淺析巴赫金的對話思想和文論的現(xiàn)代性論文

　　《后漢書·儒林傳下·服虔》：“有雅才，善著文論，作《春秋左氏傳解》，行之至今。”現(xiàn)在說的文論不是古代的文論?，F(xiàn)代說的文論，狹義上是指文學(xué)研究的理論，廣義的泛指文化研究的理論。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天要與大家分享的是：淺析巴赫金的對話思想和文論的現(xiàn)代性相關(guān)論文，內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　淺析巴赫金的對話思想和文論的現(xiàn)代性全文如下：

　　內(nèi)容提要：當代是西方有史以來“敘事”最受重視的時期，也是敘事理論最為發(fā)達的時期。盡管流派紛呈、百家爭鳴，但經(jīng)典敘事學(xué)與后經(jīng)典敘事學(xué)構(gòu)成了當代敘事理論的主流。國內(nèi)學(xué)界一直聚焦于經(jīng)典敘事學(xué)，在很大程度上忽略了后經(jīng)典敘事學(xué)。后經(jīng)典敘事學(xué)是20世紀90年代以來西方敘事理論的新發(fā)展，出現(xiàn)了多種跨學(xué)科的研究派別。本文重點評析女性主義敘事學(xué)、修辭性敘事學(xué)和認知敘事學(xué)，揭示后經(jīng)典敘事學(xué)與經(jīng)典敘事詩學(xué)之間的多層次對話，并簡要評介后經(jīng)典敘事理論的其他一些特征和發(fā)展趨勢。

　　主題詞：后經(jīng)典敘事學(xué)　跨學(xué)科　新發(fā)展　多層次對話

　　敘事理論(尤其是敘事學(xué)、敘述學(xué))(1)已發(fā)展成國內(nèi)的一門顯學(xué)，但迄今為止，國內(nèi)的研究存在一個問題：有關(guān)論著往往聚焦于20世紀90年代之前的西方經(jīng)典敘事學(xué)，在很大程度上忽略了90年代以來的西方后經(jīng)典敘事學(xué)。(2)正是因為這一忽略，國內(nèi)的研究偏重法國，對北美較少涉足，而實際上90年代以來，北美取代法國成了國際敘事理論研究的中心，起到了引領(lǐng)國際潮流的作用。20世紀80年代初，不少西方學(xué)者面對敘事學(xué)在解構(gòu)主義和政治文化批評夾攻之下的日漸衰微，預(yù)言敘事學(xué)瀕臨死亡。就法國而言，嚴格意義上的敘事學(xué)研究確實走向了衰落。但在北美，敘事學(xué)研究卻被“曲線相救”，在90年代中后期逐漸復(fù)興，并在21世紀初呈現(xiàn)出旺盛的發(fā)展勢頭。(3)

　　一、 女性主義敘事學(xué)

　　究竟是什么力量拯救了北美的敘事學(xué)研究?筆者認為這一拯救的功勞首先得歸功于“女性主義敘事學(xué)”。(4)顧名思義，女性主義敘事學(xué)是將女性主義或女性主義文評與結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物。兩者幾乎同時興起于20世紀60年代。但也許是因為結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)屬于形式主義范疇，而女性主義文評屬于政治批評范疇的緣故，兩者在十多年的時間里，各行其道，幾乎沒有發(fā)生什么聯(lián)系。女性主義敘事學(xué)的開創(chuàng)人是美國學(xué)者蘇珊·蘭瑟。她是搞形式主義研究出身的，同時深受女性主義文評的影響，兩者之間的沖突和融合使她擺脫了傳統(tǒng)敘事學(xué)批評的桎梏，大膽探討敘事形式的(社會)性別意義。蘭瑟于1986年在美國的《文體》雜志上發(fā)表了一篇宣言性質(zhì)的論文《建構(gòu)女性主義敘事學(xué)》，(5)該文首次采用了“女性主義敘事學(xué)”這一名稱，并對該學(xué)派的研究目的和研究方法進行了較為系統(tǒng)的闡述。20世紀80年代在西方還出現(xiàn)了其他一些女性主義敘事學(xué)的開創(chuàng)之作。(6)在筆者看來，這些論著在20世紀80年代問世，有一定的必然性。我們知道，從新批評到結(jié)構(gòu)主義，形式主義文論在西方文壇風(fēng)行了數(shù)十年。但20世紀70年代末以后，隨著各派政治文化批評和后結(jié)構(gòu)主義的日漸強盛，形式主義文論遭到貶斥。

