電視攝像技術(shù)論文范文(2)
電視攝像技術(shù)論文范文
電視攝像技術(shù)論文范文篇二
電視攝像的基本構(gòu)圖原理分析
摘 要：構(gòu)圖在處理電視攝像中是比較重要的步驟之一，它可以將所拍攝的畫面不管是內(nèi)在聯(lián)系角度還是空間處理上方面，都能將各種元素有機(jī)地進(jìn)行組合，并能在色彩、畫面等方面形成一個(gè)整體，因此對(duì)電視攝像的基本構(gòu)圖原理進(jìn)行分析是很有必要的。
關(guān)鍵詞：電視攝像 構(gòu)圖原理 分析
1. 引言
電視攝像的效果是通過(guò)幾次裁剪才達(dá)到的，首先是選擇景點(diǎn)，完成拍攝后對(duì)作品做一次構(gòu)圖，但一般情況下，效果不達(dá)不到理想狀態(tài)，因此需要再做構(gòu)圖進(jìn)行完善，這就需要了解和掌握基本的構(gòu)圖原理知識(shí)。
2. 電視攝像構(gòu)圖的定義及特點(diǎn)
2.1 電視攝像構(gòu)圖的定義
電視拍攝的目的是為了將現(xiàn)實(shí)生活中的事物經(jīng)過(guò)拍攝后轉(zhuǎn)化為人們所欣賞的畫面，而構(gòu)圖是為了將拍攝的事物能制作成優(yōu)美有質(zhì)感的畫面，因此電視攝像構(gòu)圖是在需要利用一定的拍攝技巧將所拍的事物拍攝完成后，再經(jīng)過(guò)對(duì)各種元素進(jìn)行合理的布局和安排，構(gòu)成工人觀賞的畫面。
2.2 電視攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)
(1)時(shí)限性。電視攝像構(gòu)圖是為了讓觀眾欣賞，而觀眾觀看的時(shí)間有限，因此需要在有限地時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出拍攝畫面需要展現(xiàn)的內(nèi)容，比如一般的電視劇每一集只有45分鐘，這就是結(jié)合了電視攝像構(gòu)圖的時(shí)限性而定的。
(2)連貫性。電視攝像是按照劇情的發(fā)展進(jìn)行拍攝的，因此在構(gòu)圖時(shí)也要注意前后邏輯思維的連貫性和一致性，不能隨便對(duì)畫面進(jìn)行修剪，保證劇情的前后一致。
(3)多角度性。電視攝像是動(dòng)態(tài)的，而且其動(dòng)態(tài)的顯示不是單純依靠一個(gè)視角體現(xiàn)的，而是需要從不同的角度進(jìn)行拍攝，這樣可以讓觀眾通過(guò)畫面觀看時(shí)能了解更多信息，了解拍攝者想要表達(dá)的意圖以及帶來(lái)豐富的視覺效果，這也是為什么在拍攝的過(guò)程中有不同的機(jī)位在進(jìn)行拍攝的原因。
3. 電視攝像的基本構(gòu)圖原理分析
本文將結(jié)合電視攝像的定義和特點(diǎn)，從畫面的分布，構(gòu)圖均衡、構(gòu)圖對(duì)比、構(gòu)圖的視覺效果以及構(gòu)圖的整體性角度來(lái)分析電視攝像的基本構(gòu)圖原理，
(1)構(gòu)圖的分布。電視攝像畫面需要有主體，即主要拍攝的對(duì)象或是想要主要烘托的部分。主體在構(gòu)圖中處于關(guān)鍵性地位，必須存在與構(gòu)圖中，并且不管是單獨(dú)的個(gè)體還是群體均可。另外主體在構(gòu)圖的畫面中的位置也是需要認(rèn)真斟酌的，不同的位置給觀看電視的觀眾帶來(lái)不同的視覺感受，比如主體在畫面的中下位置會(huì)造成人心里壓抑的感受，因此需要根據(jù)實(shí)際情況合理的安排主體的位置，并且能重點(diǎn)突出畫面的中心。將主體很好地在畫面在呈現(xiàn)，可以通過(guò)環(huán)境、色調(diào)、事物的動(dòng)態(tài)或是觀眾的心理等方面。
其次是客體，主要是起到烘托主體的作用，有裝飾畫面和令畫面比較生動(dòng)形象的含義。如何合理的安排客體在畫面中所占的比例也是需要認(rèn)真考慮的，因?yàn)榭腕w的安排需要結(jié)合整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)程度、色彩的安排以及電視的劇情等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，如果在構(gòu)圖中沒有客體，也可以采用切換拍攝鏡頭的方式來(lái)烘托主體。
