傳播環(huán)境的解讀離不開政治氛圍、倫理觀念、文化理念和美學(xué)價(jià)值的多重判斷。媒體與傳播環(huán)境的關(guān)系互為因果，傳播環(huán)境的變化必然會(huì)影響媒體的發(fā)展，而媒體自身的調(diào)整也促成了新的傳播環(huán)境的構(gòu)建，作為傳統(tǒng)媒體之一的電視一直遵循著這一規(guī)律。縱觀歷史，20世紀(jì)80年代改革開放的浪潮帶來電視媒體多元化的品格，紀(jì)實(shí)類作品層出不窮;90年代大眾文化的興起帶來電視節(jié)目“娛樂化”、“通俗化”的轉(zhuǎn)型;21世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體的介入，不斷打壓著電視的傳播優(yōu)勢(shì)，迫使電視從內(nèi)容、形式、制作等各個(gè)環(huán)節(jié)尋求突破。由此，電視文化的更迭總是與傳播環(huán)境密切相關(guān)。
　　載體轉(zhuǎn)移引發(fā)內(nèi)容拆分?，F(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)的急速擴(kuò)張迅速完成了從“量”到“質(zhì)”的轉(zhuǎn)變，它具備了最大化的人氣、社會(huì)興奮點(diǎn)的制造和擴(kuò)展能力。網(wǎng)絡(luò)不僅撼動(dòng)著報(bào)紙、廣播、電視這些傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢(shì)地位，它的觸角更已延展到這些媒體的內(nèi)部。曾幾何時(shí)，電視人已拋棄報(bào)紙，在網(wǎng)絡(luò)中選取新聞、策劃專題節(jié)目、聆聽觀眾反饋，并借助博客與網(wǎng)絡(luò)專題設(shè)置新聞點(diǎn)、推動(dòng)節(jié)目議程、引發(fā)爭(zhēng)議性話題，從而擴(kuò)大新聞節(jié)目的影響。
　　2009年1月《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，中國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到2.98億人，普及率達(dá)到22.6%，超過全球平均水平;網(wǎng)民規(guī)模較2007年增長(zhǎng)8800萬人，年增長(zhǎng)率為41.9%。如此迅猛的增長(zhǎng)勢(shì)頭使許多學(xué)者心有戚戚，對(duì)電視的未來抱以悲鳴——“YouTube在謀殺電視、Blog在解構(gòu)電視、Second Life在拋棄電視、PPS在偷襲電視。電視仍是傳媒巨無霸，但電視劇獨(dú)撐主場(chǎng)”。
　　面對(duì)新媒體的擴(kuò)張，電視市場(chǎng)并沒有消失。變化的不是電視的內(nèi)容，而是電視的載體，以“載體”膨脹的方式侵入新媒體領(lǐng)域?！?010中國電視紅皮書》中指出“在優(yōu)酷網(wǎng)上，2010年《非誠勿擾》的點(diǎn)播量為118205562次”。電視在哪里看——電腦上、3G手機(jī)上、iPad上、車載設(shè)備上——生活已經(jīng)在線，電視已經(jīng)online。電視內(nèi)容以“視頻”的形式拆分成獨(dú)個(gè)單位進(jìn)入傳播環(huán)境。無論在國內(nèi)還是國外，城市中隨處可見“視頻”。個(gè)人終端的手機(jī)電視、掌上筆記本，公共交通工具上的移動(dòng)電視，戶外樓宇廣告、電子公告牌，公共場(chǎng)所的“電子眼”、“監(jiān)控錄像”等。
　　盡管受到新媒體的沖擊，電視傳播呈“視頻”形式分流了曾經(jīng)的電視觀眾，但受眾對(duì)電視的信譽(yù)度和忠誠度并沒有減低。有調(diào)查報(bào)告顯示，中國觀眾最信任的新聞源仍然是電視新聞，而電視劇和娛樂節(jié)目仍然是人們選擇最多的娛樂休閑形式。特別是發(fā)生重大事件或者連續(xù)深入報(bào)道的時(shí)候，比如奧運(yùn)會(huì)開幕、溫州地鐵事故等，電視的收視占有率是廣播、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等各類媒體無可比擬的，它的信息量和直播功能在目前仍是其他媒體無可取代的。