　　在這種情況下，將女性主義引入敘事學(xué)研究，使其與政治文化批評相結(jié)合，也就成了“曲線拯救”敘事學(xué)的一個途徑。同時，女性主義批評進入80年代以后，也需要尋找新的切入點，敘事學(xué)的模式無疑為女性主義文本闡釋提供了新的視角和分析方法。20世紀90年代以來，女性主義敘事學(xué)成了美國敘事研究領(lǐng)域的一門顯學(xué)，有關(guān)論著紛紛問世;在《敘事》、《文體》、《PMLA》等雜志上可不斷看到女性主義敘事學(xué)的論文。在與美國毗鄰的加拿大，女性主義敘事學(xué)也得到了較快發(fā)展。1989年加拿大的女性主義文評雜志《特塞拉》(Tessera)發(fā)表了“建構(gòu)女性主義敘事學(xué)”的?？?，與美國學(xué)者的號召相呼應(yīng)。1994年在國際敘事文學(xué)研究協(xié)會的年會上，加拿大學(xué)者和美國學(xué)者聯(lián)手舉辦了一個專場“為什么要從事女性主義敘事學(xué)?”，相互交流了從事女性主義敘事學(xué)的經(jīng)驗。《特塞拉》雜志的創(chuàng)建者之一凱西·梅齊主編了《含混的話語：女性主義敘事學(xué)與英國女作家》這一論文集，并于1996年在美國出版。論文集的作者以加拿大學(xué)者為主，同時也有蘇珊·蘭瑟、羅賓·沃霍爾等幾位美國學(xué)者加盟。

　　就英國而言，雖然注重階級分析的“唯物主義女性主義”勢頭強勁，但敘事學(xué)的發(fā)展勢頭卻一直較弱。英國的詩學(xué)和語言學(xué)協(xié)會是國際文體學(xué)研究的大本營，該協(xié)會近年來較為重視將文體學(xué)與敘事學(xué)相結(jié)合，(7)出現(xiàn)了一些兼搞敘事分析的文體學(xué)家，但在英國卻難以找到真正的敘事學(xué)家。法國是結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的發(fā)祥地，女性主義文評在法國也得到了長足發(fā)展，但女性主義敘事學(xué)在法國卻未成氣候。這可能主要有以下兩個原因：(1)法國女性主義文評是以后結(jié)構(gòu)主義為基礎(chǔ)的，與敘事學(xué)在哲學(xué)立場上互不相容。(2)法國女性主義注重哲學(xué)思考，而敘事學(xué)注重文本結(jié)構(gòu)。

　　女性主義敘事學(xué)有兩個目的：(1)將敘事學(xué)的結(jié)構(gòu)分析模式用于女性主義批評，從而拓展、改進和豐富女性主義批評;(2)從女性主義的立場出發(fā)，以女作家的作品為依據(jù)來建構(gòu)敘事詩學(xué)，從而使敘事詩學(xué)性別化和語境化。縱觀女性主義敘事學(xué)近二十年的發(fā)展歷程，筆者認為第一個目的大獲成功，但第二個目的卻可以說是徒勞無功。女性主義敘事學(xué)家旨在改造脫離語境、男性化(研究對象主要為男作家的作品)的敘事詩學(xué)(或敘事語法)。為了達到這一目的，他們聚焦于女作家作品中的敘事結(jié)構(gòu)，以為可以借此考慮源于性別的結(jié)構(gòu)差異，改變女性邊緣化的局面。但敘事詩學(xué)(敘事語法)涉及的是敘事作品共有的結(jié)構(gòu)特征，這跟通常的語法十分相似。

　　就拿大家熟悉的主語、謂語、賓語之分來說，無論是男性還是女性寫的句子，句子中的主語、謂語、賓語都是無需考慮語境和性別差異的結(jié)構(gòu)位置。敘事結(jié)構(gòu)或敘述手法也是如此，對第一人稱和第三人稱敘述的區(qū)分，“間接引語”與“自由間接引語”的區(qū)分等等都是對敘事作品共有結(jié)構(gòu)的區(qū)分，這些結(jié)構(gòu)與語境和性別無關(guān)。為了將敘事詩學(xué)性別化，蘭瑟于1995年在美國《敘事》雜志上發(fā)表了《將敘事性別化》一文，該文對女作家珍妮特·溫特森的小說《在身上書寫》進行了分析，分析聚焦于敘述者的性別與主題意義的關(guān)系。以此為基礎(chǔ)，蘭瑟建議將“性別”作為一個結(jié)構(gòu)成分收入敘事詩學(xué)。她認為“我們可以對任何敘事作品的性別進行一些非常簡單的形式描述”：

　　敘述者的性別可以是有標記的(marked)也可以是無標記的。倘若是有標記的，就可以標記為男性或是女性，或在兩者之間游移……雖然在異故事敘述[即第三人稱敘述]的文本中，敘述者的性別通常沒有標記，然而在大多數(shù)長篇同故事敘述[即第一人稱敘述]和幾乎所有的長篇自我故事敘述[即“我”為故事的主人公]的文本中，敘述者的性別是明確無疑的……我們可以根據(jù)性別標記和標記性別的方式(究竟是明確表達出性別還是用一些規(guī)約性的方式來暗示性別)來區(qū)分異故事敘述和同故事敘述的作品。(8)