再次是背景，背景也是為了進(jìn)一步烘托主題的，比如最常見的是選用比較有代表時(shí)代性的背景或是選用具有地方特色的背景。在電視攝像構(gòu)圖中可以通過(guò)攝像技術(shù)來(lái)對(duì)背景進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如利用拉近鏡頭的遠(yuǎn)近來(lái)設(shè)計(jì)背景，或是采用仰視、俯視拍攝方式來(lái)設(shè)計(jì)背景。另外，背景的設(shè)計(jì)在色調(diào)的安排上還有一定的要求，一般而言背景和主體的色調(diào)是相反的，如果色調(diào)是一致的，則需要有另外相反的色調(diào)進(jìn)行勾勒。
最后是空白區(qū)域，空白區(qū)域不是代表沒有物體，而是說(shuō)色調(diào)是統(tǒng)一的，這樣就可以更加凸顯主體，美化畫面的效果，另外，由于單一的色調(diào)給人的視覺效果比較強(qiáng)烈，能給觀眾帶來(lái)一定的想象空間。在空白區(qū)域的分布方面，要考慮到空白區(qū)域一般是分布在畫面的哪些部分，比如人在行走或是跑步的過(guò)程中，需要在其前方設(shè)置一定的空白區(qū)域，增加空間效果。另外，空白區(qū)域的多少也代表了不同的含義，比如整個(gè)畫面多半是藍(lán)色的海洋，則是表達(dá)一種意境，如果整個(gè)畫面都是主體、客體以及背景等填充，空白區(qū)域較少，則是表明是以寫實(shí)為主。
(2)構(gòu)圖均衡。構(gòu)圖均衡其主要是要求畫面有一種協(xié)調(diào)，穩(wěn)定的感覺。比如一般拍攝比較重要或是比較嚴(yán)肅的場(chǎng)合時(shí)，主體會(huì)在畫面的中間，讓人營(yíng)造一種單調(diào)的氣氛，這屬于對(duì)稱均衡，而對(duì)畫面的合理運(yùn)用和利用觀眾的心理感受達(dá)到的均衡是屬于非對(duì)稱均衡。另外在構(gòu)圖均衡方面需要重點(diǎn)考慮哪些因素是會(huì)影響構(gòu)圖均衡的，比如畫面中人或物的拍攝大小、站的位置、色調(diào)的安排、客觀規(guī)律、人們的視覺習(xí)慣以及空白區(qū)域的大小等方面都會(huì)完善或是破壞構(gòu)圖的均衡。
(3)構(gòu)圖對(duì)比。構(gòu)圖對(duì)比是合理的運(yùn)用畫面中物與物之間、色調(diào)與色調(diào)之間的差別，達(dá)到具有良好的構(gòu)圖效果，其差別的運(yùn)用主要包含了大小之間的運(yùn)用，色調(diào)、形狀、方向差異之間的運(yùn)用，動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間的運(yùn)用等方面的內(nèi)容。如果對(duì)這些方面不能進(jìn)行合理、科學(xué)的運(yùn)用，其電視攝像的構(gòu)圖效果也將必然受到影響。
(4)視覺效果。構(gòu)圖的視覺效果從字面上理解就是如何在拍攝完成后，利用畫面的制作，給人的帶來(lái)不同的視覺沖擊。一般而言是將畫面中的元素進(jìn)行整理和歸類，利用重復(fù)或是改變速度的方式給觀眾一種視覺沖擊。
(5)構(gòu)圖的整體性。構(gòu)圖的整體性作為電視構(gòu)圖原理的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，也是及其重要的環(huán)節(jié)，就算畫面沒有均衡性，也必要要有整體性。構(gòu)圖的整體性是保證畫面所體現(xiàn)的中心思想是統(tǒng)一的，不管是在內(nèi)容還是形式、布局等方面都需要具有整體性。另外整體性的制作原理還需要結(jié)合對(duì)比、均衡、線條、色調(diào)等方面的關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)。
4.結(jié)語(yǔ)
本文結(jié)合了電視攝像的定義和特點(diǎn)，從5個(gè)方面對(duì)電視攝像構(gòu)圖的基本原理進(jìn)行了分析，分別是畫面的分布，構(gòu)圖均衡、構(gòu)圖對(duì)比、構(gòu)圖的視覺效果以及構(gòu)圖的整體性，其中畫面的分布包含了主體、客體、背景以及空白區(qū)域等方面的內(nèi)容。通過(guò)對(duì)電視攝像基本構(gòu)圖原理的分析，有助于促進(jìn)電視攝像構(gòu)圖效果的提升。
參考文獻(xiàn)：
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作者簡(jiǎn)介：龍濤(1978.01.10-)，男，漢族，河南省駐馬店市人，單位：河南電視臺(tái)，助理編輯，學(xué)士，研究方向?yàn)閳D形視頻設(shè)計(jì)與制作。
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