　　由上所述，電視看似被新媒體所沖擊以致失守，但其實(shí)是危機(jī)與機(jī)遇并存，載體的轉(zhuǎn)移使“電視機(jī)”不再是電視的唯一播出平臺(tái)，內(nèi)容拆分的片段化傳播方式使電視的受眾面積呈細(xì)胞裂變式擴(kuò)大。
　　西方電視節(jié)目的侵入，也是借載體轉(zhuǎn)移之風(fēng)。傳播環(huán)境的網(wǎng)絡(luò)化帶來網(wǎng)絡(luò)下載的繁榮，西方電視節(jié)目通過網(wǎng)絡(luò)下載的渠道，進(jìn)一步顛覆了傳統(tǒng)電視業(yè)“進(jìn)出口”的地位。美劇、真人秀節(jié)目不再受到版權(quán)的制約，通過某些網(wǎng)站和軟件下載的方式，逐漸形成頗具規(guī)模的內(nèi)容庫和不容小覷的中國觀眾群。在此種傳播形式里，電視的各類要素有趣地演變?yōu)橐韵聨追N：電視機(jī)演化成電腦液晶屏，電視臺(tái)可理解為下載網(wǎng)站、論壇，電視人則是“字幕組”+“播客”的組合，而關(guān)鍵性的電視內(nèi)容在沒有相關(guān)制度的硬性監(jiān)管下，抹去了“信息+娛樂+教育”的屬性烙印，成為“美劇+民間自制新聞、真人播客+民間DV”的純娛樂影像。這種傳播鏈的構(gòu)成不以盈利為目的，參與其中的“電視人”多是興趣為主，而且值得注意的是，美劇的簇?fù)碚叨嗍巧钤诙际兄小W(xué)歷相對(duì)較高、追逐流行的白領(lǐng)和大學(xué)生群體，這批人將會(huì)逐步成長(zhǎng)為社會(huì)的中流砥柱，成為廣告商青睞的消費(fèi)群，他們的審美趣味必然會(huì)對(duì)未來的傳播環(huán)境產(chǎn)生決定性的影響。
　　技術(shù)革新引發(fā)民生影像繁榮?？萍既招略庐?，電視的采制環(huán)節(jié)已不再神秘。受眾可以隨心所欲地創(chuàng)作自制影片——DV影片。同時(shí)播出平臺(tái)已經(jīng)網(wǎng)絡(luò)化。而電視臺(tái)的高投入產(chǎn)出在影像的制作成本上講毫無優(yōu)勢(shì)，自媒體時(shí)代已全面到來。自媒體是普通大眾經(jīng)由數(shù)字科技強(qiáng)化、與全球知識(shí)體系相連之后，一種普通大眾提供與分享他們本身的事實(shí)、他們本身的新聞的途徑。自媒體的平臺(tái)有播客、個(gè)人主頁、Qzone以及2010年火爆至今的微博等。
　　大量的業(yè)余群體顛覆專業(yè)群體，民生影像繁榮。大眾既是傳播者又是接受者，技術(shù)的革新給專業(yè)電視人帶來挑戰(zhàn)。電視人面臨身份的自由職業(yè)化、邊緣化，不僅要在自己的工作陣地上繼續(xù)努力，還要面對(duì)日漸精英化的業(yè)余創(chuàng)作群體。這需要電視人更加深入地思考，整合電視與新媒體的受眾資源，合理利用各類播出平臺(tái)，擴(kuò)大電視媒體的影響力。
　　民生影像雖然具備個(gè)性化、門檻低、運(yùn)作簡(jiǎn)單、傳播迅速等優(yōu)勢(shì)，但其缺陷也不容忽視。真實(shí)性存疑。部分民生影像出于博人眼球的目的，制造新聞，炒作熱點(diǎn)，致使夸張做作，甚至失守道德底線。公信力較低。民生影像缺乏有效的監(jiān)管機(jī)制，致使魚目混珠，成為炒作的重災(zāi)區(qū)，甚至出現(xiàn)惡意詆毀曲解事實(shí)的片段，造成極壞的社會(huì)影響。這些負(fù)面影響又會(huì)在傳播過程中加倍放大，降低民生影像的公信力。