　　在具體文本、具體語境中，“性別”可謂充滿了意識形態(tài)內(nèi)涵。但在蘭瑟的這種區(qū)分中，“性別”卻成了一種抽象的結(jié)構(gòu)特征，既脫離了語境，也與意識形態(tài)無關(guān)，只是成了一種“區(qū)分異故事敘述和同故事敘述的作品”的“形式”特征。這毫不奇怪，因為只有脫離千變?nèi)f化的語境，才有可能建構(gòu)敘事作品共享的敘事詩學(xué)。女性主義敘事學(xué)家通過研究女作家的作品發(fā)現(xiàn)了一些女作家常用的敘事結(jié)構(gòu)或敘述手法。若這些成分已進入敘事詩學(xué)，那么這些研究對敘事詩學(xué)就不會產(chǎn)生影響。只是在作品闡釋中，我們可以追問究竟出于何種政治文化原因，(特定時期的)女作家更為常用某一結(jié)構(gòu)或手法。但倘若這些成分在以往的敘事詩學(xué)中被忽略，那么就可以將其收入敘事詩學(xué)，即便在這種情況下，也只不過是對現(xiàn)有敘事詩學(xué)的一種補充而已。

　　實際上，絕大多數(shù)敘事結(jié)構(gòu)或敘述手法都是男女作家的作品所共享的。盡管女性主義敘事學(xué)家強烈批判經(jīng)典敘事學(xué)無視性別，脫離語境，但他們在分析中卻大量采用了經(jīng)典敘事學(xué)的概念和模式。我們應(yīng)該清醒地認識到敘事結(jié)構(gòu)具有雙重意義：(1)脫離語境的結(jié)構(gòu)意義(就像“主語”總是具有不同于“謂語”的結(jié)構(gòu)意義一樣，“異故事敘述”也總是具有不同于“同故事敘述”的結(jié)構(gòu)意義);(2)敘事結(jié)構(gòu)在具體歷史語境中產(chǎn)生的語境意義(不同句子中的主語或不同作品中的“異故事敘述”都會在交流語境中產(chǎn)生不同的意義)。敘事詩學(xué)關(guān)注的是第一種意義，而女性主義敘事學(xué)家關(guān)注的是第二種意義，但第二種意義是一種語境中的附加意義，要了解它首先需要了解第一種意義。正因為如此，敘事詩學(xué)為女性主義敘事學(xué)提供了技術(shù)支撐。筆者認為，女性主義敘事學(xué)對敘事學(xué)研究的一大貢獻就在于展示了脫離語境的敘事詩學(xué)如何可以成為政治文化批評的有力工具。

　　二、修辭性敘事學(xué)

　　女性主義敘事學(xué)是后經(jīng)典敘事學(xué)多種跨學(xué)科派別之一。另一個影響較大的派別是修辭性敘事學(xué)。(9)有學(xué)者認為20世紀中期以來的敘事形式分析有兩條主要發(fā)展軌跡，一是源于亞里士多德的修辭性敘事研究，二是源于俄國形式主義的(結(jié)構(gòu)主義)敘事學(xué)。(10)但在筆者看來，這兩者并非像80年代中期之前的女性主義文評和(結(jié)構(gòu)主義)敘事學(xué)那樣構(gòu)成平行發(fā)展的兩條軌道，而是出現(xiàn)了多方面的交融：(1)敘事學(xué)界將關(guān)注情節(jié)結(jié)構(gòu)的亞里士多德視為敘事學(xué)的鼻祖。(2)敘事學(xué)家對敘述視角和敘述距離的探討總是回溯到柏拉圖、亨利·詹姆斯、珀西·盧伯克和韋恩·布斯等屬于另一條線的學(xué)者。(11)(3)熱奈特的《敘述話語》這一敘事學(xué)的代表作在敘述規(guī)約的研究上繼承和發(fā)展了布斯的《小說修辭學(xué)》的傳統(tǒng);布斯所提出的“隱含作者”、“敘述者的不可靠性”等概念也被敘事學(xué)家廣為采用。20世紀90年代以來，在不少學(xué)者的論著中，這兩條線傾向于交融為一體，形成“修辭性敘事學(xué)”。

　　在《敘事/理論》一書中，戴維·里克特提出了“結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)”與“修辭性敘事學(xué)”的對照和互補的關(guān)系，認為前者主要關(guān)注“敘事是什么”;而后者關(guān)注的則是“敘事做什么或者如何運作”。(12)在提到“修辭性敘事學(xué)”時，里克特是在廣義上采用“敘事學(xué)”這一名稱，泛指對敘事結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)研究。嚴格意義上的“敘事學(xué)”在20世紀60年代誕生于結(jié)構(gòu)主義發(fā)展勢頭強勁的法國，而里克特的“修辭性敘事學(xué)”始于40年代美國芝加哥學(xué)派R·S·克萊恩有關(guān)敘事的“修辭詩學(xué)”。這種用法恐怕過于寬泛。然而，我們不妨借用里克特的措辭來界定我們所說的“修辭性敘事學(xué)”：它將研究“敘事是什么”的敘事學(xué)的研究成果用于修辭性地探討“敘事如何運作”。

