試論《白夜行》中的人物形象塑造分析論文
試論《白夜行》中的人物形象塑造分析論文
《白夜行》不僅是一部推理小說(shuō)，還是一部關(guān)于情愛(ài)的小說(shuō)，學(xué)者對(duì)于《白夜行》中的人物形象塑造的研究也越來(lái)越多。下面是學(xué)習(xí)啦小編帶來(lái)的關(guān)于《白夜行》中的人物形象塑造論文的內(nèi)容，歡迎閱讀參考!
《白夜行》中的人物形象塑造論文篇1：《淺談《白夜行》主人公的情感糾葛》
摘 要： 《白夜行》的作者用憂(yōu)郁基調(diào)奠定男女主人公凄涼的愛(ài)情故事，在每一件事件背后都透露他們各自的感情糾紛，一切的一切都由深深的情感與無(wú)奈完全貫穿，時(shí)代的發(fā)展緊緊地牽引著人物的命運(yùn)，直至結(jié)尾達(dá)到沸點(diǎn)。
關(guān)鍵詞： 東野圭吾 《白夜行》 愛(ài)情
在《白夜行》中東野圭吾將主體內(nèi)容圍繞一個(gè)犯罪案例展開(kāi)，貫穿各自凄涼的情感，用愛(ài)的線(xiàn)索追尋。東野圭吾在推理上擁有毋庸置疑的實(shí)力，將這份愛(ài)情藏在一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，而正是這樣漫長(zhǎng)的敘事時(shí)間，使得這份愛(ài)情顯得悲涼而厚重，讓讀者看到這一場(chǎng)涂滿(mǎn)鮮血和罪惡的所謂愛(ài)情。讀者在品讀兩人各自生活的時(shí)候在腦海中不禁浮現(xiàn)出這份躲在“白夜”里，“無(wú)法牽手”也“沒(méi)有回頭”的愛(ài)情。整本書(shū)情節(jié)曲折，各事件的設(shè)置又富有理性，對(duì)人物形象的刻畫(huà)和手法引人入勝，兩人間的情感描寫(xiě)與人性社會(huì)揭露更讓讀者回味。
一、時(shí)代背景與作者經(jīng)歷
東野圭吾于1999年創(chuàng)作此小說(shuō)，此時(shí)為泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，正如文中多次提及的一樣，失業(yè)率劇增，大量人口失業(yè)，人們生活狀況受到嚴(yán)重威脅，同時(shí)又發(fā)生重大自然災(zāi)害事件導(dǎo)致民眾普遍感到生存的威脅。此時(shí)的日本人內(nèi)心極度缺乏安全感，開(kāi)始瘋狂追逐金錢(qián)等現(xiàn)實(shí)物質(zhì)。在這種社會(huì)大環(huán)境下，人們的道德危機(jī)慢慢顯露出來(lái)。雪穗和亮司愛(ài)情悲劇的源頭就是家庭的冷漠、社會(huì)的冷酷導(dǎo)致的人性扭曲，是雪穗和亮司兒時(shí)的不幸讓“恨”的種子在心中滋長(zhǎng)，結(jié)出“惡”的花朵并不斷蔓延而不可遏制。
東野圭吾對(duì)于刻畫(huà)社會(huì)問(wèn)題與人的執(zhí)著尤為擅長(zhǎng)，并對(duì)主人公的情感描寫(xiě)?yīng)毦咭桓?。在日本泡沫?jīng)濟(jì)蓬勃、推理小說(shuō)新風(fēng)潮再起的時(shí)代，東野嘗試了許多新的切入點(diǎn)并決定以推理為手法，而且本書(shū)中主人公們的命運(yùn)實(shí)際與他自身創(chuàng)作過(guò)程與內(nèi)心情感有不可否認(rèn)的聯(lián)系。記者曾采訪(fǎng)過(guò)他，他將《白夜行》中的雪穗比做他理想中的女性形象，而亮司的生活則比做理想的生活方式，由此可見(jiàn)《白夜行》中的部分內(nèi)容則是作者的內(nèi)心情感生活。
二、主人公人物悲劇性格與情感羈絆
山本雪穗是自私的，但同時(shí)集中了女性的完美，有著令人羨慕的美貌與身材。幼年的雪穗一定覺(jué)得所有遭遇都是因?yàn)樽约撼錾肀百v，家庭貧困，所以她一直都渴望躍入豪門(mén)，過(guò)上富裕的生活。她不擇手段地想要擺脫困境，甚至為了個(gè)人私利擺布他人的命運(yùn)。因?yàn)樗释淖円磺?，讓自己躋身社會(huì)名流，永遠(yuǎn)脫離那貧民窟般的卑微氣息，忘卻讓自己不堪回首的童年，用現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)彌補(bǔ)曾經(jīng)受到的創(chuàng)傷。
雪穗是愛(ài)亮司的，她說(shuō)：“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不黑暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。”明顯她所說(shuō)的太陽(yáng)就是亮司，或者說(shuō)是人性。他的出現(xiàn)帶給了雪穗僅有的一束陽(yáng)光。亮司對(duì)她的愛(ài)也就是她最后殘存的一絲人性。但是，由于兩人幼年的經(jīng)歷，每一次面對(duì)亮司時(shí)，她都會(huì)回到自己的過(guò)去，看到曾經(jīng)被母親出賣(mài)、被亮司父親凌辱的自己，所以她不可能和亮司在一起。雪穗想忘掉的是不堪回首的童年，她用盡一切方式想要取得地位、金錢(qián)和權(quán)勢(shì)，她認(rèn)為這樣就能獲得幸福，一次次為了實(shí)現(xiàn)擁有幸福而犯下罪孽，殊不知她這樣只能使自己和幸福背道而馳。所以，正如書(shū)中雪穗所說(shuō)：“我不知道如何去愛(ài)人。”
