對清初統(tǒng)治者的影響尤深。清太祖努爾哈赤和太宗皇太極，都是通過它了解到關(guān)羽的形象。早在太宗崇德四年(1639)，即命大學(xué)士達(dá)海譯是書。順治七年(1650)，《演義》告成，“大學(xué)士范文肅公文程等，蒙賞鞍馬銀幣有差”，據(jù)清人陳康棋《燕下鄉(xiāng)腔錄》卷十記載，清初滿洲武將不識漢文者，“類多得力于此”。時人尚有清初統(tǒng)治者以《演義》中“桃園結(jié)義”故事蹋糜蒙古之說。④《演義》對士大夫階層的影響俯抬皆是。文人作詩用典忌用小說家言，而清人作對賦詩引用《演義》者比比皆是。袁枚即舉數(shù)例：

　　一是崔念陵賦五古責(zé)關(guān)公華容道上放曹操一事;二是何肥瞻作札用“生瑜生亮”一語;三是某孝廉作關(guān)廟對聯(lián)有秉燭達(dá)旦語者。⑤其實，清人作對用《演義》語者殊不足怪，梁章矩就指出：“關(guān)帝廟聯(lián)最多，世人皆習(xí)用《三國演義》語，殊不雅馴。”②章學(xué)誠也指出：《演義》“七分實事，三分虛構(gòu)，以致觀者，往往為所惑亂，如桃園等事，學(xué)士大夫直作故事用矣”。正因為如此，清人感嘆道：“士大夫且據(jù)《演義》而為之文，直不知有陳壽志者，可勝慨嘆”。至《演義》平民百姓的影響，清王侃云：“《三國演義》可以通之婦孺，今天下無不知有關(guān)忠義者，《演義》之功也。”當(dāng)時，地方戲曲“多講《演義》，走卒販夫無人不知三國”。時人顧家相在《五余讀書厘隨筆》中評論說：“蓋自《三國演義》盛行，又復(fù)演為戲劇，而婦人孺子，牧豎販夫，無不知曹操之為奸，關(guān)、張、孔明之為忠，其潛移默化之功，關(guān)系世道人心，實非淺鮮。”⑥

　　正因為《三國演義》塑造的關(guān)羽形象如此深入民心，明清時代的人，無論是士大夫還是庶民百姓，在崇拜關(guān)羽時就很容易將這一形象附加于關(guān)羽崇拜之中，使關(guān)羽神格中的忠義因素更為突出。嘉靖十九年(1540)，都御史楊守禮重修寧夏總鎮(zhèn)漢壽亭侯舊廟，他在記文中即稱：“侯平生雅好《春秋左傳》。蓋《春秋》以尊王室，攘夷狄，誅亂討賊，孰典庸禮為義。侯之所以拳拳于昭烈(劉備)者，良有以夫!萬歷年間(1573—1619)寧德知縣高愈謙創(chuàng)建該縣武廟記文中則有“秉燭一節(jié)，可對天地，耿耿射人，照耀干載，誰不欽其風(fēng)而傾其義也”等語。⑥至一般平民，據(jù)美國學(xué)者周錫瑞(Joseph W.Esherick)教授考察，清代以三國故事編成的武戲在魯西極為流行，關(guān)羽等人成為當(dāng)?shù)孛癖娦哪恐械闹饕竦郑迥┝x和拳對此即多有借鑒，許多拳民在降神附體的儀式中都自稱關(guān)公。

　　隨著《演義》及其塑造的關(guān)羽形象在社會上產(chǎn)生的廣泛影響，關(guān)羽崇拜在官方把典中的地位在明中葉以后發(fā)生了較大變化。明洪武二十七年(1394)，明太祖即效建關(guān)廟于金陵雞籠山之陽。永樂帝遷都北京后，又“廟祭于京師”。成化十三年(1477)，“又奉效建廟宛平縣之東”，作為太常寺宮祭場所，每年定期于五月十三日拜祭。凡“國有大災(zāi)則祭告”。⑥但此時關(guān)羽尚無封號，真正的變化是在萬歷十八年(1590)，該年關(guān)羽晉封為帝，此后萬歷四十二年(1614)再次救封。清王朝早在崇德八年(1**3)便建關(guān)帝廟于盛京(今沈陽)。匝治九年(1652)，追封關(guān)羽為忠義神武關(guān)圣大帝。乾隆三十三年(1768)，加封靈佑。