　　1990年，具有敘事學(xué)家和修辭學(xué)教授雙重身份的西摩·查特曼的《敘事術(shù)語評論：小說和電影的敘事修辭學(xué)》一書面世，(13)其最后一章為修辭性敘事學(xué)的發(fā)展作了鋪墊。1996年詹姆斯·費倫的《作為修辭的敘事》出版，(14)該書發(fā)展了費倫在《解讀人物、解讀情節(jié)》(1989)中提出的理論框架，成為美國修辭性敘事理論的一個亮點。1999年，邁克爾·卡恩斯的《修辭性敘事學(xué)》一書問世，(15)該書很有特色，但同時也不乏混亂。筆者對這些著作均已另文詳述，(16)在此不贅?？偟膩碚f，修辭性敘事學(xué)具有以下特征：(1)聚焦于作者與讀者之間的交流。(2)采用敘事學(xué)的概念和模式來探討修辭交流關(guān)系，同時發(fā)展自己的結(jié)構(gòu)分析模式，如費倫的“主題性、模仿性、虛構(gòu)性”三維度故事分析模式、拉比諾維茨的四維度讀者分析模式(見下文)。(17)(3)可能是受布斯的“隱含作者”的影響，修辭性敘事學(xué)很少關(guān)注作者創(chuàng)作時的社會歷史語境，因此與十分關(guān)注真實作者之意識形態(tài)創(chuàng)作動機的女性主義敘事學(xué)形成了對照。但修辭性敘事學(xué)家一般關(guān)心實際讀者和作品接受時的社會歷史語境。

　　三、認知敘事學(xué)

　　另一個關(guān)注作品接受過程的跨學(xué)科派別為認知敘事學(xué)。(18)它興起于20世紀90年代中期，是目前發(fā)展勢頭最為旺盛的后經(jīng)典敘事學(xué)分支之一。認知敘事學(xué)將敘事學(xué)與認知科學(xué)相結(jié)合，以其特有的方式對敘事學(xué)在西方的復(fù)興做出了貢獻。認知敘事學(xué)之所以能在西方興起并蓬勃發(fā)展，固然與其作為交叉學(xué)科的新穎性有關(guān)，但更為重要的是，其對語境的強調(diào)順應(yīng)了西方的語境化潮流。認知敘事學(xué)論著一般都以批判經(jīng)典敘事學(xué)僅關(guān)注文本、不關(guān)注語境作為鋪墊。但筆者認為，認知敘事學(xué)所關(guān)注的語境與西方學(xué)術(shù)大環(huán)境所強調(diào)的語境實際上有本質(zhì)不同。就敘事闡釋而言，我們不妨將“語境”分為兩大類：

　　一是“敘事語境”，二是“社會歷史語境”。后者主要涉及與種族、性別、階級等社會身份相關(guān)的意識形態(tài)關(guān)系;前者涉及的則是超社會身份的“敘事規(guī)約”或“文類規(guī)約”(“敘事”本身構(gòu)成一個大的文類，不同類型的敘事則構(gòu)成其內(nèi)部的次文類)。為了廓清這一問題，我們不妨看看言語行為理論所涉及的語境：教室、教堂、法庭、新聞報道、小說、先鋒派小說、日常對話等等。(19)這些語境中的發(fā)話者和受話者均為類型化的社會角色：老師、學(xué)生、牧師、法官，先鋒派小說家等等。這樣的語境堪稱“非性別化”、“非歷史化”的語境。誠然，“先鋒派小說”誕生于某一特定歷史時期，但言語行為理論關(guān)注的并非該時期的社會政治關(guān)系，而是該文類本身的創(chuàng)作和闡釋規(guī)約。

　　與這兩種語境相對應(yīng)，有兩種不同的讀者。一種我們可稱為“文類讀者”或“文類認知者”，其主要特征在于享有同樣的文類規(guī)約，同樣的文類認知假定、認知期待、認知模式、認知草案(scripts)或認知框架(frames， schemata)。另一種讀者則是“文本主題意義的闡釋者”，包括拉比諾維茨率先提出來的四維度讀者：(a)有血有肉的實際讀者，對作品的反應(yīng)受自己的生活經(jīng)歷和世界觀的影響;(b)作者的讀者，即作者心中的理想讀者，處于與作者相對應(yīng)的接受位置，對作品人物的虛構(gòu)性有清醒的認識;(c)敘述讀者，即敘述者為之敘述的想象中的讀者，充當故事世界里的觀察者，認為人物和事件是真實的;(d)理想的敘述讀者，即敘述者心目中的理想讀者，完全相信敘述者的所有言辭。在解讀作品時，這幾種閱讀位置同時作用。不難看出，我們所區(qū)分的“文類認知者”排除了有血有肉的個體獨特性，突出了同一文類的讀者所共有的認知規(guī)約和認知框架，因此在關(guān)注點上也不同于拉比諾維茨所區(qū)分的其他幾種閱讀位置。絕大多數(shù)認知敘事學(xué)論著聚焦于“文類認知者”對于(某文類)敘事結(jié)構(gòu)的闡釋過程之共性”，集中關(guān)注“規(guī)約性敘事語境”。

　　在探討認知敘事學(xué)時，切忌望文生義，一看到“語境”、“讀解”等詞語，就聯(lián)想到有血有肉的讀者之不同社會背景和意識形態(tài)，聯(lián)想到“馬克思主義的”、“女性主義的”批評框架。認知敘事學(xué)以認知科學(xué)為根基，一般不考慮讀者的意識形態(tài)立場，也不考慮不同批評方法對認知的影響。我們不妨看看弗盧德尼克在《自然敘事學(xué)與認知參數(shù)》中的一段話：