雪穗和亮司之間除了幼年時(shí)殘存的初戀之情外，更深的羈絆是兩人之間由于那件事情所建立的堅(jiān)不可摧的同伴關(guān)系，在他們兩人的靈魂中，除了這點(diǎn)愛(ài)外，幾乎也不剩下別的了。這是一種愛(ài)，但并不能單純地稱(chēng)為“愛(ài)情”。正如書(shū)中的老警察所說(shuō)，他們兩人是一種“互利共生”的關(guān)系。用他的話(huà)說(shuō)，他們兩人是槍蝦和蝦虎魚(yú)的關(guān)系。但他們并不只是互相利用的，他們之間的羈絆是一種深入骨髓的愛(ài)。
“這人……是誰(shuí)?”�G垣看著她的眼睛。雪穗像人偶般面無(wú)表情。她冰冷地回答：“我不知道。雇用臨時(shí)工都由店長(zhǎng)全權(quán)負(fù)責(zé)。”“�G垣腳步蹣跚地走出警察的圈子。只見(jiàn)雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒(méi)有回頭。”他們之間有深入骨髓的愛(ài)，但在文章結(jié)尾處以亮司去世、雪穗無(wú)情離去告終。此處是文章的高潮與結(jié)局，也是雪穗情感重大波動(dòng)的最后階段。亮司為了掩護(hù)她不幸跌落身亡，她甚至沒(méi)有落一滴眼淚。這種冷漠不是她的刻意表演與逃避。亮司是她生命中唯一的一絲溫暖，當(dāng)她看到尸體的一刻一定給她重大的沖擊，以至于她無(wú)法再表現(xiàn)出任何驚慌或悲傷神態(tài)，取而代之的是面無(wú)表情的冷淡，或許她的靈魂也瞬間消失了。她回頭離開(kāi)，像往常一樣工作，但在她離開(kāi)后自己內(nèi)心已經(jīng)發(fā)生細(xì)微的變化。她懂得亮司為她付出的一切，她要替亮司繼續(xù)活下來(lái)，用合法手段謀生走入正途，只有這種方式才能不辜負(fù)亮司無(wú)私地為自己犧牲的愛(ài)，當(dāng)她微笑地與客人交談時(shí)代表她的情感已經(jīng)升華到下一個(gè)階段。
桐原亮司是無(wú)私的，十九年間一直守護(hù)著雪穗，為她掃除前進(jìn)的障礙，哪怕是犧牲自己的性命。或許因?yàn)樾r(shí)候父親玷污了雪穗使她內(nèi)心愧疚，所以用這種方式向雪穗贖罪，但另一個(gè)重要原因是他愛(ài)她。只要有人阻礙雪穗的生活，讓她無(wú)法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，“守護(hù)者”便會(huì)立刻察覺(jué)到并除去他們。每一次行動(dòng)都充滿(mǎn)罪惡，受著靈魂的煎熬，但他心甘情愿，這樣才能保護(hù)心愛(ài)的人?？勺罱K雪穗不能夠嫁給她。書(shū)中有一段描寫(xiě)偵探跟蹤調(diào)查化名秋吉的亮司的情節(jié)：“這個(gè)人活著到底有什么樂(lè)趣?簡(jiǎn)直孤獨(dú)得要命。”這是今枝對(duì)亮司的感嘆。沒(méi)錯(cuò)，他什么都不需要，因?yàn)樗麕缀鯖](méi)有了靈魂，沒(méi)有了人性，陪伴的只有雪穗。在小說(shuō)的最后，那把剪刀刺進(jìn)了他的心臟。十九年前就該刺進(jìn)去的剪刀，十九年后終究還是刺了進(jìn)去，亮司用死完成了贖罪。
東野圭吾曾說(shuō)，自己是相信人性本惡的。在他的小說(shuō)中，最陰暗的罪惡背后往往是最絕望、最徹底的愛(ài)和奉獻(xiàn)。這讓人想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深層原因?！栋滓剐小肥峭评硇≌f(shuō)，以命案開(kāi)始講述，作者并沒(méi)直接說(shuō)出兇手是誰(shuí)，但文章多處暗示。此外兩個(gè)人的情感變化更吸引人，他們兩人既是害人者又是被害者，相互依賴(lài)。為了達(dá)到他們的目的，他們可以隨便踐踏別人的尊嚴(yán)，剝奪他人的生命，道德在他們心里已經(jīng)完全淪陷。在殘忍手段背后卻是脆弱的心靈與孤寂。“結(jié)果，雪穗從不以真面目示人，亮司則至今仍在黑暗的通風(fēng)管中徘徊。”男女主角最大的愿望，就是手牽手在陽(yáng)光下散步，然而這對(duì)于他們卻是永遠(yuǎn)無(wú)法企及的奢望。他們只能在用彼此的光亮照耀下的黑夜艱難前行，為了生存，他們付出了無(wú)法償還的代價(jià)。
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《白夜行》中的人物形象塑造論文篇2：《白夜行》中惡女雪穗形象分析
摘 要： 日本作家東野圭吾《白夜行》中的雪穗自幼就是城府頗深的女孩，學(xué)生時(shí)代成長(zhǎng)為行走在灰色地帶的少女，長(zhǎng)大成人后更定格為貌美如花卻蛇蝎心腸的女人。雪穗可作為東野圭吾塑造的“扁平人物”惡女形象系列的代表：為了掩蓋不得已的惡行連續(xù)犯下新的罪行，生活在犯罪與偽裝交織的網(wǎng)中。這一形象即源于作家的女性觀，也展示出鮮明的時(shí)代色彩。
關(guān)鍵詞： 東野圭吾;白夜行;雪穗;惡女形象