　　選擇擴(kuò)容引發(fā)審美浮躁。20世紀(jì)80年代，一般城市家庭能夠收看的電視頻道不超過8個(gè)，再加上電視機(jī)的價(jià)格相對(duì)昂貴，看電視成為一種集體的娛樂。經(jīng)常能夠看到一家老小，抑或幾家老小圍坐在一臺(tái)電視機(jī)前看電視的情景。在電視內(nèi)容“限量供應(yīng)”的年代，經(jīng)常一部電視劇幾乎能使整個(gè)城市的人收看，電視劇《渴望》90%以上的收視率就是其中的翹楚。
　　改革開放初期，人們的娛樂形式相對(duì)匱乏，看電視是當(dāng)時(shí)最為物美價(jià)廉的娛樂活動(dòng)，可以說這時(shí)的電視處于“賣方市場(chǎng)”，電視臺(tái)放什么都有人看，不愁收視率。步入21世紀(jì)，頻道激增、同質(zhì)化內(nèi)容過剩，電視節(jié)目的選擇擴(kuò)容，并且家家戶戶電視機(jī)的數(shù)量也在增加。隨之而來的是觀眾選擇電視的隨機(jī)性、零散性凸顯，遙控器在手，一分鐘換遍所有臺(tái)的情形經(jīng)常上演。節(jié)目的選擇多了，但可看性卻少了，這是觀眾對(duì)電視臺(tái)最為強(qiáng)烈的詬病?？梢哉f電視的繁榮帶來的卻是“地位”與“品格”的下降。
　　不可否認(rèn)，現(xiàn)在的觀眾處在一個(gè)浮躁開放的傳播環(huán)境中，致使他們無法靜下心來細(xì)細(xì)品味任何精神食糧。電視節(jié)目為迎合這種趨勢(shì)，狂歡性的娛樂節(jié)目成倍上馬，而人文體驗(yàn)類的紀(jì)錄片、讀書節(jié)目、文化欣賞等紛紛落馬。觀眾在“清宮戲”“穿越劇”“偶像劇”“苦情戲”的電視劇里浸染，在各類選秀、各種相親中尋找快樂，偶爾出現(xiàn)一兩部具有文藝氣質(zhì)的電視劇或幾檔相對(duì)深邃的電視節(jié)目，本想駐足觀賞，卻發(fā)現(xiàn)缺乏具有張力的情節(jié)，沒有戲劇化的鋪陳，拖沓的長(zhǎng)鏡頭，需要思考的節(jié)點(diǎn)，這些與主流娛樂背道而馳的種種特點(diǎn)，讓觀眾一直處于狂歡狀態(tài)的欣賞品位無法接受，這種感覺就如同在嘉年華會(huì)場(chǎng)里出現(xiàn)一間乏人問津的書店。因此，高雅理性的電視作品在媒體娛樂化的大潮中被淘汰。
　　單從電視劇而言，西方電視劇的“季播”方式可以借鑒。“季播”就是電視臺(tái)根據(jù)電視觀眾收視作息的季節(jié)性變化，合理地配置節(jié)目，調(diào)整電視劇的播出時(shí)間，從而達(dá)到目標(biāo)受眾收視最大化的效果。以美劇為例，每年步入秋季的9月到來年春末的4月是美劇的首播黃金季，一方面是因?yàn)樘鞖廪D(zhuǎn)涼，戶外運(yùn)動(dòng)減少，觀眾收看電視的時(shí)長(zhǎng)增加，另一方面，9月是美國學(xué)生開始新學(xué)期的日子，規(guī)律的生活也使電視開機(jī)率大幅上升。這些因素促成9月到4月這7個(gè)月，成為各家電視機(jī)構(gòu)重金打造、搶奪收視市場(chǎng)的時(shí)機(jī)。在余下的5個(gè)月里，電視劇多為重播。觀眾對(duì)經(jīng)典劇目的劇情走向，人物命運(yùn)的期待，積蓄了5個(gè)月的觀賞熱情，每每會(huì)將美劇的收視率推向一個(gè)個(gè)新的高點(diǎn)。
　　國內(nèi)的電視臺(tái)也從2005年開始打出“編播季”的概念牌，眾多電視頻道將各類節(jié)假日作為契合點(diǎn)，推出節(jié)假日特殊編排，從當(dāng)年的收視數(shù)字上看確實(shí)有所提升。但經(jīng)過幾年的推廣，這種“編播季”因?yàn)樾问降闹貜?fù)和內(nèi)容的拼盤組合，亦令觀眾疲勞，收視率下滑。其原因是，國內(nèi)的電視人僅從形式上對(duì)電視內(nèi)容的播出時(shí)間進(jìn)行調(diào)整，而沒有從內(nèi)容上增強(qiáng)季與季之間的連續(xù)性、懸念性。所以對(duì)于“編播季”的探索還有很大的空間。
　　內(nèi)容拆分、民生影像繁榮、審美浮躁，這就是電視媒體所面臨的媒介環(huán)境，如何在多種媒體競(jìng)爭(zhēng)中，保持曾有的輝煌，是每一個(gè)電視人要認(rèn)真思考的。