　　從雍正到乾隆年問，關(guān)羽及武廟逐漸獲得與孔子及文廟相當(dāng)?shù)牡匚弧募螒c十九年(1814)開始，清廷又對關(guān)羽進(jìn)行了幾次加封，至光緒五年(1879)，關(guān)羽封號已達(dá)二十二字之多。⑩明中葉以后關(guān)羽崇拜在官方記典中地位的日漸提高，固然與《演義》的傳播有密不可分的關(guān)系，但與當(dāng)時的政治危機也有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。萬歷以后明王朝對關(guān)羽崇拜的日益尊崇，乃是晚明社會危機四伏、王朝搖搖欲墜的一種反應(yīng);而清廷對關(guān)羽的加封和尊祟，基本上都與清朝從事的軍事行動——從入關(guān)追剿農(nóng)民軍到平定三藩，從鎮(zhèn)壓山東王倫起義到鎮(zhèn)壓川陜楚白蓮教起義，從鎮(zhèn)壓京師、河南天理教起事到鎮(zhèn)壓太平天國運動、捻軍起義——有密切關(guān)系。⑩因此，我們可以說，關(guān)羽崇拜在官方把典的地位越隆，反映出的王朝危機就愈深。

　　伴隨著關(guān)羽在官方宗教中地位日尊，它在民間也日益普及。早在明代，關(guān)廟已有“把遍天下”之說，‘其詞于京能也，鼓鐘相聞，又歲有增焉，又月有增焉”。至清代，關(guān)廟之多，更有“天下關(guān)帝廟，買音一萬余處”⑥之說，所謂“今且南極嶺表，北極塞垣，凡兒童婦女，無有不震其威靈者。香火之盛，將與天地同不朽”。雍正皇帝也認(rèn)為：“自通都大邑下至山頤海邀村墟窮僻之壤，其人自貞臣賢士仰德崇義之徒，下至愚夫愚婦兒童走卒之微賤，所在崇飾廟貌，奔走祈攘，敬思瞻依，凜然若有所見”。難怪清人不無感慨地說：“予嘗謂菩薩中之觀音，神仙中之純陽，鬼神中之關(guān)壯繆，皆神圣中之最有時運者。……舉天下之人，下逮婦人孺子，莫不歸心向往，而香火為之占盡。”另外，關(guān)羽還被許多秘密宗教、結(jié)社所崇拜。應(yīng)該說，明中葉以后關(guān)羽崇拜在官方把典中地位日尊和在民間的日益普及，與同期《三國演義》及相關(guān)戲劇、戲曲等民間文化對社會各階層的普遍影響是分不開的。后者不僅為關(guān)羽在社會各階層中地位的變化奠定文化基礎(chǔ)，而且也成為社會各階層共享的文化資源。

　　四、結(jié) 論

　　研究中國宗教儀式的學(xué)者，在討論諸神崇拜時，往往強調(diào)崇拜者自身的不同的實用功利動機。他們將宗教視為不同社會階層、不同社會組織追逐不同利益的文化工具，視為崇拜者對政治經(jīng)濟(jì)壓力的一種回應(yīng)和反擊。其必然結(jié)果，就是強調(diào)神明崇拜在時空中表現(xiàn)的不連續(xù)狀態(tài)，這種解釋的缺陷，在于無法解釋回應(yīng)和反應(yīng)的“工具”是從何而來的，它也無法解釋神明崇拜迅速普及的原因。顯然，這種回應(yīng)并不是憑空出現(xiàn)的，它是受當(dāng)時作為“文化資源”的文化傳統(tǒng)所制約和影響的。這種文化資源可能是上層文化，也可能是民間文化(在本文中，構(gòu)成文化資源的是民間文化)。

　　作為官僚體系中的一分子，官方宗教的創(chuàng)立、實踐者在諸神崇拜中為何和如何借用民間文化呢?問題的關(guān)鍵在于這些崇拜者不僅是政治人，而且是社會人、文化人。作為帝國官員，他們的官僚生涯實際上僅是人生的“逆旅”，絕大多數(shù)官員的官僚生涯并不長，他們很大部分時間(至少包括青少年和老年)都是生活在鄉(xiāng)民社會、浸淫于民間文化中的。正是在這點上他們與鄉(xiāng)民有了共同的文化基礎(chǔ)，擁有共同的文化資源。而這為兩者塑造各自的宗教提供了重要源泉。