在日本，東野圭吾可謂路人皆知，“這個(gè)名字幾乎已經(jīng)成為推理小說(shuō)的代名詞[1]”但是在中國(guó)學(xué)術(shù)界的知名度還不大，遠(yuǎn)沒(méi)有村上春樹(shù)、川端康成聞名遐邇，可他在中國(guó)民間卻擁有了大批忠實(shí)粉絲。“在中國(guó)，賣(mài)得最好的推理小說(shuō)作家是東野圭吾，東野的版稅甚至是其他推理小說(shuō)作家的十倍以上。2008年出版的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中文版推出一周之內(nèi)就賣(mài)出了超過(guò)十萬(wàn)本，僅僅新經(jīng)典文化一家出版社，2008年至今已經(jīng)賣(mài)出了超過(guò)二百四十萬(wàn)本。[2]”可見(jiàn)他的作品確實(shí)有著獨(dú)特的魅力。由于他原本是理工科出身，所以他的作品有著極強(qiáng)的推理邏輯思維，善于將事實(shí)放置于一層一層迷霧之中，讓讀者閱讀經(jīng)驗(yàn)期待視野煥然一新，也正是這種獨(dú)特的敘事技巧讓他的作品在眾多推理小說(shuō)中獨(dú)樹(shù)一幟。
女性是東野圭吾長(zhǎng)期關(guān)注的焦點(diǎn)?？v觀他的所有著作，不難發(fā)現(xiàn)里面幾乎沒(méi)有散發(fā)人性光輝的善女，多的是外表美麗而內(nèi)心狠毒如蛇蝎的女性，罪犯也多為女性，這些女性形象有著共同的特點(diǎn)――惡女。他筆下的惡女們，雖然確實(shí)干了很多傷天害理的事情，但是由于塑造出了一種勃發(fā)力量感以及角色本身的豐滿(mǎn)，反而產(chǎn)生了異樣的魅力，并且由于小說(shuō)是以第三人稱(chēng)的角度敘述，因此讀者們對(duì)惡女產(chǎn)生的原因也有所了解，一定程度上對(duì)于角色的惡行也有所理解和寬容。其實(shí)這種現(xiàn)象在許多影視小說(shuō)中很普遍，最受歡迎的角色不是正義英勇的男主角，往往是邪惡的反派贏得了大多數(shù)人的青睞，這大多是由于壞人表現(xiàn)出了人們受困于社會(huì)秩序、道德等因素而無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中表現(xiàn)出來(lái)的行為情緒，但這并不意味著現(xiàn)實(shí)中大家的價(jià)值取向有問(wèn)題。
從女性立場(chǎng)看，《白夜行》是東野圭吾作品中的無(wú)冕之王。也許更多人喜歡《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，因?yàn)槟歉咄评硇裕犹魬?zhàn)讀者的智商，鋪設(shè)的局中局可以說(shuō)是很少人能夠猜得到的，但《白夜行》帶給讀者的更是內(nèi)心的澎湃與激蕩。小說(shuō)講述的是兩個(gè)少男少女悲慘的命運(yùn)。亮司，生在一個(gè)條件優(yōu)越的家庭，卻有著一個(gè)背地里肆意宣泄戀童癖的變態(tài)父親，又目睹母親因?yàn)橛蟛粷M(mǎn)和家里的雇員偷情。雪穗的境況更糟，父親早逝，母親西本文代靠出賣(mài)雪穗的身體給有戀童癖的“惡魔”來(lái)賺錢(qián)維持生計(jì)。兩人青梅竹馬。偏偏亮司的父親又恰巧是“惡魔”之一。亮司為了保護(hù)雪穗，親手殺死了自己的父親，雪穗為了不讓事情敗露，把知道真相的自己母親也殺死了。而且把罪行推加到母親的身上。法律對(duì)案子的追查期為15年，為了逃脫法律的制裁，兩人約定，在今后的15年內(nèi)，彼此要像陌生人一樣生活，只有這樣，別人才不會(huì)懷疑。沒(méi)有了完整家庭的他們，在慘劇發(fā)生后，就這樣各自生活了14年。渡過(guò)了平靜14年后，亮司突然發(fā)現(xiàn)之前的案子還是有人在查，而且已經(jīng)開(kāi)始懷疑到自己和雪穗身上了。沒(méi)有家庭溫暖的亮司和雪穗，為了不讓自己的罪行被發(fā)現(xiàn)，用盡各種手段把自己身邊的親人、朋友一一除掉。“人來(lái)源于動(dòng)物界這一事實(shí)已經(jīng)決定人永遠(yuǎn)不能完全擺脫獸性，所以問(wèn)題永遠(yuǎn)只能在于擺脫得多些或少些，在于獸性或人性的程度上的差異。[3]”《白夜行》巨大的時(shí)間跨度、獨(dú)特的敘述技巧、典型人物形象的塑造都顯示了作者嫻熟的語(yǔ)言駕馭能力，也標(biāo)志著他從最初的探索時(shí)期步入中期的成熟時(shí)期，文章開(kāi)篇便引入了兩個(gè)看似毫不相關(guān)的死亡事件：一件離奇的殺人事件和一個(gè)普通的自殺事件，實(shí)際上是由一條紐帶聯(lián)系起來(lái)――主人公雪穗。
一、自幼城府頗深
主人公雪穗的首次出場(chǎng)是在�G垣潤(rùn)三和古賀兩位警官來(lái)家中向其母親文代詢(xún)問(wèn)案件時(shí)。當(dāng)警官問(wèn)到“你媽媽在不在啊[4]23”時(shí)，一般“這個(gè)年齡的孩子聽(tīng)到警察自然會(huì)緊張”，然而雪穗?yún)s口氣十分堅(jiān)定道“我媽媽還沒(méi)回來(lái)。[4]24”并且還通過(guò)查看證件讓警官證實(shí)身份。在等待中，又讓警察進(jìn)門(mén)，這是因?yàn)?ldquo;在外面等，附近的人反而會(huì)覺(jué)得奇怪。[4]25”一系列的對(duì)白和動(dòng)作描寫(xiě)立刻讓讀者腦中浮現(xiàn)了一個(gè)超齡敏銳、心思縝密的小女孩形象，待人接物如此恰當(dāng)，這個(gè)年紀(jì)原本是該躲在父母懷抱中撒嬌，享受天真爛漫的生活，而她卻處處留心、謹(jǐn)小慎微，頃刻間為這個(gè)典型形象蒙上了一層神秘的面紗。進(jìn)門(mén)后，呈現(xiàn)在警官們眼前的是“沒(méi)有絲毫明亮精美的氣氛”“令人感到昏暗[4]31”的狹窄居所，作者很明顯利用這個(gè)小環(huán)境對(duì)雪穗的性格、氣質(zhì)大為渲染。