　　此外，讀者的個人背景、文學(xué)熟悉程度、美學(xué)喜惡也會對文本的敘事化產(chǎn)生影響。譬如，對現(xiàn)代文學(xué)缺乏了解的讀者也許難以對弗吉尼亞·吳爾夫的作品加以敘事化。這就像20世紀的讀者覺得有的15或17世紀的作品無法閱讀，因為這些作品缺乏論證連貫性和目的論式的結(jié)構(gòu)。(20)

　　從表面上看，弗盧德尼克既考慮了讀者的個人特點，又考慮了歷史語境，實際上她關(guān)注的僅僅是不同文類的不同敘事規(guī)約對“敘事化”這一認知過程的影響：是否熟悉某一文類的敘事規(guī)約直接左右讀者的敘事認知能力。這種由“(文類)敘事規(guī)約”構(gòu)成的所謂“歷史語境”與由社會權(quán)力關(guān)系構(gòu)成的歷史語境有本質(zhì)區(qū)別。無論讀者屬于什么性別、階級、種族、時代，只要同樣熟悉某一文類的敘事規(guī)約，就會具有同樣的敘事認知能力(智力低下者除外)，就會對文本進行同樣的敘事化。就創(chuàng)作而言，認知敘事學(xué)關(guān)注的也是“敘事”這一大文類或“不同類型的敘事”這些次文類的創(chuàng)作規(guī)約。當認知敘事學(xué)家探討狄更斯和喬伊斯的作品時，會將他們分別視為現(xiàn)實主義小說和意識流小說的代表，關(guān)注其作品如何體現(xiàn)了這兩個次文類不同的創(chuàng)作規(guī)約，而不會關(guān)注兩位作家的個體差異。這與女性主義敘事學(xué)形成了鮮明對照。后者十分關(guān)注個體作者之社會身份和生活經(jīng)歷如何導(dǎo)致了特定的意識形態(tài)立場，如何影響了作品的性別政治。雖然同為“語境主義敘事學(xué)”的分支，女性主義敘事學(xué)關(guān)注的是社會歷史語境，尤為關(guān)注作品的“政治性”生產(chǎn)過程;認知敘事學(xué)關(guān)注的則是文類規(guī)約語境，聚焦于作品的“規(guī)約性”接受過程。

　　認知敘事學(xué)在發(fā)展過程中，建構(gòu)了多種敘事認知研究模式，對此筆者已另文詳述，(21)在此不贅。

　　四、后經(jīng)典敘事學(xué)與經(jīng)典敘事詩學(xué)的多層次對話

　　世紀之交，西方學(xué)界出現(xiàn)了對于敘事學(xué)發(fā)展史的各種回顧。盡管這些回顧的版本紛呈不一，但主要可分為三種類型。第一類認為經(jīng)典敘事學(xué)或結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)已經(jīng)死亡，“敘事學(xué)”一詞已經(jīng)過時;第二類認為經(jīng)典敘事學(xué)演化成了后結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué);第三類則認為經(jīng)典敘事學(xué)進化成了以關(guān)注讀者和語境為標志的后經(jīng)典敘事學(xué)。盡管后兩類觀點均認為敘事學(xué)沒有死亡，而是以新的形式得以生存，但兩者均宣告經(jīng)典敘事學(xué)已經(jīng)過時，已被“后結(jié)構(gòu)”或“后經(jīng)典”的形式所替代。在當今的西方敘事學(xué)領(lǐng)域，我們可以看到一種十分奇怪的現(xiàn)象：幾乎所有的后經(jīng)典敘事學(xué)家都認為經(jīng)典敘事學(xué)已經(jīng)過時，但在分析作品時，他們往往以經(jīng)典敘事學(xué)的概念和模式為技術(shù)支撐。

　　在教學(xué)時，也總是讓學(xué)生學(xué)習(xí)經(jīng)典敘事學(xué)的著作，以掌握基本的結(jié)構(gòu)分析方法。倫敦和紐約的勞特利奇出版社將于2005年出版《敘事理論百科全書》，其中大多數(shù)辭條為經(jīng)典敘事詩學(xué)(敘事語法)的基本概念和分類?？梢哉f，編撰這些辭條的學(xué)者是在繼續(xù)進行經(jīng)典敘事學(xué)研究。這些學(xué)者以美國人居多，但在美國，早已無人愿意承認自己是“經(jīng)典敘事學(xué)家”或“結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家”，因為“經(jīng)典(結(jié)構(gòu)主義)敘事學(xué)”已跟“死亡”、“過時”劃上了等號。這種輿論評價與實際情況的脫節(jié)源于沒有把握經(jīng)典敘事學(xué)的實質(zhì)，沒有廓清敘事詩學(xué)與敘事批評之間的關(guān)系。(22)