　　從唐代至明清，官方與民間對關(guān)羽的崇拜實際有三個周期：在唐代官方崇拜與民間崇拜幾乎沒有任何接觸和關(guān)系;從北宋中后期至元代官方崇拜受到了佛教化和道教化關(guān)羽的影響;到明清時期官方崇拜與民間崇拜都受到了民間文化的影響。從唐代以來關(guān)羽崇拜的發(fā)展、變化，我們看到的是上層文化與民間文化逐漸走向一致性的趨勢，這一趨勢的形成。當(dāng)與唐宋以來社會流動性日益提高有內(nèi)在聯(lián)系，因為它必然帶來上層文化與民間文化日益頻繁的接觸。②明清時期，關(guān)羽不僅為王朝所推崇，成為國家保護(hù)神，同時深入民間，成為財神、行業(yè)神和聚落保護(hù)神，而且為秘密宗教、結(jié)社所尊崇，而王朝、民間社會、秘密社會崇奉關(guān)羽的原因，基本上是由于關(guān)羽忠義神武的神格。如此之高的一致性，乃是由于這一形象基本上來自共同的文化資源——宋元民間“說三分”的傳統(tǒng)。由此我們注意到上層文化與民間文化的關(guān)系問題。

　　文化史討論中的一個關(guān)鍵問題，就是上層文化與民間文化的關(guān)系問題。英國杰出的馬克思主義史學(xué)家湯普森(Edward P.Thompson)在《英國工人階級的形成》一書中認(rèn)為，1792—1832年間英國工人階級意識的出現(xiàn)，是對政治經(jīng)濟(jì)壓力的反應(yīng)，但這種反應(yīng)并不是對統(tǒng)治階級文化思想的反映，而是受到一個更長遠(yuǎn)的“道德文化”或者“小傳統(tǒng)”的影響的。⑥筆者引出湯氏的觀點，并不是要重申民間文化的重要性，本文對關(guān)羽崇拜發(fā)展過程的分析，也并非想強調(diào)民間文化對上層文化的影響。

　　事實并不那么簡單。象宋元民間文化塑造的關(guān)羽形象，雖然對于明清時期的官方崇拜有很大的影響，但假如宋元講史和演戲傳統(tǒng)在塑造關(guān)羽形象時沒有吸收正統(tǒng)的忠義觀，那么它的影響力或許會大打折扣的。上層文化與民間文化的關(guān)系(或者說統(tǒng)治階級和被統(tǒng)治階級文化之間的關(guān)系)，不可能是純粹單向的流動，正如俄國中古史學(xué)家古列維奇(Aron Gurevich)對歐洲中古前期和盛期民間文化所作的精辟分析和意大利史學(xué)家金茲伯(Carlo Ginzburg)對一樁異端審判的研究中顯示的，上層文化與民間文化、統(tǒng)治階級文化與被統(tǒng)治階級文化之間，實際上有循環(huán)往復(fù)、互相影響的關(guān)系。

　　由官方、民間的關(guān)羽崇拜和民間文化對關(guān)羽形象的塑造，我們還注意到傳統(tǒng)創(chuàng)造的問題。傳統(tǒng)并非一成不變，而是存在或快或慢的創(chuàng)造過程，不同時代都有自身創(chuàng)造的傳統(tǒng)。不同的傳統(tǒng)，變化的節(jié)奏不盡相同。有的節(jié)奏較快，階段性較明顯(如官方的關(guān)羽崇拜)，有的則比較緩慢，并且在交替過程中出現(xiàn)交叉，階段性不明確(如關(guān)羽的民間形象)。正如關(guān)羽形象的發(fā)展中顯示的，在傳統(tǒng)創(chuàng)造、發(fā)展、變化的過程中，有連續(xù)性，亦有變異性，傳統(tǒng)本身往往就是由新舊因素層層累積疊加而成。這就要求我們在考察正統(tǒng)文化與地方文化、大傳統(tǒng)和小傳統(tǒng)的關(guān)系時，不能將文化傳統(tǒng)視為靜態(tài)的一成不變的東西，而要在動態(tài)的過程和具體的環(huán)境中去把握各種文化關(guān)系。