她在看一本名為《飄》的外國(guó)原著，而兩位警官卻說(shuō)“那個(gè)我看過(guò)電影”“我最近都沒(méi)看書(shū)[4]56”，并且還討論了漫畫(huà)。在這里，對(duì)于雪穗我們的認(rèn)知又增加了，她還是一個(gè)有著文藝氣質(zhì)、高雅品位的小孩。�G垣再度環(huán)顧室內(nèi)，在垃圾桶里發(fā)現(xiàn)了布丁的包裝紙，轉(zhuǎn)眼便與雪穗的眼神撞個(gè)正著，后來(lái)在警官詢(xún)問(wèn)其母文代時(shí)，為了逃脫嫌疑，原本打算撒謊的母親在雪穗的提醒下只好道出實(shí)情。這件事情頓時(shí)讓讀者覺(jué)得這個(gè)小女孩是不是過(guò)分聰明?兩位警官對(duì)此也有著同樣的看法：“我問(wèn)文代星期五桐原是不是來(lái)過(guò)，一開(kāi)始她好像要回答沒(méi)來(lái)。但因?yàn)檠┧朐谂赃吿嵝阉级〉氖?，她只好說(shuō)實(shí)話(huà)。雪穗也一樣，本來(lái)也是想隱瞞桐原來(lái)過(guò)的事，不過(guò)，因?yàn)槲易⒁獾讲级〉陌b紙，她才判斷說(shuō)謊反而會(huì)出問(wèn)題。”“是啊，那女孩看來(lái)很機(jī)靈。[4]167”雪穗的城府已初現(xiàn)端倪。一個(gè)十歲的小女孩按理說(shuō)在這個(gè)年齡應(yīng)該不諳世事，天真單純，可是她卻有著非一般人的氣質(zhì)，似乎讓人不能拿尋常小孩的態(tài)度卻審視。
緊接著，在雪穗設(shè)計(jì)將母親和另一個(gè)“惡魔”除掉并嫁禍他們的事件中，她的沉著冷靜和縝密的計(jì)劃讓人真是不寒而栗，年幼的她早就在心中布下了一步步的打算。為了擺脫這個(gè)貧窮苦難的家庭，就已經(jīng)和有著高雅氣質(zhì)、擅長(zhǎng)茶道的遠(yuǎn)房姑姑密切來(lái)往，之后便是為母親制造一場(chǎng)看似“意外”的死亡，讓已經(jīng)有著親密聯(lián)系的姑姑正好出于喜愛(ài)和同情收養(yǎng)自己，方便獲得好的家庭背景、好的教育。“她隱瞞母親自殺還有另一個(gè)理由?？赡苓@對(duì)她來(lái)說(shuō)才是最重要的，那就是形象。母親死于意外會(huì)引起世人同情，但若是自殺，就會(huì)被別人以有色眼光看待，懷疑背后有什么不單純的原因。為將來(lái)著想，要選哪一邊應(yīng)該很清楚。[4]467”小小年紀(jì)能看穿世人對(duì)這兩種死法的權(quán)衡，并作出了超脫倫理的選擇。那么普世的看法是怎樣呢?如果是“自殺”，母親會(huì)被冠上畏罪自殺的帽子，人們會(huì)懷疑她是為了掩蓋情夫殺人的真相，而雪穗也會(huì)因此被人側(cè)目;但若是“意外身亡”，世人的關(guān)注點(diǎn)會(huì)放到存活下來(lái)的小女孩，會(huì)對(duì)她產(chǎn)生同情，也會(huì)使她以后的路好走許多。權(quán)衡之下，雪穗選擇將母親的死偽裝成后者。她的身上早已埋下了深深的罪孽，這株芽?jī)涸谟酌鐣r(shí)期就浸泡在毒液之中。 二、灰色地帶的少女
“有一株芽應(yīng)該在那時(shí)就摘掉，因?yàn)闆](méi)摘，芽一天天成長(zhǎng)茁壯，長(zhǎng)大了還開(kāi)了花，而且是作惡的花。[4]469”隨著時(shí)間的流逝，這個(gè)案件慢慢被人淡忘，雪穗儼然活成了自己預(yù)想中的樣子，徹底和不堪的過(guò)去揮手告別，她“透著聰慧的面容，高雅而無(wú)可挑剔的舉止”“身邊總是圍繞著許多人[4]538”，仿佛過(guò)去的那個(gè)自己并沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，原本就是如此。然而，這株芽?jī)簠s將浸滿(mǎn)毒液枝蔓伸向了無(wú)辜的地方。
初中時(shí)，雪穗和同班同學(xué)藤村都子在別人眼中都是才女、美女，都子對(duì)雪穗懷有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)、又在背后四處散播雪穗身世，對(duì)她惡意中傷，導(dǎo)致后來(lái)被雪穗設(shè)計(jì)陷入強(qiáng)暴案中，造成極大的心理陰影，雪穗偽善去安慰都子，懷柔了這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)者。步入大學(xué)后，雪穗和好友川島江利子在社團(tuán)活動(dòng)中認(rèn)識(shí)了社交舞社社長(zhǎng)筱冢一成，很快在一成的追求下，江利子墜入了愛(ài)河，并且在一成的改造下變得美麗自信開(kāi)朗，不再是雪穗身旁的綠葉，成為一朵嬌艷的百合。雪穗不喜歡別人比她強(qiáng)，一成顯然是雪穗看中的人，是企業(yè)的繼承者，是自己向上爬的階梯，讓江利子離開(kāi)，而她留下是最好的接近一成的方法。于是江利子自以為那么多年的友情，也終究逃不過(guò)命運(yùn)，仍然在雪穗的策劃下成為又一名強(qiáng)暴受害者，傷口永遠(yuǎn)不會(huì)再愈合。可是她用盡手段，一成還是無(wú)法忘記心上人，并在一次又一次的接觸中看清了雪穗的真實(shí)面目?；仡櫼幌卤皇震B(yǎng)后雪穗的歷程，不難發(fā)現(xiàn)這看似完美的姑娘選擇了依附黑暗，似乎在掃清所謂的障礙中贏得了快感或者說(shuō)是活著的實(shí)感。