　　經(jīng)典敘事學(xué)主要致力于建構(gòu)敘事詩學(xué)，而后經(jīng)典敘事學(xué)則在很大程度上將注意力轉(zhuǎn)向了批評實踐。如前所述，敘事詩學(xué)必須脫離語境來建構(gòu)，而對作品進行的敘事批評則應(yīng)考慮社會歷史語境。當學(xué)術(shù)大氛圍要求考慮語境時，向批評的轉(zhuǎn)向也就成為一種必然。就敘事批評而言，確實出現(xiàn)了從脫離語境的經(jīng)典批評到考慮語境的后經(jīng)典批評的演變進化。但就敘事詩學(xué)而言，則可以說后經(jīng)典敘事學(xué)是換湯不換藥。上文探討了蘭瑟力圖將“性別”收入敘事詩學(xué)的努力。若想進入敘事詩學(xué)，像“性別”這樣的因素都難以逃脫抽象化、形式化和超出語境的命運。后經(jīng)典敘事學(xué)家自己建構(gòu)的敘事詩學(xué)模式都是脫離語境和意識形態(tài)的結(jié)構(gòu)模式，從實質(zhì)上說只是對經(jīng)典敘事詩學(xué)的一種補充而已。通觀后經(jīng)典敘事學(xué)和經(jīng)典敘事學(xué)，我們可以發(fā)現(xiàn)以下三種主要的對話關(guān)系：

　　(1)后經(jīng)典敘事學(xué)家自己建構(gòu)的結(jié)構(gòu)模式與經(jīng)典敘事學(xué)的結(jié)構(gòu)模式之間的互惠關(guān)系：后者構(gòu)成前者的基礎(chǔ)(經(jīng)典敘事學(xué)對“同故事敘述”和“異故事敘述”的區(qū)分就構(gòu)成了蘭瑟之“性別”模式的基礎(chǔ))，前者是對后者的補充。

　　(2)后經(jīng)典敘事學(xué)家自己建構(gòu)的結(jié)構(gòu)模式與他們的批評實踐之間的互惠關(guān)系：前者為后者提供技術(shù)支撐，后者使前者得以拓展(通過批評實踐來發(fā)現(xiàn)一些以往被忽略的形式結(jié)構(gòu))。由于這些結(jié)構(gòu)模式是對經(jīng)典敘事詩學(xué)的補充，這一關(guān)系也可視為經(jīng)典敘事詩學(xué)和后經(jīng)典敘事批評之間的互惠關(guān)系。

　　(3)當后經(jīng)典敘事學(xué)家采用經(jīng)典敘事學(xué)的模式來展開批評時，也就出現(xiàn)了更為直接的經(jīng)典敘事詩學(xué)和后經(jīng)典敘事批評之間的互惠關(guān)系：前者為后者提供技術(shù)支撐，后者使前者在當前的應(yīng)用中獲得新的生命力。正是由于后經(jīng)典敘事批評對經(jīng)典敘事詩學(xué)的大量應(yīng)用，加拿大多倫多大學(xué)出版社1997年再版了米克·巴爾《敘事學(xué)》一書的英譯本;倫敦和紐約的勞特利奇出版社也于2002年秋再版了里蒙-凱南的《敘事虛構(gòu)作品：當代詩學(xué)》，在此之前，該出版社已多次重印這本經(jīng)典敘事學(xué)的著作。2003年11月在德國漢堡大學(xué)舉行的國際敘事學(xué)研討會的一個中心議題是：如何將傳統(tǒng)的敘事學(xué)概念運用于非文學(xué)性文本。不難看出，其理論模式依然是經(jīng)典敘事學(xué)，只是拓展了實際運用的范疇。

　　既然存在這樣多層次的對話，應(yīng)該說后經(jīng)典敘事學(xué)與經(jīng)典敘事詩學(xué)之間的關(guān)系實際上并非演進替代，而是互補共存。敘事詩學(xué)畢竟構(gòu)成后經(jīng)典敘事學(xué)之技術(shù)支撐。若經(jīng)典敘事學(xué)能健康發(fā)展，就能推動后經(jīng)典敘事學(xué)的前進步伐;而后者的發(fā)展也能促使前者拓展研究范疇，更新研究工具。這兩者構(gòu)成一種相輔相成的關(guān)系。

　　五、后經(jīng)典敘事理論的其他特征

　　在結(jié)束本文之前，筆者想簡要探討一下后經(jīng)典敘事理論的其他一些特征和發(fā)展趨勢：

　　1. 關(guān)注文字以外的敘事

　　經(jīng)典敘事學(xué)盡管在理論上承認文字、電影、戲劇、舞蹈、繪畫、照相等不同媒介都具有敘事功能，但實際上聚焦于文字敘事，不大關(guān)注其他媒介。20世紀90年代以來，越來越多的敘事學(xué)家將注意力轉(zhuǎn)向了其他媒介的敘事，轉(zhuǎn)向了文字敘事與電影等非文字敘事之間的比較，轉(zhuǎn)向了同一作品中文字敘事與繪畫、攝影敘事的交互作用。美國《敘事》雜志2003年第2期登載了斯圖爾特寫的一篇專門評論“畫中讀者”的論文，(23)該文對西方繪畫史上各種有關(guān)閱讀的繪畫進行了頗有見地的分析。不少表面上靜止的繪畫暗示著過去和未來，構(gòu)成一種令人過目不忘的敘事。