看不到她對(duì)從前暴力的譴責(zé)，看得到的只是這個(gè)人日后對(duì)暴力的放縱。且不說(shuō)報(bào)復(fù)只會(huì)造就更多的痛苦，短暫的愉悅過(guò)后只能是更大的空虛。最重要的是雪穗并沒(méi)有報(bào)復(fù)當(dāng)初的施暴者，當(dāng)然，她也無(wú)法做到，畢竟已經(jīng)被桐原亮司殺了，她的行為更像是把自己的怨氣化為私欲以極其自私的方式強(qiáng)加于他人身上，這也是這個(gè)典型形象受人詬病的主要原因。看似堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立背后隱藏著患得患失的不安，看似溫柔體貼也不過(guò)是偽善，看似坦誠(chéng)卻有種莫名的威逼之感，好似抓住了人性道德的缺點(diǎn)強(qiáng)迫他人接受她所謂的苦衷，以至于她只有不停地通過(guò)粉飾甚至不惜動(dòng)用違背道德的途徑來(lái)加工看起來(lái)完美的形象。然而外表舉止再怎么善于偽裝，這個(gè)惡女的眼神里還是“有一種微妙得難以言喻的刺，那是更危險(xiǎn)的光，可以說(shuō)是隱含了卑劣下流的光，真正的名門(mén)閨秀，眼神里不應(yīng)棲息著那樣的光。[4]”
三、蛇蝎心腸的熟女
如果說(shuō)毀掉別人的生活是出自于對(duì)他人的報(bào)復(fù)，那么在作惡時(shí)還搭上了自己的婚姻幸福，這又是何等的冷漠殘酷?一向像天鵝一樣高貴冷艷的雪穗開(kāi)始在社團(tuán)活動(dòng)中尋找另一個(gè)獵物，主動(dòng)找成員高宮誠(chéng)教自己舞步，在一次一次的單獨(dú)練習(xí)中兩人很自然地到了談婚論嫁的年齡，當(dāng)然這一切也是在她的計(jì)劃之中，因?yàn)樗枰粋€(gè)殷實(shí)的家庭來(lái)滿(mǎn)足自己的欲望。然后在高宮誠(chéng)電話(huà)中的竊聽(tīng)器中，他發(fā)現(xiàn)了誠(chéng)愛(ài)上了公司里即將辭職的三澤千都，眼看著自己的計(jì)劃即將破產(chǎn)，一切欲求即將化為泡影。她便安排自己的“蝦虎魚(yú)”桐原亮司假冒警察使誠(chéng)失去了表白的機(jī)會(huì)，只好如期娶了自己。在他們最初的婚姻生活中，雪穗一直扮演著良家婦女的角色，因?yàn)樗枰煤谜\(chéng)的價(jià)值，使他為自己的店鋪投入資金，可當(dāng)誠(chéng)失去利用價(jià)值后，雪穗便計(jì)上心來(lái)，安排了三澤千都和高宮誠(chéng)的“偶遇”，原本情投意合的兩人迅速擦出火花，舊情復(fù)燃。于是，高宮誠(chéng)便成了一個(gè)對(duì)雪穗懷有愧疚的人，認(rèn)為是自己不忠導(dǎo)致了這段婚姻的死亡，“對(duì)于離婚，法律政策和世俗眼光往往站在丈夫一方。[5]”如此雪穗便片葉不沾身地?cái)[脫了這段已經(jīng)無(wú)用的婚姻。接著，她遇到了第二位高富帥筱?？登纾欢呐畠后阙Ｃ兰褏s無(wú)法接受這個(gè)年輕的繼母，為了制服這個(gè)丫頭，雪穗同樣使用了凌辱的方法讓美佳乖乖閉嘴。
最讓人覺(jué)得雪穗冷漠無(wú)情、心腸歹毒的莫過(guò)于當(dāng)桐原亮司被警官�G垣潤(rùn)三逮捕時(shí)，用曾經(jīng)和雪穗一起做剪紙的視若珍寶的剪刀扎進(jìn)自己胸口的死亡方式來(lái)?yè)Q取雪穗的安全，雪穗?yún)s無(wú)動(dòng)于衷。
“這人……是誰(shuí)?”世垣看著她的眼睛。
雪穗像人偶般面無(wú)表情。她冷冰地回答：“我不知道。雇傭臨時(shí)工都由店長(zhǎng)全權(quán)負(fù)責(zé)。”
……
只見(jiàn)雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色幽靈。
她一次都沒(méi)有回頭。
小說(shuō)由此結(jié)束，一個(gè)外表純良無(wú)害、內(nèi)心卻陰暗毒辣的惡女形象躍然紙上，在感慨東野圭吾獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)，對(duì)雪穗這個(gè)典型的惡女印象想必更為深刻，雪穗幼時(shí)遭遇的確引人同情，并譴責(zé)那些毫無(wú)人性的勾當(dāng)，但是這并不能為她后期的行為買(mǎi)賬。曾經(jīng)的創(chuàng)傷能否作為日后行走在灰色地帶的借口?當(dāng)然不能，畢竟怎么能用從前的悲開(kāi)創(chuàng)今后的惡。東野圭吾筆下的雪穗，似乎一生都要帶著隱形的枷鎖，再度回首她缺乏愛(ài)的表現(xiàn)，恍然，或許她其實(shí)并不愛(ài)自己。
四、惡女形象的特質(zhì)
其一，蛇蝎美人。東野圭吾筆下的雪穗和他其他作品的女主人公大同小異，她們都是容貌出眾又心狠手辣的帶刺玫瑰，都對(duì)男人有致命的吸引力，都是為了錢(qián)財(cái)而犯下罪行，背叛愛(ài)自己的人，更兼都是不斷地為了彌補(bǔ)錯(cuò)誤而犯下新的罪行，導(dǎo)致破綻越來(lái)越大。這里就單說(shuō)唐澤雪穗這一典型形象。惡女自持美貌，善于偽裝成楚楚動(dòng)人的假象來(lái)迷惑他人，內(nèi)心骯臟無(wú)比，黑暗陰險(xiǎn)。對(duì)違背損害自己利益的障礙絕不留一絲溫存，為達(dá)目的不擇手段，比任何人都看清社會(huì)的黑暗和人類(lèi)的險(xiǎn)惡;
其二，由被害到害人。穿越到每個(gè)人的童年，去傾聽(tīng)他們殘缺心靈的內(nèi)心獨(dú)白，那都是滔天巨浪。幼時(shí)的陰影會(huì)對(duì)人的一生造成多大的影響?童年殘缺的人在成年之后總是會(huì)受到童年的影響，殘缺了什么就想要補(bǔ)回什么，殘缺的越大想要補(bǔ)回的執(zhí)念就越強(qiáng)。這點(diǎn)在雪穗身上表現(xiàn)得尤其明顯。幼年的雪穗曾被猥褻，惡魔還不止一個(gè)。順著這個(gè)思路想就會(huì)明白雪穗的執(zhí)念是什么。被逼出賣(mài)身體會(huì)失去他人的尊敬、羨慕，會(huì)獲得他人的同情、非議。這就是雪穗的殘缺。這份殘缺太強(qiáng)烈了，以至于給雪穗種下了一個(gè)根深蒂固的執(zhí)念――若要彌補(bǔ)這份殘缺，就要不斷獲取他人的尊敬、羨慕，所有膽敢同情非議她的人，她都不惜動(dòng)用一切手段要讓他們尊敬她，羨慕她。但道德也好法律也好，約定俗成的潛規(guī)則也好，世上沒(méi)有哪一條規(guī)矩說(shuō)了：被傷害過(guò)的人就有權(quán)利去傷害其他人，不幸的人有權(quán)利將阻擋自己幸福的人變得不幸。 其三，可恨人背后的可憐。惡女們?cè)谟螒蛉碎g、為非作歹的同時(shí)，也必定會(huì)失去作為普通人的樂(lè)趣，從小說(shuō)的字里行間里也能透露處內(nèi)心的空虛，她一直費(fèi)盡心機(jī)地在生活，除了亮司幾乎沒(méi)有人真正愛(ài)過(guò)她，筱冢一成喜歡川島江利子，且能一眼看穿她，高宮誠(chéng)結(jié)婚前就想反悔了，一直愛(ài)著另一個(gè)女人。一次傷痛幾近殺了自己的靈魂，恨是一把雙刃劍，在刺向別人時(shí)也讓自己血肉模糊，任何民間法庭，都是對(duì)法律最大的破壞
其四，品質(zhì)始終如一。東野圭吾將惡女塑造成扁平人物，“扁平人物的塑造方式，即某種靜態(tài)的塑造人物的方式，只表現(xiàn)一個(gè)單一的性格特征，也就是只表現(xiàn)被視為人物身上占統(tǒng)治地位的或在社交中表現(xiàn)出的最明顯的特征。[3]”細(xì)究雪穗這一形象，不難發(fā)現(xiàn)在年幼時(shí)她的身上就蒙著一層神秘的面紗，縝密、敏感、頗具城府、氣質(zhì)高雅;高中大學(xué)期間更是冷酷殘忍、攻于心計(jì)，神出鬼沒(méi);成年后的她依舊是笑里藏刀、偽善、心狠心辣，在小說(shuō)中保持著始終如一的形象特點(diǎn)，并沒(méi)有因?yàn)槌赡旰髶碛辛素?cái)富、地位、家庭而開(kāi)始向善，從始至終都是一個(gè)邪惡的形象。雖然物質(zhì)上得到了極大的滿(mǎn)足，但是在精神上卻是沒(méi)有歸處，就算成功的達(dá)到目的依舊是心無(wú)處安放。
當(dāng)雪穗說(shuō)“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。[4]”時(shí)，她終是沒(méi)有領(lǐng)悟：外因所起的作用根本上講，其實(shí)是幫助調(diào)動(dòng)人們的內(nèi)心，推波助瀾地使我們自己意識(shí)到什么才能讓我們平和而幸福。因而最根本的是能夠自我醒悟，正如蘇格拉底所說(shuō)，真正的智慧源自?xún)?nèi)心。很遺憾，對(duì)雪穗而言，最缺乏的愛(ài)應(yīng)該是包容。不是包容他人，而是要包容她自己，其實(shí)并不是要求雪穗自救，畢竟她只是個(gè)書(shū)中人物且事已成定局。這個(gè)詞是對(duì)讀者說(shuō)的，作者為何會(huì)塑造這樣一個(gè)人物，見(jiàn)仁見(jiàn)智的事，一如有人看到了勸慰。對(duì)于我們實(shí)實(shí)在在的人而言，希望能夠謹(jǐn)慎對(duì)待自己的人生，不要永遠(yuǎn)受困于他人加諸身上的惡。
五、塑造惡女形象的原因
1.東野圭吾的女性觀
艾氏在《鏡與燈》中提到：““每一件藝術(shù)品總要涉及四個(gè)要點(diǎn)，幾乎所有力求周密的理論總會(huì)大體上對(duì)這四個(gè)要素加以區(qū)辨，使人一目了然。第一個(gè)要素是作品，即藝術(shù)品本身。由于作品是人為的產(chǎn)品，所以第二個(gè)共同要素便是生產(chǎn)者，即藝術(shù)家。[6]”東野圭吾的作品中創(chuàng)造的女性形象都是惡女登場(chǎng)，常常會(huì)顯得妖魔化女性。但是換個(gè)角度看，文學(xué)作品出現(xiàn)夸張的手法加劇沖突也很正常，通過(guò)放大一些特質(zhì)來(lái)反映人性。一路發(fā)展下來(lái)，其本質(zhì)的屬性之一，就是“女性講義”，其中呈示的是作者的女性觀。撇開(kāi)東野的一些早期本格小說(shuō)不談，我們不難看出，他的作品實(shí)相雖然是一步步走向黑白幽境的人性森林，但根本上則體現(xiàn)為從“惡女”到“圣女”的進(jìn)化。在日本，女性的魔鬼與天使兩面，主要外化形式就是惡女和圣女。日語(yǔ)中，“‘惡女’一般指的是會(huì)誘惑男性、有魅力且危險(xiǎn)的美女。‘惡女’雖然危險(xiǎn)，但是有神秘的魅力，男性雖然有害怕之心，但又總是情不自禁不能自拔。[7]”與柔弱的天性常態(tài)相比，更能激發(fā)男性的種種遐想。東野本人就曾不只一次地自承，他的最大愿望是締造一個(gè)“窮極魔性之女”。