　　2. 關(guān)注(經(jīng)典)文學(xué)之外的敘事

　　受文化研究和政治批評的影響，不少后經(jīng)典敘事學(xué)家將注意力轉(zhuǎn)向了婦女、黑人、少數(shù)族裔作家的作品，轉(zhuǎn)向了傳記文學(xué)敘事和大眾文學(xué)敘事。此外，在西方當代敘事研究領(lǐng)域，還出現(xiàn)了另一種新的傾向：將各種活動、各種領(lǐng)域均視為敘事的“泛敘事觀”。近年來，越來越多的后經(jīng)典敘事學(xué)家關(guān)注非文學(xué)敘事，如日?？陬^敘事、新聞敘事、法律敘事、心理咨詢敘事、生物進化中的敘事，如此等等。這有利于拓展敘事研究的領(lǐng)域，豐富敘事研究的成果。然而，這種泛敘事研究往往流于淺顯，真正取得了富有深度的研究成果的仍然當首推小說敘事研究。

　　3. 對經(jīng)典概念的重新審視

　　后經(jīng)典敘事學(xué)家傾向于重新審視經(jīng)典敘事學(xué)的一些基本概念，例如“故事與話語的區(qū)分”、“敘事性”、“敘事者的不可靠性”、“情節(jié)”、“敘事時間的本質(zhì)”、“敘述聲音”、“敘述過程”，如此等等。這些探討有利于澄清概念，拓展和深化理論研究，但也出現(xiàn)了一些偏頗和混亂。(24)

　　4. 利用國際互聯(lián)網(wǎng)進行學(xué)術(shù)探討

　　20世紀90年代后期以來，尤其是進入新世紀之后，網(wǎng)上對話成了西方敘事理論研究者日益喜愛的學(xué)術(shù)交流手段。(25)在NARRATIVE@ctrvax.Vanderbilt.Edu網(wǎng)站上，只要一位學(xué)者發(fā)表一點看法，提出一個問題，一般馬上會得到多位學(xué)者的回應(yīng)，而且往往一個話題會引向另一個話題，不斷激活思維，拓寬視野，使討論持續(xù)向前發(fā)展。在討論中出現(xiàn)的偏誤，也能在眾多眼睛的監(jiān)督下，及時得到糾正。網(wǎng)上對話是信息時代特有的交流手段，在一定意義上代表了學(xué)術(shù)研究方法的重要轉(zhuǎn)變。從傳統(tǒng)研究在故紙堆里爬梳到后現(xiàn)代時期的網(wǎng)上無紙筆作業(yè)，這本身就是一個很形象的敘事進程。不過，互聯(lián)網(wǎng)上的探討難以替代書面論著，就目前的情況看，只是構(gòu)成了對書面論著的一種補充。

　　2000年美國《文體》雜志夏季刊登載了布賴恩·理查森的如下判斷：“敘事理論正在達到一個更為高級和更為全面的層次。由于占主導(dǎo)地位的批評范式(paradigm)已經(jīng)開始消退，而一個新的(至少是不同的)批評模式(model)正在奮力興起，敘事理論很可能會在文學(xué)研究中處于越來越中心的地位。”(26)理查森所說的“敘事理論”主要指涉后經(jīng)典敘事學(xué)，根據(jù)這幾年的情況來看，理查森的預(yù)言很有道理。無論在研究的深度還是廣度上，后經(jīng)典敘事學(xué)都取得了長足進展，當今更是呈現(xiàn)出旺盛的發(fā)展勢頭，值得國內(nèi)學(xué)界予以更多的關(guān)注。

　　注：

　　(1)國內(nèi)將“narratology”(法文的“narratologie”)譯為“敘事學(xué)”或“敘述學(xué)”。“敘述”一詞與“敘述者”緊密相聯(lián)，宜指話語層次上的敘述技巧，而“敘事”一詞則更適合涵蓋故事結(jié)構(gòu)和話語技巧這兩個層面。筆者曾將自己的一本書命名為《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》(北京大學(xué)出版社1998， 2001，2004)，旨在突出narratology與聚焦于文字表達層的文體學(xué)的關(guān)聯(lián)。

　　(2)國內(nèi)20世紀90年代出版了不少與西方敘事(述)學(xué)相關(guān)的著作，但一般均聚焦于經(jīng)典敘事學(xué)，未關(guān)注后經(jīng)典敘事學(xué)。進入新世紀以來，情況依然如此。針對這一現(xiàn)象，筆者在與人合著的一部新作中(申丹、韓加明、王麗亞著：《英美小說敘事理論研究》，北京大學(xué)出版社將于2005年出版)，集中對90年代以來北美的后經(jīng)典敘事理論展開了探討。

　　(3)正是由于這種發(fā)展趨勢，紐約和倫敦的Rout-ledge出版社將于2005年推出國際上第一本《敘事理論百科全書》(由美國學(xué)者David Her-man， Marie-Laure Ryan和德國學(xué)者ManfredJahn主編);牛津的Blackwell出版社也將推出國際上第一本《敘事理論指南》(由美國學(xué)者James Phelan和Peter Rabinowitz主編)。兩本書的撰稿人員均以北美學(xué)者為主。

　　(4)有關(guān)女性主義敘事學(xué)與女性主義文評的差異以及女性主義敘事學(xué)對結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)之批評的偏誤，參見申丹：《敘事形式與性別政治——女性主義敘事學(xué)評析》，《北京大學(xué)學(xué)報》2004年第1期;有關(guān)女性主義敘事學(xué)的話語分析模式，參見申丹：《“話語”結(jié)構(gòu)與性別政治——女性主義敘事學(xué)“話語”研究評介》，《國外文學(xué)》2004年第2期。

　　(5)Susan S. Lanser，“Toward a Feminist Narratolo-gy，”Style 20 (1986)： pp.341-363， reprinted in Feminism：An Anthology，edited by RobynR. Warhol and Diane Price Herndl， pp.610-629( New Brunswick： Rutgers University Press，1991).