2.鮮明的時(shí)代色彩
“文學(xué)作品最直接的背景就是它的語(yǔ)言和文學(xué)上的傳統(tǒng)，而這個(gè)傳統(tǒng)又要受到總的文化環(huán)境的巨大影響。[8]”從傳統(tǒng)上看，“日本的社會(huì)是一個(gè)按照年齡、性別、家族關(guān)系、社會(huì)關(guān)系的不同組織起來(lái)的擁有上下之分的階層制社會(huì)。[9]”長(zhǎng)期以來(lái)一直是以男性為中心。明治維新以前，《女大學(xué)》被奉為婦女必讀的“圣經(jīng)”，它宣揚(yáng)“三從四德七出”等歧視和壓迫婦女的封建禮教，束縛了女性的思想和行為。“婦女是丈夫的奴仆，是為了實(shí)現(xiàn)家的延續(xù)目的而生兒育女的工具，在社會(huì)中處于無(wú)權(quán)地位，被認(rèn)為是‘無(wú)行為能力的人’[10]”男人掙錢(qián)，女人持家”是日本家庭里男女分工的基本形態(tài)，“即：女人――家庭的;男人――社會(huì)的。[11]”在經(jīng)濟(jì)上依附于丈夫是日本女性家庭地位低下的根本原因。人們?cè)陔娪爸锌吹降哪腥艘贿M(jìn)門(mén)妻子就迎上去接提包、幫丈夫脫外衣小心伺候的情景目前雖已不多見(jiàn)，但是找一個(gè)職業(yè)穩(wěn)定和收入豐厚的可靠丈夫仍是日本女性的基本婚姻觀。東野將《白夜行》背景發(fā)生在70-90年代，對(duì)日本來(lái)說(shuō)是個(gè)極其有意思的年代。那時(shí)日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，逐步有了較大的發(fā)展，女性開(kāi)始在工作上取得成功，外出工作成為了一種潮流，“到20世紀(jì)50年代中期，百分之四十的日本企業(yè)是由女性支撐的，婦女逐漸成為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的原動(dòng)力。[12]”但同時(shí)導(dǎo)致了貧富差距、社會(huì)地位懸殊，他塑造的許多角色在社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位上的是差距極大的。這也為雪穗小時(shí)候家庭條件疾苦創(chuàng)造了條件。而且當(dāng)時(shí)很多人會(huì)拿錢(qián)來(lái)做投資，也決定了亮司他們家當(dāng)鋪的好生意。日本戰(zhàn)后憲法明文規(guī)定：男女在法律上、社會(huì)和家庭里地位平等。對(duì)于性別這個(gè)話(huà)題，東野圭吾在《單戀》里是這樣寫(xiě)的：“許多人相信血型可以影響性格的說(shuō)法。按照那些人的說(shuō)法，人類(lèi)可以分為A、B、O、AB四種類(lèi)型。相信這個(gè)說(shuō)法的人在日常生活中基本不會(huì)因?yàn)檠腿テ缫曀?。我認(rèn)為即使血型不一樣，但同樣屬于人類(lèi)的事實(shí)不會(huì)改變。同時(shí)我也知道，若當(dāng)真要分類(lèi)，也不能粗粗地僅分為四個(gè)類(lèi)型。但是，為什么很多人會(huì)被染色體的類(lèi)型束縛呢?為什么不能想到不論是XX還是XY，抑或除此之外的類(lèi)型，同樣都屬于人類(lèi)呢?”[13]每個(gè)人都是獨(dú)特的自己。東野圭吾作品里面的惡女都是極具性格的，不管是做職場(chǎng)女性還是家庭主婦，就算是被日本社會(huì)環(huán)境限制住，惡女們也都像男人一樣支配著自己的欲望，沒(méi)有因?yàn)樽陨硎桥赃@一身份而約束天性。
惡女形象的塑造表明了東野圭吾的女性觀，女性并不是是溫順的小綿羊，一旦被男性壓迫到極點(diǎn)，她們便會(huì)通過(guò)自己的努力，即使是非法的手段，也會(huì)達(dá)到和男性平起平坐的地位，甚至是超越男性，越來(lái)越朝著開(kāi)明的方向發(fā)展，達(dá)到真正的男女平等。所以說(shuō)“女人并不是生就的，而寧可說(shuō)是逐漸造就的。[14]”
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”[15]。在《白夜行》的世界里，每個(gè)人都是不幸的，更何況惡女貴為主人公。小說(shuō)里并沒(méi)有很多地描述雪穗小時(shí)候有多么悲慘。對(duì)于雪穗來(lái)說(shuō)，悲慘這個(gè)詞就要更為真切得多，幼年即被母親賣(mài)，成為男人的泄欲品這樣的事本身就很說(shuō)明問(wèn)題。當(dāng)這樣事件發(fā)生，爆發(fā)就只是時(shí)間問(wèn)題，在這樣的背景下，唐澤雪穗是不是化作了什么――撲火的飛蛾。這有可能避免悲劇么?如果唐澤雪穗不住在這片是非之地，不害死母親，她也許就不用背負(fù)著沉重的枷鎖，更不用為了掩埋真相把罪惡的雪球越滾越大。但是那又怎樣呢?桐原亮司撞破了事情真相，即使是孩子，也沒(méi)辦法像沒(méi)事一樣手牽著手走在陽(yáng)光下吧。他們所能掌控的只有解除戀情而已。除非，做出更加決絕的決定。愛(ài)和死亡是人類(lèi)心中永遠(yuǎn)的痛。
《白夜行》中的人物形象塑造論文篇3：淺析《白夜行》中的主人公形象塑造
摘 要：推理小說(shuō)《白夜行》以其獨(dú)特的憂(yōu)郁基調(diào)和主人公之間愛(ài)而不能的感情糾葛向讀者講述了一個(gè)殘酷的愛(ài)情故事，從而突破了傳統(tǒng)推理小說(shuō)的寫(xiě)作思路，而更多地著眼于人性和社會(huì)問(wèn)題，掀起了日本推理小說(shuō)的又一高潮。