　　(6)影響較大的著作之一為Robyn R. Warhol，Gendered Interventions： Narrative Discourse inthe Victorian Novel，New Brunswick and Lon-don： Rutgers University Press，1989.

　　(7)參見申丹：《小說藝術(shù)形式的兩個不同層面》，《外語教學(xué)與研究》2004年第2期。

　　(8)Susan S. Lanser，“Sexing the Narrative： Propriety， Desire， and the Engendering of Narratology，”Narrative 3 (1995)， p.87.

　　(9)“修辭”一詞在當代西方文論中是個含義十分復(fù)雜的詞。在解構(gòu)主義學(xué)者的手中，“修辭”幾乎成了“解構(gòu)”或“顛覆”的替代詞;在“文化研究”的領(lǐng)域中，“修辭”又轉(zhuǎn)而指涉權(quán)力或意識形態(tài)關(guān)系的運作。后結(jié)構(gòu)主義、后現(xiàn)代語境下的“修辭”一詞十分強調(diào)語境對話題(內(nèi)容)之選擇的決定作用。但修辭性敘事理論繼承了亞里士多德傳統(tǒng)的“修辭”內(nèi)涵，主要指涉作者與讀者進行交流的方式或技巧。

　　(10)(12)參見David H. Richter，“Preface，”in David H. Richter ed.，Narrative/Theory，New York：Longman， 1996， p.IX。

　　(11)參見申丹：《視角》，載《外國文學(xué)》2004年第3期。

　　(13)　Seymour Chatman，Coming to Terms： The Rhetoric of Narrative in Fiction and Film，Ithaca： Cornell University Press， 1990.

　　(14)　James Phelan，Narrative as Rhetoric，Columbus：Ohio State University Press， 1996.

　　(15)　Michael Kearns，Rhetorical Narratology，Lincoln and London： University of Nebraska Press，1999.

　　(16)申丹：《修辭學(xué)還是敘事學(xué)?經(jīng)典還是后經(jīng)典?———評西摩·查特曼的敘事修辭學(xué)》，《外國文學(xué)》2002年第2期;申丹：《多維進程互動———評詹姆斯·費倫的后經(jīng)典修辭性敘事理論》，《國外文學(xué)》2002年第2期;申丹：《語境、規(guī)約、話語———評卡恩斯的修辭性敘事學(xué)》，《外語與外語教學(xué)》2003年第1期。

　　(17)　Peter J. Rabinowitz，Before Reading，Ithaca： Cornell University Press， 1987; James Phelan，Narrative as Rhetoric，Columbus： Ohio State U-niversity Press， 1996， pp.139-141; 215-218.

　　(18)(20)詳見申丹：《敘事結(jié)構(gòu)與認知過程——認知敘事學(xué)評析》，《外語與外語教學(xué)》2004年第9期。

　　(19)參見Mary Louise Pratt，Towards a Speech Act Theory of Literary Discourse，Bloomington： Indiana University Press， 1977; Sandy Petrey，Speech Acts and Literary Theory，London： Routledge， 1990.

　　(21)Monika Fludernik，“Natural Narratology and Cognitive Parameters，”in Narrative Theory and the Cognitive Sciences，(ed.) David Herman，Stanford： CSLI， 2003， p. 262.

　　(22)參見申丹：《經(jīng)典敘事學(xué)究竟是否已經(jīng)過時?》，《外國文學(xué)評論》2003年第2期。該文對將解構(gòu)主義視為“后結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)”的觀點提出了批評。盡管由于哲學(xué)立場上的對立，我們不能將解構(gòu)主義視為一種“敘事學(xué)”，但在敘事批評實踐中，解構(gòu)主義和敘事學(xué)有可能呈現(xiàn)出某種互補關(guān)系，參見申丹：《解構(gòu)主義在美國》(《外國文學(xué)評論》2001年第2期)以及《〈解讀敘事〉的本質(zhì)究竟是什么?》(《外國文學(xué)評論》2004年第2期)。

　　(23)Garrett Stewart，“Painted Readers， Narrative Regress，”Narrative 11 (2003)， pp. 125-176.

　　(24)參見申丹：《“故事與話語”解構(gòu)之“解構(gòu)”》，《外國文學(xué)評論》2002年第2期。

　　(25)參見申丹：《究竟是否需要“隱含作者”──敘事學(xué)界的分歧和網(wǎng)上的對話》，《國外文學(xué)》2000年第3期。

　　(26)Brian Richardson，“Recent Concepts of Narrative and the Narratives of Narrative Theory，”Style 34 (2000)， p. 174.