關(guān)鍵詞：東野圭吾;《白夜行》;推理小說(shuō) ;凄涼無(wú)望;冷靜縝密
東野奎吾的時(shí)代處于日本推理小說(shuō) 發(fā)展的鼎盛時(shí)期。一般而言，推理小說(shuō)多是作為大眾文藝而流傳于民間，以情節(jié)曲折離奇、表述通俗易懂而深受大眾喜愛(ài)，但是學(xué)界對(duì)其關(guān)注和研究者則甚少。這主要是以往推理小說(shuō)重情節(jié)輕語(yǔ)言和人物形象塑造所帶來(lái)的不良后果。然而隨著推理小說(shuō)發(fā)展的日趨成熟以及讀者接受能力的不斷提升，推理小說(shuō)不再以破案為最終寫(xiě)作目的，反而更多地關(guān)注人物形象的塑造以及由此引發(fā)的對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深思。而東野奎吾之所以能在推理小說(shuō)泛濫的日本掀起一陣狂潮，主要得益于其在情節(jié)曲折之外，對(duì)人物形象的刻畫(huà)、創(chuàng)作手法以及社會(huì)和人性問(wèn)題等都有著深深地思索，進(jìn)而受到了一致好評(píng)。
一、 自私而完美的唐澤雪穗
東野奎吾在接受記者采訪(fǎng)時(shí)，將唐澤雪穗比作自己心目中的理想女性形象，而將亮司的生活比作一種理想的生存方式。這是因?yàn)樗麄兩砩隙加邢嗨浦帲紴榱耸赝鵁o(wú)私奉獻(xiàn)：亮司心甘情愿地守望唐澤雪穗，哪怕付出生命的代價(jià);雪穗為了守望自己既定的生活，哪怕反復(fù)利用真正心疼自己的人。他們都在絕望中祈求生存下去，他們都是懷抱理想的堅(jiān)強(qiáng)之人。
唐澤雪穗有著“聰慧的面容、高雅的舉止、完美的身材和非凡的智慧”，這樣的理想女性 自然是男性所憧憬的，男性也極易為其美貌所吸引而任由雪穗擺布。為了自己的身世不被揭穿，為了能夠獲得更多的財(cái)富和地位，她不擇手段，利用亮司對(duì)她的無(wú)私守護(hù)而制造了許多意外事件。然而當(dāng)謎底一步步揭曉的時(shí)候，在亮司為了掩護(hù)她而不幸跌落身亡的那一刻，她頭也不回地走了。這正是“絕望的念想，悲慟的守望”。二、無(wú)奈無(wú)私的守望者桐原亮司
故事一開(kāi)始就安排了桐原亮司父親的離奇死亡，而殺死父親的兇手一直未能找到，直到該書(shū)的末尾才道明了原來(lái)殺死亮司父親的兇手正是桐原亮司自己。在這個(gè)謎底還未揭曉之前，亮司一直受到良心的拷問(wèn)，同時(shí)又夾雜著對(duì)父親玷污幼小的唐澤雪穗的憤恨，而這種愛(ài)恨交織的感情只能通過(guò)他多年來(lái)暗地里無(wú)私幫助雪穗才能得到一絲絲化解。因此，這也是亮司一直無(wú)私守護(hù)著雪穗的原因之一。在許多同學(xué)的眼里，亮司是個(gè)低調(diào)、沉默寡言的人，不會(huì)和任何人走的過(guò)于親近，也不愿在任何場(chǎng)合凸顯自己，總之是一個(gè)難以接近的家伙。然而他私下里卻有著另一面：對(duì) 金融市場(chǎng)的敏銳直覺(jué)、處事手段的高明和對(duì)唐澤雪穗的言聽(tīng)計(jì)從。這些在外人眼里都是看不到的。只有在唐澤雪穗面前，他才變得謙恭和順從，愿意為她做任何事情，甚至不惜犧牲自己的生命。然而就是這樣義無(wú)反顧地守護(hù)，最終換來(lái)的卻是雪穗“頭也不回地轉(zhuǎn)身離開(kāi)”，那刻的亮司多少是有些無(wú)奈和絕望的。而當(dāng)亮司死去的那一刻，雪穗的靈魂也跟著消失了。
由此可見(jiàn)，《白夜行》是一部推理小說(shuō)，也是一部關(guān)于情愛(ài)的小說(shuō)，在這部小說(shuō)中，誰(shuí)是兇手已經(jīng)不是人們最關(guān)心的話(huà)題，而唐澤雪穗和桐原亮司之間的感情 發(fā)展和人性表現(xiàn)才是人們關(guān)注的重點(diǎn)。唐澤雪穗和桐原亮司的性格都是人性的悲劇，只有在彼此間才能展露自己的真實(shí)面目。雪穗為了謀求金錢(qián)、利益、改變自己的命運(yùn)而不惜一切手段借助自己的美貌一步步獲得自己想要得到的一切;桐原亮司則為了內(nèi)心的愧疚和贖罪而以愛(ài)的名義一步步逼迫自己走向死亡。
在故事主人公的人性由于受到社會(huì)不良環(huán)境的影響而出現(xiàn)扭曲時(shí)，讀者不禁要將批判的觸角深入到更深層的社會(huì)根源層面，從而深度挖掘造成唐澤雪穗和桐原亮司進(jìn)行系列犯罪的動(dòng)因。而作者東野奎吾正是通過(guò)情節(jié)的曲折離奇、邏輯的思維縝密、悲慟無(wú)望的愛(ài)情故事以及令人匪夷所思的結(jié)局使得故事主人公形象得到了入木三分的刻畫(huà)，由于桐原亮司只想和雪穗“能手牽手在陽(yáng)光下散步”的希望最終變成了無(wú)助的絕望，從而使得《白夜行》因?yàn)槠嗝缾?ài)情而贏得了眾多讀者的大力追捧。
參考 文獻(xiàn)：
[1]東野奎吾.《白夜行》. 劉姿君譯.南海出版公司 2011年9月
[2]李昕.推理小說(shuō)為何能燃燒 中國(guó)書(shū)市?[J].新觀察2010，(06).
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